皮影戲（濟南皮影戲）

山東省濟南市傳統(tǒng)戲劇皮影戲（濟南皮影戲）01歷史淵源代表劇目社會影響文化特征傳承保護目錄03050204基本信息皮影戲（濟南皮影戲），山東省濟南市傳統(tǒng)戲劇，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。濟南皮影戲是山東皮影戲的一個分支，主要流布于山東省境內(nèi)，同時也在河北、河南、安徽等地流傳。濟南皮影戲起源于清代末期，其表演聲情并茂，由一人負責操作和說唱，一人負責伴奏。演唱初期采用和尚勸善念經(jīng)的唱腔，后又在此基礎上吸收了五音戲、西河大鼓、山東琴書等戲曲音樂，形成了清新流暢的曲調(diào)。2006年12月30日，濟南皮影戲被山東省人民政府列入山東省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄；2008年6月7日，皮影戲（濟南皮影戲）經(jīng)中華人民共和國國務院批準列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，遺產(chǎn)編號：Ⅳ-91。歷史淵源歷史淵源濟南皮影戲清末藝人張盛旺專門從事皮影戲演出，當時的皮影戲被稱為“蘭州皮影”。其徒李克鰲傳承技藝后，于1915年將皮影戲自鄒縣帶入濟南，后經(jīng)李福增、李興堂、李興時等藝人的繼承和發(fā)展，逐漸形成了地域特色鮮明的濟南皮影戲。

民國時期，濟南皮影戲多在東安市場、北崗子、趵突泉、勸業(yè)場、大觀園等地演出，常演的劇目有《封神榜》《西游記》《八仙過?！返龋酁閱伪緫?。

1940年前后，為了滿足觀眾日益提高的欣賞需求，已經(jīng)成為皮影戲班主要演員的李福增（李克鰲之子）制作、排演了《封神榜》《后列國》和《孫臏斗海潮》等劇目，并不斷加工和豐富劇目，使之成為富有曲折變化劇情的連本戲，從而使?jié)掀び皯蛟趧∧?、影人?shù)量以及演出規(guī)模上有了較大的進步。

20世紀50年代初，濟南皮影戲主要演出地點有兩處：一是位于人民商場的增祥茶園，一是位于西市場的新明戲院。皮影戲演出一般在晚上，觀眾隨時可以自由入場，每演出一段后，便有戲班的人出來收錢，每段戲長十五分鐘?！斗馍癜瘛放c《西游記》是主要的連臺本戲劇目，其他表演較多的劇目有《毒敵山》《平頂山》《無底洞》《火焰山》等。文化特征表演形式唱腔曲調(diào)節(jié)奏板式伴奏樂器唱詞特點12345文化特征表演形式傳統(tǒng)濟南皮影戲多采取兩個人分工協(xié)作的表演形式，其中一人操縱影人并進行演唱配音，另一人伴奏。影人操縱和演唱都由一個人完成，要求該演員既要雙手熟練準確地操縱影人的動作，同時又要為各種舞臺角色配音，表演難度比較大。但是，一個人操縱影人和演唱也有利于影人動作與配音的協(xié)調(diào)一致，減少了由于多人表演配合稍有不慎就易出現(xiàn)的影人動作與聲音不同步的問題。正是由于這種一人操縱加演唱的表演方式，使?jié)掀び皯蛐纬闪寺?、畫高度統(tǒng)一的表演特色。

唱腔曲調(diào)濟南皮影戲濟南皮影戲在演出過程中，藝人們常常以“摩調(diào)”為基本曲調(diào)，然后進行發(fā)展變化，其變化既有在基本曲調(diào)上加裝飾音的方法，也有改變曲調(diào)節(jié)奏的方法，長此以往，使由“摩調(diào)”派生出的皮影調(diào)得以不斷地豐富與衍化。20世紀50年代，濟南皮影戲大量吸收了其他戲曲中的曲調(diào)特點，如山東琴書、西河大鼓唱腔中的四平調(diào)、垛子板等。四平調(diào)具有句法靈活多變的特點，比較適合濟南皮影戲的演唱特點。同時，還增加了許多具有明快、活潑色彩的曲調(diào)。這時期，在濟南皮影戲新編劇目中，唱腔的曲調(diào)起伏逐漸加大，演唱者也更加注重了唱腔的旋律性。

節(jié)奏板式濟南皮影戲的節(jié)奏板式，早期的“摩調(diào)”有板無眼，節(jié)奏近似于戲曲中的原板，后來，借鑒其他戲曲的表現(xiàn)手法，發(fā)展出了類似戲曲中快板、慢板、散板等多種節(jié)奏類型，在有的劇目里還出現(xiàn)了倒板、緊打慢唱的運用，使?jié)掀び皯虺坏陌迨焦?jié)奏趨于豐富，提高了其自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

伴奏樂器濟南皮影戲的伴奏以打擊樂為主，所使用的樂器是俗稱“老三件”的鼓、梆子、鈸。早期的濟南皮影戲老調(diào)伴奏是使用鼓、木魚、鈸。后來，木魚逐漸被梆子取代，梆子較木魚聲音更響亮。濟南皮影藝人在選擇這三件樂器時，要求鼓的聲音豐滿，梆子的聲音清脆而有堂音，鈸的聲音明亮而華麗。

唱詞特點濟南皮影戲的演唱有一些基本的套路，在此基礎上注重演員的臨場發(fā)揮，用藝人的話說這種演唱方法就是“跑大梁子”。皮影藝人把各種劇情唱詞分為“美人賦”“盔甲贊”“戰(zhàn)轅門”“看乘龍”等基本套路，根據(jù)演出需要選擇要表演的套路，也可以調(diào)整所表演劇目的長度，可長可短。濟南皮影戲雖然沒有用書面形式傳抄的完整劇本，但這并不等于沒有劇本，藝人們靠記憶把各劇目劇情梗概和基本唱段了然于心，演出中隨著劇情和情緒發(fā)展，臨場把完整的唱詞表演出來，唱詞雖不一定做到格律嚴謹，但是也不可隨意性太強，在唱詞句數(shù)、句式、韻轍方面依然要遵循戲曲表演規(guī)律，保持皮影戲自身戲曲形式的基本特征，以區(qū)別于歌曲或其他表演藝術(shù)形式的演出。

濟南皮影戲濟南皮影戲唱詞多為不規(guī)則的長短句子，這一點與山東琴書的句式類似。早期濟南皮影戲的曲調(diào)舒緩，唱詞中有的句式有分句，有的沒有分句，其行腔變化也較小。后來，隨著唱腔的日益豐富，句式中分句運用明顯增多，尤其是在抒情性的唱句中大都做分句處理，常見的是將一個唱句分為兩個部分的唱法。濟南皮影戲的唱詞結(jié)構(gòu)變化還有襯字和垛子句的形式。襯字是最常用的方法，常由主演者根據(jù)情緒變化隨機運用，起到修飾唱詞和襯托情緒的作用，垛子句由字數(shù)相等的排比句前后排列而成，詞義層次遞進，氣勢相貫，富有表現(xiàn)力。

代表劇目代表劇目濟南皮影戲的劇目較豐富，既有連臺本戲，也有單本戲和折子戲。按劇目題材可分為傳統(tǒng)劇和現(xiàn)代劇，20世紀50年代以前以傳統(tǒng)劇為主，濟南皮影戲傳統(tǒng)劇目的題材多出自古典小說或神話傳說，如《封神榜》《西游記》《東游記》《后列國》《孫臏斗海潮》等，這些劇目多為連臺本戲形式，每天晚上演出幾個小時，一部戲常?？梢赃B續(xù)演出一個多月。單本戲和折子戲多為連臺本戲中的一部分，如《唐僧誤陷盤絲洞》《豬八戒智激美猴王》等；也有的是由連臺本戲中的路途段發(fā)展而來，如《豬八戒背媳婦》等。這些單本戲和折子戲雖然較短，但由于情節(jié)精彩且內(nèi)容知名度高，所以常常作為重要劇目而頻繁出現(xiàn)在皮影戲演出中?，F(xiàn)代劇多為20世紀50年代以后新創(chuàng)作和移植的劇目，其中又可細分為新編歷史劇、神話劇、寓言劇、童話劇、動畫劇等多種類型，其代表劇目有《東海小哨兵》《渡口》《趵突泉的風采》等。

傳承保護傳承保護傳承價值濟南皮影戲的表演形式和藝術(shù)風格影響廣遠，具有獨特的藝術(shù)史和地域文化研究價值。

傳承人物李興時，男，1939年8月7日出生，2009年5月26日入選為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，項目名稱：皮影戲（濟南皮影戲），山東省濟南市申報。

濟南皮影戲傳承人李興時保護措施2019年11月，《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目保護單位名單》公布，濟南市文化館（濟南市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心）獲得“皮影戲（濟南皮影戲）”項目保護單位資格。

社會影響社會影響重要活動1955年4月1日至10日，濟南皮影戲《豬八