第11課《百年孤獨（節(jié)選）》（練習(xí)）-高二語文課后培優(yōu)習(xí)題精選精練 (統(tǒng)編版選擇性必修上冊) 含答案解析

第三單元第11課《百年孤獨（節(jié)選）》基礎(chǔ)篇基礎(chǔ)篇閱讀下面的文字，完成下面小題。1967年，馬爾克斯創(chuàng)作的《百年孤獨》（

），震驚了世界文壇。不僅作者描述了小鎮(zhèn)上布恩迪亞家族七代人，也反映了拉丁美洲的百年歷史，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實主義最具代表性的鴻篇巨制。此后馬爾克斯又發(fā)表了《家長的沒落》《霍亂時期的愛情》等佳作。①。除了創(chuàng)作實踐上擁有像《百年孤獨》這樣的世紀(jì)（

）之作以外，在魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作理論方面，他也是頗有建樹的。一是他首先將民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代意識結(jié)合起來，發(fā)掘古老的印第安人神話傳說，把它和當(dāng)代拉丁美洲現(xiàn)實有機地融合成一體，并在一種虛幻的情景和氛圍中，給現(xiàn)實披上了一層（

）的魔幻外衣。二是他的創(chuàng)作成功地借鑒了歐美現(xiàn)代主義各種新穎的創(chuàng)作手法。他在運用象征、內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想和夢幻意識的技巧方面非常高超，達到了（

）的程度。尤其可貴的是，②，而是擅采眾家之長，為我所用，不拘一格地開創(chuàng)表現(xiàn)新路。他的代表作《百年孤獨》便十分鮮明地體現(xiàn)出他的這種理論創(chuàng)新精神。1．依次填入文中括號內(nèi)的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁検?

)A．面世

扛鼎

光怪陸離

出神入化B．面市

扛鼎

斑駁陸離

登峰造極C．面世

壓軸

光怪陸離

登峰造極D．面市

壓軸

斑駁陸離

出神入化2．文中畫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁検?

)A．作者不僅描述了小鎮(zhèn)上布恩迪亞家族七代人，也反映了拉丁美洲的百年歷史，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實主義最具代表性的鴻篇巨制。B．不僅作者描述了小鎮(zhèn)上布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，也反映了拉丁美洲的百年歷史，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實主義最具代表性的鴻篇巨制。C．作品不僅描述了小鎮(zhèn)上布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，也反映了拉丁美洲的百年歷史，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實主義最具代表性的鴻篇巨制。D．不僅作品描述了小鎮(zhèn)上布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，也反映了拉丁美洲的百年歷史，被公認(rèn)為魔幻現(xiàn)實主義最具代表性的鴻篇巨制。3．請在文中畫橫線處補寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過20個字?！敬鸢浮?．A2．C3．①他對魔幻現(xiàn)實主義作出了許多貢獻；②他的借鑒和運用不拘泥固定的模式【解析】【分析】1．本題考查正確使用詞語（包括熟語）的能力。第一空，“面世”，指作品、產(chǎn)品與世人見面，問世?！懊媸小?，（產(chǎn)品）開始供應(yīng)市場。語境是說《百年孤獨》問世，應(yīng)使用“面世”。第二空，“扛鼎”比喻有大才，能負(fù)重任。“壓軸”指一次演出的戲曲節(jié)目中排在倒數(shù)第二的一出戲，現(xiàn)也指一場演出排在最后的較精彩的節(jié)目。此處與“之作”搭配，應(yīng)該用“扛鼎”?？付χ鳎罕扔髯髌罚ǘ嘀肝膶W(xué)作品）在社會上的影響廣大，意義深遠(yuǎn)。第三空，“光怪陸離”，形容五光十色，形象奇異。“斑駁陸離”，形容色彩雜亂不一。結(jié)合語境“魔幻外衣”可知，此處形容奇異，應(yīng)使用“光怪陸離”。第四空，“出神入化”形容技藝達到了絕妙的境界?！暗欠逶鞓O”指登上峰頂，到達最高處，比喻水平達到最高點。結(jié)合語境可知，此處形容的對象是馬爾克斯的寫作技巧，選用“出神入化”更合適。故選A。2．本題考查學(xué)生辨析并修改病句的能力。文中畫線句共有三處錯誤：一是暗換主語，后兩個分句不能承接第一個分句的主語“作者”，后兩個分句的主語應(yīng)該是“作品”，據(jù)此排除A、B兩項；二是成分殘缺，應(yīng)在“七代人”后面添加“的傳奇故事”；三是關(guān)聯(lián)詞語“不僅”的位置不當(dāng)，前后分句主語相同，關(guān)聯(lián)詞語應(yīng)該放在主語后面，據(jù)此排除D項。故選C。3．本題考查學(xué)生語言表達之情境補寫的能力。解答本題需要聯(lián)系上下文進行推斷。①處，由下文的“除了創(chuàng)作實踐上擁有像《百年孤獨》這樣的世紀(jì)扛鼎之作以外，在魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作理論方面，他也是頗有建樹的”可知，應(yīng)填“他對魔幻現(xiàn)實主義作出了許多貢獻”。②處，由上文“一是他首先將民族傳統(tǒng)和現(xiàn)代意識結(jié)合起來”“二是他的創(chuàng)作成功地借鑒了歐美現(xiàn)代主義各種新穎的創(chuàng)作手法”和下文“而是擅采眾家之長，為我所用，不拘一格地開創(chuàng)表現(xiàn)新路”可知，應(yīng)填“他的借鑒和運用不拘泥固定的模式”。閱讀下面的文字，完成4-5題。“許多年之后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！薄栋倌旯陋殹否R爾克斯稱，《百年孤獨》構(gòu)思了十五年，這十五年他都不知道怎么寫第一句話。毫無疑問，構(gòu)思一部小說的開頭特別需要勇氣。馬爾克斯的勇氣，是給了一個時非其時、地非其地的新解。他站在一個不確定的現(xiàn)在，同時攏住了過去與未來，他不必圈一塊地，指幾個人，要他們干什么干什么，而是一尾魚一樣靈巧地游進了時空宇宙，讓敘述獲得了新的自由。譬如吳清源的三三星天元名局，第一手拍在“三三”，就能引發(fā)新布局的大地震。這是《百年孤獨》開頭的偉大之處。如果你只是在被動地、無意識地接收文本內(nèi)容，也許很難體會到馬爾克斯用這句話解決了哪些關(guān)鍵問題。只有當(dāng)你動筆寫作，成為時空的創(chuàng)造者的時候，你才會感覺到它包含了太多重要的命題。傳說莫言早年拿到《百年孤獨》，只讀了第一頁就嚷了出來：“我知道怎么寫小說了！”那是作家遇見作家時的劇震。小說是建筑成本最低的城市、文明和宇宙，是物美價廉的夢，作家的想象力不受畫工、演員、成本的限制。當(dāng)你說“要有光”（出自《圣經(jīng)》“神說：‘要有光?！陀辛斯狻！保?，你根本不必處理明暗，不用打光，不用取景，你說光就是光。4．下列各句中的引號和第二段中的引號作用相同的一項是（

）A．蔣介石命令堵截攔截紅軍，結(jié)果卻是我們“相機包圍”了他騎兵并予以殲滅。B．沒有想到，百團大戰(zhàn)中這個小小的“插曲”，四十年后，竟成了中日人民的佳話。C．今天，另一名英國海軍士兵在“威爾士親王”軍營旁的這個地方降下了米字旗。D．他罵了一通后，仍舊得不到回答，火氣更大了，就罵出“騙子”“強盜”這些字眼來。5．文中畫波浪線的句子可以改寫為：“以一種嶄新的方式描述時空宇宙，在敘述方式上取得了突破?！睆恼Z意上看二者相同，為什么原文表達效果更好？【答案】4．C5．(1)原文巧用比喻和擬人的修辭，行文更加靈動，增強了語言的文學(xué)性和文段可讀性，更符合原文整體語言風(fēng)格。(2)比喻新奇，富有創(chuàng)造性。以“一尾魚”喻馬爾克斯和他的寫作才華，“游進了時空宇宙”形象寫出馬爾克斯創(chuàng)造性的時空描寫，令人印象深刻；擬人貼切得當(dāng)，富有表現(xiàn)力?！皵⑹霁@得了新的自由”，贊揚馬爾克斯在敘事技巧和方法上新的探索?！窘馕觥俊痉治觥?．.本題考查學(xué)生對引號作用的把握能力。第二段中引號的作用為特定稱謂。A.引號表示突出強調(diào)。B.引號表示特殊含義。C.引號表示特定稱謂。D.引號表示諷刺和嘲笑。故選C。5．本題考查學(xué)生對不同句式表達效果的把握能力。原句在表達上運用了比喻和擬人的修辭手法，使表達更形象生動。本段話是在講述馬?？怂埂栋倌旯陋殹返拈_篇，而“一尾魚一樣靈巧地游進了時空宇宙”運用了比喻的手法，本體為馬爾克斯和他的寫作才華，喻體為“一尾魚”，“這條魚靈巧地游進了時空宇宙”生動形象地寫出了馬爾克斯創(chuàng)造性的時空描寫，另人耳目一新?！白寯⑹霁@得了新的自由”中“自由”使用來形容人的特點，這里形容敘述，所以運用了擬人的手法，贊揚馬爾克斯在敘事技巧和方法上新的探索。修改后的句子只是普通的陳述句，雖然也寫出了馬爾克斯在時空方式描寫上的突破，但沒有運用修辭手法，使語言表達缺少生動性。6．某班即將召開家長會，李剛的父親因身體原因不能參加，向班主任發(fā)短信說明情況，語言表達有四處不妥，請指出并改正。老師您好，我是李剛的家嚴(yán)，得知貴班近期將召開家長會，十分高興。我因身體不適，不能按時蒞臨，請您海涵。待身體恢復(fù)后，一定會盡早來校，當(dāng)面向您請教令郎的教育問題。感謝您為班級的辛勤付出，祝您工作順利！【答案】（1）語句：①“家嚴(yán)”改為“父親”。（2）語句：②“貴班”改為“班級”。（3）語句：③“蒞臨”改為“參加”。（4）語句：④“令郎”改為“孩子”?！窘馕觥勘绢}考查學(xué)生語言表達得體的能力。第一處，①“家嚴(yán)”是謙辭，對人稱自己的父親，此處指自己，應(yīng)改為“父親”；第二處，②“貴班”是對別人班級的尊稱，此處是指自己孩子的班級，應(yīng)改為“班級”；第三處，③“蒞臨”意思是來臨，來到，多用于貴賓，此處為自己參加，應(yīng)改為“參加”；第四處，④“令郎”，敬辭，稱對方兒子，不合語境，應(yīng)改為“孩子”。7．閱讀下面這則材料，概括出略薩獲得諾貝爾文學(xué)獎的理由，不超過35個字。自從莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，中國掀起了“諾貝爾文學(xué)獎熱”。2010年諾貝爾文學(xué)獎獲得者秘魯作家馬里奧·巴爾加斯·略薩也進入了大家的視野。其代表作有小說《城市與狗》（1963年）、《綠房子》（1965年）和《酒吧長談》（1969年）等，其中《城市與狗》是略薩蜚聲國際文壇。略薩的作品從社會層面講，筆觸相當(dāng)廣泛，拉丁美洲的土著居民、城鎮(zhèn)市民、知識分子、藝術(shù)人物、官僚機構(gòu)、軍隊等，都是他的描述對象。他的小說敏感地批判和揭露社會現(xiàn)實問題，如獨裁統(tǒng)治、官僚腐敗、貧富差距懸殊、階級壓迫、種族歧視、軍警特務(wù)橫行、黨派不擇手段競爭等。略薩堅信“小說需要介入政治”，這是讓小說變得尖銳而有力的重要武器?！豆虻墓?jié)日》體現(xiàn)了他對拉美政治現(xiàn)實的深刻思考，小說通過杜撰一個女人的所見所聞，再現(xiàn)拉美最血腥的獨裁統(tǒng)治，將多米尼加共和國前獨裁者特魯希略魔鬼般的獨裁時代，批駁得淋漓盡致。略薩被譽為“拉美結(jié)構(gòu)主義文學(xué)大師”，和墨西哥作家卡洛斯·富恩特斯、阿根廷作家胡里奧·科塔薩爾、哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯并稱為拉丁美洲文學(xué)爆炸的四大主將。與馬爾克斯的《百年孤獨》綺麗魔幻的敘述風(fēng)格不同，略薩的小說更注重敘事結(jié)構(gòu)的布局，經(jīng)常會同時并行幾條線索，然后逆轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)，敘事技巧無與倫比?！敬鸢浮啃≌f批判和揭露現(xiàn)實，反獨裁；小說注重敘事結(jié)構(gòu)的布局，敘事技巧無與倫比。【解析】本題考查篩選概括文中信息的能力。這則新聞的第二、三段分別介紹了略薩作品的兩個方面的特點，即作品的主旨特點、藝術(shù)特點。由原文“他的小說敏感地批判和揭露社會現(xiàn)實問題：如獨裁統(tǒng)治、官僚腐敗現(xiàn)象、貧富差距懸殊、階級壓迫、種族歧視、軍警特務(wù)橫行、黨派競爭等。略薩堅信，‘小說需要介入政治’，這是讓小說變得尖銳而有力的重要武器之一”可概括“小說批判和揭露現(xiàn)實，反對獨裁”；由原文“與馬爾克斯的《百年孤獨》綺麗魔幻的敘述風(fēng)格不同，略薩的小說更注重敘事結(jié)構(gòu)的布局，經(jīng)常會同時并行幾條線索，然后逆轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)，敘事技巧無與倫比”可概括“小說注重敘事結(jié)構(gòu)的布局，敘事技巧無與倫比”。8．提取下列材料的要點，給“魔幻現(xiàn)實主義”下定義。（不超過60個字）魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)是20世紀(jì)50年代前后在拉丁美洲興起的一種文學(xué)流派，主要表現(xiàn)在小說領(lǐng)域。這些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉了美洲各國的現(xiàn)實生活，把神奇和怪誕的人物和情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象插入反映現(xiàn)實的敘事和描寫中，使拉丁美洲現(xiàn)實的政治社會變成了一種現(xiàn)代神話，既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實主義的情節(jié)和場面。人鬼難分，幻覺和現(xiàn)實相混，從而創(chuàng)造出一種魔幻和現(xiàn)實融為一體、魔幻而不失其真實的獨特風(fēng)格。因此，人們把這種手法稱為“魔幻現(xiàn)實主義”?！敬鸢浮磕Щ矛F(xiàn)實主義是一種將魔幻和現(xiàn)實融為一體，具有魔幻而不失其真實的獨特風(fēng)格的小說（藝術(shù)）創(chuàng)作手法?！窘馕觥勘绢}考查下定義的能力。下定義的基本“公式”是“被定義概念=被定義概念的本質(zhì)特點+鄰近大概念”?！氨欢x概念”是小概念，暫且用“小”來代替，“鄰近大概念”是“被定義概念”的上一級概念，暫且用“大”來代替；“被定義概念的本質(zhì)特點”，也用一個字“特”來代替。那么，下定義的“公式”可以簡化為“小=特+大”。運用“公式”下定義一般按以下三個步驟進行：第一步，找“大”，即找到被定義概念的鄰近大概念。第二步，找“特”，即找到被定義概念的本質(zhì)特點。第三步，連接“小”與“特’加“大”，用“被定義概念=被定義概念的本質(zhì)特點+鄰近大概念”這一“公式”來表述。給“魔幻現(xiàn)實主義”下定義，提取有效信息時應(yīng)注意把握能反映“魔幻現(xiàn)實主義”本質(zhì)屬性的語言，如魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法是魔幻和現(xiàn)實融為一體，魔幻現(xiàn)實主義的風(fēng)格是魔幻而不失其真實等；然后組織成“種是屬”的句式，即“魔幻現(xiàn)實主義是……創(chuàng)作手法”。【點睛】所謂下定義，就是用簡短的語句揭示概念的內(nèi)涵，即揭示概念所反映的對象的特點或本質(zhì)的一種邏輯方法。下定義時，所下定義的外延必須和被定義概念的外延相等；定義概念不能直接或間接包含被定義的概念，也就是說下定義不能同語重復(fù)；定義不能用否定形式，不能用比喻的修辭手法。提升篇提升篇（2022·江蘇南通·高二期末）閱讀下面的文字，完成各題。文本一：麗貝卡改掉食土的惡習(xí)后，被安排到其他孩子的房間睡覺。一天夜里，和他們睡在一起的印第安女人突然醒來，聽見一種奇怪的響聲在角落里時斷時續(xù)，她以為有動物溜進房間，警覺起來，卻發(fā)現(xiàn)麗貝卡坐在搖椅上吮著手指，雙眼像貓眼一般在黑暗中放光。比西塔西翁心中充滿恐懼和難選宿命的凄苦，她在那雙眼睛里認(rèn)出了威脅他們的疫病，正是這種疫病逼得她和兄弟背井離鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)拋下了他們古老的王國，拋下了公主與王子的尊貴身份，這就是失眠癥。天亮的時候，印第安人卡塔烏雷失去了蹤影，他姐姐比西塔西翁留了下來，認(rèn)定了自己的宿命：就算逃到天邊，這致命的疫病也會窮追不舍尾隨而至，沒有人理會她的驚恐?！耙遣挥盟X，那再好不過?！焙稳ぐ柨ǖ賷W·布恩迪亞說，“那樣我們就有更多的時間可用，”但印第安女人向他們解釋，失眠癥最可怕之處不在于讓人毫無倦意不能入睡，而是會不可逆轉(zhuǎn)地惡化到更嚴(yán)重的境地：遺忘，也就是說，患者慢慢習(xí)慣了無眠的狀態(tài)，就開始淡忘童年的記憶，繼之以事物的名稱和概念，最后是各人的身份，以至失去自我，淪為沒有過往的白癡。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞笑得喘不過氣來，認(rèn)為這不過是又一種印第安人杜撰的疾病，烏爾蘇拉為防萬一，還是將麗貝卡和其他孩子隔離開來。幾個星期后，比西塔西翁的恐懼似乎平息了下去。有天晚上何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入睡。烏爾蘇拉也醒著，問他怎么了，他回答：“我又想起了普魯鄧希奧·阿基拉爾?！彼麄円豢桃矝]睡著，但到了第二天感覺疲勞盡去，便把不眠之夜拋在了腦后。午飯時候，奧雷里亞諾驚異地講起他如何一整夜都在實驗室忙著給一枚別針鍍金，準(zhǔn)備在烏爾蘇拉的生日送給她，但此刻卻仍然感覺良好，到了第三天，大家在該入睡的時刻還是毫無睡意，這才意識到已連續(xù)五十多個小時沒有合眼，終于警覺起來?！昂⒆觽円捕夹阎！庇〉诎才说脑捓飵е廾馕?，“這病一旦進了家門，誰也逃不了。他們果然染上了失眠癥，烏爾蘇拉從母親那里學(xué)過各種草藥的效用，熬制了烏頭湯讓所有人服下去，可他們?nèi)匀凰恢煨阎鰤?。在這種清醒的夢幻中，他們不僅能看到自己夢中的形象，還能看到別人夢見的景象，一時間家里仿佛滿是訪客。麗貝卡坐在廚房角落里的搖椅上，夢見一個和自己相貌極其相似的男人，他身著白色亞麻衣裳，襯衫領(lǐng)口別著一粒金扣，給她帶來一束玫瑰。陪伴他的還有一位女士，用纖細(xì)的手指揀出一枝玫瑰簪在她發(fā)間。烏爾蘇拉知道那男人和女人是麗貝卡的父母，但一番努力辨認(rèn)之后，還是確信從未與他們謀面。與此同時，由于何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一個永遠(yuǎn)無法原諒自己的疏忽，家中出品的糖果小動物仍源源不斷地在鎮(zhèn)上出售，大人小孩都津津有味地吮咂著可口的綠色失眠小公雞、美味的粉紅失眠小魚和柔軟的黃色失眠小馬，于是到了星期一凌晨整個鎮(zhèn)子都醒著。一開始沒人在意，恰恰相反，人們都因不用睡覺而興高采烈，因為那時候馬孔多有太多的事情要做，時間總不夠用，他們夜以繼日地工作，很快就把活兒都干完了，凌晨三點便無所事事，聽著音樂鐘數(shù)華爾茲的音符，那些想睡覺的人，不是因為疲倦而是出于對睡眠的懷念，試遍了各種消磨精力的方法，他們聚在一起不停地聊天，一連幾個小時重復(fù)同樣的笑話，整夜整夜重復(fù)這一惡性循環(huán)。何塞·阿爾卡帶奧·布恩迪亞意識到失眠癥已經(jīng)侵入鎮(zhèn)子，便召集起各家家長，把自己所知的失眠癥情形講給他們聽，眾人決定采取措施防止災(zāi)難擴展到大澤區(qū)的其他村鎮(zhèn)。他們把用金剛鸚鵡跟阿拉伯人接來的小鈴鐺從山羊脖子上摘下，放在鎮(zhèn)子入口，供那些不顧崗哨的勸告和懇求堅持進鎮(zhèn)的來客使用，那時節(jié)走在馬孔多街道上的所有外鄉(xiāng)人都要搖動小鈴鐺，好讓病人知道自己是健康人。他們在鎮(zhèn)上逗留期間禁止一切飲食，因為疫病無疑只經(jīng)入口之物傳播，而所有食品飲料都已沾染失眠癥，這項舉措成功地將疫病控制在村鎮(zhèn)之內(nèi)，隔離卓有成效，后來人們就將緊急情況視為常態(tài)，生活恢復(fù)秩序，工作照常進行，沒人再為睡眠這一無用的習(xí)慣擔(dān)憂。（摘編自加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》）文本二：我是在加勒比出生長大的，我熟悉那里的每一個國家，每一個島嶼，也許正因為如此，我才產(chǎn)生了自嘆力不從心的感覺，總感到在自己所構(gòu)思的和能夠?qū)懗鰜淼臇|西中，從未有一件事是比現(xiàn)實更令人驚奇的，我力所能及的只是用詩的手法移植現(xiàn)實。在我寫作的任何一本書里。沒有一處描述是缺乏事實根據(jù)的。（摘編自加西亞·馬爾克斯《再談文學(xué)與現(xiàn)實》）文本三拉丁美洲的歷史也是一場巨大然而徒勞的奮斗的總結(jié)，是一幕幕事先注定要被人遺忘的戲劇的總和，至今在我們中間，還有著他忘癥，只要事過境遷，誰也不會清楚地記得香蕉工人橫遭屠殺的慘案，誰也不會再想起奧雷良諾上校。（摘編自加西亞·馬爾克斯《兩百年的孤獨》）9．下列對文章相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項是（

）A．麗貝卡原先有吃土的習(xí)慣，主人公一家對此不能接受，在她改掉這種惡習(xí)后，才允許她和其他孩子睡同一個房間。B．麗貝卡有天夜里突然坐在搖椅上吮手指，雙眼在黑暗中放著光。根據(jù)這些表現(xiàn)，比西塔西翁判斷她患上了失眠癥。C．比西塔西翁認(rèn)為逃避是徒勞的，失眠癥總會窮追不合，她選擇繼續(xù)留在馬孔多，這反映出她內(nèi)心極其恐懼和凄苦。D．失眠癥是通過食物途徑傳播的，鎮(zhèn)子上的大人小孩都喜歡吃主人公家出品的糖果，這導(dǎo)致病癥在鎮(zhèn)子上擴散開來。10．下列對文章藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．將麗貝卡和其他孩子隔離開來，并且熟悉各種草藥的效用，都直接表現(xiàn)出烏爾蘇拉應(yīng)對疾病時，并非毫無準(zhǔn)備。B．文中反復(fù)提及“宿命”一詞，這種思想既是比西塔西翁一系列言行的依據(jù)，同時也反映出她昔日遭遇的苦痛。C．患上失眠癥后會醒著做夢，文中具體描寫了麗貝卡的夢境，“清醒”和“夢幻”的反差中有著奇妙的表達效果。D．鎮(zhèn)上的人認(rèn)為睡眠無用，無需擔(dān)憂，他們的工作生活秩序都回歸正常，這暗含了作者對他們愚昧思想的諷刺。11．何塞·阿爾卡蒂奧·布思迪亞一家對待“失眠癥”的態(tài)度經(jīng)歷了怎樣的變化過程？請結(jié)合文本一簡要概括。12．班級整本書閱讀交流會上，有同學(xué)提出《百年孤獨》中作者設(shè)計“失眠癥”的意圖的問題，若由你進行解答，你會列出哪些要點？請結(jié)合三則文本簡要概括?！敬鸢浮?．C10．D11．（1）一開始因為是個別現(xiàn)象，便感覺毫不在意，覺得好玩、可笑，有用；（2）失眠癥逐漸發(fā)展成為了普遍現(xiàn)象，才有了一定的警覺性；（3）被失眠困擾后采取了熬制湯藥治療、隔離、注意飲食等各種對抗的措施；（4）最終淡然面對，習(xí)慣了疫情，緊急狀態(tài)成為常態(tài)。12．（1）“失眠癥”的情節(jié)設(shè)置是為了提醒人們健康生活規(guī)律作息；（2）面對疫病，要有良好的心態(tài)，不要過度惶恐緊張，淡然面對；（3）要有足夠的意識，提高警覺性，并積極治療，采取預(yù)防措施。（4）“失眠癥”是作者對歷史的反思，意在提醒我們不要忘記歷史，珍愛文明、文化?！窘馕觥?．本題考查學(xué)生對對文章相關(guān)內(nèi)容的理解分析能力。C.“她選擇繼續(xù)留在馬孔多，這反映出她內(nèi)心極其恐懼和凄苦”錯，“比西塔西翁心中充滿恐懼和難選宿命的凄苦，她在那雙眼睛里認(rèn)出了威脅他們的疫病，正是這種疫病逼得她和兄弟背井離鄉(xiāng)，永遠(yuǎn)拋下了他們古老的王國，拋下了公主與王子的尊貴身份，這就是失眠癥”“他姐姐比西塔西翁留了下來，認(rèn)定了自己的宿命：就算逃到天邊，這致命的疫病也會窮追不舍尾隨而至，沒有人理會她的驚恐”，可見選項邏輯關(guān)系不成立，選擇留下來是接受了命運的安排，是一種淡定勇敢的心態(tài)，驚恐凄苦的原因是失眠癥。故選C。10．本題考查學(xué)生對文章藝術(shù)特色的分析鑒賞能力。D.“這暗含了作者對他們愚昧思想的諷刺”錯，結(jié)合“我才產(chǎn)生了自嘆力不從心的感覺”分析，作者應(yīng)該是理解同情關(guān)愛的心態(tài)。故選D。11．本題考查學(xué)生理解分析心理變化過程的能力。由“要是不用睡覺，那再好不過。”“何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞說，‘那樣我們就有更多的時間可用’”“但印第安女人向他們解釋，失眠癥最可怕之處不在于讓人毫無倦意不能入睡，而是會不可逆轉(zhuǎn)地惡化到更嚴(yán)重的境地：遺忘……以至失去自我，淪為沒有過往的白癡。何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞笑得喘不過氣來，認(rèn)為這不過是又一種印第安人杜撰的疾病”“一開始沒人在意，恰恰相反，人們都因不用睡覺而興高采烈”“與此同時，由于何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一個永遠(yuǎn)無法原諒自己的疏忽，家中出品的糖果小動物仍源源不斷地在鎮(zhèn)上出售，大人小孩都津津有味地吮咂著可口的綠色失眠小公雞、美味的粉紅失眠小魚和柔軟的黃色失眠小馬，于是到了星期一凌晨整個鎮(zhèn)子都醒著”得出何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞一家最初是不在意，感覺可笑、好玩、有用，因此而疏忽。由“何塞·阿爾卡帶奧·布恩迪亞意識到失眠癥已經(jīng)侵入鎮(zhèn)子，便召集起各家家長，把自己所知的失眠癥情形講給他們聽”“到了第三天，大家在該入睡的時刻還是毫無睡意，這才意識到已連續(xù)五十多個小時沒有合眼，終于警覺起來”得出開始意識到問題的嚴(yán)重性，有了警惕性。由“烏爾蘇拉為防萬一，還是將麗貝卡和其他孩子隔離開來”“他們果然染上了失眠癥，烏爾蘇拉從母親那里學(xué)過各種草藥的效用，熬制了烏頭湯讓所有人服下去”“凌晨三點便無所事事，聽著音樂鐘數(shù)華爾茲的音符，那些想睡覺的人，不是因為疲倦而是出于對睡眠的懷念，試遍了各種消磨精力的方法，他們聚在一起不停地聊天，一連幾個小時重復(fù)同樣的笑話，整夜整夜重復(fù)這一惡性循環(huán)”“眾人決定采取措施防止災(zāi)難擴展到大澤區(qū)的其他村鎮(zhèn)……他們在鎮(zhèn)上逗留期間禁止一切飲食，因為疫病無疑只經(jīng)入口之物傳播，而所有食品飲料都已沾染失眠癥，這項舉措成功地將疫病控制在村鎮(zhèn)之內(nèi)，隔離卓有成效”得出采取了一些治療和對抗措施。由“后來人們就將緊急情況視為常態(tài)，生活恢復(fù)秩序，工作照常進行，沒人再為睡眠這一無用的習(xí)慣擔(dān)憂”，得出后來習(xí)慣了失眠癥的困擾。12．本題考查學(xué)生篩選提取信息歸納概括內(nèi)容要點的能力。由“凌晨三點便無所事事，聽著音樂鐘數(shù)華爾茲的音符，那些想睡覺的人，不是因為疲倦而是出于對睡眠的懷念，試遍了各種消磨精力的方法，他們聚在一起不停地聊天，一連幾個小時重復(fù)同樣的笑話，整夜整夜重復(fù)這一惡性循環(huán)”得出答案（1）失眠癥的情節(jié)設(shè)置是為了提醒人們健康生活規(guī)律作息。由“何塞·阿爾卡帶奧·布恩迪亞意識到失眠癥已經(jīng)侵入鎮(zhèn)子，便召集起各家家長，把自己所知的失眠癥情形講給他們聽，眾人決定采取措施防止災(zāi)難擴展到大澤區(qū)的其他村鎮(zhèn)……他們在鎮(zhèn)上逗留期間禁止一切飲食，因為疫病無疑只經(jīng)入口之物傳播，而所有食品飲料都已沾染失眠癥，這項舉措成功地將疫病控制在村鎮(zhèn)之內(nèi)，隔離卓有成效，后來人們就將緊急情況視為常態(tài)，生活恢復(fù)秩序，工作照常進行，沒人再為睡眠這一無用的習(xí)慣擔(dān)憂”得出答案（2）面對疫病，要有良好的心態(tài)，不要過度惶恐緊張，淡然面對；（3）但也要有足夠的意識，提高警覺性，并積極治療，采取預(yù)防措施。由“印第安女人向他們解釋，失眠癥最可怕之處不在于讓人毫無倦意不能入睡，而是會不可逆轉(zhuǎn)地惡化到更嚴(yán)重的境地：遺忘，也就是說，患者慢慢習(xí)慣了無眠的狀態(tài)，就開始淡忘童年的記憶，繼之以事物的名稱和概念，最后是各人的身份，以至失去自我，淪為沒有過往的白癡”“拉丁美洲的歷史也是一場巨大然而徒勞的奮斗的總結(jié)，是一幕幕事先注定要被人遺忘的戲劇的總和，至今在我們中間，還有著他忘癥，只要事過境遷，誰也不會清楚地記得香蕉工人橫遭屠殺的慘案，誰也不會再想起奧雷良諾上?！钡贸龃鸢福?）“失眠癥”屬于象征手法顯示作者對歷史的反思，患上失眠癥之后開始失憶，人們會忘記了曾經(jīng)發(fā)生的事情，忘記過去和現(xiàn)在，表現(xiàn)出在文明洪流面前人類受到的巨大沖擊，提醒我們不要忘記歷史，珍愛文明、文化。（2021·安徽省舒城曉天中學(xué)高二期中）閱讀下面的文字，回答問題。馬爾克斯，世界上最不孤獨的人陳眾議馬爾克斯走了。然而，只要我們還記得他的名字，就會不斷地詢問：他留下了什么？他留下的當(dāng)然是作品，但又不僅僅是作品?！栋倌旯陋殹飞鲜胁蛔阋恢埽R爾克斯走在布宜諾斯艾利斯的街頭，忽然聽到有人像發(fā)現(xiàn)了奇跡似的大聲嚷嚷起來：“瞧，他就是《百年孤獨》的作者！”書剛上市就被人認(rèn)出自己，那天，馬爾克斯生平第一次真正感受到了成功的喜悅。于是，馬爾克斯成了這個世界上最不孤獨的人之一，各種文化出版機構(gòu)爭相邀請。同時，他又矛盾地成了這個世界上最孤獨的人之一，只有到了這時他才真正懂得；做個凡人是多么幸福!從此往后，他的一舉一動都在人們的關(guān)注之下，他將不得安寧。人們懷著各自的目的，毫不客氣地侵占他的時間，把他變成了歌星一樣的公眾人物。這樣的情況在他1982年獲得諾貝爾獎之后又一次達到高潮。面對各色不速之客，馬爾克斯不得不“退避三舍”。1983年初至1985年中，他離群索居，在卡塔赫納一個面向大海的書房里，按照自己慣常的時間表工作：從周一到周六，從早晨8點到下午3點。如果因為某些情況而被迫中斷當(dāng)天的工作，他總設(shè)法在第二天予以彌補。一分靈感，九分汗水；持之以恒，鍥而不合，這正是馬爾克斯成功的秘訣。馬爾克斯熱情謙和、平易近人，是難得的古道熱腸。他與巴爾加斯·略薩（2010年獲得諾貝爾文學(xué)獎的拉美文豪）的“恩怨情仇”曾被媒體炒得沸沸揚揚。然而，他從未在略薩走向諾貝爾文學(xué)獎的道路上使絆。2007年，適逢《百年孤獨》誕生40周年，他主動向略薩示好，請后者為新版《百年孤獨》作序。20世紀(jì)50年代，他曾流亡巴黎，寄居在一家小客棧的閣樓中。當(dāng)時他窮困潦倒，不僅付不起房租，就連一日三餐也無法保證。后來，當(dāng)他不得不離開巴黎、流亡墨西哥時，房東放了他一馬。萬萬沒想到，這個一文不名的窮書生30年后會帶著一大沓錢專門回來補交房租。當(dāng)時，房東已經(jīng)過世，房東太太一把鼻涕一把眼淚地接待了馬爾克斯這個“唯一記得來補交房租的人”，并說她不想也不能收這個錢，因為她被來者的誠信感動，同時也要替天上有知的丈夫做一件大事：對世界文學(xué)盡一份力！1982年，他輾轉(zhuǎn)聯(lián)系上心儀已久的嘉寶。嘉寶是電影史上的“默片女皇”，他青年時期的偶像，但那時已然是個無人問津的孤獨老嫗。馬爾克斯的造訪使她喜出望外，他們促膝長談。見馬爾克斯不斷用手揉他的眼睛，嘉寶便戴上老花鏡，取來放大鏡，為他“診治”。原來是一根睫毛掉進眼睛里了。馬爾克斯從文60余年，屈指算來，創(chuàng)作了十幾部長篇小說、數(shù)十篇中短篇小說和各色腳本、隨筆、評論及新聞稿若干。這么一個作家，從地球的另一端旋風(fēng)般進入中國，不僅風(fēng)靡一時，而且落地生根。這不可謂不魔幻。20世紀(jì)80年代，中國讀者對馬爾克斯沒有理解得那么深，他們更關(guān)注他作品的形式，比如結(jié)構(gòu)、技巧。直到90年代，人們才開始注意到拉美文學(xué)更為本質(zhì)和深層次的精神訴求：《百年孤獨》及其所代表的拉美文學(xué)在借鑒西方現(xiàn)代文學(xué)形式技巧的同時，并沒有放棄民族大道；沒有放棄替一個民族，甚至整個美洲大陸代言的責(zé)任感、使命感。這種使命感觸動了中國作家。受馬爾克斯和拉美魔幻現(xiàn)實主義影響的中國作家何止莫言、閻連科或阿來、陳忠實，其中尤以“尋根派”為甚。然而，當(dāng)終于有中國出版方斥百萬美元巨資買下了《百年孤獨》的版權(quán)時，它同時也成了中國不少年輕人“死活讀不下去的作品”。年輕讀者正漸行漸遠(yuǎn)，他們不再關(guān)注馬爾克斯及其所代表的偉大的文學(xué)傳統(tǒng)。除了《百年孤獨》，其實馬爾克斯的其他作品，甚至中短篇小說也乏人問津。斯人已矣。文學(xué)的偉大傳統(tǒng)呢，如今安在？作家的豐富遺產(chǎn)呢，也許只是聊作談資，偶爾被人一提罷了。（有刪改）相關(guān)鏈接①加夫列爾·加西亞?馬爾克斯（文中稱“馬爾克斯”），1927年出生于哥倫比亞，在波哥大大學(xué)攻讀法律期間開始文學(xué)創(chuàng)作。1982年獲諾貝爾文學(xué)獎。2014年4月，病逝于墨西哥城，享年87歲。（摘編自“百度百科”）②略薩與馬爾克斯可以說是一生的朋友和敵人。早年略薩與馬爾克斯是親密無間的好友，但到了20世紀(jì)70年代，兩人開始決裂，決裂的原因也一直被認(rèn)為很詭異。1976年馬爾克斯到墨西哥參加電影首映時巧遇略薩，馬爾克斯上前打招呼，略薩一記老拳將馬爾克斯打倒在地。2007年，兩人和好。（摘編自《馬爾克斯與略薩反目之謎》）13．下列對材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?/p>

）A．馬爾克斯的作品進人中國后風(fēng)靡一時，對中國一部分作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，先是作品的形式被關(guān)注，后是作品的精神本質(zhì)被關(guān)注。B．流亡巴黎時，馬爾克斯窮困潦倒，房東給予了他極大的幫助。30年后，馬爾克斯回去補交房租，房東太太沒有接受，但大為感動。C．1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎后，馬爾克斯聲名鵲起，為躲避各種不懷好意的拜訪者，他不得不離群索居，尋求安寧。D．馬爾克斯去世了，以他為代表的拉美文學(xué)后繼乏人，他留下的很多作品也乏人問津，在這個只需要淺顯的時代，經(jīng)典往往被忽略。14．馬爾克斯在中國有怎樣的影響？請簡要分析。15．作者認(rèn)為馬爾克斯是“這個世界上最不孤獨的人之一”，同時又是“這個世界上最孤獨的人之一”，這是否矛盾？請結(jié)合材料談?wù)勀愕目捶?。【答案?3．A14．①20世紀(jì)80年代，馬爾克斯風(fēng)靡中國，中國讀者關(guān)注其作品的形式，比如結(jié)構(gòu)、技巧。②20世紀(jì)90年代，《百年孤獨》及其所代表的拉美文學(xué)替一個民族，甚至整個美洲大陸代言的使命感深深感動、影響了一批中國作家。③現(xiàn)今，馬爾克斯在中國影響式微，年輕讀者與馬爾克斯及其作品正漸行漸遠(yuǎn)。15．不矛盾?！栋倌旯陋殹飞鲜幸院螅R爾克斯聲名鵲起，各色人物爭相追捧，榮譽也隨之而來，馬爾克斯內(nèi)心充滿了成功的喜悅，成為世界上最不孤獨的人之一。但是，那些關(guān)注他的人都懷著各自的目的，他們并不關(guān)注馬爾克斯內(nèi)心的需求和內(nèi)心的孤獨，他們關(guān)注的只是馬爾克斯頭上的光環(huán)，馬爾克斯的一切都被暴露在公眾眼前，而作為平凡人的幸福一去不返了?！窘馕觥俊痉治觥?3．本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容的能力。解答此類題時，要回到原文中逐句比較，依據(jù)文意，力求明辨各選項表述的正誤，特別要注意其中的細(xì)枝末節(jié)的毛病，例如事件的前后倒置、內(nèi)容上的歸納不完整、中心概括上的無中生有、片面遺漏、強拉硬連、任意拔高等。A項，正確。B項，“房東給予了他極大的幫助”錯誤，由原文“后來，當(dāng)他不得不離開巴黎、流亡墨西哥時，房東放了他一馬。萬萬沒想到，這個一文不名的窮書生30年后會帶著一大沓錢專門回來補交房租”可知，原文是“房東放了他一馬”，并沒有“給予了他極大的幫助”。B錯誤。C項，“各種不懷好意的拜訪者”錯誤，由原文“從此往后，他的一舉一動都在人們的關(guān)注之下，他將不得安寧。人們懷著各自的目的，毫不客氣地侵占他的時間，把他變成了歌星一樣的公眾人物”可知，原文是“人們懷著各自的目的”，而不是“各種不懷好意的拜訪者”。C錯誤。D項，“拉美文學(xué)后繼乏人”以及“在這個只需要淺顯的時代……被忽略”于文無據(jù)。由原文“年輕讀者正漸行漸遠(yuǎn)，他們不再關(guān)注馬爾克斯及其所代表的偉大的文學(xué)傳統(tǒng)。除了《百年孤獨》，其實馬爾克斯的其他作品，甚至中短篇小說也乏人問津。斯人已矣。文學(xué)的偉大傳統(tǒng)呢，如今安在？作家的豐富