如何寫小說(基本)

如何寫小說(基本)在當(dāng)今小說泛濫的年代，越來越多的小說忽略了創(chuàng)作技巧，盲目追求快感、發(fā)泄和濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。然而，即使文筆再好、語句再華麗、情節(jié)再夸張，也只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能否留住讀者就要看作者真正的本事了。我認(rèn)為文章離不開人性，據(jù)我所知，當(dāng)今最受歡迎的動漫往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品。相反，那些繪畫水平已達到“大師”級的，但故事方面無法滿足讀者要求的作品被打入冷宮的情況很多。比如，成功的動漫作品《高達》主要描述了戰(zhàn)爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？它把戰(zhàn)爭描述得淋漓盡致，更是運用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象。因此，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首?，F(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧。小說劇情是有節(jié)奏感的，就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩。曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計才能完成。一個旋律很美妙的曲子聽起來會很舒服、感人。但如果曲子雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什么。故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的，有抑揚頓挫。因此，小說的創(chuàng)作要注意節(jié)奏感。一、人物個性的刻畫1、人物表現(xiàn)的要素有：a、獨有的表情b、習(xí)慣的動作c、常用的對白d、思想e、意念和欲望f、弱點和缺陷g、角色的好惡習(xí)性2、這些要素的運用：以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，這些工具一定要善于運用。你可以將這些設(shè)定條列出來，然后有表現(xiàn)的部分做出記號，比較重要的個性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，以加深讀者對角色的印象。二、配角的運用和襯托有那么句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。因此，所有的配角，都是為襯托主角而設(shè)定出來的。1、配角的類型：正面——導(dǎo)師型、愛慕型、協(xié)助型不確定——神秘型、競爭型、丑角型負(fù)面——陷害型2、協(xié)助型：時常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有富同享的必備角色。導(dǎo)師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色。愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。神秘型角色通常會對主角產(chǎn)生明顯的正面或負(fù)面影響，但不會自己報上名來，通常會被神格化。競爭型角色實力一定不比主角差，但會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。陷害型角色通常會因為想得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是因為看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對，是劇情中不可或缺的角色。而丑角型角色則常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。每個角色都有他必要的功能，就像在線游戲一樣，在劇情中必須不斷地制造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要。正面的力量太強時，就表示危機感不足；負(fù)面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮。在橋段的發(fā)揮和設(shè)定方面，對比法橋段是一個好的選擇。在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，這樣的方式容易讓讀者有一個度量的標(biāo)準(zhǔn)，更能突顯出主角的不同。例如，一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產(chǎn)生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。另外，堆棧法橋段也是一個不錯的選擇。把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。例如，一個傳說中的劍客，劍術(shù)相當(dāng)精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當(dāng)眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，背后或許有很多的想象空間，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。此外，陷阱法橋段也是一個不錯的選擇。運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔(dān)心，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，使主角的位置正反顛倒，產(chǎn)生極大的落差，以突顯主角的能力。原則是設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。最后，善用伏筆也是非常重要的。伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，到故事進行了一個程度后，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法。來營造平靜的情緒，讓讀者能夠沉浸在故事的氛圍中，感受人物的情感變化。b、緊張劇情搭配快節(jié)奏來制造緊張的氛圍，讓讀者感受到人物面臨的危險和挑戰(zhàn)，加強故事的緊迫感。c、高潮部分搭配極快的節(jié)奏來表現(xiàn)人物的決定性行動，讓讀者感受到故事的高潮和人物的決斷力。4、注意節(jié)奏的轉(zhuǎn)換和平衡節(jié)奏的轉(zhuǎn)換要自然流暢，不要讓讀者感到突?；虿粎f(xié)調(diào)，同時要平衡節(jié)奏的快慢，不要讓讀者感到疲憊或無聊。在劇情的編寫過程中，我們需要不斷地調(diào)整節(jié)奏，以達到最佳效果。六、吊起讀者的胃口許多新手寫作者在創(chuàng)作故事時常常直截了當(dāng)?shù)刂v述故事，沒有進行充分的醞釀和準(zhǔn)備。這樣做的結(jié)果是，他們的故事缺乏懸念，讀者很快就能猜到結(jié)局。因此，我們需要在故事中注入一些懸念和引人入勝的元素，讓讀者想要一探究竟。小說就像一場作家與讀者的智力競賽，我們需要把故事的重點安排在最佳時機，讓讀者在不斷的期待中被故事牽引著前進。1、吸引讀者的興趣作家是故事的創(chuàng)造者，我們可以決定每個角色的命運，也可以決定故事中最精彩的部分出現(xiàn)的時間。但是，我們必須保持讀者的興趣，不能讓讀者太早地了解答案。相反，我們需要逐步地揭示故事的信息，讓讀者想要了解更多，卻又無法得到答案。這樣，我們就可以牽引讀者的情感，讓他們沉浸在故事中。2、揭示最佳時機就像釣魚一樣，我們需要在恰當(dāng)?shù)臅r機揭示故事的答案。如果我們太早地揭示答案，讀者可能還沒有產(chǎn)生興趣，效果會打折扣。但是，如果我們太晚地揭示答案，讀者可能會失去耐心，放棄閱讀。因此，我們需要掌握好時機，讓故事在最恰當(dāng)?shù)臅r候揭示答案。七、掌握主題小說的最重要原則是掌握主題。無論我們有多少好點子，都不能偏離主題。如果我們在創(chuàng)作過程中遇到突發(fā)靈感，或者一時想不出好點子，就不應(yīng)該隨意加入與主題不相關(guān)的內(nèi)容。這樣做可能會違背主題，破壞整個故事的結(jié)構(gòu)。1、如何不偏離主題如果我們有能夠加強故事的靈感，那么我們應(yīng)該盡快加入，但是如果沒有與主題相關(guān)的可能，我們應(yīng)該將這個點子儲存起來，留待下一部作品使用。如果我們真的想不出點子，可以回到原點，看看之前的設(shè)定，或者觀察已經(jīng)完成的劇情，尋找可以接續(xù)的方向。我們還可以從讀者的角度出發(fā)，反復(fù)觀察作品，尋找可以延伸的內(nèi)容。最后，如果我們實在找不到靈感，可以先擱下筆，做些其他的事情，讓自己放松一下。2、多線架構(gòu)的使用原則在設(shè)計選題時，人物的設(shè)定也是非常重要的一部分。有些好的題材在人物設(shè)定前就已經(jīng)成功了。因此，在選材時，需要將人物與人性的表達重點預(yù)設(shè)進去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技或華麗的語句，而是動人的故事，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。在創(chuàng)作中，很多經(jīng)典題材或成功的作品都值得參考。世界上似乎已經(jīng)很少有未被創(chuàng)作出來的題材了。因此，我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個看似獨特的創(chuàng)意題材，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材。這種撞車的情況是常常發(fā)生的。為了避免被懷疑抄襲，我們需要在信息和創(chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，或者在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。即便是再經(jīng)典的題材，因為時空的轉(zhuǎn)換和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同，也有機會出現(xiàn)不同的表達方式和新的內(nèi)涵。因此，我們可以找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，從而找出好的作品方向。在創(chuàng)意的發(fā)想階段，點型創(chuàng)意通常只用于一個小細(xì)節(jié)上，不適合做太長的延伸。因此，點型創(chuàng)意是屬于點綴的作用。這種創(chuàng)意可以單獨存在，也可以任意地置入到劇情中需要的部分。例如，一句有趣的對白或一個搞笑的動作，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作。在一個好的劇本中，點型的創(chuàng)意是隨時存在的，因為它就像一張完美的家具的裝飾一樣，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心。雖然這樣的創(chuàng)意不具備延伸性，但在發(fā)想階段，如果是長篇的故事，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來。無需放進故事骨架當(dāng)中，因為發(fā)想階段，篩選出重點是相當(dāng)重要的，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系。要讓作品中的人物充滿活力，關(guān)鍵在于準(zhǔn)確設(shè)定其性格特點，并在寫作過程中時刻注意是否符合性格設(shè)定。這對于奇幻玄幻類作品尤為重要，因為需要精心構(gòu)建一個完整的世界框架，包括組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等。類似于網(wǎng)游中的設(shè)定，這個世界框架對于故事的完善具有極大的作用。故事主線是作品故事發(fā)展的主要脈絡(luò)，需要清晰明確。在設(shè)定