歐美現(xiàn)代建筑

歐美現(xiàn)代建筑第1頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月1、資產階級革命至19世紀上半葉的西方建筑

一、英國資產階級革命時期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導的古典主義文化當作榜樣。（一）古典主義代表——王室建筑師克里斯道弗·侖1、倫敦的重建。2、設計修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構圖很成功。3、圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國資產階級革命的紀念碑。（二）帕拉第奧主義18世紀中后期，在英國的莊園府邸中流行的建筑風格，追求豪華、雄偉、盛氣凌人風格與追隨意大利文藝復興柱式規(guī)范和構圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。因為其是深受意大利文藝復興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸第2頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月二、法國資產階級革命時期（一）啟蒙主義的“理性”與唯理主義的“理性”不同啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理論，認為合乎理性的社會是“人人在法律面前平等”的社會，宣傳唯物主義和科學。（二）代表作品1．波爾多劇院，標志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。2．巴黎萬神廟，又叫圣什內維埃夫教堂，是法國資產階級革命時期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。（三）以列度、部雷為代表的激進建筑師，力求標新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚的英雄主義。法國資產階級革命時期，體現(xiàn)資產階級高亢激昂的斗爭熱情和英雄主義的建筑風格。代表作品：部雷和他設計的牛頓紀念堂、偉人像陳列館；列杜的農村公安村宿舍、鹽城規(guī)劃。（四）帝國風格——拿破侖帝國的紀念性建筑物上形成的風格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門。帝國風格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚對外戰(zhàn)爭的勝利。代表作品：軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。第3頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月三、18世紀下半葉和19世紀上半葉的西方建筑（一）歐洲各主要國家在資產階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背景主要是新興資產階級政治上的需要。1．古典復興：古典復興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當時啟蒙運動的影響。既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。英國以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學。 德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。第4頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月巴黎的萬神廟

美國國會大廈第5頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月2．浪漫主義：是18世紀下半葉到19世紀上半葉，在歐洲文學領域的一種主要思潮。體現(xiàn)在建筑上，主要是在英國，它要求發(fā)揚個性、提倡天性的同時，用中世紀藝術的自然形式來反對資本主義制度下用機器制造的工藝品，以及用它來和古典主義抗衡。最早出現(xiàn)在18世紀下半葉的英因，其表現(xiàn)分為兩個階段：先浪漫主義，模仿中世紀的寨堡或追求異國情調，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風格出現(xiàn)，又叫哥特復興，如英國國會大廈。英國國會大廈第6頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月3．折衷主義：19世紀末到20世紀初，在歐美流行的一種創(chuàng)作思潮。為了彌補浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風格，講究權衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。也稱為集仿主義。代表作品：巴黎歌劇院，它的立面是晚期巴洛克風格，并加上了洛可可的裝飾。第7頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月巴黎歌劇院巴黎圣心教堂，拜占廷和羅馬風混合

第8頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）工業(yè)大生產的發(fā)展，新材料、新技術的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進者。1．1851年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀元。設計人為帕克斯頓。八個月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。水晶宮

1851年，由建筑師帕克斯頓設計在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數(shù)制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開創(chuàng)了建筑形式的新紀元。2．1889年巴黎世界博覽會的愛菲爾鐵塔、機械館，創(chuàng)造了當時世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀錄。

埃菲爾鐵塔

1889年世界博覽會，由工程師埃菲爾設計建造，高328m，采用高架鐵結構，突破了古代建筑高度；使用了新的設備水力升降機。新結構和新設備體現(xiàn)了資本主義初期工業(yè)生產的強大威力。第9頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月水晶宮埃菲爾鐵塔

第10頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索。巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。第11頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月2、19世紀下半葉至20世紀初的西方建筑

這個時期是對新建筑的探索時期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期。一、工藝美術運動19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。代表作品：魏布（Webb）設計的莫里斯的住宅“紅屋”，根據使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術造型結合的嘗試。莫里斯的住宅“紅屋”

第12頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月二、新藝術運動“新藝術運動”的設計思想主要表現(xiàn)：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。這種改革沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題，是在形式上反對傳統(tǒng)形式。新藝術運動在德國稱為德國青年風格派。代表作品：比利時凡·德·費爾德設計的布魯塞爾都靈路12號住宅內部。

西班牙高迪設計的巴塞羅那米拉公寓

第13頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月三、維也納學派以奧地利建筑學院教授瓦格納為首，認為新結構新材料必導致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。在其專著《現(xiàn)代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現(xiàn)當代生活。他認為沒有用的東西不可能美，主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結構形象中產生的凈化風格具有強大的表現(xiàn)力。其代表作品：維也納的地下鐵道車站和郵政儲蓄銀行。維也納建筑師路斯認為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術范疇，主張建筑以適用為主，甚至認為“裝飾是罪惡”，強調建筑物的比例。其代表作品：建在維也納的斯坦納住宅。維也納分離派是新藝術運動在奧地利的產物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術分手。代表作品：維也納分離派展覽館第14頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月四、北歐對新建筑的探索反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質感。荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

第15頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月五、美國芝加哥學派19世紀后期，美國芝加哥急速發(fā)展起來。經濟的興旺發(fā)達、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。而1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，更加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學派”。是美國現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎。建筑造型上趨向簡潔，并創(chuàng)造獨特風格。創(chuàng)始人是工程師詹尼。代表人物：路易?沙利文“芝加哥學派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設計思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網格式處理。芝加哥百貨公司大廈

第16頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月六、德意志制造聯(lián)盟“德國制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動在歐洲產生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設計家，其中有后來“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯?！暗聡圃炻?lián)盟”及有關的一些建筑師的活動為20年代的建筑設計改革奠定了基礎。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國的建筑創(chuàng)新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國人的設計工作。代表人物：彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結構特征的建筑。格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃都先后在貝倫斯事物所工作過。代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設計。第17頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月法古斯工廠由格羅皮烏斯和邁爾設計

第18頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月七、鋼筋混凝土的應用1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內維埃夫圖書館拱頂用交錯的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎。1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應用。法國建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個用鋼筋混凝土框架結構建造的教堂。法國工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉庫（1910年）。第19頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月3兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)展時期

一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對新建筑形式的探索（一）表現(xiàn)派二十世紀初在德國、奧地利首先出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認為藝術的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松設計的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設計中抓住相對論是一次科學上的偉大突破，它的理論很深奧，對于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松設計。第20頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月愛因斯坦天文臺第21頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）未來派一次世界大戰(zhàn)后首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內蒂，宣揚各種機器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術。歌頌工廠、機器火車、戰(zhàn)爭、工業(yè)、速度。代表人物：意大利的?！ひ晾麃?，追求一切都要動、要變。他的未來城市與未來建筑的構想草圖和《未來主義建筑宣言》——表明了徹底批判過去傳統(tǒng)。（三）風格派第一次大戰(zhàn)前后，由荷蘭的青年藝術家組成，他們認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。代表人物：蒙特里安——用點線面，垂直水平線條及紅黃藍色塊組成繪畫里特維德——荷蘭烏德勒支住宅，由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。（四）構成派第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結構物，因此稱為“構成派”。代表人物有馬來維奇、塔特林、加博等。代表作品：塔特林設計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。第22頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月二、20年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮——現(xiàn)代主義建筑現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀后期，成熟于20世紀20年代，在50～60年代風行全世界。（一）設計思想的共同點強調建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應。（二）代表人物及其代表作品、理論觀點1．格羅皮烏斯（1887～1969）格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”，反對復古主義。代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓，包豪斯校舍。第23頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月法古斯工廠

第24頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月包豪斯校舍第25頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月2．勒·柯布西耶（1889～1965）在《走向新建筑》中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機器”，并要求建筑師向工程師的理論學習，在設計方法上提出“平面是由內到外開始的，外部是內部的結果”。在住宅設計中提出“新建筑的五個特點”。代表作品：如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案。第26頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月薩沃依別墅

巴黎瑞士學生宿舍第27頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月3．密斯·凡·德·羅強調建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結構與建造方法德革新，認為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則?！懊芩癸L格”主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。代表作品：如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院宿舍，范斯沃斯住宅。第28頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月巴塞羅那博覽會德國館

第29頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月范斯沃斯住宅

第30頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月4．賴特賴特對建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機建筑論”。代表作品：如草原式住宅（1902威利茨住宅、1907羅伯茨住宅、1908羅比住宅），拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森、古根海姆博物館。第31頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月羅比住宅

流水別墅

第32頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月西塔里埃森

第33頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）國際現(xiàn)代建筑協(xié)會CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活動）1933年的雅典會議專門研究現(xiàn)代城市建設問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱——“雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應科學地制定城市總體規(guī)劃。第34頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月4、二次大戰(zhàn)后建筑設計的主要思潮60年代以后，生產的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標新立異的方向發(fā)展。一、“理性主義”充實與提高代表作品：協(xié)和建筑師事務所（TAC），設計的哈佛大學研究生中心，按功能結合地形布置，空間參差，尺度得當。二、講求技術精美的傾向特點：在設計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯·凡·德·羅為代表強調結構邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結構和它的內部空間。代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術館，在“少就是多”的理論依據下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構圖”為設計手法的實例，并形成了“密斯風格”。第35頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月范斯沃斯住宅西格拉姆大廈

西柏林的新國家美術館第36頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月三、粗野主義傾向特點：毛糙的混凝土，沉重的構件和他們的粗魯結合。與講求技術精美傾向不同點是要經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。代表作品：勒·柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學校；魯?shù)婪虻囊敶髮W建筑與藝術系大樓；斯特林的萊斯特大學工程館等。第37頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月馬賽公寓昌迪加爾行政中心第38頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月四、典雅主義傾向特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結構產生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。如紐約世界貿易中心等。第39頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月紐約世界貿易中心第40頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月五、高度工業(yè)技術傾向特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術，而且在美學上極力表現(xiàn)新技術的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結構與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預制標準化構件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結構”。代表作品：黑川紀章和丹下健三的新陳代謝派設計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心。第41頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月山梨文化會館巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心第42頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月六、人情化與地方性傾向特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結合當?shù)氐牡胤教攸c和民族習慣的發(fā)展，即講技術又講形式，而在形式上又強調自己的特點。代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。貝格文化中心第43頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月七、追求個性與象征的傾向是對現(xiàn)代建筑風格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設計的”。其手法有以下三種：1．運用幾何形構圖。如賴特設計的紐約古根海姆美術館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術館東館。第44頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月紐約古根海姆美術館華盛頓美國國家美術館東館第45頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月2．運用抽象的象征。如勒·柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫(yī)學研究樓。第46頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月3．運用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機樓；伍重的悉尼歌劇院。第47頁，課件共49頁，創(chuàng)作于2023年2月八、后現(xiàn)代主義建筑思潮20世紀60～70年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現(xiàn)代主義