常用專業(yè)音響設(shè)備的操作使用-2課件

第3章常用專業(yè)音響設(shè)備的操作使用3.1音響系統(tǒng)的組成3.2音響系統(tǒng)的配接3.3音響設(shè)備的操作使用3.1音響系統(tǒng)的組成所謂專業(yè)音響系統(tǒng)，就是多種專業(yè)音響設(shè)備經(jīng)組合配接后能還原出較好音響效果的一種系統(tǒng)組合。音響系統(tǒng)因場合不同可大可小，即便最小的專業(yè)音響系統(tǒng)至少也應(yīng)包括以下幾種專業(yè)音響設(shè)備：調(diào)音臺、專業(yè)音箱、專業(yè)功放、信號源（VCD機(jī)、LD機(jī)、CD機(jī)等）。若要進(jìn)一步增大音響系統(tǒng)，則可根據(jù)實際要求，增加均衡器、激勵器、壓限器、效果器、電子分頻器等專業(yè)音響設(shè)備?？傊?，音響系統(tǒng)會因使用場合的不同而以不同的組合形式出現(xiàn)。另外，為了達(dá)到視聽的雙重享受，做到聲像的和諧統(tǒng)一，某些場合（如歌舞廳等）還增加了專業(yè)的視頻設(shè)備——投影機(jī)。同時，為了操作的方便和為歌手提供字幕，相應(yīng)地還增加了彩色顯示器(或彩色監(jiān)視器)、視頻切換器、視頻分配器、字幕機(jī)、攝像頭等設(shè)備。圖3-1音響系統(tǒng)的基本組成圖3-2音響系統(tǒng)的典型組成3.2音響系統(tǒng)的配接3.2.1配接的原則1．信號電平要適應(yīng)其實，設(shè)備間信號電平要適應(yīng)的問題不是一個連接問題，而是各設(shè)備間信號的配合問題，它主要通過適當(dāng)?shù)恼{(diào)整來完成，所以，在這里用了“配接”一詞，而沒有用“連接”。兩種設(shè)備連接以后，它們之間的信號電平一定要適應(yīng)。如果前一設(shè)備輸入到后一設(shè)備的信號電平過大，就可能會使后一設(shè)備產(chǎn)生非線性失真；相反，如果前一設(shè)備輸入到后一設(shè)備的信號電平過小，則會降低音響重放系統(tǒng)的信噪比。因此，當(dāng)前一設(shè)備輸入的信號電平過大時，要采用后一設(shè)備的衰減電路把輸入的電平降低；如果前一設(shè)備輸入的信號電平過小，則應(yīng)在后一設(shè)備中將輸入的電平進(jìn)行提升。調(diào)音臺主要靠使用不同的輸入插孔或PAD轉(zhuǎn)換按鍵及GAIN旋鈕來解決輸入的信號電平過大或過小的問題，而其他設(shè)備（諸如效果器，激勵器等）則主要靠調(diào)整其各自的輸入電平旋鈕來實現(xiàn),信號電平過大時，向左旋一些，信號電平過小時，向右旋一些。

2．阻抗要匹配

阻抗的匹配問題也主要集中在音源與調(diào)音臺、功放與音箱之間。其他專業(yè)音響設(shè)備由于標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，基本上沒有什么匹配嚴(yán)重失調(diào)的問題。專業(yè)調(diào)音臺在設(shè)計上已經(jīng)考慮了其前端設(shè)備同其相連時的阻抗匹配問題。一般而言，只要將話筒連接到MIC插孔，將前端非話筒設(shè)備（如VCD機(jī)、LD機(jī)等音源設(shè)備）連接到LINE插孔就可以了。大型的專業(yè)調(diào)音臺的MIC接口都為卡儂接口，而LINE接口均為6.25mm直插接口。諸如VCD機(jī)等音源設(shè)備絕對不能夠連接到MIC插孔中，而話筒視其情況有時可以使用LINE插孔，比如，當(dāng)使用的話筒為非平衡高阻抗（2kΩ）且靈敏度較高的話筒時，但建議最好不要這樣使用（缺連線應(yīng)急時可使用），因為這也是不符合阻抗匹配原則的，調(diào)音臺的LINE線路輸入一般有幾十千歐姆。另外值得注意的就是功率放大器同音箱的阻抗匹配問題，這一問題在選購設(shè)備時就必須考慮到。功率放大器的輸出阻抗一般在4～16Ω這一范圍內(nèi)，而音箱的輸入阻抗也多為4Ω、8Ω、16Ω這三種。雖然有的功率放大器的說明書中提到它可以對4～16Ω這一范圍的音箱都適用，但這一說明是有前提的，或者說是非標(biāo)準(zhǔn)的。因此，這類說明書中又加了一個推薦輸出阻抗。這個所謂的推薦輸出阻抗才是真正意義上的最佳輸出阻抗，選擇設(shè)備時，應(yīng)以這一阻抗來考慮設(shè)備的選擇。如果用一臺功率放大器推動一對音箱，選擇時，功率放大器的輸出阻抗必須同音箱的輸入阻抗相同；如果是考慮用一臺功率放大器推動多對音箱，則在選擇時，應(yīng)考慮到多對音箱是如何連接的，它們連接以后的等效輸入阻抗是多少，這時選用的功率放大器的所謂推薦輸出阻抗應(yīng)該與等效輸入阻抗相等才行。當(dāng)然，這種以一臺功率放大器推動多對音箱的做法，還必須考慮到功放和音箱的輸出功率的匹配問題?？傊?，設(shè)備間的連接必須要考慮到阻抗的平衡問題。

3．線路要合理配接

設(shè)備間相接的線路有平衡式與不平衡式兩種。所謂平衡式，是指聲音信號用兩芯屏蔽傳輸線傳輸，兩根芯線對地的阻抗是相等的；所謂不平衡式，是指用兩芯屏蔽傳輸線傳輸，但有一根芯線接地，等同于單芯屏蔽線。當(dāng)平衡輸出與不平衡輸入相接時，應(yīng)加匹配變壓器。VCD機(jī)、DVD機(jī)、電唱機(jī)等的線路輸入或線路輸出多為不平衡式，專業(yè)用話筒輸出、調(diào)音臺MIC輸入、專業(yè)錄音機(jī)等則多為平衡式。平衡式可以防止因線路長而受電場干擾。功率放大器的輸出為低阻抗不平衡式，它可接4～8Ω的揚聲器，或接4～40Ω的耳機(jī)。不論是平衡式還是不平衡式，連接時都要可靠接地，因為不良的接地會引起感應(yīng)噪聲。有關(guān)連接的具體問題將在后面論述。

4．頻率范圍要協(xié)調(diào)音響設(shè)備相接時應(yīng)考慮頻率范圍的協(xié)調(diào)問題。如果在整個音響系統(tǒng)中有一臺設(shè)備的頻率范圍很窄，則整個音響系統(tǒng)的頻響就要變壞，因此，由各種設(shè)備組合起來的音響系統(tǒng)必須保持高低音的平衡，既不能把頻響特性很差的設(shè)備插入其中，也不應(yīng)把在性能上大大優(yōu)于其他設(shè)備的設(shè)備插入。例如，若把一對特優(yōu)的音箱接在一般音響系統(tǒng)中，不但不能提高聲音質(zhì)量，反而會暴露該系統(tǒng)的缺點，把不該重放出來的噪聲也重放出來，因此要考慮頻率的互補(bǔ)性。在音響系統(tǒng)中，低音與高音固然重要，但也不能忽視中間音。過去在處理頻響特性上曾有這樣的經(jīng)驗，即高、低音頻率相乘應(yīng)等于800kHz，比如高端到20kHz時，低端應(yīng)在40Hz截止；高端到8kHz時，低端要在100Hz截止;依此類推。這樣配合，其頻響特性均勻，聲音悅耳。當(dāng)然這不是絕對的，根據(jù)不同節(jié)目還要進(jìn)行必要的頻率補(bǔ)償。要保證音響系統(tǒng)高質(zhì)量放音，首先要求功率放大器的頻響要比其他設(shè)備寬，其次要求揚聲器系統(tǒng)頻響寬且均衡。3.2.2音響系統(tǒng)接插件及其接法

音響系統(tǒng)中的連接線與接插件一起完成設(shè)備間的信號傳輸任務(wù)，常見的接插件有以下幾種：(1）卡儂（Cannon）插頭：它是專業(yè)音響系統(tǒng)中常用的一種連接插件，分為公插與母插，主要用于話筒信號這類平衡信號的傳輸。卡儂有3個端，國際上通常規(guī)定1端為屏蔽層（接地），2端為信號正端（熱端或高端），3端為信號負(fù)端（冷端或低端）?？▋z的特點是接觸緊密可靠、屏蔽效果好。(2）6.25mm插頭：也稱直插，其二芯直插主要用于非平衡信號的傳輸連接，如設(shè)備間短距離信號傳輸及揚聲器系統(tǒng)的連接；其三芯直插可與卡儂插頭對應(yīng)使用，用于平衡傳輸信號的連接。(3）針形插頭：又稱蓮花頭，是一種常見的非平衡傳輸接插件。音響系統(tǒng)中所用到的連接線主要有三種不同的類型：(1）話筒線：也稱低電平傳輸線，主要用于傳送零點幾到幾個毫伏的低電平話筒信號。話筒線具有兩根芯線及屏蔽層。(2）音頻線：也稱標(biāo)準(zhǔn)電平傳輸線，主要用于傳輸各種音頻設(shè)備之間電平在1V左右的信號。音頻線有一根芯線及屏蔽層。(3）音箱線：也稱高電平大電流傳輸線，用于連接功率放大器與揚聲器系統(tǒng)。音箱線不需要屏蔽層。１．專業(yè)音響設(shè)備之間插頭的常見連線標(biāo)準(zhǔn)圖3-3插頭連線標(biāo)準(zhǔn)圖3-3插頭連線標(biāo)準(zhǔn)

２．平衡與非平衡端口之間的轉(zhuǎn)換連接

在一些不很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱龊现?，信號的非平衡端子與平衡端子之間還是可以直接饋接的,其接線方法是：平衡端的熱端接非平衡端的信號端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端則接信號饋線的屏蔽層，圖3-3(c)就是這種連接。但是就嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母邩?biāo)準(zhǔn)要求而言，平衡與非平衡端口之間必須經(jīng)過一專門的轉(zhuǎn)換器才能相互接駁。轉(zhuǎn)換器一般有無源變壓轉(zhuǎn)換器、半電壓轉(zhuǎn)換器以及有源差分放大轉(zhuǎn)換器三種，其電路原理如圖3-4所示。圖3-4平衡與非平衡之間的轉(zhuǎn)換連接(a)變壓器轉(zhuǎn)換器；(b)差分放大轉(zhuǎn)換器；(c)半電壓轉(zhuǎn)換器圖3-4平衡與非平衡之間的轉(zhuǎn)換連接(a)變壓器轉(zhuǎn)換器；(b)差分放大轉(zhuǎn)換器；(c)半電壓轉(zhuǎn)換器圖3-4平衡與非平衡之間的轉(zhuǎn)換連接(a)變壓器轉(zhuǎn)換器；(b)差分放大轉(zhuǎn)換器；(c)半電壓轉(zhuǎn)換器

３．設(shè)備連接的工藝要求(１）決不能讓各設(shè)備之間的信號傳輸回路進(jìn)入饋線的屏蔽層。這一點在非平衡式的信號傳輸線上尤其要注意，一定要用三芯同軸電纜，以使其信號端和接地端都走屏蔽層內(nèi)的導(dǎo)線。(２）當(dāng)平衡傳輸線路屏蔽層的一端接地時，不接地的一端應(yīng)可靠絕緣。(３）焊接電纜的終端時，應(yīng)使失去屏蔽的部分盡可能短，通常應(yīng)在25mm以下。(４）不同電平、不同類型的信號饋線應(yīng)彼此遠(yuǎn)離，并避免相互平行分布。3.2.3音響設(shè)備間的連接

１．卡拉OK廳音響設(shè)備的連接

作為卡拉OK廳的音響設(shè)備，其主要的目的是為了讓顧客能夠面對畫面進(jìn)行自娛自樂的演唱，因此必備投影儀和監(jiān)視器；由于場地不是太大，因此音箱應(yīng)選用一至二對全音域音箱；為了方便調(diào)音師監(jiān)聽調(diào)音效果，常常還需一對監(jiān)聽小音箱；為了方便顧客演唱，除配備兩只有線話筒外，最好再配兩只無線話筒，同時，音源最好有兩個，以交換使用，提高放音的速度；為了使演唱的效果更好，效果器是必需的；為了保護(hù)卡拉OK廳里的音箱不受損壞，壓限器也必須有。如果廳內(nèi)的傳輸頻率特性不好，就要用房間均衡器進(jìn)行補(bǔ)償；如果廳內(nèi)的傳輸頻率特性好，可以不要均衡器。圖3-5卡拉OK廳音響設(shè)備的連接框圖

２．迪斯科歌舞廳音響設(shè)備的連接迪斯科廳有大型和小型之分，目前大型的迪斯科廳較少，小型的迪斯科廳更多一些，因此，在這里主要介紹一下小型迪斯科廳的音響設(shè)備的連接。無論是大型的或是小型的迪斯科廳，其主要的要求都是聲壓級應(yīng)足夠大，有較強(qiáng)的震撼力，聲音的動態(tài)范圍大，頻響很寬。為此，常使用電子分頻器將音頻信號分成幾個頻段，將低音頻段送給低音功放，推動超低音箱，將中高音頻送至中高音功放，推動中高音箱，以提高音色的純度和音色的結(jié)構(gòu)質(zhì)量，并獲得足夠的功率。為了增強(qiáng)聲音的穿透力，有時還要增加激勵器設(shè)備。同時，鑒于迪斯科廳擴(kuò)聲功率大的特點，為了保護(hù)功率放大器和音箱，在系統(tǒng)中都會配置數(shù)臺壓限器。迪斯科廳的音源一般包括兩臺電唱機(jī)、一至兩臺激光唱機(jī)、兩只話筒、一臺雙卡座和一個Disco專用混音臺（調(diào)音臺）。調(diào)音臺上可以同時播放兩臺激光唱機(jī)，并且可以通過改變激光唱機(jī)的速度來調(diào)整音樂的節(jié)奏，使兩張盤的音樂銜接、節(jié)奏一致而不影響跳舞的人們。兩臺電唱機(jī)也可以同時播放兩張盤或者一張盤，并且還可以采用搓盤的調(diào)音技巧來改變唱片轉(zhuǎn)動的速度，使其快進(jìn)、慢進(jìn)或暫停，從而改變音樂的節(jié)奏，產(chǎn)生特殊的音響效果。圖3-6迪斯科歌舞廳的音響設(shè)備連接框圖

３．交誼舞廳音響設(shè)備的連接

交誼舞廳主要強(qiáng)調(diào)舞池聲壓的均勻，對聲像的定位不予以關(guān)注，因此常在舞池的周圍放置音箱。舞臺常有樂隊伴奏，使用主擴(kuò)聲系統(tǒng)擴(kuò)音，但主擴(kuò)聲系統(tǒng)的功率不宜過大。交誼舞廳的音響配置同卡拉OK廳基本相同，主要的不同在于對聲場的處理。交誼舞廳音響設(shè)備的具體連接如圖3-7所示。以上三種連接框圖是較為典型的連接框圖，在實際運用時，應(yīng)根據(jù)具體情況進(jìn)行靈活的處理，適當(dāng)增減一些設(shè)備，以達(dá)得較高的性價比。圖3-7交誼舞廳音響設(shè)備的連接框圖3.2.4設(shè)備間配接的靈活運用１．調(diào)音臺輸出信號的靈活配接專業(yè)的調(diào)音臺在輸出信號的配接上應(yīng)當(dāng)視情況的不同而進(jìn)行靈活有效的運用，例如在沒有電子分頻器的特殊情況下要推動四對以上的音箱進(jìn)行音樂的重放，使用常規(guī)的配接方法是不行的，為了應(yīng)急，只能使用非常規(guī)的配接方法來保證演出活動的正常進(jìn)行。比如，若我們使用的調(diào)音臺有四個編組輸出通道，那么就可以使用編組輸出去推動兩對音箱，編組輸出通道的第一路和第二路可分別作為一對音箱的左、右輸出通道，第三路和第四路可分別作為另一對音箱的左、右輸出通道，這樣就解決了兩對音箱的推動問題，而調(diào)音臺的主輸出則可經(jīng)過雙通道的房間均衡器推動另外兩對音箱，從而解決了四對音箱的重放推動問題。如果還有其他的音箱需要推動，則可以使用監(jiān)聽輸出通道解決一對音箱的重放，同時，如果調(diào)音臺有多路AUX輸出通道的話，亦可使用AUX輸出通道來解決其余音箱的推動問題。當(dāng)然，這時在調(diào)音臺上的操作調(diào)整就必須視調(diào)音臺輸出信號配接的情況作出相應(yīng)的變化。調(diào)音臺輸出信號靈活配接的前提條件是調(diào)音臺必須有足夠多的各種各樣的輸出接口，這樣的調(diào)音臺可以肯定是專業(yè)調(diào)音臺。巧婦難為無米之炊，沒有這樣的前提，靈活配接是談不上的。尤其要強(qiáng)調(diào)的是，對多對音箱的推動最好還是采用電子分頻器來解決，以上所述的辦法是不得已而為之，有許多的局限。電子分頻器相對調(diào)音臺、功率放大器等設(shè)備而言，是價格較低的設(shè)備，千萬不能因小失大，否則得不償失。

２．效果器的四種配接方法為了美化歌手的音色，增加聲音的豐滿度，常常對歌聲進(jìn)行混響和延時處理以彌補(bǔ)業(yè)余歌手音色、泛音的不豐滿，并掩蓋某些音質(zhì)的缺陷。效果器就是起這一作用的設(shè)備。效果器有四種配接方法：（1）將信號從調(diào)音臺的輔助線路（AUXSEND）送入效果器的輸入（INPUT）插口中，進(jìn)行效果處理加工，再從效果器的輸出（OUTPUT）插口將信號送到調(diào)音臺輔助線路的返回（AUXRET）插口，通過兩個旋鈕來控制其電平的大小，并將其送入L、R母線中（見圖3-8(a）)。（2）信號被從輔助線路送出后進(jìn)入效果器的輸入插口，處理后，從輸出插口取出信號，送入調(diào)音臺任何一路的線路輸入插口LINE。此時，從LINE輸入口進(jìn)入到調(diào)音臺的信號可看做是一個新的音源，它是經(jīng)過效果器進(jìn)行了混響和延時處理的聲音信號，可以通過使用推子電位器來控制其音量的大小。這種配接方法的好處是可以對調(diào)音臺的輸入音源中需要進(jìn)行效果處理的多路通道同時起作用。比如，若調(diào)音臺的第一、第二路接的是話筒，希望對第一、第二兩路聲音都進(jìn)行效果處理，則將第一、第二路的AUX1旋鈕打開即可（AUX1SEND連接到效果器輸入插口）。但必須強(qiáng)調(diào)的是，從效果器返回到調(diào)音臺的那一路通道中的AUX1必須關(guān)閉，否則，從這一路通道進(jìn)來的信號又會被再一次送到效果器中，再次經(jīng)過處理后又會被送入調(diào)音臺，因此形成正反饋從而產(chǎn)生嘯叫，以致?lián)p壞音箱(見圖3-8(b))。圖3-8效果器的四種配接方法（3）使用單路話筒的INSERT插口單獨對演唱話筒進(jìn)行混響效果聲的處理。這個插口是大三芯接口。大三芯接口的尖是SEND，話筒的信號從這個點取出送入到效果器的輸入（INPUT）插口。經(jīng)效果器處理后的聲音信號從效果器的輸出（OUTPUT）插口送入到調(diào)音臺的INSERT插口的環(huán)（RET）后返回。插頭金屬套是公共地線。這樣可以對兩只演唱話筒進(jìn)行混響效果的處理。兩只話筒的兩個送出（SEND）進(jìn)入效果器左、右（L、R）輸入（INPUT）；效果器的左、右（L、R）輸出（OUTPUT）送入到調(diào)音臺兩路話筒的返回環(huán)（RET）接點（見圖3-8(c)）。（4）將效果器配接到整個音響系統(tǒng)中（相當(dāng)于串聯(lián)），即調(diào)音臺母線輸出（MASTEROUT）到效果器進(jìn)行效果處理后的聲音信號不再返回到調(diào)音臺，而是向下繼續(xù)輸入到壓限器或房間均衡器中。這樣的配接會將所有的音頻信號都進(jìn)行效果處理。這種方式在歌舞廳中一般不會選用，但在進(jìn)行環(huán)境音樂的制作中可選用這種方法（見圖3-8(d)）。

3.3音響設(shè)備的操作使用3.3.1調(diào)音臺1．概述調(diào)音臺是音響系統(tǒng)里的指揮中心，具有多種功能：能接收多路不同阻抗、不同電平的各種音源信號并進(jìn)行信號處理（均衡EQ），還能進(jìn)行混合并重新分配和編組，并有多路的信號輸出端子為下一級提供音頻信號。調(diào)音臺主要包括以下七大部分。１）輸入信號選擇部分調(diào)音臺的輸入板塊中有PAD(定值衰減鍵)和GAIN(增益旋鈕)。歌舞廳中有LD、雙卡座、無線話筒接收機(jī)、VCD機(jī)等音源設(shè)備，它們都是高阻抗、高電平的音源，進(jìn)入調(diào)音臺的輸入端超過了調(diào)音臺輸入電路中電平的動態(tài)范圍，因此需要進(jìn)行衰減處理。調(diào)音臺中的定值衰減鍵PAD可以衰減20dB的電平，這樣就使高電平的音源信號進(jìn)入調(diào)音臺后能符合電路的電平要求。但從話筒輸入到調(diào)音臺的信號不用進(jìn)行PAD衰減。

GAIN是輸入電平的選擇旋鈕，它可以在-20～60dB之間進(jìn)行音源信號選擇。例如，動圈式手持近講話筒是低靈敏度話筒，其電平為-65～-45dB，而電容式話筒是高靈敏度話筒，其電平一般為-45～-25dB，這些電平都可在電平增益GAIN范圍中進(jìn)行選擇。２）信號處理部分在調(diào)音臺的輸入板塊中，一般都設(shè)有均衡器（EQ），有兩段均衡器、三段均衡器（中頻頻率連續(xù)可調(diào)）和四段均衡器（中高音頻率和中低音頻率可調(diào)）等結(jié)構(gòu)，它們可以對音源信號進(jìn)行修飾和美化，以達(dá)到音色更加優(yōu)美動聽和取得某些音色的特殊效果。高頻（HF）：中心頻率為10kHz，可調(diào)±15dB，寬帶，影響音色的表現(xiàn)力和色彩部分。中頻（MID）：350Hz～6kHz，可調(diào)±15dB，中高頻影響音色的明亮度和清晰度，中低頻影響音色的力度。低頻（LF）：中心頻率為100Hz，可調(diào)±15dB，寬帶，影響音色的豐滿度和渾厚度。３）信號分配部分在調(diào)音臺的輸入板塊中都有輔助線路。因為調(diào)音臺上都裝有輔助線路(AUX)和編組線路(GROUP)，所以它們可以為周邊設(shè)備(如效果器、延時器和均衡器等)進(jìn)行信號加工處理提供音源，還可以為返送系統(tǒng)和輔助音箱系統(tǒng)提供獨立的音源。４）控制系統(tǒng)在調(diào)音臺的輸入板塊和輸出板塊當(dāng)中都有電位器Fader，用它可以調(diào)整各路音源的輸入電平和各路之間的電平平衡以及輸出電平的強(qiáng)弱，它是調(diào)音臺上使用頻率較高的控件之一?？刂葡到y(tǒng)中，聲像電位器及峰值指示的作用以及使用方法尤其重要，現(xiàn)介紹如下。(1)聲像電位器（全景電位器）PAN。

在錄音時，聲像電位器PAN可以根據(jù)真實的聲場情況對樂隊的各種樂器進(jìn)行音源方位的選擇。例如，錄音時，如果主吉它手站在左邊，則可將吉它信號輸入通道的聲像電位器旋至左邊；如果主吉它手站在右邊，則可將吉它信號輸入通道的聲像電位器旋至右邊。在重放時，一般將音樂信號的左聲道信號對應(yīng)的PAN旋至最左端，將右聲道信號對應(yīng)的PAN旋至最右端，以增強(qiáng)音樂的臨場感。而對于作為主音的話筒輸入信號，其對應(yīng)的PAN一般旋至十二點鐘位置。(2)峰值指示。在調(diào)音臺的輸入板塊上有一個峰值指示燈，是一個紅色發(fā)光二極管，它平時是不亮的。當(dāng)輸入音頻信號增大到產(chǎn)生削波失真前3dB時，發(fā)光二極管便閃亮，以提醒調(diào)音者注意要衰減輸入電平，調(diào)整增益旋鈕GAIN。該指示燈在音樂峰值音時偶爾閃亮是允許的，但如果一直亮，則表明產(chǎn)生了削波失真。這說明音源的信號電平過高，超過了電路電平的動態(tài)范圍。這種失真信號使音頻信號的正弦波被削平了頂部，產(chǎn)生了上頂平臺和下底平臺。這時，音源電平不再改變，這個直流信號經(jīng)調(diào)音臺至功率放大器放大后送入音箱會損害高音單元。因為直流電流送入揚聲器后音圈不振，所以大量的熱能散發(fā)不出去，易損害高音揚聲器，嚴(yán)重的還會損壞或燒壞高音頭，應(yīng)該引起調(diào)音者充分的注意。一般調(diào)音者也應(yīng)對揚聲器工作原理有常識性了解。揚聲器相當(dāng)于是一個橫向的馬達(dá)，如果馬達(dá)不動卻有電流流過，則會發(fā)熱。正如一個電風(fēng)扇，通電后會轉(zhuǎn)動，能把電能轉(zhuǎn)換成動能。如果用一支竹棍插入風(fēng)扇中，使之停止轉(zhuǎn)動，那么，一至兩分鐘電扇就會燒毀，揚聲器也是一樣。５）監(jiān)聽系統(tǒng)調(diào)音臺在進(jìn)行擴(kuò)音調(diào)音過程中，要經(jīng)常對音源信號和經(jīng)過加工處理的音色質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)測，以便鑒別音色的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，為調(diào)音提供依據(jù)。在調(diào)音臺的輸出板塊上有監(jiān)聽耳機(jī)插口和音量控制電位器，可為調(diào)音者提供監(jiān)聽，分別監(jiān)聽各路的音源信號狀況，也可以監(jiān)聽輔助線路中的信號，還可以監(jiān)聽編組線路中的信號和L、R總輸出電路中的音頻信號。有的調(diào)音臺還設(shè)置有監(jiān)聽輸出端子，供有條件使用監(jiān)聽揚聲器進(jìn)行監(jiān)聽的場合（演播室、音響控制室或調(diào)音室等）使用。６）信號顯示系統(tǒng)調(diào)音臺上均設(shè)置有音量表（VU）或者發(fā)光二極管指示光柱（綠色、黃色、紅色），可以視覺形式為調(diào)音師提供音響數(shù)據(jù)狀態(tài)的各種變化情況，這樣就可以更全面地對音頻信號的電平進(jìn)行監(jiān)測，利用音量表的指示，并結(jié)合音量控制器的衰減位置可以判斷調(diào)音臺內(nèi)各部件是否在正常工作，并可以觀察到按音響藝術(shù)的處理要求對信號進(jìn)行動態(tài)壓縮的情況。音量表指示一般多用于準(zhǔn)平均值音量表（VU）。７）振蕩器與對講系統(tǒng)有些調(diào)音臺中設(shè)置了振蕩器，它提供一個音頻信號。要在每日工作開始時檢驗音響系統(tǒng)中各路擴(kuò)聲系統(tǒng)是否處于正常狀態(tài)，檢驗超低音箱和高音揚聲器是否都完好無損，就需要有一個不同頻率的音源信號。有的調(diào)音臺提供一個1kHz的音源；高檔調(diào)音臺可提供10kHz、1kHz、100Hz、50Hz四個頻率的音源信號。在有些調(diào)音臺輸出板塊上還設(shè)有話筒的輸入插口，可加裝一只動圈話筒，此話筒輸入通道有電平控制旋鈕及其他選擇按鍵，可以將人聲信號送入輔助線路中，也可以送入編組線路中和L、R總輸出電路中，為音響系統(tǒng)在文藝演出中裝臺、調(diào)試聲場提供了工作上的方便，為歌舞廳在每日工作開始檢查各種擴(kuò)聲系統(tǒng)是否正常時提供了方便，也為錄音工作中的錄音磁帶帶頭添加簡短語言或錄音棚和控制室的相互聯(lián)系提供了工作上的方便。為了使歌舞廳的調(diào)音師在實踐中更準(zhǔn)確地對歌聲進(jìn)行音色調(diào)音處理，下面分別介紹聲跡調(diào)音臺和聲藝調(diào)音臺。

2．英國聲跡（SOUNDTRACS）調(diào)音臺

英國聲跡調(diào)音臺是一種16路4編組的專業(yè)調(diào)音臺。其主要特點是可以對12路信號進(jìn)行4路編組，因此，對于有樂隊的比較大型的歌舞廳的調(diào)音也能勝任。這里主要對聲跡調(diào)音臺前面板的按鈕及旋鈕的功能、操作使用作一個較為詳細(xì)的介紹。對于初學(xué)者而言，第一次看見調(diào)音臺上密密麻麻的各種控件時，可能會感到頭大，其實，調(diào)音臺上控件的各路通道都是一樣的，只要掌握了一路通道的控件操作，調(diào)音臺的大部分操作就能夠掌握了。下面介紹調(diào)音臺的各控件。1）輸入部分（INPUTSECTION）

輸入部分包含平衡式麥克風(fēng)輸入和線路輸入。線路輸入孔和麥克風(fēng)輸入孔均在后面板上。線路輸入用立體聲大三芯插頭連接，麥克風(fēng)輸入用卡儂插頭連接。輸入部分包括：(1)MIC/LINE。這個按鍵用來選擇麥克風(fēng)輸入和線路輸入。當(dāng)按鍵處于“抬起”狀態(tài)時，麥克風(fēng)輸入信號被選通；當(dāng)按鍵處于“壓下”狀態(tài)時，線路輸入信號被選用。如圖3-9所示。圖3-9輸入部分(2)GAIN。這個控制旋鈕控制這條復(fù)用通道的增益。調(diào)整該增益時，應(yīng)將該通道的推子推到最下端，然后調(diào)整GAIN，當(dāng)GAIN向左或向右旋轉(zhuǎn)時，注意觀察峰值指示燈（PEAK或CLIP）是否發(fā)亮，當(dāng)觀察到峰值指示燈剛發(fā)亮?xí)r，要將GAIN旋鈕反旋約3～6dB，使峰值指示燈在音頻信號最大時偶爾發(fā)亮就可以了。這樣調(diào)整，既滿足了音響系統(tǒng)重放時信噪比應(yīng)較高的要求，又能使音頻信號不至太大從而造成削波失真。當(dāng)麥克風(fēng)輸入信號被選通，其增益的調(diào)整范圍為+10～+60dB，當(dāng)線路輸入信號被選通時，其增益控制范圍為-20～+30dB。

2）均衡器（THEEQUALISER）

聲跡調(diào)音臺的均衡是四段均衡，即高（HF）、中高（MF1）、中低（MF2）、低（LF）四段。它可以在很大的頻率范圍內(nèi)進(jìn)行均衡，如圖3-10所示。(1)HF：此旋鈕用來對高頻段進(jìn)行均衡，調(diào)節(jié)范圍為-15～+15dB，主要對12kHz以上的信號進(jìn)行提升或衰減。(2)MF1：此旋鈕用來對中高頻段進(jìn)行均衡，調(diào)節(jié)范圍為-15～+15dB。其頻點的調(diào)整范圍為350Hz～8kHz，頻點的選擇旋鈕同上面的提升或衰減旋鈕配合使用，對此范圍內(nèi)的某一頻點進(jìn)行提升或衰減。(3)MF2:此旋鈕對中低頻進(jìn)行均衡，調(diào)整范圍為-15～+15dB。其頻點的調(diào)整范圍為50Hz～1kHz，頻點的選擇旋鈕同上面的提升或衰減旋鈕配合使用，對此范圍內(nèi)的某一頻點進(jìn)行提升或衰減。(4)LF:此旋鈕用來對低頻段進(jìn)行均衡，提升或衰減的調(diào)整范圍為-15～+15dB。(5)EQ:此按鍵用來選擇該路信號是否進(jìn)行均衡，當(dāng)EQ處于“按下”狀態(tài)時，進(jìn)行均衡；處于“抬起”狀態(tài)時，不進(jìn)行均衡。圖3-10均衡控制圖3-11編組總控通道

3）編組（THESUBGROUPS）

控制臺面上有四個編組控制通道，每組在后面板上提供一個獨立的輸出孔，任何類型的輸入信號均可進(jìn)行編組。被編組的信號如果要從主母線輸出端輸出而非僅從編組輸出孔輸出，則編組推子上邊的MIX按鈕必須按下。之所以要用編組，主要是方便對多路已調(diào)整好比例關(guān)系的信號進(jìn)行整體電平協(xié)調(diào)的再調(diào)整。編組通道的控制推子如圖3-11所示。編組輸出在后面板用卡儂插頭連接(如果編組信號要從編組輸出孔輸出的話)。(1)GROUPFader(編組推子)：是一個100mm的標(biāo)準(zhǔn)音頻推子，它控制編組輸出信號的電平，同時對從編組進(jìn)入控制總線的信號（編組的MIX鍵按下時）的強(qiáng)弱也起控制作用。(2)PAN：在編組信號被送到左、右控制總線時（MIX鍵被按下），調(diào)節(jié)PAN可以改變送入左、右控制總線信號的相對強(qiáng)弱，當(dāng)PAN在中央位置（POT）時，送入左右控制總線的信號一樣大；逆時針旋轉(zhuǎn)，則送入左控制總線的信號比送入右控制總線的信號要強(qiáng)一些，反之亦然。此旋鈕常用來確定編組信號的聲像。(3)AFL：按下AFL鍵以后，可以從操作平臺的HEADPONE插孔用耳機(jī)或從后面板monitor插孔用監(jiān)聽音箱對推子（Fader）作用以后的信號進(jìn)行監(jiān)聽。這時，其他信號被自動切斷，AFLedSignal(s)（推子后信號）被單獨監(jiān)聽。(4)MIX：此鍵按下，編組信號才能進(jìn)入立體聲控制器的混合總線中，彈起時，則被切斷。它常常和PAN旋鈕配合使用。

4）輔助（輸出總）控制（AuxiliaryMasters）

每一條輔助總線對應(yīng)有一個輔助控制旋鈕（AUXMASTER），聲跡調(diào)音臺上有六個AUXMASTER，調(diào)節(jié)它的LEVEL（即旋鈕），就可以調(diào)節(jié)從輔助總線上傳來的信號的電平，并使信號從相應(yīng)的輔助輸出孔輸出。輔助(輸出總)控制如圖3-12所示。(請讀者留意此處的AUXMASTER鈕同下面講到的輸入通道中的AUX鈕的作用有何不同。)圖3-12輔助(輸出總)控制輔助通道輸出采用0.25″的三芯插頭從后面板的輸出孔連出。(1)LEVEL：此控制旋鈕可調(diào)節(jié)從輔助總線送到輔助輸出孔的信號的電平。最佳效果應(yīng)該把旋鈕旋到最大刻度。這樣做，主要是為了調(diào)整的方便。(2)AFL：按下AFL(AfterFaderLister)鍵，從輔助控制器（AUXMASTER）來的postfader信號就能送到耳機(jī)或監(jiān)聽音箱進(jìn)行監(jiān)聽，與此同時，其他信號被自動切斷，只有AFLedsignal(s)被單獨監(jiān)聽。5）立體聲返回（StereoReturns）

聲跡調(diào)音臺提供了四個立體聲返回通道，調(diào)整其LEVEL和BAL后，可將信號送到編組通道或送到主立體聲控制通道。其輸入孔的連接采用0.25″的三芯插頭來連接，如圖3-13所示。(1)LEVEL：此控制旋鈕控制從立體聲返回送往編組或者立體聲主控通道的信號的電平。圖3-13立體聲返回(2)BAL：此控制旋鈕用于調(diào)整左、右信號之間的平衡，當(dāng)旋轉(zhuǎn)至中央時，左右信號一樣大，當(dāng)逆時針旋轉(zhuǎn)時，左信號電平相對右信號逐漸增大，反之亦然。(3)1/2：按下此選擇鍵，立體聲返回通道的信號被送往1和2編組通道，彈起時，信號被切斷。(4)3/4：按下此選擇鍵，立體聲返回通道的信號被送往3和4編組通道，彈起時，信號被切斷。(5)MIX：按下此鍵，立體聲返回信號被送往立體聲主控通道，彈起時，信號被切斷。

6）通信與監(jiān)聽（TheCommunicationsandMonitorSection）部分這里主要包括TALKBACK控制和耳機(jī)監(jiān)聽部分，如圖3-14所示。

(1)TALKBACK：用卡儂插頭連接麥克風(fēng)輸入，TALKBACK麥克風(fēng)不需加換向電源，主要用來保持室內(nèi)外人員之間的聯(lián)系及通信。(2)TALK：此控制旋鈕用于調(diào)整TALKBACK信號電平。(3)AUX：一直按住此不鎖定鍵，TALKBACK信號會同時送到六根輔助總線上。(4)GROUP：一直按住此不鎖定鍵，TALKBACK信號會同時送到四條編組總線上。(5)MON/PHONES：此旋鈕可以調(diào)節(jié)送往監(jiān)聽音箱或監(jiān)聽耳機(jī)的信號的強(qiáng)弱。(6)2TRACK：此鍵選擇耳機(jī)監(jiān)聽的信號源，當(dāng)此鍵處于“抬起”狀態(tài)時，立體聲主控通道信號被監(jiān)聽，當(dāng)按下此鍵時，twotrackreturn立體聲返回信號被監(jiān)聽，雙聲道返回信號的輸入孔在后面板，以三芯插頭連接。(7)PHONES：耳機(jī)監(jiān)聽輸出插孔。操作平臺前面板為HeadphoneMonitor提供了一個輸出孔（PHONES），以實現(xiàn)耳機(jī)監(jiān)聽，連接采用三芯插頭。耳機(jī)通常用來監(jiān)聽立體聲主控輸出的信號，也可以通過轉(zhuǎn)換去監(jiān)聽一種雙聲道返回（twotrack）信號。但無論何時，只要按下PFL鍵或AFL鍵，耳機(jī)都會自動地轉(zhuǎn)到監(jiān)聽PFL信號（推子作用前信號）或AFLed信號（推子作用后信號）。圖3-14通信與監(jiān)聽部分7）輔助通道（TheAuxiliarySection）部分輔助通道部分在每一路輸入通道上都有，它和前面提到的AUXMASTER的作用是有區(qū)別的,如圖3-15所示。圖3-15輔助通道部分(1)AUX1：此旋鈕可以調(diào)節(jié)送到輔助總線1的信號的強(qiáng)弱，信號來源為PRE信號（推子前信號）或者POST信號（推子后信號）。(2)AUX2：此旋鈕調(diào)節(jié)送入輔助總線2的信號的強(qiáng)弱，信號來源為PRE信號或POST信號。(3)PRE/POST：此鍵用來選擇輔助1和輔助2的信號源。處于“抬起”狀態(tài)時，信號為PRE信號；處于“壓下”狀態(tài)時，信號為POST信號。(4)AUX3/5：此旋鈕調(diào)節(jié)送往輔助總線3或5的信號的大小（依靠3-4/5-6鍵狀態(tài)決定是3或5）。信號源為POSTfader信號。(5)AUX4/6：此旋鈕調(diào)節(jié)送往輔助總線4或6信號的大小，信號為POST信號。(6)3-4/5-6：此鍵處于“抬起”狀態(tài)時，AUX3/5旋鈕所控制的信號送輔助總線3，AUX4/6旋鈕所控制的信號送輔助總線4；此鍵處于“壓下”狀態(tài)時，AUX3/5旋鈕所控制的信號送輔助總線5，AUX4/6旋鈕所控制的信號送輔助總線6。8)輸出部分（OutputSection）

輸出部分如圖3-16所示。(1)1/2：此鍵決定該通道信號是否送到編組1和編組2，此鍵按下則送，不按下則不送。送入兩編組的信號的相對強(qiáng)弱由PAN的位置決定。(2)3/4：此鍵決定該通道信號是否送到編組3和編組4，此鍵按下則送，不按下則不送。送入兩編組的信號的相對強(qiáng)弱由PAN的位置決定。(3)MIX：此鍵按下，則該通道信號將被送往立體聲主控通道，不按下則不送。主控左右通道的信號的相對強(qiáng)弱由PAN的位置決定。(4)PAN：此旋鈕決定左右主控通道或奇偶編組通道信號的相對強(qiáng)弱。當(dāng)PAN旋至中央時，同樣大小的信號送到編組或主控的各通道；逆時針轉(zhuǎn)動時，左主控通道或奇數(shù)編組（1和3）通道的信號逐漸變強(qiáng)；順時針轉(zhuǎn)動時，右主控通道或偶數(shù)編組（2和4）通道的信號就逐漸變強(qiáng)。此旋鈕也常常用來調(diào)整立體聲的聲像。(5)PFL：按下PFL（PreFaderListen，推子作用前監(jiān)聽）鍵，Prefader信號就會被耳機(jī)監(jiān)聽，與此同時，其他送往耳機(jī)的信號被自動切斷，只允許PFLed信號被監(jiān)聽。此鍵常用來對任何一通道進(jìn)行檢查，以判斷在推子作用前的信號是否清晰，是否有失真。PFL鍵的作用要在ON鍵按下時才能體現(xiàn)。(6)ON：此鍵決定通道的斷和通，按下通，彈起斷。(7)PEAK：峰值顯示。當(dāng)通道的信號接近過載狀態(tài)時，PEAK的紅色發(fā)光二極管亮。圖3-16輸出部分

3．聲藝（SOUNDCRAFT）調(diào)音臺英國聲藝調(diào)音臺是一種12路便攜式調(diào)音臺，它重量輕，體積比較小，非常適合游動的演出安排。由于該調(diào)音臺有12路通道，含兩個輔助通道AUX1和AUX2，因此，一般場合的演出它足以勝任。下面對聲藝調(diào)音臺的功能鍵作一些介紹。由于聲跡調(diào)音臺和聲藝調(diào)音臺有許多相同的鍵和鈕（如AFL、PFL、HF、LF、MF、Fader、PAN、GAIN等），它們的功能完全一樣，操作方法亦完全一樣，因此這里只對聲藝調(diào)音臺幾個特有的功能鍵加以說明，其他的則不再重述。聲藝調(diào)音臺前面板如圖3-17所示。圖3-17聲藝調(diào)音臺前面板聲藝調(diào)音臺的通道中有一個100Hz鍵，它的作用是按下時能衰減100Hz以下的低頻，以克服近講效應(yīng)引起的沉悶音和“啪啪”聲。(1)SOCTOMIX鍵：其作用是使振蕩器產(chǎn)生1kHz的聲音信號供系統(tǒng)測試用，同時也可用于錄音機(jī)的調(diào)整。注意：不能在大音量位置（總推子推得太高）突然按下此鍵，以免燒壞音箱。在小音量位置按下此鍵，如果揚聲器有聲音，則證明系統(tǒng)連接基本無誤，否則，說明系統(tǒng)的連接還有問題，需要解決。(2)TAPERETURNTOMIX鍵：按下此鍵，卡座返回的信號直接進(jìn)入總混輸出。調(diào)整TAPERETURNLEVEL旋鈕可以控制其信號電平。(3)TAPERETURNTOMONITOR鍵：按下此鍵，卡座返回的信號送往監(jiān)聽和耳機(jī)輸出孔。其電平大小由TAPERETURNLEVEL旋鈕來控制。(4)MONITORPHONESLEVEL旋鈕：控制輸出（至監(jiān)聽系統(tǒng)和耳機(jī)）信號的電平。聲藝調(diào)音臺和聲跡調(diào)音臺有許多相同之處，它們和其他各種類型的調(diào)音臺也有許多相同之處，因此，只要認(rèn)真掌握了這兩種調(diào)音臺，其他的調(diào)音臺也能掌握。3.3.2效果器大家都知道，歌聲經(jīng)過效果處理后將變得渾厚、豐滿，空間感會增加，音色會更富彈性，歌手唱起來會更輕松。對于業(yè)余歌手的歌聲，經(jīng)過夸張的效果處理后還會使某些缺陷得以掩飾，比如可將喉音和聲帶噪聲加以掩蓋；同時效果器也可對音色結(jié)構(gòu)中泛音不豐滿的缺陷加以彌補(bǔ)；另外，效果器還能產(chǎn)生特殊的效果聲。因此，效果器是歌舞廳音響系統(tǒng)中必不可少的重要設(shè)備。效果器作為音響系統(tǒng)中重要的聲音處理設(shè)備，其基本功能主要有三種：混響、延時和非線性效果。

1.混響

混響是數(shù)字效果器的主要功能。利用效果器的參數(shù)可以對空間大小、聲音色彩、早期反射等聲音因素進(jìn)行調(diào)整，從而改善和提高廳堂的音質(zhì)，增加音源的融和感。有三種基本混響類型：(1)廳堂效果（HALL）：模擬各種大、中、小型音樂廳的空氣吸聲特性效果。它有相當(dāng)?shù)偷某跏蓟芈暶芏?，密度隨時間增加逐漸建立，有心曠神怡的感覺。適用于古典音樂及其他需潤色的音樂。(2)房間效果（ROOM）：模擬各種大、中、小型房間，木房及教室等效果。相當(dāng)于廳堂效果有較高的擴(kuò)散和流暢明快的感覺。適用于需附加上密度或聲學(xué)空間感的聲音。(3)板式效果（PLATE）：模擬各種金屬板及木板的效果。具有較高的初始擴(kuò)散和明亮度，有染色的金屬聲和明亮清脆的感覺。適用于人聲、銅管樂器及流行音樂中的打擊樂。(4)密室效果（CHAMBER）：模擬各類密閉室的聲場效果。有較高的擴(kuò)散和舒適感，適用于各種弦樂。

2.延時

延時效果分為基本延時和由不同量的延時與直接信號混合而產(chǎn)生出的鑲邊效果、合唱效果、共振效果等。(1)延時效果（DELAY）:完成對聲音信號進(jìn)行延時的基本功能。延時時間從幾毫秒到幾秒。它主要有以下兩方面的運用：

·解決擴(kuò)聲系統(tǒng)中不同距離音箱的方位感。我們知道，在較大場所擴(kuò)聲用的音箱往往很多，其中前后兩只音箱發(fā)出的聲音到達(dá)聽者耳朵會產(chǎn)生強(qiáng)度差和時間差，這些不同時間到達(dá)的聲音破壞了現(xiàn)場的清晰度。擴(kuò)聲系統(tǒng)中的音箱放在聽音的正前方或前上方為最好。假如需要對后排也放音箱來彌補(bǔ)聲音的不足，就需要對它作延時處理。延時器的典型運用如圖3-18所示。圖3-18延時器的典型運用·單聲信號模擬立體聲。一單聲信號分別加以不同量的延時后，進(jìn)入左、右通道，再將原始信號調(diào)定在中間方位，就可以模擬出立體聲聲像，其原理如圖3-19所示。圖3-19單聲信號模擬立體聲信號原理圖(2)鑲邊效果（FLANGE）：當(dāng)延時時間在0～35ms之間時，人耳感覺不到滯后聲音的存在，它與原始信號混合后，因其相位干涉而產(chǎn)生“梳狀態(tài)濾波”效應(yīng)，這就是鑲邊效果，其原理如圖3-20所示。圖3-20鑲邊效果產(chǎn)生的原理圖(3)合唱效果（CHORUS）：延時時間在35～50ms之間時，不再會感到有滯后的聲音存在。將原始信號與被延時的信號結(jié)合起來，會使一個聲音聽起來像兩個或更多的聲音，這就是合唱效果（也稱加倍效果），其工作原理如圖3-21所示。圖3-21合唱效果產(chǎn)生的原理圖(4)回聲效果（ECHOES）：一個聲音從聲源發(fā)出，在某一距離碰到堅硬的表面被彈回去，然后經(jīng)過足夠長的一段時間返回到我們的聽覺器官，這時聽到的是與原來聲音分開的重復(fù)聲（延時時間大于50ms），這就是回聲效果，其工作原理如圖3-22所示。圖3-22回聲效果產(chǎn)生的原理圖(5)共振效果（RESONANCE）：就是將一部分延時輸出返回到輸入端，形成一循環(huán)或反饋性的濾波器。該濾波器與梳狀濾波器相似，但隨返回增益的增加而接近了恒定值，梳齒的峰變得很尖銳，其工作原理如圖3-23所示。當(dāng)聲源的性質(zhì)是敲擊性和瞬態(tài)性時(如小鼓、軍鼓、木琴或響板等)，共振效果最佳。圖3-23共振效果產(chǎn)生的原理圖

3．非線性效果正常翻轉(zhuǎn)或切除一個自然混響(見圖3-24(a))的效果分為以下幾種：(1)翻轉(zhuǎn)混響（REVERSEREVERB）：正常翻轉(zhuǎn)一個自然混響的混響，見圖3-24(b)。(2)門混響（GATEREVERB）：正常切除一個自然混響的混響，見圖3-24(c)。(3)翻轉(zhuǎn)門混響（REVERSEGATEREVERB）：翻轉(zhuǎn)切除一個正增加的混響，見圖3-24(d)。圖3-24自然混響及其非線性應(yīng)用(a)自然混響;(b)翻轉(zhuǎn)混響;(c)門混響;(d)翻轉(zhuǎn)門混響當(dāng)前在歌舞廳使用的效果器主要有兩大類。一類是日本型的效果器，它們對音色處理的幅度大，有夸張的特性，因此聽起來感覺強(qiáng)烈，尤其獲得了業(yè)余歌手的歡迎，使大多數(shù)人樂于接受。還有一類是歐美型的效果器，它們的特點是音色經(jīng)過真實、細(xì)膩的混響處理，可以模擬歐洲音樂廳、迪斯科歌舞廳、爵士音樂、搖滾音樂、體育館、影劇院等的音響效果，但是其加工修飾的幅度不夠夸張，所以若不仔細(xì)聽，會感覺效果不夠明顯。因此，在娛樂領(lǐng)域里，這種類型的效果處理器并不受寵，在歌舞廳中被選用的比例不太大。但是，專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體演出中的音響系統(tǒng)選用此類效果器的相當(dāng)多。效果器的處理方式有以下幾種：(1)預(yù)置方式：效果器在出廠時，由廠家將預(yù)置好的效果提供使用者選用，這些技術(shù)參數(shù)(即存儲器的數(shù)據(jù))只能讀出，不能刪除。(2)參量方式：效果器的各種參數(shù)可以調(diào)整，可以供使用者在各種不同的聲場環(huán)境中選用，亦可以進(jìn)行特殊效果的藝術(shù)加工與音色結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作。(3)存儲方式：調(diào)節(jié)好的節(jié)目效果數(shù)據(jù)可以根據(jù)使用者的需要存儲起來，加以保護(hù)，需要的時候可調(diào)出來使用，而在不需要的時候也可以抹掉。1．日本YAMAHAREV100效果器１)控制鍵（Controls）(1)前面板（FrontPanel）如圖3-25所示。圖3-25日本YAMAHAREV100效果器控制鍵前面板圖中各部分分別為：①輸入電平旋鈕：調(diào)節(jié)此旋鈕使峰值指示燈只是偶然閃亮，以使輸入信號較強(qiáng)時不致失真。②峰值指示燈（L，R）：當(dāng)輸入信號過大時此指示燈變亮。③效果混合旋鈕：用來調(diào)節(jié)效果聲（濕聲）和原聲（干聲）的對比程度。左為DRY（干），右為WET（濕）。一般應(yīng)打到2/3位置以上。④顯示屏：在普通模式時顯示當(dāng)前的效果程序號，在編輯模式時顯示參數(shù)值或MIDI程序號，當(dāng)進(jìn)入MIDI程序選擇功能時，MIDI指示燈變亮；當(dāng)選擇內(nèi)部程序時，INT指示燈變亮。⑤程序鍵：用來選擇不同的程序，編輯程序改變信息表，存儲程序。⑥編輯旋鈕：用來改變當(dāng)前效果的參數(shù)值，當(dāng)數(shù)值與當(dāng)前存儲的數(shù)值相同時，左邊的指示燈變亮(參見后面的編輯模式)。⑦電源開關(guān)。(2）后面板（RearPanel）如圖3-26所示。圖3-26日本YAMAHAREV100效果器控制鍵后面板圖中各部分分別為：①DC12V輸入：連接電源。②MIDIIN：從此接口接收MIDI信息。③音頻輸出口：連接1/4″插頭，使用單聲道時，應(yīng)只連接L(MONO)口。④音頻輸入口。２)操作（Operation）（1）安裝和連接（InstallationandConnection）。如圖3-27所示，將REV100安裝在機(jī)架上或放置在牢固的位置處，將電源插入DCIN口，然后接通電源。為防止斷電，請固定好電源線，打開開關(guān)。圖3-27安裝和連接圖（2）改變效果程序（ChangingProgrames）。REV100共有99種效果程序，用面板上的程序鍵的上下光標(biāo)鍵選擇，如表3-1所示。表3-1效果器程序表3-1效果器程序表3-1效果器程序表3-1效果器程序表3-1效果器程序表3-1效果器程序表3-1效果器程序

３)編輯模式（EditMode）REV100的每個效果都具有多個參數(shù)，3個主要參數(shù)可通過面板上的旋鈕控制，如圖3-28所示。圖3-28參數(shù)編輯控制（1）編輯效果程序（EditaProgram）。操作步驟如下：①按光標(biāo)鍵直到屏幕上顯示要被編輯的程序號；②選擇一個旋鈕，如DELAY（延遲）旋鈕；③轉(zhuǎn)動旋鈕改變屏幕顯示的參數(shù)值，當(dāng)數(shù)值與預(yù)置值相同時，旋鈕指示燈變亮；④監(jiān)聽調(diào)整的效果。表3-2可用旋鈕編輯的參數(shù)值（2）存儲效果程序（StoringaProgram）。操作步驟如下：①按STORE鍵，屏幕上的程序號閃爍；②再按STORE鍵執(zhí)行存儲。不能選擇其他程序存儲此處所做的改變。(3）初始化REV100（Initializing）。操作步驟如下：①按住STORE鍵并打開電源；②用光標(biāo)鍵選擇要初始化的程序號，“--”表示所有程序?qū)⒈怀跏蓟?；③按STORE鍵執(zhí)行?？蓪?～99效果程序（一個或全部）恢復(fù)原廠家設(shè)置。表3-3MIDI程序改變信息表

４)MIDI模式（MIDIMode）REV100可從MIDIIN口接收MIDI信息，用來選擇和控制效果。（1）MIDI程序改變信息表（ProgramChangeTable）。REV100的內(nèi)存中有一個程序改變信息表，可設(shè)置效果程序與MIDI程序改變信息（1～99）間的對應(yīng)關(guān)系。當(dāng)REV100接收到程序改變信息時將自動選擇相應(yīng)的效果程序，100以上的程序改變信息將被忽略(見表3-3)。(2)設(shè)置MIDI程序改變信息表（SettingtheProgramChangeTable）。操作步驟如下：

①按MIDI鍵，屏幕上的MIDI指示點變亮，這時屏幕顯示當(dāng)前的程序改變信息號，如圖3-29所示。②用光標(biāo)鍵選擇其他程序改變信息號。③要選擇效果程序號，再按MIDI鍵，MIDI指示點熄滅，INT指示點變亮。④用光標(biāo)鍵選擇其他效果程序。⑤按MIDI鍵大約1s退出此模式，指示點熄滅，屏幕顯示當(dāng)前效果程序號。圖3-29效果器程序顯示（3）選擇MIDI接收通道（SettingtheMIDIReceiveChannel）。操作步驟如下：①按住MIDI鍵并打開電源，屏幕將顯示“CH”或當(dāng)前MIDI通道號；②用光標(biāo)鍵選擇通道，“AL”（所有通道），“1”～“16”或“--”（關(guān)閉）；③再按MIDI鍵回到普通模式。

REV100的缺省設(shè)置是從所有通道接收MIDI信息，可更改此設(shè)置?？刂破鲾?shù)值00H為最小值，7FH為最大值。可向REV100發(fā)送控制器改變信息，用來改變效果參數(shù)，包括面板旋鈕控制和其他參數(shù)，控制器號與效果參數(shù)的對應(yīng)關(guān)系如表3-4所示。表3-4控制器號與效果參數(shù)的對應(yīng)關(guān)系表3-4控制器號與效果參數(shù)的對應(yīng)關(guān)系表3-4控制器號與效果參數(shù)的對應(yīng)關(guān)系2．日本YAMAHAREV500效果器１)控制鍵（Controls）(1)前面板（FrontPanel）如圖3-30所示。圖3-30日本YAMAHAREV500效果器控制鍵前面板圖中各部分分別為：①輸入電平旋鈕和峰值指示燈（L，R）：可調(diào)節(jié)此旋鈕使峰值指示燈（CLIP）只是偶爾閃亮。②程序鍵（PROGRAMKeys）：選擇所需程序。其中：·TYPEKey(類型鍵)：可以從HALL（大廳）、ROOM（房間）、PLATE（金屬板）、SPECIAL（專用或特殊）四種效果類型中進(jìn)行選擇，被選定的程序類型在顯示屏左上角被顯示出來?！RESET/USERKey（預(yù)置/用戶鍵）：可以在程序存儲區(qū)中選擇PRESET和USER兩種類別中的一種，被選定者的有關(guān)參數(shù)會顯示在顯示屏底部，參數(shù)可以被修改，但一旦被修改后，要作為USER（用戶程序）就必須重新存儲（Store）?！UMBERKey(數(shù)據(jù)鍵)：在被選定的程序類型和存儲區(qū)范圍內(nèi)選擇不同的程序。被選定的程序也會在顯示屏上顯示出來。③LCD顯示：顯示被選定程序的信息、被編輯基本參數(shù)的圖示信息和REV500功能使用的各種信息。④參數(shù)編輯控制鍵（PARAMETEREDITControl）：對選擇的程序進(jìn)行基本參數(shù)的編輯。其中：·PREDELAY（預(yù)延時）鍵：控制直達(dá)聲和早期反射聲之間的時間。當(dāng)UTILITY（功能鍵）作用時，旋轉(zhuǎn)它可以改變參數(shù)和特性?！EVTIME（混響時間）鍵：控制混響時間。當(dāng)功能鍵作用時，旋轉(zhuǎn)它可以改變被選條目的值。·HI-RATIO（高頻成分）鍵：控制混響聲中高頻成分的混響時間，它是REVTIME鍵作用的補(bǔ)充。·ERLEVEL（早期反射聲大?。╂I：控制早期反射聲的大小。它和EFFLEVEL鍵結(jié)合，可以調(diào)整總體效果的輸出量。⑤效果電平鍵和LED：與ERLEVEL鍵共同作用，當(dāng)EFF在LED屏上顯示出來時，ERLEVEL鍵就能調(diào)整總體效果輸出量。⑥存儲鍵（STOREKey）：常用來存儲被改變后的程序，同時也能實現(xiàn)機(jī)內(nèi)數(shù)據(jù)的大量輸出。⑦音頻鍵（AUDITIONKey）：用以引起REV500內(nèi)部音調(diào)振蕩器發(fā)出一種聲音，以幫助確定所選程序的具體效果。按一次音頻鍵，就發(fā)一次所選程序的效果聲，連續(xù)按則連續(xù)發(fā)聲。⑧功能鍵和LCD：可設(shè)置機(jī)內(nèi)數(shù)據(jù)和系統(tǒng)有關(guān)的功能，被選擇的功能將在液晶顯示屏上顯示出來。⑨電源開關(guān)（POWERSwitch）。（2）后面板如圖3-31所示，其中：⑩FOOTSW：腳踏連接插孔。連接YAMAHAFC5，可以對REV500進(jìn)行遙控，它可以消除REV500的效果輸出，也可以擴(kuò)展程序選擇。（一般不連）⑾MIDI：REV500發(fā)送和接收（機(jī)內(nèi)）數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的通道連接孔。⑿OUTPUT：通道輸出連接孔和輸出電平（-10dB和4dB）選擇開關(guān)。⒀INPUT：通道輸入連接孔和輸入電平（-10dB和4dB）選擇開關(guān)。圖3-31日本YAMAHAREV500后面板2)使用日本YAMAHAREV500LCD顯示屏如圖3-32所示。（１）選擇程序類型。用PROGRTYPE鍵可以選擇程序類型。REV500有四種程序類型：HALL（大廳）、ROOM（房間）、PLATE（金屬）及SPECIAL（專用或特殊）。程序類型被選定后就會在顯示屏左上角顯示出來。圖3-32日本YAMAHAREV500LCD顯示屏（２）選擇程序記憶類型。按PRESET/USER鍵可以選出程序記憶類型為PRESET預(yù)設(shè)或設(shè)定記憶型。PRESET類是出廠前預(yù)先設(shè)定的程序效果，是無法修改的，而USER類則可以根據(jù)用戶的要求對程序的參數(shù)進(jìn)行修改后再存入記憶區(qū)。兩種記憶的程序效果都可以直接調(diào)出來。（３）選擇程序數(shù)。用PROGRAMNUMBER鍵可以在程序類型或程序記憶類型中選出其中的某一條程序。被選定的程序的具體數(shù)字和程序條目名將顯示在LCD的頂行，效果類型顯示在LCD的右上角。（４）測試程序。按下AUDITION鍵時會聽到選定程序的效果聲。按一次響一次，當(dāng)然也可以設(shè)定反復(fù)發(fā)聲測試方式，這樣只按一次即可。而聲調(diào)的設(shè)定可以在UTILITY（功能）鍵共同的作用下選擇（如DEMOTONETRIG作用方式）。（５）編輯程序。REV500的前面板上提供了四個參數(shù)編輯控制旋鈕：PREDELAY、REVTIME、HI-RATIO、ERLEVEL。當(dāng)旋轉(zhuǎn)其中一旋鈕時，程序的信息變化（圖形方式和數(shù)字）均會顯示在LCD上(如圖3-33所示)，這種顯示在停止旋鈕轉(zhuǎn)動一會后會恢復(fù)到一般狀態(tài)。圖3-33主要參數(shù)圖解注意：當(dāng)選擇另一種程序或關(guān)機(jī)前，必須將編輯好的程序存儲起來（用STORE鍵），否則，編輯好的程序會丟失。主要參數(shù)的作用及圖示如下：①PREDELAY：控制混響作用前的初始延時作用時間長度，即直達(dá)聲和早期反射聲之間的時間長度，其調(diào)整范圍為0～200ms,如圖3-34和圖3-35所示。圖3-34PREDELAY為0圖示圖3-35PREDELAY為200ms圖示②REVTIME：控制主要混響時間長度，其調(diào)整范圍為0.3～99s，如圖3-36和圖3-37所示。圖3-36REVTIME為0.3s圖示圖3-37REVTIME為99s圖示③HI-RATIO：控制混響聲中高頻成分的混響時間，用同設(shè)定的總混響時間（REVTIME）的比例來表達(dá)。調(diào)整范圍為0.1～1.0，如圖3-38和圖3-39所示。圖3-38HI-RATIO為0.1圖示圖3-39HI-RATIO為1圖示④ERLEVEL:控制早期反射信號的電平，控制范圍為0～100，如圖3-40和圖3-41所示。圖3-40ERLEVEL為0圖示圖3-41ERLEVEL為100圖示⑤改變效果輸出總電平：當(dāng)按下EFFLEVEL鍵后，旋轉(zhuǎn)ERLEVEL旋鈕，就可以改變總效果輸出電平，其變化情況將顯示在LCD上，調(diào)整范圍為0～100，如圖3-42和圖3-43所示。圖3-42EFFLEVEL為0圖示圖3-43EFFLEVEL為100圖示⑥存編輯程序：選擇新程序或關(guān)機(jī)前，必須將已編輯的程序存儲起來，否則將丟失此程序。按STORE鍵，程序數(shù)將在LCD屏上閃爍，并顯示出“STOREOK？”，如圖3-44所示。如果想在另一個程序數(shù)下存儲此程序，可以用PROGRAMNUMBER鍵來實現(xiàn)，當(dāng)確定要存儲這個程序時，再按下STORE鍵，程序存儲就完成了；如果不愿存儲，則按PROGRAMTYPE鍵或PRESET鍵，顯示即可恢復(fù)到正常狀態(tài)。圖3-44存儲程序屏幕提示（６）系統(tǒng)作用（SystemFunctions）。系統(tǒng)作用是用UTILITY（功能）鍵結(jié)合其他鍵和旋鈕共同作用來實現(xiàn)的。它有如下用途：①完成對輸入模式的選擇，如圖3-45和圖3-46所示。圖3-45立體聲輸入模式圖3-46單聲道輸入模式②完成對輸出模式的選擇，如圖3-47和圖3-48所示。圖3-47普通輸出模式圖3-48加DIRECT輸出模式完成對FOOTSWITCH作用的設(shè)置，如圖3-49和圖3-50所示。圖3-49腳踏開關(guān)失效圖3-50腳踏開關(guān)生效④完成對AUDITION作用的調(diào)整，如圖3-51所示。圖3-51AUDITION作用調(diào)整圖示⑤完成對初始條目（InitialTitle）顯示的改變，如圖3-52和圖3-53所示。圖3-52數(shù)字混響顯示圖3-53普通混響顯示系統(tǒng)作用主要完成以上功能，具體操作過程這里就不作介紹了，相信讀者在實踐操作過程中通過以上圖示的提示能很快掌握。另外，REV500提供了“MIDI”功能，但由于在REV100中已介紹過，且實際場合運用得不太多，這里不作介紹，但MIDI的運用將是一個潮流，希望讀者留意。3.3.3激勵器1．激勵器的功能

音響系統(tǒng)中有不少設(shè)備，每一種設(shè)備都有一定的失真度。盡管高檔設(shè)備的失真很少，但是一系列的設(shè)備加起來，也就會產(chǎn)生一系列的失真。當(dāng)聲音從揚聲器里放出來時，已經(jīng)失掉了不少成分，其中主要是中頻和高頻的豐富諧波。這一部分不會對功率有多大的影響（幾乎沒有影響），但人耳的感覺卻大不一樣，會感覺缺少現(xiàn)場感、穿透力，缺乏細(xì)膩感、明晰度和高頻泛音。盡管人們使用了種種方法以減少失真度，制作高保真系統(tǒng)(如采用均衡器來彌補(bǔ)節(jié)目音源的泛音不足)，但效果總不理想。激勵器是從現(xiàn)代電子技術(shù)和心理聲學(xué)的原理上，把失落的細(xì)節(jié)進(jìn)行重新修復(fù)和再現(xiàn)的一種設(shè)備。它的結(jié)構(gòu)中有兩個部分，一部分不經(jīng)過任何處理直接進(jìn)入到輸出放大電路，而另一部分是經(jīng)過專門的增強(qiáng)線路，產(chǎn)生豐富可調(diào)的音樂諧波（泛音），在輸出放大電路中與直接信號混合。由于諧波的電平比直接信號電平低得多，因此，并不會增加功率電平。但是，從揚聲器里傳出來的聲音卻是令人驚異的，其效果很明顯。一個普通的歌唱者(沒有經(jīng)過專門訓(xùn)練的人)泛音是不夠豐富的。如果利用混響器配合激勵器的使用，則除了演唱技巧之外，在音色方面增強(qiáng)了豐滿的泛音，使之具有歌星的韻味，就像是歌星音帶的音色效果。當(dāng)然，使用激勵器要求音響師要有音樂聲學(xué)方面的知識，對音色結(jié)構(gòu)的理解要深遠(yuǎn)、透徹，這樣才能對激勵器使用自如，否則，也會產(chǎn)生負(fù)作用。在復(fù)制錄音帶時，利用激勵器可使在復(fù)制中損失的中高音頻得以補(bǔ)償，其效果可與原版相媲美。在劇院、歌舞廳、大酒店和夜總會等人群密集的地方，使用激勵器會使聲音的穿透力增強(qiáng)，服務(wù)面積增加，不用增加輸出功率就可以減少聲反饋現(xiàn)象。在公共擴(kuò)聲系統(tǒng)中，如大型文藝演出或體育館中，激勵器可使聲音的清晰度在嘈雜的環(huán)境中增強(qiáng)。在聲場中，可使聲音泛音豐富，富于表現(xiàn)力。

2．激勵器的作用激勵器的作用有以下幾點：（１）對主聲進(jìn)行處理；（２）通過主聲把電聲系統(tǒng)中丟失的部分(如影響現(xiàn)場感、親切感、真實感等的中高音頻泛音)加以恢復(fù)。（3）經(jīng)過激勵器后，可使音色增加清晰度、可懂度、透明度、表現(xiàn)響度，使原聲更優(yōu)美動聽。在激勵器電路(見圖3-54(a))里，可產(chǎn)生一個1～5kHz的隨機(jī)諧波。利用延時原理，把這個頻率的諧波疊加在聲源中，會使音色結(jié)構(gòu)改變，使中高音的泛音強(qiáng)度增強(qiáng)（見圖3-54(b)）。圖3-54激勵電路和激勵曲線(a)激勵電路；(b)激勵曲線

3．激勵器的使用激勵器的調(diào)節(jié)需要音響師首先對系統(tǒng)的音質(zhì)和音色進(jìn)行判別，再根據(jù)主觀聽音評價進(jìn)行調(diào)整。目前，激勵器的型號和種類很多，本書僅以百靈達(dá)BEHRINGEREX2000為例作一介紹，其面板如圖3-55所示。其中：①IN/OUT：加與不加激勵器效果選擇。IN為加激勵器效果器選擇；OUT為不加激勵器效果選擇，相當(dāng)于旁路。②③部分為綜合低音處理器（亦可稱次諧波發(fā)生器），能產(chǎn)生比節(jié)目源聲更低的諧波，不妨稱為