高二地理必修三復(fù)習(xí)測試題

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈠

說明：①本階段性測試題適用于學(xué)完《在酒樓上》至《李有才板話》全部課文之后測試。

②本測試題共300分。第四、五題為主觀性測試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵學(xué)生分析

獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。

一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）

要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。

1、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”，是指魯迅作品o

2、《在酒樓上》的呂緯甫做的第一件“無聊的事”是為他三歲的弟弟______。

3、《在酒樓上》的呂緯甫做的第二件“無聊的事”是送剪絨花給。

4、《鑄劍》選自魯迅的歷史小說集。

5、《鑄劍》中的兩個(gè)復(fù)仇人是——。

6、《傷逝》的女主人公是o

7、廢名原名叫______o

8、1929年，廢名出版的第一部短篇小說集是o

9、《子夜》中吳老太爺?shù)摹白o(hù)身法寶”是。

10、錢良材是茅盾的中主要人物之一。

11、是沈從文“湘西世界”的集中代表，體現(xiàn)著他的人生理想和文學(xué)理想。

12、《邊城》中，大佬與二佬的父親是。

13、沈從文的湘西題材創(chuàng)作可分為“現(xiàn)實(shí)”和“懷舊”兩種情況，《簫蕭》和《丈夫》可視為

題材。

14、老舍的小說_____講述了一個(gè)滿族北京市民衰敗的故事。

15、“她不但自己愛賒，而且頗看不起不敢賒，不喜歡賒的親友。雖然沒有明說，她大概可是這么想:

不賒東西，白作旗人！”這個(gè)“她”是《正紅旗下》中。

16、蕭紅的《呼蘭河傳》是描寫童年生活的.—小說。

17、蕭紅不僅創(chuàng)作了《呼蘭河傳》，還有代表作中篇。

18、《呼蘭河傳》中，祖父用黃泥裹起來燒了給我吃的第一只是掉在井里的,第二只是掉在井

里的鴨子。

19、小團(tuán)圓媳婦是蕭紅小說中的人物。

20、《傾城之戀》是一個(gè)之間的雙城故事。

21、《傾城之戀》中男女主人公相識的介紹人是。

22、《傾城之戀》中的女主人公是出身破落大族的閨秀o

23、《傾城之戀》中的男主人公是闊綽的華僑子弟。

24、《金鎖記》的主人公是______。

25、《金鎖記》中曹七巧的女兒叫o

26、學(xué)術(shù)界有一種觀點(diǎn)認(rèn)為《金鎖記》是一個(gè)關(guān)于—的故事，而《傾城之戀》是一個(gè)關(guān)于“逃離”

的故事。

27、煙鵬和振保是張愛玲小說中的兩個(gè)人物。

28、閻家山有個(gè)李有才，外號叫“:

29、李有才編的歌，在閻家山?帶叫“比溜嘴”，官話叫—

30、《李有才板話》中，老槐樹底的人只有兩輩，一個(gè)“”字輩，一個(gè)“小”字輩。

二、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。

1、《在酒樓上》選自魯迅的小說集—。

A.《彷徨》B.《吶喊》C.《故事新編》D.《朝花夕拾》

2、《在酒樓上》中的呂緯甫以教書謀生的城市是——。

A.濟(jì)南B.太原C.S城D.北京

3、《鑄劍》中的眉間尺對老鼠忽憎忽憐，說明他的性情.。

A.剛愎B.膽怯C.大度D.優(yōu)柔

4、《孤獨(dú)者》的主人公是—

A.宴之敖B.魏連殳C.涓生D.“我”

5、周作人說“這是最富魯迅氣氛的小說”是指一。

A.《鑄劍》B.《阿Q正傳》C.《在酒樓上》D.《狂人日記》

6、下面魯迅小說中的人物，都是《在酒樓上》的一組是—。

A.呂緯甫“我”長富長庚阿順阿昭B.呂緯甫“我”阿順阿發(fā)老發(fā)奶奶

C.呂緯甫“我”順姑尺兒長庚長富D.呂緯甫“我”長富干癟臉的少年黑的人

7、《鑄劍》中眉間尺的父親留給他的劍是一

A.雌劍B.雄劍C.雙劍D.寶劍

8、“扭住了眉間尺的衣領(lǐng)，不肯放手，說被他壓壞了貴重的丹田“的人是—.

A.武士B.黑色人C.一個(gè)畫衣的胖子D.干癟臉的少年

9、黑色人要替眉間尺報(bào)殺父之仇，要眉間尺的兩件東西是—o

A.眉間尺的青劍和青衣B.眉間尺的雄劍和頭C.眉間尺的雌劍和青衣D.眉間尺的雌劍和頭

10、廢名被認(rèn)為是._的鼻祖。

A.京派B.京味C.海派D.新月派

11、廢名小說《菱蕩》幾乎沒有故事，一切依賴——組織。

A.情節(jié)B.人物C.情境D.意識流

12、“陳聾子”是廢名早期短篇小說__中的人物。

A.《菱蕩》B.《橋》C.《莫須有先生傳》D.《竹林的故事》

13、《莫須有先生坐飛機(jī)以后?莫須有先生動手著論》中兩個(gè)小孩子是——。

A.純和慈B.細(xì)竹和琴子C.小林和琴子D.純和細(xì)竹

14、下面廢名的作品中，與《橋》在語言上兒乎完全相反的，用可以稱為放肆的文字進(jìn)行敘述的長篇

小說是_

A.《紡紙記》B.《莫須有先生傳》C.《竹林的故事》D.《浣衣母》

15、一是廢名在抗戰(zhàn)后寫的長篇，此時(shí)作者已宣稱不寫小說，礙于約稿而寫。

A.《莫須有先生傳》B.《河上柳》C.《莫須有先生坐飛機(jī)以后》D.《橋》

16、“1933年在將來的中國文學(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”這句話是——對《子夜》

的高度評價(jià)。

A.瞿秋白B.魯迅C.郭沫若D.胡適

17、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；——這小客廳就是中國社會的縮影?！闭f

這話的是《子夜》中的_一。

A.李玉亭B.范博文C.杜學(xué)詩D.張素素

18、都屬于《子夜》中的人物的一組是一。

A.吳荔甫、吳老太爺、杜竹齋、林佩瑤、徐素麗、朱吟秋

B.吳荔甫、趙伯韜、周仲偉、林佩珊、李文亭、馮云卿

C.吳荔甫、趙伯韜、范博文、李玉亭、張素素、屠維岳

D.吳荔甫、趙伯韜、吳老太爺、陸匡時(shí)、雷參謀長、杜學(xué)詩

19＞吳老太爺死在___。

A.小火輪上B.雪鐵龍汽車?yán)顲.吳宅D.路上

20、“這里面有一位金融界的大亨，又有一位工業(yè)界的巨頭；這小客廳就是中國社會的縮影”。這里“工

業(yè)界的巨頭”是指

A.吳蔚甫B.趙伯韜C.朱吟秋D.杜竹齋

21、《子夜》中的“詩人”是一

A.李玉亭B.范博文C.雷鳴D.杜學(xué)詩

22、《邊城》中，大老向翠翠家求婚走的是一。

A.馬路B.山路C.車路D.水路

23、”但另一件事，屬于自己不關(guān)祖父的，卻使翠翠沉默了一個(gè)夜晚”。這“另一件事”是指——。

A.大老夜里唱歌求愛B.大老托媒人求婚

C.二老夜里唱歌求愛D.因得到二老幫助，使翠翠情竇初開

24、《邊城》中翠翠與二老第一次相識是在一。

A.翠翠13歲時(shí)的端午節(jié)B.渡船上C.二老家吊樓D.翠翠家

25、老舍被人稱為一小說的鼻祖。

A.京味B.京派C.海派D.北京市民詩人

26、樣子為攢夠買第一輛洋車的錢，用了整整一年的時(shí)間。

A.一年B.二年C.三年D.五年

27、1961年，老舍創(chuàng)作自傳體小說一

A.《我這一輩子》B.《四世同堂》C.《正紅旗下》D.《老張的哲學(xué)》

28、《正紅旗下》中，“不會騎馬的驍騎?！笔且?。

A.大姐夫B.福海二哥C.大姐的公公D.大舅

29、都屬于老舍創(chuàng)作的小說的一項(xiàng)是__o

A.《老張的哲學(xué)》、《貓城記》、《結(jié)婚》、《斷魂栓》

B.《二馬》、《貓城記》、《我這一輩子》、《四世同堂》

C.《趙子日》、《駱駝祥子》、《斷魂槍》、《茶館》

1).《正紅旗下》、《龍須溝》、《月牙兒》、《四世同堂》

30、《駱駝祥子》中祥子從營盤逃出，牽回三只駱駝，賣了一元。

A.100元B.300元C.35元D.50元

31、《正紅旗下》中，“雖是武職，四品頂戴的佐領(lǐng)，卻不大愛談怎么帶兵與打仗”的人物是——。

A.大姐的公公B.大姐夫C.“我”的二舅D.“我”的大舅

32、《正紅旗下》中，“他請安最好看，坐著好看，走道兒好看，騎馬好看，隨便給孩子們擺個(gè)金雞獨(dú)

立，或騎馬蹲檔式就特別好看?！边@個(gè)人是一。

A.大舅B.大哥C.大姐夫D.二哥福海

33、《正紅旗下》中，大姐夫跟大姐討論：“福海二哥真有先見之明，我看咱們也得想個(gè)法”。后來大

姐夫__。

A.學(xué)徒B.參與變法C.加入白蓮教D.當(dāng)鴿販子

34、《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天氣里喜歡打傘的原因之是

A.雨衣比傘價(jià)格貴B.怕雨衣滴水濕了鞋C.穿雨衣不便觀景D.用暫時(shí)安逸的心境看都市雨景

35、施蜚存被某些研究者列為中國第一個(gè)現(xiàn)代主義小說流派—的重要成員。

A.新感覺派B.新月派C.海派D.鴛鴦蝴蝶派

36、《梅雨之夕》中，“我”遇到的那避雨的姑娘說她自己是一。

A.蘇州人，姓劉B.上海人，姓劉C.“我”的初戀情人D.“我”的大學(xué)同學(xué)

37、《梅雨之夕》中寫雨中少女的美麗表現(xiàn)在_—。

A.容顏底姣好，肢體底停勻。

B.風(fēng)儀的溫雅，談吐的不俗。

C.容顏底姣好，風(fēng)儀的溫雅，肢體底停勻，談吐底不俗。

D.五官秀氣，皮膚雪白，風(fēng)度高雅，大家閨秀。

38、都屬于蕭紅作品的一組是一。

A.《呼蘭河傳》《生死場》《小城三月》《后花園》B.《呼蘭河傳》《生死場》《初吻》《后花園》

C.《呼蘭河傳》《生死場》《混沌》《后花園》1).《呼蘭河傳》《生死場》《早春》《小城三月》

39、《傾城之戀》成書于—。

A.20年代B.30年代C.40年代D.50年代

40、都屬于張愛玲的作品的一項(xiàng)是一。

A.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《傾城之戀》B.《金鎖記》、《傾城之戀》、《蛾》

C.《金鎖記》、《紅玫瑰白玫瑰》、《結(jié)婚十年》D.《金鎖記》、《傾城之戀》、《歧途佳人》

41、流蘇沉思了半晌，不由的惱了起來道：“你干脆說不結(jié)婚，不就完了！還得繞著大彎子！什么做

不了主？連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做

主，誰替你做主？”這段話是表明——。

A.流蘇不愿與柳原結(jié)婚。B.柳原不想與流蘇結(jié)婚，只把她當(dāng)作情人。

C.柳原本想與流蘇結(jié)婚，但做不了主。D.他們之間沒有愛情，誰也不想結(jié)婚。

42、“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了。他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現(xiàn)

象，表示他完全把她當(dāng)作自家人看待一一名正言順的妻。然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘?！绷魈K悵惘的原因是…。

A.她與柳原的婚姻是一個(gè)蒼涼的故事。B.她與柳原的婚禮太草率。

C.流蘇的娘家人不高興。D.流蘇不愿嫁給柳原。

43、張愛玲的《傾城之戀》收入在她的小說集。

A.《都市傳奇》B.《愛情傳奇》C.《傳奇》D.《女性傳奇》

44、“比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么小！可是我們偏要說：‘我永遠(yuǎn)和你在一起；我們一生

一世都別離開。'一一好像我們自己做得了主似的！”說這番話的人是《傾城之戀》中的—。

A.流蘇B.柳原C.徐太太D.作者議論

45、“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢！”說這番話的人是《傾城之戀》

中的____。

A.柳原B.流蘇C.徐太太D.薩黑英妮

46、張愛玲作品中，主題挖掘及藝術(shù)創(chuàng)造最深刻最豐富的一部是—o

A.《傾城之戀》B.《金鎖記》C.《紅玫瑰白玫瑰》D.《沉香屑：第一香爐》

47、《李有才板話》中被稱為“抱粗腿、借勢頭、拜認(rèn)恒元干老頭。大小事，強(qiáng)出頭，說起話來歪著

頭?！钡氖且弧?/p>

A.閻恒元B.閻喜富C.劉廣聚I).閻家祥

48、《李有才板話》中描寫了兩個(gè)鄉(xiāng)村干部，一個(gè)是章工作員，另一個(gè)是被稱為“吃烙餅干部”的人

A.閆恒元B.閻喜富C.張得貴D.劉廣聚

49、下列人物群中，均屬于《李有才板話》的是——。

A.閻恒元、李有才、閻家祥、老秦、小元B.小保、閻家祥、老秦、閻喜富、腳卵

C.閻恒元、張得貴、閻喜富、小明、菊兒D.劉廣聚、陳四、小保、老秦、小福

50、《李有才板話》中刻畫了許多老槐樹底的“小輩”人物，下列描述錯(cuò)誤的是—。

A.小元性格外露，頭腦從敏，但缺乏斗爭經(jīng)驗(yàn)。B.小福性格過于靦腆。

C.小保人太好、個(gè)性太直。D.小順?biāo)枷氩粔蛎翡J。

三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）

要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題有1—4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。

1、有關(guān)魯迅《鑄劍》的解說，正確的選項(xiàng)有—O

A.《鑄劍》選自歷史小說集《故事新編》。

B.《鑄劍》取材于《列異傳》、《搜神記》、《吳越春秋》、《趙絕書》

C.小說中“劍”是小說主人公“黑的人”的精神象征。

D.小說“復(fù)仇”主題魯迅式的開掘與展開，是在復(fù)仇完成以后開始的。

2、呂緯甫講的第一個(gè)無聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是一。

A.呂有一個(gè)小兄弟，三歲就死去了。

B.呂受母親之命，為小兄弟遷葬。

C.掘開放一看，棺木快爛盡了，尸首不見，只剩一點(diǎn)頭發(fā)。

D.呂只好鋪好被褥，用棉花裹了些弟弟身體所在地方的泥土包起來，裝在新棺材里遷葬。

3、“是的，我也還記得我們同到城隍廟里去拔掉神像的胡子的時(shí)候，連日議論些改革中國的方法以至

于打起來的時(shí)候。但我現(xiàn)在就這樣了，敷敷衍衍，模模糊糊。”這句話表現(xiàn)了呂緯甫一。

A.青年時(shí)曾反對封建專制，反對封建迷信。

B.曾是個(gè)決心改革中國的熱血青年。

C.后來由于找不到改革社會的出路，變得頹唐，不思進(jìn)取了。

D.現(xiàn)在仍一心要積極奮斗，但迫于社會壓力，裝作敷敷衍衍，模模糊糊。

4、呂緯甫講的第二個(gè)無聊的事，符合原作的有關(guān)情節(jié)是一。

A.呂緯甫受母親的委托，為報(bào)答阿順的養(yǎng)麥粉，為阿順買了?朵剪絨花。

B.到了阿順家，阿順卻已死去了。

C.到了阿順家，阿順卻已出嫁了。

D.只好將剪絨花送給了阿昭。

5、收在《彷徨》的，與《在酒樓上》同時(shí)期的關(guān)于知識分子題材的小說有一。

A.《孔乙己》B.《孤獨(dú)者》C.《離婚》D.《傷逝》

6、有關(guān)《鑄劍》正確的說法有一。

A.有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“三頭相搏”。

B.有兩個(gè)高潮，前一個(gè)高潮是“鑄劍開爐”。

C.有兩種調(diào)子：悲壯與嘲諷，崇高與荒謬。

D.有兩種調(diào)子：主客問答，抑客揚(yáng)主；主人的崇高，客人的荒謬。

7、黑色人要用眉間尺的頭與劍去復(fù)仇，比較正確的理解應(yīng)該是一。

A.無力戰(zhàn)勝強(qiáng)大于己的敵人，只能與敵人同歸于盡。

B.要向敵人復(fù)仇，應(yīng)先向自身復(fù)仇，與I日的自我決裂。

C.騙取王的信任，表明自己已殺了王的敵對者。

D.黑色人騙取眉間尺的信任，為自己復(fù)仇。

8、關(guān)于廢名《莫須有先生坐飛機(jī)以后》，比較正確的理解有…。

A.是抗戰(zhàn)后寫的長篇。B.基本上是將這部小說當(dāng)散文寫的。

C.故事情節(jié)完整。D.返璞歸真，語言極為平易，可稱無意為文。

9、廢名《橋》的主要人物有一。

A.純B.小林C.琴子D.細(xì)竹

10、周作人最欣賞廢名作品的—。

A.理趣B.禪趣C.澀味D.京味

11、關(guān)于《子夜》，比較正確的說法有…o

A.是描寫20世紀(jì)30年代中國社會生活的長篇小說。B.它包容著農(nóng)村和城市的革命運(yùn)動。

C.它包容著都市金融市場的搏斗。D.它包容著工業(yè)上的風(fēng)波。

12、老舍在《駱駝祥子》中，對祥子其“人”、其“車”的描寫，比較正確的理解是一。

A.在第三人稱的敘述中注入作者自己的“陶醉”之情。

B.語言充滿了詩意。

C.對祥子其“人”的描寫，可以說是青春、健康的贊歌。

D.對祥子其“車”的描寫，可以說是勞動的贊歌。

13、《正紂旗下》里寫得最為傳神的人物是二哥福海，小說里有兩處突出的場面描寫是一。

A.請安B.當(dāng)油漆匠C.加入白蓮教D.洗三

14、二哥福海是《正紅旗下》著重塑造的形象，對于這一形象比較正確的分析是__。

A.他聰明伶俐，為人正派，又十分能干。

B.但有時(shí)又有些世故，有些油滑，遇事猶豫徘徊。

C.是畸形社會、腐朽的八旗制造就的精神上的空虛者。

D.是一個(gè)正在醒悟和尋找出路的滿族下層青年。

15、關(guān)于《正紅旗下》，正確的說法有…o

A.以滿族人生活為題材。B.是老舍的自傳體小說。

C.是老舍的最后一部小說D.全書共十一章，有序幕，有尾聲。

16、施螢存的《梅雨之夕》體現(xiàn)了他的“心理分析小說”的特點(diǎn)，比較正確的分析是—。

A.以精神分析學(xué)的現(xiàn)代心理分析方法，表現(xiàn)人物意識流動。

B.心理分析非常細(xì)膩、深刻。

C.精細(xì)地寫出“我”的精神的最微妙的變化，莫名的感覺，不由自主的行動背后隱秘的動機(jī)。

D.作品呈現(xiàn)淡淡的詩意與惆悵之情。

17、屬于蕭紅的作品是一。

A.《呼蘭河傳》B.《生死場》C.《初吻》D.《小城三月》

18、關(guān)于《呼蘭河傳》，正確的說法有____。

A.是一篇回憶體的小說。B.是成年的作者對童年生活的回憶。

C.是生活在現(xiàn)代都市的作者對鄉(xiāng)村生活的回憶。D.作者的敘述出入于成年與兒童的不同視角。

19、“張愛玲熱”有過兩次，分別是一。

A.20世紀(jì)30年代B.20世紀(jì)40年代C.20世紀(jì)80年代D.20世紀(jì)90年代

20、收入到張愛玲小說集《傳奇》中的作品有一。

A.《金鎖記》B.《傾城之戀》C.《沉香屑：第一香爐》D.《花凋》

21、“本來，一個(gè)女人上了男人的當(dāng)，就該死；女人給當(dāng)給男人上，那更是淫婦；如果一個(gè)女人想給

當(dāng)給男人上而失敗了，反而上了人家的當(dāng)，那是雙料的淫惡，殺了她也還惡了刀?！标P(guān)于這句話，比較合

理的說法有。

A.本句是《傾城之戀》中的白流蘇，從香港回到上海家里時(shí)，作者的一段議論。

B.本句是《傾城之戀》中的白流蘇從上海來到香港淺水灣時(shí)，作者的一段議論。

C.議論精辟，反映了社會對女人的偏見，女人命運(yùn)的悲慘。

D.批評女主人公白流蘇太傻。

22、《李有才板話》中寫了十幾個(gè)人物,它們分別屬于—o

A.閻恒元派B.老槐樹底派C.工作干部D.李有才派

23、《李有才板話》中，農(nóng)民與地主的斗爭焦點(diǎn)集中在一。

A.改選村政權(quán)B.減租C.搶奪土地D.階級斗爭

24、關(guān)于《李有才板話》，下列說法正確的是—o

A.《李有才板話》是趙樹理20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的描繪農(nóng)村生活的小說。

B.它以人道主義的視角和觀念去挖掘農(nóng)民內(nèi)心深處的東西。

C.小說運(yùn)用了評書體的方式認(rèn)識、體驗(yàn)農(nóng)民日常生活的喜怒哀樂。

D.反映了農(nóng)民與地主間的階級斗爭和共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村的巨大變化。

25、《李有才板話》中，被選為村長的三個(gè)候選人是—o

A.馬鳳鳴B.劉廣聚C.張得貴D.陳小元

四、語段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）

要求：結(jié)合文本抓住知識點(diǎn)作答。文字通順，邏輯清楚、有創(chuàng)新觀點(diǎn)。

1、……就在靠窗的一張桌旁坐下了。樓上“空空如也”，任我揀得最好的座位：可以眺望樓下的廢園。

這園大概是不屬于酒家的，我先前也曾眺望過許多回，有時(shí)也在雪天里。但現(xiàn)在從慣于北方的眼睛看來，

卻很值得驚異了：幾株老梅競斗雪開著滿樹的藜花。仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹,

從暗緣的密葉里顯出十兒朵紅花來，赫赫的在雪中明得如火，憤怒而且傲慢，如蔑視游人的甘心于遠(yuǎn)行。

我這時(shí)不忽地想到這里積雪的滋潤，著物不去，晶瑩有光，不比朔雪的粉一般干，大風(fēng)一吹，便飛得滿空

如煙霧。...

------魯迅《在酒樓上》

談?wù)勱P(guān)于“老梅”、“山茶花”描寫的精妙處，以及本段描寫在小說中的作用。

2、“我在少年時(shí)，看見蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子,

便又回來停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐。可不料現(xiàn)在我自己也飛回來了，不過繞了?點(diǎn)小圈

子?！?/p>

------魯迅《在酒樓上》

談?wù)勥@段話的含義。

3、”當(dāng)最末次開爐的那一日，是怎樣地駭人的景象呵！嘩拉拉地騰匕一道白氣的時(shí)候，地面也覺得動

搖。那白氣到天半便變成白云。罩住了這處所，漸漸現(xiàn)出緋紅顏色，映得一切都如桃花。我家的漆黑的爐

子里，是躺著通紅的兩把劍。你父親用井華水慢慢地滴下去，那劍嘀嘀地吼著，慢慢轉(zhuǎn)成青色了。這樣地

七日七夜，就看不見了劍，仔細(xì)看時(shí)，卻還在爐底里，純青的，透明的，正像兩條冰?！?/p>

------魯迅《鑄劍》

分析本語段在文字上有什么特點(diǎn)。

4、“菱葉差池了水面，約半蕩，余則是白水。太陽當(dāng)頂時(shí)，林茂無鳥聲，過路人不見水的過去。如果

是熟客，繞到進(jìn)口的地方進(jìn)去玩，一眼要上下閃，天與水。停了腳，水里唧唧響，——水仿佛是這一個(gè)一

個(gè)聲音填的！偏頭，或者看見一人釣魚，釣魚的只看見他的一根線。一聲不響的你又走出來了。好比是進(jìn)

城去，到了街上你還是菱蕩的過客。

這樣的人，總覺得一個(gè)東西是深的，碧藍(lán)的，綠的，又是那么圓

------廢名《菱蕩》

鑒賞本語段的意境美。

5、“此時(shí)指揮交通的燈光換了綠色，吳老太爺?shù)能囎颖阌窒蚯斑M(jìn)。沖開了各色各樣車輛的海，沖開了

紅紅綠綠的耀著肉光的男人女人的海，向前進(jìn)！機(jī)械的騷音，汽車的臭屁，和女人身上的香氣，霓虹電管

的赤光，切夢魘似的都市的精怪，毫無憐憫地壓到吳老太爺朽弱的心靈上，直到他只有目眩，只有

耳鳴，只有頭暈……

吳老太爺臉色像紙一般白，嘴唇上滿布著白沫，頭顱歪垂著。黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》啪的一聲落

在地下?！?/p>

------茅盾《子夜》

細(xì)讀上面語段，簡析它的象征意義。

6、“……老太爺在鄉(xiāng)下已經(jīng)是‘古老的僵尸’，但鄉(xiāng)下實(shí)際就等于幽暗的‘墳?zāi)?，僵尸在墳?zāi)估锸遣?/p>

會‘風(fēng)化’的?，F(xiàn)在既到了現(xiàn)代大都市的上海，自然立刻就要‘風(fēng)化去罷！你這古老社會的僵尸！去

罷！我已經(jīng)看見五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”……

------茅盾《子夜》

指出說這段話的人物，簡析這段話的含義。

7、“可是到了冬天，那個(gè)坍塌了的白塔，又重新修好了，那個(gè)在月下唱歌，使翠翠在睡夢里為歌聲把

靈魂輕輕浮起的年青人，還不曾回到茶帽來。

這個(gè)人也許永遠(yuǎn)不回來了，也許‘明天'回來！”

------沈從文《邊城》

對這小說的結(jié)尾，談?wù)勀愕母惺堋?/p>

8、“坐在那里，他不忙了。眼前的一切都是熟習(xí)的，可愛的，就是坐著死去，他仿佛也很樂意。歇了

老大半天，他到橋頭吃了碗老豆腐：醋，醬油，花椒油，韭菜末，被熱的雪白的豆腐一燙，發(fā)出點(diǎn)頂香美

的味兒，香得使祥子要閉住氣；捧著碗，看著那深綠的蒸菜末兒，他的手不住的哆嗦。吃了一口，豆腐把

身里燙開一條路；他自己下手又加了兩小勺辣椒油。一碗吃完，他的汗已濕透了褲腰。半閉著眼，把碗遞

出去：“再來一碗！”

站起來，他覺出他又像個(gè)人了。太陽還在西邊的最低處，河水被晚霞照得有些微紅，他痛快得要喊叫

出來。摸了摸臉上那塊平滑的疤，摸了摸袋中的錢，又看了?眼角樓上的陽光，他硬把病忘了，把一切都

忘了，好似有點(diǎn)什么心愿，他決定走進(jìn)城去?！?/p>

------老舍《駱駝祥子》

鑒賞以上兩語段。

9、“從淺水灣飯店過去一截子路，空中飛跨著座橋梁，橋那邊是山，橋這邊是一堵灰磚砌成的墻壁,

攔住了這邊的山。柳原靠在墻上，流蘇也就靠在墻上，一眼看上去，那堵墻極高極高，望不見。墻是冷而

粗糙，死的顏色。她的臉，托在墻上，反襯著，也變了樣——紅嘴唇，水眼睛，有血，有肉，有思想的-

張臉。柳原看著她道：'這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶?，我們的文明整

個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這

墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點(diǎn)真心，也許我會對你有一點(diǎn)真心

------張愛玲《傾城之戀》

分析本語段的含義，尤其談?wù)勀闳绾卫斫狻皦Α钡南笳饕饬x。

10、“由四川過湖南去，靠東有一條官路，這官路將近湘西邊境，到了一個(gè)地方名叫‘茶帽’的小山

城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這人家只一個(gè)老人，一個(gè)女孩子，一只

黃狗」

沈從文《邊城》

鑒賞《邊城》的開頭。

11、“閻家山這地方有點(diǎn)古怪；村西頭是磚樓房，中間是平房，東頭的老槐樹下是一排二三十孔土窯。

地勢看來也還平，可是從房頂上看起來，從西到東卻是一道斜坡。西頭住的都是姓閻的；中間也有姓閻的

也有雜姓，不過都是些在地戶；只有東頭特別，外來的開荒的占一半，日子過倒霉了的雜姓，也差不多占

一半，姓閻的只有三家，也是破了產(chǎn)賣了房子才搬來的……”

------趙樹理《李有才板話》

試析本語段是如何介紹閻家山的建筑格局與稱謂的。

12、遠(yuǎn)遠(yuǎn)有人喊道：“明天到廟里選村長啦，十八歲以上的人都得去……”一連聲叫喊，聲音越來越

近，小福聽出來了，便向大家道：“是得貴！還聽不懂他那賤嗓？”進(jìn)來了，就是得貴。他一進(jìn)來，除了

有才是主人，隨便打了個(gè)招呼，其余人都沒有說話，小福小順彼此擠了擠眼。得貴道：“這里倒熱鬧！省

得我跑！明天選村長啦，凡年滿十八歲者都去！”又把嗓子放得低低的：“老村長的意思叫選廣聚！誰不在

這里，你們碰上告訴給他們一聲！”說著抽身就走了。他才一出門，小順搶著道：“吃烙餅去吧！”小元道:

“吃屁吧！章工作員還在這里住著啦，餅恐怕烙不成！”老秦埋怨道：“人家聽見了！”小元道：“怕什么？

就是故意叫他聽啦?！毙”５溃骸八矊W(xué)會打官腔了：'凡滿十八歲者'……”小順道：''還有’老村長的意

，田心，...”。

------趙樹理《李有才板話》

試析①張得貴是怎樣出場的？

②本段對話描寫的特點(diǎn)。

五、論述題（共7題，第1題20分，2—7題每題15分，共110分。）

（注：每題字?jǐn)?shù)不得少于600字）

要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。

1、學(xué)術(shù)界對《在酒樓上》的潛在作者、敘述者與人物的關(guān)系，主要兩種分析：

①、認(rèn)為呂緯甫是魯迅投射了反思和批判目光的人物，而小說敘述者“我”則更多地代表了魯迅的立

場，“我”對呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)采取的是審視和批判的態(tài)度。

而呂緯甫也在見證著自己當(dāng)年的革命熱情的同路人——敘述者“我”的面前表現(xiàn)出一種自省的心態(tài)。從這

個(gè)意義看，魯迅在小說中堅(jiān)持的是五四式的啟蒙主義話語，呂緯甫的聲音是作者力圖壓抑甚擺脫的聲音。

②、“呂緯甫身上是有魯迅的影子的，呂緯甫的聲音可能比小說敘述者‘我'更代表魯迅心靈深處的

聲音”，“小說中的‘我‘不僅是呂緯甫故事的傾聽者，同時(shí)也更是一個(gè)審視者，呂緯甫一遍又一遍的自我

嘲諷、自我申辯、自我否定，正因?yàn)樗恢备惺苤?的潛在的審視的目光。從而'我'與呂緯甫之間

呈現(xiàn)為一種內(nèi)在的對話關(guān)系，這可以看作是作者兩種聲音的外化?！摇c呂緯甫的辯難，正是作者內(nèi)在

的兩種聲音在沖突，在對話，在爭辯，最終很難說哪一種是主導(dǎo)性的聲音

魯迅《在酒樓上》

細(xì)讀小說文本，做出你的分析。

2、《鑄劍》中“三頭相搏”的場面無疑是小說情節(jié)發(fā)展的頂點(diǎn)，在大多數(shù)作家的筆下，小說到此應(yīng)戛

然而止：魯迅卻精心安排了“復(fù)仇完成以后”情節(jié)的新的發(fā)展，小說又出現(xiàn)了一個(gè)高潮。

試分析小說前后兩個(gè)高潮之間的關(guān)系；比較前后的文字，作者的敘述語調(diào)發(fā)生了什么變化。

3、《邊城》中，翠翠、祖父、二老、大老……這樣一些善良、美好的人，卻得不到他們所期望的幸福，

作者對這樣的悲劇有怎樣的感悟和情感反應(yīng)？

4、細(xì)心體味《梅雨之夕》中的“我”與那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理過程”，寫出小說中

“我”的形象分析。

5、結(jié)合教材中《駱駝祥子》第一章，談?wù)劺仙嶙髌返恼Z言特色。

6、《傾城之戀》寫的是白流蘇和范柳原的婚戀故事。是香港淪陷這?偶然因素改變了兩人關(guān)系。請你

談?wù)勑≌f為何要說“也許就因?yàn)橐扇粋€(gè)大都市顛覆了”，并將這一故事稱“傳奇”。

7、《李有才板話》中，趙樹理自覺地采用了農(nóng)閑時(shí)農(nóng)民愛聽的“評書體”的方式，試從“評書體”這

一角度分析這篇小說在結(jié)構(gòu)、描寫、語言等方面的特點(diǎn)。

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈠

參考答案

一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）

1、《在酒樓上》2、遷墳3、阿順4、《故事新編》5、宴之敖和眉間尺6、子君7、馮文炳

8、《竹林的故事》9、《太上感應(yīng)篇》10、《霜葉紅似二月花》11、《邊城》12、順順

13、現(xiàn)實(shí)14、《正紅旗下》15、大姐的婆婆16、回憶體17、《生死場》18、小豬

19、《呼蘭河傳》20、上海與香港21、徐太太22、白流蘇23、范柳原24、曹七巧

25、長安26、“禁錮”27、《紅玫瑰與白玫瑰》28、氣不死29、快板30、老

二、單項(xiàng)選擇題（共50題，每題1分，共50分。）

1、A2、B3、D4、B5、C6、A7、B8、D9、B10、A11、C12、A13、A

14、B15、C16、A17、A18、C19、C20、A21、B22、C23、D24、A25、B

26、C27、C28、A29、B30、C31、A32、D33、D34、D35、A36、A37、C

38、A39、C40、A41、B42、A43、C44、B45、B46、B47、B48、C49、A

50、C

三、多項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，共50分。）

1、ABCD2、ABD3、ABC4、BD5、Bl）6、AC7、AB8、ABD9、BCD10、ABC11、ABCD

12、ABCD13、AD14、ABD15、ABC16、ABCD17、ABD18、ABCD19、BD20、ABCD

21、AC22、ABC23、AB24、BCD25、ABD

四、語段分析鑒賞（共12題，每題8分，共96分。）

1、【參考答案要點(diǎn)】

①巧妙地運(yùn)用了擬人、比喻修辭手法，生動形象地表現(xiàn)了老梅、山茶花不畏風(fēng)雪嚴(yán)寒，斗志昂揚(yáng)、志

向堅(jiān)定。（2分）

②表現(xiàn)了充滿“情舊的心緒”的我，對故鄉(xiāng)老梅、山茶花異常敏感。（或：對“懶散和懷舊”的“我”

增添了某種激情。）（3分）

③是“我”高潔的情懷，堅(jiān)貞不屈意志的象征性寫照。（或：本段景物描寫，融情入景，含蓄地展示

了“我”的情感世界，有力地深化了小說主題。）（3分）

注：上述②③兩知識點(diǎn)，學(xué)生可贊同其一。如有其他觀點(diǎn)，言之有理，也適當(dāng)給分。

2、【參考答案要點(diǎn)】

①這是呂緯甫對自己可悲人生的自責(zé)、自諷。（2分）

②呂緯甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的頹廢狀態(tài)，就像蜂蠅一樣不得不盤旋回來。

然而，他原先曾是激進(jìn)的熱血青年，現(xiàn)在卻消沉、頹唐了。（3分）

③呂緯甫實(shí)際上是“我”的另一個(gè)化身。（或：呂是“我”審視和批判的對象。）（3分）

3、【參考答案要點(diǎn)】

①這是一個(gè)形象生動而又令人驚心動魄的場面描寫。（2分）

②作者想象力非常豐富。（要求聯(lián)系具體句子賞析）（3分）

③語言詭奇而又絢麗。（要求聯(lián)系具體句子賞析）（3分）

4、【參考答案要點(diǎn)】

①此段景物描寫已不再只是背景，已與人物一起演化為一種清幽靜謐的韻味，一種蕩滌俗慮的境界，

一種自然天成地把鄉(xiāng)土氣息和牧歌情調(diào)融為一體審美世界。（3分）

②當(dāng)都市的喧囂侵?jǐn)_著一代中國知識分子的靈魂的安寧時(shí)，作者卻以清麗沖淡的畫面摒棄了物欲的誘

惑和聲、光的干擾，平靜而悠適地沉潛到清幽靜美的意境中去，從容地欣賞、品味生命的芬芳。（3分）

③這種意境，既豐富了鄉(xiāng)土小說的藝術(shù)品類，又體現(xiàn)東方藝術(shù)在現(xiàn)代文明襲來的時(shí)本能的矜持。（2分）

5、【參考答案要點(diǎn)】

①表明上海已是現(xiàn)代化都市，是外資侵入、洋化了的商業(yè)經(jīng)濟(jì)城市。（3分）

②吳老太爺忍受不了五光十色的景象、喧囂嘈雜的場面的刺激，忍受不了現(xiàn)代都市文明的刺激，患腦

溢血猝死，暗示封建階級的衰朽和潰滅。（或：吳老太爺雖死，只能說明封建階級衰朽，不能說潰滅，也

有道理。）（5分）

6、【參考答案要點(diǎn)】

①這段話是范博文說的。（2分）

②將吳老太爺比作封建“古老的僵尸”。封建僵尸與現(xiàn)代都市文明發(fā)生碰撞，自然要“風(fēng)化”，退出社

會舞臺。（3分）

③表示封建階級的衰朽和潰滅。（3分）

7、【參考答案要點(diǎn)】

①白塔的倒掉又重修，象征著原始而古老的湘西的終結(jié)，和對重造湘西未來的渴望。（4分）

②二老和翠翠的未來難以預(yù)料，反映了作者對“湘西世界”的“理想人生形式”在現(xiàn)代社會沖擊下的

隱憂。也可能終結(jié)，也可能新生。（4分）

8、參考答案要點(diǎn)

①寫祥子愛北平，實(shí)質(zhì)是作者愛北平。作者用詩化的語言，抒發(fā)了這一情感。（3分）

②結(jié)合具體語句說明作者對北京市民日常生活、心理的深刻體察，傳神的細(xì)節(jié)描寫。（5分）

9、【參考答案要點(diǎn)】

①灰墻是中國歷史的象征，是“千年如一日”的死寂的白公館的突然間延伸；那也是文明的廢墟。（1

分）

②灰墻“托”著流蘇的面孔，形成了歷史、文明與女人的并置；而這一象征也構(gòu)成了張愛玲敘事體中

一道幾乎難于辨別的紋飾般的裂隙灰墻之下，那張“紅嘴唇”、“水眼睛”的面孔，是廢墟上的生，是時(shí)間、

歷史、文明坍塌之后的幸存與逃脫。（4分）。

③范柳原的話，體現(xiàn)了張愛玲心愛的主題。（1分）

10、【參考答案要點(diǎn)】

①開頭采取了講故事的方式。（3分）

②語言樸素，平易親切（用了頂真修辭格），一下子帶起了全文牧歌一樣的意境。（5分）

11、【參考答案要點(diǎn)】

①建筑格局上，以視角為基礎(chǔ)，從空間上由高到低，由遠(yuǎn)至近地進(jìn)行刻畫，從村西至村東，由樓房變

為平房再變?yōu)橥粮G，顯示了房屋的層次，（3分）''一道斜坡”形象暗示了閻家山的階級之分，表明了二者

之間的差異。（3分）

②稱謂上，以閻姓的多少為標(biāo)準(zhǔn)，在地域基礎(chǔ)上分為西部、中部和東部，顯示了貧民與地主的巨大差

異。（2分）

12、【參考答案要點(diǎn)】

①張得貴的出場是通過他的喊聲和周圍群眾的評論來實(shí)現(xiàn)的。（2分）

②對話描寫的特點(diǎn)：

A.針鋒相對，口語化強(qiáng)。（2分）

B.平易通俗，富有鄉(xiāng)土氣息，大眾化特點(diǎn)明顯。（2分）

C.句式簡短有力，節(jié)奏感強(qiáng)。（2分）

五、綜合題（共7題，第1題20分，2—7題每題15分，共110分。）

1、【參考答案要點(diǎn)】

以贊成第二種分析為例。

①從呂緯甫講的兩個(gè)故事談起。呂為什么盡心做這種“等于什么也沒有做”的事呢？作者為什么對呂

在做這兩件小事時(shí)的心態(tài)詳細(xì)描寫呢？對這兩個(gè)問題，談?wù)勔酝慕忉屖鞘裁?，?dāng)前一些學(xué)者（指第二種

觀點(diǎn)）的解釋是什么。（8分）

②“我”與呂緯甫呈現(xiàn)一種內(nèi)在的對話關(guān)系，小說的更深層次的思想由對話關(guān)系昭示出來。（6分）

③魯迅內(nèi)在的兩種聲音在沖突，在對話，在辯難。這種辯難性是魯迅認(rèn)知和把握世界的基本思維在小

說文本層面的印證。（6分）

2、【參考答案要點(diǎn)】

①''三頭相搏”是前一個(gè)高潮，使黑的人和眉間尺的人格與精神都得到了完美的體現(xiàn)。（3分）

②“復(fù)仇”主題魯迅式的思考與開掘都是從復(fù)仇完成以后開始的。于是出現(xiàn)了后一個(gè)高潮一一“大出

喪”變成全民瞻仰的“狂歡節(jié)”。（4分）

③前?個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇的崇高、神圣與詩意，后一個(gè)高潮體現(xiàn)了復(fù)仇面對愚昧的群眾，消解為無，

無效，無意義。（4分）

④小說顯然出現(xiàn)兩個(gè)調(diào)子：悲壯、崇高和嘲諷、荒謬。（4分）

3、【參考答案要點(diǎn)】

①《邊城》是沈從文“湘西世界”理想人生的集中代表，也體現(xiàn)了他的文學(xué)理想。（3分）

②小說描寫的理想生活不僅是一個(gè)浪漫溫馨的愛情故事，而且是一個(gè)愛情悲劇。但作者對這一切似乎

并不怎么悲傷。在作者看來，翠翠、祖父、大老、二老的命運(yùn)是自然的安排，是人生常態(tài)。當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)如此,

生活如此。作者用詩化的抒情手法表現(xiàn)了這一生活。（6分）

③作者一方面在思索“湘西世界”“常態(tài)”的同時(shí)，另一方面已預(yù)測到'‘湘西世界”無法挽回的歷史

命運(yùn)?！鞍姿钡牡沟粲种匦?，象征一個(gè)原始而古老的湘西的終結(jié)，和對重造湘西未來的渴望。（6分）

4、【參考答案要點(diǎn)】

①主人公“我”在刻板單調(diào)的職業(yè)和家庭生活中，按照規(guī)定的樣式扮演合格的職員和丈夫的角色，但

內(nèi)心深處都隱藏著對另一種情趣的渴望。（3分）

②他渴望一點(diǎn)奇遇，或借一點(diǎn)因由，自己來構(gòu)造這個(gè)奇遇。（2分）

③體味“我”的心理活動的各個(gè)方面，比如內(nèi)容，方向等，追索由平靜的置身世外的狀態(tài)，逐步投入

關(guān)切和情感，不斷在內(nèi)心深處按自己的意愿構(gòu)筑幻化的現(xiàn)實(shí)以至物我兩忘不能自己的過程。直到小說結(jié)尾

處，“我”雖然己經(jīng)在理智上回復(fù)到了“正?！睜顟B(tài)，從容地應(yīng)付了妻子的關(guān)切，內(nèi)心卻仍舊停留在恍惚

之中。（8分）

④從某種意義上說，“我”是生存于“規(guī)矩”之中而又渴望一點(diǎn)適度“逃離”借此滋潤人生的人的代

表。（2分）

5、【參考答案要點(diǎn)】

①結(jié)合小說開頭對樣子其“人”其“車”的描寫，注入了作者自己的“陶醉”之情，語言中充滿詩意。

（5分）

②祥子牽著駱駝走夜路的描寫，體現(xiàn)了老舍語言“在俗白中追求講究、精致的美”的特點(diǎn)。（5分）

③祥子逃回到北京，喝餛飩、吃老豆腐的描寫，說明老舍對北京市民II常生活和心理體察非常深刻，

細(xì)節(jié)描寫生動傳神，不愧為“北京市民詩人”。（5分）

6、【參考答案要點(diǎn)】

①要注意結(jié)合小說的敘述特點(diǎn)（即白流蘇的視角）和兩人關(guān)系的不對等，來回答這一問題。（8分）

②《傾城之戀》是一次沒有愛情的愛情，是一個(gè)女人單方面的、絕望的、鋌而走險(xiǎn)的一場游戲。（4分）

③其它（3分）

7、【參考答案要點(diǎn)】

①結(jié)構(gòu)：小說強(qiáng)調(diào)故事化，每一章節(jié)自成一體，有頭有尾，首尾連貫，符合“評書”這一傳統(tǒng)的說唱

形式。（2分）

②語言：小說吸收了中國古典小說的特點(diǎn)，創(chuàng)造性地引入了板話的表現(xiàn)手法。（3分）語言表達(dá)方面

說唱結(jié)合，富于節(jié)奏感，口語化強(qiáng)，取得了藝術(shù)性與大眾化的完美統(tǒng)一。（3分）

句式較短，善用動詞，少用虛詞，增強(qiáng)了作品的故事性。（3分）

③描寫：注重刻畫人物形象，從人物所處的斗爭環(huán)境和人物的語言來表現(xiàn),較多采用白描手法。運(yùn)用

質(zhì)樸的筆法描寫筆下的人和事，顯得自然親切。（2分）

④結(jié)合文本進(jìn)行分析。（2分）

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈡

說明：①本階段性測試題適用于學(xué)生學(xué)完《故里三陳》至《〈許三觀賣血記〉選讀》全部課文后測試。

②本測試題共300分。第四、五兩道題為主觀性測試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵學(xué)

生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。

一、填空題（共25題，每題1分，共25分。）

要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。

1、《故里三陳》是汪曾祺回憶故鄉(xiāng)的小說，“故里”是指江蘇省的。

2、陳四是汪曾祺小說《故里三陳》中回憶的故鄉(xiāng)人，這篇小說大量的筆墨在寫的情景，對人

物的描寫非常少。

3、《故里三陳》中寫到了故鄉(xiāng)的三個(gè)有特殊技能的人，其中，被稱為向大人的瓦匠是o

4、汪曾祺的短篇小說《故里三陳》顯示了一種豐富的文化底蘊(yùn)，作者自己稱“即人物”。

5、是汪曾祺回憶童年的作品，描寫了小和尚明海和英子姑娘朦朧的愛情故事。

6、王蒙《春之聲》中所用的基本結(jié)構(gòu)方式是主人公的——。

7、《春之聲》的題目源自火車上錄音機(jī)里的德語歌曲和施特勞斯的《春之聲圓舞曲》，這個(gè)標(biāo)題蘊(yùn)含

了80年代初人們對的特定指認(rèn)方式。

8、阿城的《棋王》描寫了一個(gè)外號叫“棋呆子”的知青的故事。

9、《棋王》主人公一生中有兩個(gè)追求，即和下棋。

10、“他的頭發(fā)這幾天象發(fā)了瘋一樣的長，已經(jīng)有兩寸長，頭發(fā)根根豎起，像刺猬的硬毛”，這里描寫

的人物出自小說。

11、阿城的“三王小說”是指《棋王》《樹王》、——。

12、《棋王》中，教王一生下棋的撿破爛老頭有自己的行為哲學(xué)，即