李白《寄東魯二稚子》翻譯賞析

李白《寄東魯二稚子》翻譯賞析吳地桑葉綠，吳蠶已三眠。

我家寄東魯，誰種龜陰田。

春事已不及，江行復(fù)茫然。

南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前。

樓東一株桃，枝葉拂青煙。

此樹我所種，別來向三年。

桃今與樓齊，我行尚未旋。

嬌女字平陽，折花倚桃邊。

折花不見我，淚下如流泉。

小兒名伯禽，與姊亦齊肩。

雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐。

念此失次第，肝腸日憂煎。

裂素寫遠(yuǎn)意，因之汶陽川。

【前言】

《寄東魯二稚子》是唐代宏大詩人李白在巡游金陵（今南京）時(shí)因思念東魯兗州（今山東濟(jì)寧）家中的女兒平陽和兒子伯禽而創(chuàng)作的詩篇。此詩形同一封家書，語言樸實(shí)，筆觸細(xì)膩，由眼前景，遙及借居?xùn)|魯?shù)膬号?，感情真摯，布滿關(guān)愛，抒發(fā)了濃烈而真實(shí)的兒女親情。

【解釋】

⑴東魯：即今山東一帶，春秋時(shí)此地屬魯國。

⑵吳地：即今江蘇一帶，春秋時(shí)此地屬吳國。

⑶龜陰田：《左傳·哀公十年》：齊國歸還魯國龜陰田。這里借此指李白在山東的田地。

⑷春事：春天的農(nóng)事。

⑸酒樓：據(jù)《太平廣記》所載，李白在山東寓所曾修建酒樓。

⑹拂青煙：拂動(dòng)的青煙，形容枝繁葉茂狀。

⑺向三年：快到三年了。向：近。

⑻旋：還，歸。

⑼“嬌女字平陽”：此句下一作“嬌女字平陽，有弟與齊肩。雙行桃樹下，折花倚桃邊。折花不見我，淚下如流泉?！?/p>

⑽撫背：撫摩肩背；長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的撫愛舉動(dòng)。

⑾失次第：失去了常態(tài)。次第，常態(tài)，次序。

⑿裂素：指預(yù)備書寫工具之意。

⒀之：到。汶陽川：指汶水，因汶陽靠近汶水故稱。

【翻譯】

吳地的桑葉已經(jīng)綠了，吳地的蠶兒已經(jīng)蛻了三次皮。我家遠(yuǎn)在東魯，時(shí)值春耕，有誰在幫我耕種那龜山北面的田地呢？看來春天的農(nóng)活是趕不回去幫忙了，我現(xiàn)在正過著往來江上、漂泊不定的生活。南風(fēng)吹起我的思?xì)w之心，飛落在酒樓前面。樓東邊的那株桃樹，枝葉非常繁盛了吧。這棵樹是我親自種下的，那時(shí)親自栽培的情形仍歷歷在目。桃樹現(xiàn)在應(yīng)當(dāng)和樓一樣高了，可是我還不能踏上歸途。我那嬌美的女兒啊，小字叫平陽，手攀著花枝依靠在桃樹邊。拿著花卻看不到我，眼淚像流淌的泉水噴涌而出。小兒子名叫伯禽，也和姐姐并肩站著。兩人一起在桃樹下走動(dòng)，又有誰摩挲著他們的背疼愛他們呢？思念著他們令我心煩意亂，肝腸似乎整日在油鍋里煎熬一般。撕開白絹寫完我在遠(yuǎn)方對(duì)你們的思念之情，我便來到汶水邊。

【鑒賞】

這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動(dòng)真實(shí)的筆觸，抒發(fā)了思念兒女的骨肉深情。詩以景發(fā)端，在讀者面前展現(xiàn)了“吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”的江南春色，把自己所在的“吳地”（這里指南京）桑葉一片碧綠，春蠶快要結(jié)繭的情景，描繪得清爽如畫。接著，即景生情，想到東魯家中春天的農(nóng)事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園不知由誰來耕種。思念及此，不禁心急如焚，焦慮萬分。春耕的事已來不及料理，今后的歸期尚茫然無定。詩人對(duì)離別了將近三年的遠(yuǎn)在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對(duì)自己的兒女更傾注了最深摯的感情?！半p行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親（李白的第一個(gè)妻子許氏此時(shí)已經(jīng)去世），此時(shí)不知有誰來撫摩其背，愛憐他們。想到這里，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。無奈之下，只能取出一塊雪白的絹素，寫上自己無盡的'懷念，寄給遠(yuǎn)在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的家人。詩篇洋溢著一個(gè)慈父對(duì)兒女所特有的撫愛、思念之情。

這首詩一個(gè)最引人注目的藝術(shù)特色，就是布滿了奇警華贍的想象。

“南風(fēng)吹歸心，飛墮酒樓前”，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動(dòng)的景象，如同運(yùn)用電影鏡頭，在讀者眼前依次呈現(xiàn)出一組美麗、生動(dòng)的畫面：山東任城的酒樓；酒樓東邊一棵枝葉蔥郁的桃樹；女兒平陽在桃樹下折花；折花時(shí)突然惦念起父親，淚如泉涌；小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。

詩人把所要表現(xiàn)的事物的形象和神態(tài)都想象得細(xì)致入微，栩栩如生?！罢刍ㄒ刑疫叀?，小女嬌嬈嫻雅的神態(tài)維妙維肖；“淚下如流泉”，女兒思父?jìng)械那闋罨瞵F(xiàn)眼前；“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長(zhǎng)也未忽視；“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是“折花不見我”一句，詩人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌、動(dòng)作、神情，甚至連女兒的心理活動(dòng)都一一想到，一一摹寫，可見想象之細(xì)密，思念之深切。

緊接下來，詩人又從幻境回到了現(xiàn)實(shí)。于是，在藝術(shù)畫面上讀者又重新看到詩人自己的形象，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠(yuǎn)意”的動(dòng)作。真誠而急迫的懷鄉(xiāng)土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動(dòng)人。

全詩由見吳人勞作而思家里當(dāng)是春耕季節(jié)，繼而對(duì)家中的桃樹綻開描寫，隨即由樹及人，抒發(fā)對(duì)兒女的一片惦念之情。結(jié)尾點(diǎn)明題意，表達(dá)寄予思念之意。全篇猶如一封家書，言辭親切，布滿關(guān)愛之情。

毋庸置疑，詩人情景并茂的秀麗想象，是這首詩神韻飛動(dòng)、感人至深的重要緣由。過去有人說：“想象必需是熱的”（艾迪生《旁觀者》），意思也許是說，藝