第四章構(gòu)圖藝術(shù)創(chuàng)想插畫技法

第二章插畫構(gòu)圖第一節(jié)常用構(gòu)圖形式第二節(jié)構(gòu)圖技巧第三節(jié)透視與視角的選擇第四節(jié)鏡頭感的營造學(xué)習(xí)目標知識目標1、能夠根據(jù)主題能夠自行選擇合適的構(gòu)圖形式；2、掌握構(gòu)圖透視與視角的選擇。能力目標1、掌握插畫創(chuàng)作的構(gòu)圖形式；2、能夠根據(jù)命題進行多種構(gòu)圖實訓(xùn)；3、根據(jù)創(chuàng)作選擇不同的構(gòu)圖視角與鏡頭營造。素養(yǎng)目標1、學(xué)生能夠建立創(chuàng)作興趣培養(yǎng)創(chuàng)作能力和實踐能力；2、學(xué)生能夠樹立民族文化藝術(shù)自信。創(chuàng)造目標學(xué)生能夠選擇我國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格主題參加國創(chuàng)、互聯(lián)網(wǎng)+大賽等創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)競賽。第一節(jié)常用構(gòu)圖形式構(gòu)圖是插畫繪制中首先面對的問題，它是各種繪畫因素在畫面里的位置安排，它是插畫作品的骨架，是完成創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在插畫作品中，構(gòu)圖發(fā)揮著重要的作用，要思考構(gòu)圖的連貫性，構(gòu)圖的設(shè)計感，強調(diào)視覺感受。常用構(gòu)圖形式對分式構(gòu)圖三分式構(gòu)圖三角構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖/水平線構(gòu)圖緊湊式構(gòu)圖S、V、Z形構(gòu)圖斐波那契曲線構(gòu)圖平鋪式構(gòu)圖中心構(gòu)圖三角形構(gòu)圖/四邊形構(gòu)圖

框式構(gòu)圖對稱構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖/對角線構(gòu)圖向心構(gòu)圖/放射構(gòu)圖平鋪式構(gòu)圖將畫面元素用“重復(fù)骨骼”方式排列，或散點式排列。適合展示數(shù)量較多的主體物，不突出單一主體物。中心構(gòu)圖將主體物置于畫面中心位置，突出強調(diào)主體物。主體物輪廓可以是任何形狀，不必拘泥于形式。三角形構(gòu)圖

四邊形構(gòu)圖框式構(gòu)圖在畫面中框出一定范圍，然后在不同范圍內(nèi)繪制不同元素。常應(yīng)用“正負形”的構(gòu)成手法形成“框”，構(gòu)成“版式分割”?？梢岳蒙蕉?、樹叢、門窗等作為前景，把視線引向框內(nèi)的景物，突出主體。有強烈的透視感和空間感，有聚焦主體的作用?！翱颉庇幸?guī)則的形狀，如圓形、方形、三角形等，也有不規(guī)則的形體。對稱構(gòu)圖以對稱軸為中心，兩邊鏡像對稱。具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。用對稱構(gòu)圖要注意“大對小不對”，畫的時候需要破型，避免畫面呆板。九宮格構(gòu)圖

對角線構(gòu)圖向心構(gòu)圖

放射構(gòu)圖以主體物為視覺中心，四周物體向主體物集中、或向四周呈發(fā)射狀。充滿了速度感和力量感，有強烈的引導(dǎo)聚焦效果，具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的氛圍。對分式構(gòu)圖將畫面一分為二，一半為主，另一半為次。三分式構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖

水平線構(gòu)圖用群組線條，形成畫面的動勢，有延伸感、運動感。垂直線、水平線同時也可使畫面形成穩(wěn)定感。緊湊式構(gòu)圖景別：特寫、近景、中景、遠景將主體物以特寫形式放大，使其布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。有利于表現(xiàn)主體物的局部細節(jié)。S、V、Z形構(gòu)圖斐波那契數(shù)列構(gòu)圖對分式構(gòu)圖三分式構(gòu)圖三角構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖/水平線構(gòu)圖緊湊式構(gòu)圖S、V、Z形構(gòu)圖斐波那契曲線構(gòu)圖平鋪式構(gòu)圖中心構(gòu)圖三角形構(gòu)圖/四邊形構(gòu)圖

框式構(gòu)圖對稱構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖/對角線構(gòu)圖向心構(gòu)圖/放射構(gòu)圖第二節(jié)構(gòu)圖技巧63問：可以通過哪些設(shè)計手法實現(xiàn)構(gòu)圖形式？造型色彩黑白灰關(guān)系

光影分享第三節(jié)透視與視角的選擇透視透視的含義人眼觀看遠近景物的透視規(guī)律：1.人看物體的大小與距離有關(guān)，近大遠小，會消失在地平線上。2.事物的平行線越遠越靠攏和聚焦，最后會聚為一點消失在地平線上。3.物體的輪廓線條距離人眼越近越清晰，越遠則越模糊。一點透視

（平行透視）兩點透視

（成角透視）散點透視

（多點透視）視角的選擇：

平視、仰視、俯視、魚眼視角的選擇：

平視、仰視、俯視、魚眼第四節(jié)鏡頭感的營造

插畫鏡頭感的營造來自不同景別的處理。景別是指畫面中被攝主體所占畫面面積的范圍大小，是影視攝像的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。景別是插畫畫面創(chuàng)作的重要造型手段，是制約觀眾視線的有效手段，是根據(jù)所表達內(nèi)容、目的和不同要求來確定主體畫面的取舍與范圍，也是影視畫面敘事、故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是最直接表現(xiàn)的思維活動。不同景別，往往意味著視野不同，氣質(zhì)、韻律和節(jié)奏不同，引起觀眾注意力也不同。景別的劃分沒有嚴格的界限，通常劃分標準有：一種是以人為標準，以成年人身體為尺度標準，以表現(xiàn)或截取人體部位多大范圍劃分景別；另一種是以具體景物為標準，以被拍攝景物在畫面中所占的畫幅比例大小為標準。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。如果更加細致的劃分，還有大遠景、中近景、大特寫等。遠景

遠景是視野最遠的景別。遠景畫面如以人為尺度，人在畫面中僅占最小面積，呈現(xiàn)為一個點狀體。遠景畫面開闊，景深悠遠。全

景

全景包括被攝對象的全貌或場景全貌的鏡頭。這種景別和遠景相比，視野相對小些，有明顯的視覺中心、結(jié)構(gòu)主體，既能看清人物又可以看清環(huán)境。近

景

近景表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。這種景別人像占據(jù)大部分畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾因為看不全人物的動作，所以注意中心往往在人物的肖像和面部表情上，因此常用近景來表現(xiàn)人物心理活動時的面部表情和細微動作。特

寫

特寫是表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、精致的某一局部細微特征的鏡頭，它可以進行更細致的展示，揭示特定的含義。它是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中強調(diào)、突出出來，使觀眾去注意某些關(guān)鍵性細節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等，形成強烈而清晰的視覺印象。第五節(jié)插畫的表現(xiàn)形式直接展示法這是一種最基本也是應(yīng)用比較廣泛的創(chuàng)作方法，它將要表現(xiàn)的物象或產(chǎn)品如實地展示在媒體上。充分運用寫實的表現(xiàn)能力，逼真地展示到被宣傳對象面前，突出視覺中心，給人一種親切感和信任感。夸張表現(xiàn)法采用夸張或變形這種方式創(chuàng)作的插畫能夠增強畫面的幽默感和趣味性。通過虛構(gòu)把對象的特點和個性中美的方面進行夸大，賦予人們一種新奇與變化的情趣，使視覺形象的特征更加鮮明突出、動人心魄。借用比喻法比喻作為一種常用的修辭手法，可以達到“此處無聲勝有聲”的妙用，即用跟甲事物有相似之處的乙事物來描寫或說明甲事物，以此物