正宗詞別是一家

在讀中體會(huì)如何運(yùn)用意象表達(dá)情感—意象·表現(xiàn)手法·情感1、虞美人·春花秋月何時(shí)了2、蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露3、雨霖鈴·寒蟬凄切4、聲聲慢·尋尋覓覓詞別是一家首先是詞必須合于音律。其次要詞應(yīng)有自己的審美特點(diǎn)。再次，詞和詩(shī)各自適宜表現(xiàn)的題材和要求。詩(shī)言志詞緣情初讀感知結(jié)合詞句談?wù)勗~人在詞中所表達(dá)的情感

虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。愁故國(guó)之思亡國(guó)之愁

蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。離別苦離別苦相思愁離別之愁聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！知人論世——一個(gè)人的性格經(jīng)歷和詩(shī)歌中的思想情感

李煜（９３７－９７８），字重光，號(hào)鐘隱，南唐中主第六子。在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國(guó)亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”，正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國(guó)維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深?！敝劣谄湔Z(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。

一、晏殊的生平和《珠玉詞》

晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以“神童”應(yīng)舉，賜同進(jìn)士出身。后累官至宰相。謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，被后人稱為“北宋倚聲家初祖”。著有《珠玉詞》，今存140首?！布u(píng)〕晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及，而溫潤(rùn)秀潔，亦無(wú)其比。（[宋]王灼《碧雞漫志》）內(nèi)容主要的是抒寫(xiě)男女之間的相思愛(ài)戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)。風(fēng)格純凈雅致、雍容和緩。語(yǔ)言清麗淡雅、溫潤(rùn)秀潔。柳永（約987——約1053），北宋詞人。原名三變，字耆卿，福建崇安人。官屯田員外郎，世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌伎生活，尤其長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。創(chuàng)作慢詞，鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳很廣。有《樂(lè)章集》。凡有水井飲處，皆能歌柳詞。

——南宋·葉夢(mèng)得

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”——《醉花陰》

這就是南渡前的李清照：衣食無(wú)憂，嬌媚深情，文采飛揚(yáng)，鮮活清新，韻味十足?！龊笃谀隙墒录ルy二：四處逃亡,

遭受身心顛沛流離之苦;磨難三：曲高和寡,

超越時(shí)空的千年孤獨(dú);磨難一：再婚離婚，遭遇感情生活的痛苦;靖康之恥建康之羞明誠(chéng)病故李清照國(guó)破了！李清照家亡了！再讀領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌中運(yùn)用了哪些富有表現(xiàn)力的意象來(lái)表達(dá)情感的？

虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處。聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！三讀詩(shī)歌每首詩(shī)歌是如何運(yùn)用意象來(lái)表達(dá)情感的？

虞美人

李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

思考：詞作中哪些是眼前實(shí)景,哪些是憶中之事？抒發(fā)了作者什么樣的思想感情？春花秋月往事知多少小樓又東風(fēng)故國(guó)月明中雕欄玉砌朱顏改幾多愁——春水向東流故國(guó)之思亡國(guó)之恨虛實(shí)相濟(jì)時(shí)空對(duì)比愁實(shí)景虛寫(xiě)實(shí)景虛寫(xiě)虛寫(xiě)虛寫(xiě)結(jié)句“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”是流傳千古的名句，請(qǐng)就這句話寫(xiě)一段詩(shī)歌欣賞。修辭：比喻、夸張、設(shè)問(wèn)比喻：本體——愁喻體——一江春水相似點(diǎn)——汪洋恣肆、曲折回旋、一瀉千里、長(zhǎng)流不息化抽象為具體

蝶戀花·晏殊檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處?！耙磺芯罢Z(yǔ)皆情語(yǔ)?！薄熬啊庇邪Ь昂蜆?lè)景之分，“情”亦有哀情和樂(lè)情之分，請(qǐng)談?wù)勥@首詞中的情景分別為何情何景？樂(lè)景：哀景：檻菊、蘭、西風(fēng)凋碧樹(shù)、高樓、天涯路燕雙飛、明月哀情：相思之苦情景交融“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！币园Ь皩?xiě)哀情以樂(lè)景寫(xiě)哀情1、清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)過(guò)：”詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆！隙潼c(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有其他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！啊秉c(diǎn)染“本是繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)，運(yùn)用在詩(shī)詞創(chuàng)作中，是說(shuō)在點(diǎn)明情感后，緊接著能夠運(yùn)用景物來(lái)渲染烘托所點(diǎn)明的情感，柳永擅長(zhǎng)這種手法，除這一例句外，詞中還有哪些地方也是適用了點(diǎn)染法？2、除點(diǎn)染法外，詞中在運(yùn)用意象表現(xiàn)情感的時(shí)候還運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法？請(qǐng)找出景語(yǔ)和情語(yǔ)后分別分析。1．景語(yǔ)：寒蟬、長(zhǎng)亭晚驟雨歇煙波暮靄曉風(fēng)殘?jiān)鹿蠢窄h(huán)境渲染氣氛別后去向別后情景離別前別后2．情語(yǔ)：都門(mén)帳飲執(zhí)手相看清秋傷別良辰好景情事情態(tài)點(diǎn)旨別后生活離別時(shí)別后渲染烘托賞析名句：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?．把楊柳、風(fēng)、月這三件最能觸動(dòng)離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫(huà)面。

關(guān)于楊柳和月：“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁睖赝ン揸P(guān)于風(fēng)：“原為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝人君懷”——曹植柳——留聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔

悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！詞中所選擇的意象和思想情感之間有什么關(guān)系？1、雁過(guò)2、黃花3、梧桐更兼細(xì)雨南來(lái)秋雁，正是往昔在北方所見(jiàn)，《唐宋詞選詩(shī)》：”雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)者，寄懷鄉(xiāng)之意?！栈ㄊ㈤_(kāi)，自己無(wú)心賞花摘花，而無(wú)心源于堪與共摘之人不在，遂引發(fā)思人之愁。觸動(dòng)鄉(xiāng)愁觸動(dòng)相思之愁溫庭筠有詞“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！庇|動(dòng)離情觸景生情，情景交融

南宋文學(xué)批評(píng)家張端義在《貴耳集》中評(píng)價(jià)李清照的《聲聲慢》時(shí)說(shuō):“易安秋詞《聲聲慢》此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕?！?/p>

結(jié)合這段評(píng)價(jià)，討論《聲聲慢》中疊字所包孕的情感內(nèi)涵及遞進(jìn)層次。

開(kāi)頭三句十四個(gè)字的運(yùn)用。第一句，“尋尋覓覓”，“尋”和“覓的疊用把詞人反復(fù)耳仔細(xì)尋找的情態(tài)動(dòng)作非常傳神的刻畫(huà)出來(lái)了，這種若有所失的尋找細(xì)節(jié)描述帶出來(lái)的是遍尋不著后的冷清環(huán)境，這種環(huán)境的冷清寂寞程度是由接下來(lái)的”冷“與”清“的疊用表現(xiàn)的，”冷冷清清“給人感覺(jué)漸次濃重，”冷冷“寫(xiě)出了外部環(huán)境，”清清“寫(xiě)出了內(nèi)心感受，這種漸次濃重的凄清環(huán)境環(huán)境更進(jìn)一步，就最終生成了詞人”凄凄慘慘戚戚“的心情。而”凄凄慘慘戚