素描基礎教案

關于素描基礎教案第1頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三

課程名稱：素描基礎教學目的：讓學生掌握寫生的觀察方法、作畫步驟、和技巧。提高在繪畫過程中的認識、理解能力。為其他繪畫專業(yè)課和設計課程奠定造型基礎。教學重點：正確的觀察方法，對形體空間狀態(tài)的理解和分析，透視關系、色調(diào)的整體把握。教學難點：對形體空間狀態(tài)的理解，繪畫透視原理、色調(diào)的整體把握。教學方法：講授法、示范法、參觀法、圖片展示法，談話法。第2頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三一、素描的基本概念素描是一種繪畫形式，是借助于線條的方法—輪廓、線條和其所表現(xiàn)的明暗對比度，通過手繪的方式來完成。這些手法的相互結(jié)合（線條的組合、明暗對比與線的搭配等）使素描產(chǎn)生了富有藝術表現(xiàn)力的造型和明暗調(diào)子變化的效果。素描只用單色來完成，或者在一定程度上固定采用起區(qū)分作用變化的效果。素描的應用范圍非常的廣泛，它不僅是平面造型藝術樣式（繪畫、版畫、浮雕）的基礎，也是產(chǎn)品設計、環(huán)境藝術設計、室內(nèi)設計、平面設計等基礎。第3頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三二、素描的工具和繪畫方式素描的繪畫工具(示圖-1):筆、橡皮擦、美工刀、素描紙、畫板。一般對于初學者來說，我們都采用鉛筆繪畫，不需要太高級的鉛筆，一般用HB、2B、3B、4B鉛筆就可以。關于繪畫用紙，我們在所有的繪畫用品商店都可以看到各種厚薄、各種質(zhì)地的畫紙。根據(jù)這幾種紙，你便可以了解他們各自的優(yōu)點。繪畫方式;握筆手勢、繪畫坐姿現(xiàn)場演練。示圖-1第4頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三三、素描的構(gòu)成——線條線的畫法：落筆輕，中間重，收筆輕，一氣呵成，兩頭虛中間實。第5頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三素描中：線條除了表現(xiàn)輪廓外，一組規(guī)則排列線條還可以表現(xiàn)物體表面的明暗關系，恰當?shù)倪\用還可以表現(xiàn)物體的質(zhì)感等等；畫素描之前要充分做好各種線條的練習。練習直線（長橫線、長豎線下同），平涂（一條線挨一條線，成塊），弧線（半月牙形狀，成組），回環(huán)線練習（一筆連續(xù)，成組），還要做線條的由淺入深、由深到淺的成組練習。一般來講畫線的手法很多，首先要練習的就是水平、垂直的線條，線一定要直，下筆要輕盈，收筆要利落，一定不要打“勾”，長直的線條可以以肘部或者肩部為軸畫線，短線以腕部為軸即可。線組

1、排線時，要方向一致，一筆一筆地畫，疏密適當，

2、要輕起輕收，使線頭兩頭輕，中間重，不要連筆，

3、排線主要還是多練習，沒有什么捷徑可尋，抓住明暗交接線，就很容易把物體的層次和立體感表現(xiàn)出來，排線最忌諱打十字線，要讓線條像井字交叉，切忌連線，要一筆一筆的耐心的畫。第6頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三四、素描的色調(diào)（重點）三面：黑、白、灰。五大色調(diào)；亮面、灰面、反光面、投影、明暗交界面。第7頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”

A：三面；物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

B：五調(diào)；調(diào)子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的投影之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說的“五大調(diào)子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫面中樹立調(diào)子的整體感，即畫面黑、白、灰的關系，運用好這幾大調(diào)子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。第8頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三五、幾何形的透視關系平行透視成角透視第9頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三素描透視原理—

透視的基本術語:1、視平線：就是與畫者眼睛平行的水平線。2、心點：就是畫者眼睛正對著視平線上的一點。3、視點：就是畫者眼睛的位置。4、視中線：就是視點與心點相連，與視平線成直角的線。5、消失點：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠到視平線心點兩旁的消失點。6、天點：就是近高遠低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消失在視平線以上的點。7、地點：就是近高遠低的傾斜物休（房子房蓋的后面），消失在視平線以下的點。8、平行透視：就是有一面與畫面成平行的正方形或長方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩(wěn)定、莊嚴的感覺。9、成角透視：就是任何一面都不與平行的正方形成長方形的物體透視。這種透視能使構(gòu)圖較有變化。透視的畫法:在素描中最基本的形體是立方體。素描時，大多是以對三個面所進行的觀察方法來決定立方體的表現(xiàn)。另外，利用面與面的分界線所造成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規(guī)律。透視分一點透視（又稱平行透視），兩點透視（又稱成角透視）及三點透視三類。一點透視就是說立方體放在一個水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點，而正面則為正方形。兩點透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個消失點。在這種情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長度的縮小，但是不帶有消失點。三點透視就是立方體相對于畫面，其面及棱線都不平行時，面的邊線可以延伸為三個消失點，用俯視或仰視等去看立方體就會形成三點透視。透視圖中凡是變動了的線稱變線，不變的線稱原線，要記住近大遠小，近實遠虛的規(guī)律。第10頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三六、石膏幾何形體的造型第11頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三構(gòu)圖就是將要描繪的或一個、或兩個或者是一組物體合適的安排在畫面上，在視覺上給人以非常舒適的美感。構(gòu)圖太滿會給人以透不過氣來的感覺，太小會給人以空靈之感。構(gòu)圖時要注意物體的聚與散，假如是四件物體可三件聚在一起，另一件可適當分開，不要均勻擺放，以防畫面構(gòu)圖呆板。如果是明暗素描還要將背景的明暗及物體的投影也納入構(gòu)圖范圍。下筆時一定要從全局出發(fā)，即常說的整體觀察整體入手，切忌從局部和小的細節(jié)開始，一定要從所有物體的總體位置、大小、高低著眼，當畫局部時，時刻都要和周圍的物體進行比較，這樣才能將所畫物體的大小、高低、長短、位置及比例畫準確。可先用較長較輕的線概括的將所有物體的大致位置先草定一下，待所有物體的位置都確定后再具體的逐漸肯定。比較是畫家時刻不能丟掉的一把無形的尺子，大小高低長短都是通過比較才知道的，不比不知道，一比嚇一跳，不會比較的畫家是畫不準形的。第12頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三七、石膏幾何體組合的寫生從臨摹到寫生，這是一個比較高的臺階。經(jīng)過前面的理解和觀察，從造型到色調(diào)，整體寫生。（相信自己，你可以做到）第13頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三1、起稿：畫面中物象擺放合理并富于美感。輪廓準確，內(nèi)外關照。

2、塑造形體：應在整體—局部—整體的循環(huán)中把握調(diào)整大的形體關系。

3、邊緣線根據(jù)的前后關系與形體轉(zhuǎn)折關系，結(jié)合背景色調(diào)的處理，表現(xiàn)得虛實相物體映，強弱有致，表現(xiàn)物體的空間效果。

4、深入刻畫與整體調(diào)整：局部的深入刻畫可訓練敏銳的觀察力和細膩的表現(xiàn)力。整體調(diào)整是保持畫面即有豐富的層次變化又不零碎，虛實強弱有序。寫生的方法步驟第14頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三要點把握

（1）立方體中的各線段必須服從于近長遠短的透視規(guī)律，圓柱體則須注意其圓平面的透視規(guī)律，切忌出現(xiàn)輪廓的“反透視”現(xiàn)象。

（2）從體面結(jié)構(gòu)出發(fā)，分析明暗變化的本質(zhì)依據(jù)理性的理性的理解和表現(xiàn)光影關系及色階變化，切忌看一點畫一點，表面地撲捉明暗調(diào)子。

第15頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三八、人物速寫示圖-1示圖-2第16頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三我國在造型藝術領域，有關人體結(jié)構(gòu)的論述，在古代的畫論及民間藝人的操作中也有所總結(jié)。如有關人體比例方面的“立七坐五盤三半”（示圖-1），規(guī)范顏面的“三庭五眼”(示圖-2)，總結(jié)臉部形態(tài)的“相之大概，不外八格——田、由、國、用、目、甲、風、申”，等等在速寫過程中要注意比例關系（最重要）、運動規(guī)律、形體透視變化、大的黑白灰、線條的流暢性；注意第一特征，第一印象（保持），不能看一筆畫一筆人物速寫練習：示范人物寫生；重在臨摹，加深對速寫的理解和記憶；課外作業(yè)是平時最好的練習。人體的結(jié)構(gòu)規(guī)律：第17頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三九、風景速寫

風景速寫重點把握空間的透視關系、虛實關系和線條的流暢。第18頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三虛實第19頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三十、室內(nèi)設計速寫基礎表現(xiàn)室內(nèi)空間感，要處理好地面、墻面和天花板之間的關系，因為這三個界面的關系會直接影響到整個的空間感。熟練靈活運用一點透視、兩點透視去表現(xiàn)空間，房間的透視感要心中有數(shù)，落筆肯定，定好視平線。視平線最好低一點，離平面1.2米左右。要畫好空間效果，平時在生活中要用心觀察，感悟空間的尺寸關系，多畫多寫，反復練習，你一定會成功。對初學者我們在畫的時候可以用直尺畫幾條長的透視線，因為這樣畫出來的空間明確、灑脫、自然，甚至可以達到意想不到的效果。室內(nèi)空間感第20頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三陳設在空間的表現(xiàn)有了透視空間以后，那就要把所有呈現(xiàn)出來的陳設加進去。首先要確定陳設在空間中的位置，特別要注意陳設的尺寸關系和透視關系。然后參照墻的高度來確定陳設物體的高度，在畫陳設的時候一樣需要落筆肯定，處理好線的虛實關系，掌控用線的速度，前后比例的大小和用線的疏密關系。空間里的陳設表現(xiàn)要簡潔概括，能兩筆畫出來的盡量不要再添的第三筆，在立體空間里用線要保持上松下緊，強調(diào)陰影，外輪廓線。始終要注意畫面的整體感覺和空間關系，否則雜亂無章。要使畫面更加的美感，有整體感覺，那就要區(qū)分主次關系，突出主題，就跟寫文章一樣，要有一個中心思想，圍繞這個思想展開繪畫吧。第21頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三示圖-1示圖-2示圖-1當畫面的陳設較多時，畫面比較難處理，容易出現(xiàn)雜亂時，一般來說那就要遵循近實遠虛，分清主次次序，使畫面繁而不亂示圖-2陳設物體在兩點透視間的效果要表現(xiàn)的活潑生動，注意近實遠虛第22頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三十一、靜物組合的造型和色調(diào)靜物的造型第23頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三靜物的整體色調(diào)第24頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三襯布的質(zhì)感表現(xiàn)方法：不同質(zhì)感的襯布有著不同的形體轉(zhuǎn)折關系和編織紋理。因此，作畫時，必須將襯布紋路的結(jié)構(gòu)關系清晰地表現(xiàn)出來。陶瓷的質(zhì)感的表現(xiàn)方法：刻畫陶瓷器具應該注意明暗交界線周圍的“亮”與“暗”的色階梯進關系，筆觸平潤，不能瑣碎，混亂，排線處理要厚實而自然，有虛實變化，使它與整個環(huán)境緊密相連。玻璃的質(zhì)感表現(xiàn)方法：一般玻璃器皿都是透明或半透明得，它有重量和體積，也有豐富而復雜的色調(diào)層次，因此，刻畫是絕對不要把他它們看作室孤立存在的物體，應經(jīng)玻璃器皿同特定環(huán)境中它所處的背景結(jié)合起來加以刻畫。金屬的質(zhì)感表現(xiàn)方法：金屬制品表面光滑，具有很強的得反光性，質(zhì)地細膩，刻畫時要明確表現(xiàn)出高光和反光區(qū)域，反光區(qū)域要體現(xiàn)周圍的環(huán)境。靜物色調(diào)的表現(xiàn)方法第25頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三十二、靜物個體到組合寫生第26頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三第27頁，講稿共29頁，2023年5月2日，星期三靜物寫生的注意事項畫面不要畫得太“空”或太