宮怨詩表達詩人什么情感

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宮人自寫的宮怨詩

據(jù)孟棨《本事詩》、范攄《雲(yún)溪友議》等書記述，唐玄宗時，宮人常在落葉上題字隨御溝水流出。一次，詩人顧況從洛陽宮苑的流水中得一大梧桐葉，上面題詩一首：

一入深宮里，年年不見春。

聊題一片葉，寄與有情人。

第二天，顧況也在一片落葉上題詩一首，放于上游，任其流入宮中。詩以《葉上題詩從苑中流出》為題：

花落深宮鶯亦悲，上陽宮女斷腸時。

帝城不禁東流水，葉上題詩寄與誰？

十幾天后，有人又在從御溝流出的落葉上得詩一首：

一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情？

自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。

《全唐詩》收錄了這幾首詩。宮人第一次寫的一首五絕，題作《題洛苑梧葉上》；第二次寫的一首七絕，題作《又題》。這個故事，當然在傳說中不免有被人添枝加葉之處，但也不會完全出于杜撰。兩首詩的語句，很像宮人口吻。兩詩寫的是一個失去自由、失去幸福的人對自由、對幸福的向往。從第一首詩的后兩句"聊題一片葉，寄與有情人'及《又題》的首句"一葉題詩出禁城'，可以想見題詩人在葉上題詩及目送葉去、心與俱遠的情景。這片小小的梧葉成了她的化身，既負荷著她的巨大的苦痛，又浮載著她的縹渺的愿望。她從執(zhí)筆題詩到見葉片隨流水蕩漾而去時的感情是極其復雜的。這里，人生的追求、祝愿、綺思、幻夢是交織在一起的。

《又題》的次句"誰人酬和獨含情'，是進一步游翔她的遐想。這位"一入深宮里，年年不見春'、渴望愛情而得不到愛情的少女，把她對愛情的想象與梧葉一起送出了禁城。她第一次題詩的心意原是"寄與有情人'，但這"一片葉'出禁城后又會有什么遭遇呢？這本是渺茫難知、也無從寄與具體希望的。而這片葉子居然為人所見，而且還有人"酬和'，盡管她無法知道酬和者是誰，已足以使她浮想翩翩，情思綿綿?？墒?，一切浮想、萬種情思，當然都是空中樓閣，當然都改變不了眼前的現(xiàn)實。下兩句"自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行'，正是回到現(xiàn)實后的絕望和嗟嘆。這時，隨波蕩漾的梧葉已經(jīng)乘春而逝，而回顧自身，仍然在"不見春'的禁城之內(nèi)。如果說《又題》詩的前半首是身在痛苦環(huán)境中所產(chǎn)生的美好幻想；那么，它的后半首就是走出幻想世界后所感到的加倍痛苦了。

除上面兩首詩外，在唐代宮人自作的怨詞中，更為人熟知的是下面?zhèn)髡f宣宗時宮人寫的一首《題紅葉》：

流水何太急？深宮盡日閑。

殷勤謝紅葉，好去到人間。

關于這首詩，有一個動人的故事。據(jù)《雲(yún)溪友議》記述，詩人盧渥在京師應舉，偶然來到御溝旁，看見一片紅葉，上面題有這首詩，就收藏在巾箱內(nèi)。后來，他娶了一位被遣放出宮的宮女。一天，這位宮人見到箱中的這片紅葉，嘆息道："當時偶題隨流，不謂郎君收藏巾篋。'這就是有名的紅葉題詩的故事。對此，劉斧《青瑣高議》所收《流紅記》有更詳細、更曲折的記載，但在朝代、人名、情節(jié)上都有出入，并稱這位宮人姓韓。這也不奇怪，故事經(jīng)過輾轉(zhuǎn)流傳是會走樣子的。

比較而言，《題洛苑梧葉上》和《又題》寫得較實、較直，以真摯見長；這首《題紅葉》則寫得空靈蘊藉，給人以較多的玩索馀地。詩的前兩句"流水何太急，深宮盡日閑'，妙在只責問流水太急，訴說深宮太閑，不明寫怨情而怨情自見。一位少女，長期被幽閉在深宮中，有時會有流年似水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時也會有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩以流水之急與深宮之閑形成對比，就不著痕跡、若即若離地托出這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩的后兩句"殷勤謝紅葉，好去到人間'，運筆更委婉含蓄，妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間隔絕和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩人對身受幽囚的憤懣、對自由生活的憧憬，以及她的沖破樊籠的意愿，盡在不言之中，可以不言而喻了。俞陛雲(yún)在《詩境淺說續(xù)編》中評李白的《玉階怨》說："其寫怨意，不在表面而在空際。'這話也可移作對這首《題紅葉》的贊語。

唐代出現(xiàn)了大量宮怨詩