影視景別分析范例課件

視聽語言賞析——景別LifeofPi視聽語言賞析——景別LifeofPi1少年P(guān)i的奇幻漂流

該片講述了一位印度少年P(guān)i遭遇了海難與一只名叫Richard?Pack的孟加拉虎歷經(jīng)磨難終得生還的故事。它包含了宗教信仰、神性人性、理性感性的沖突思考和自我檢索。一個(gè)是導(dǎo)演費(fèi)盡筆墨渲染的勵(lì)志少年求生記，一個(gè)是少年P(guān)i平淡敘述的殘酷無情的食人記，哪一個(gè)故事才是真相，不過仁者見仁，智者見智。而該片的最大賣點(diǎn)，除了對人性獸性的深層思索外，就是其令人驚嘆的視覺效果了，很難想象Richard?Pack只是只CGI模擬的數(shù)字老虎，片中多數(shù)恢弘壯美的景色都是搭在攝影棚中進(jìn)行拍攝再加上后期特效合成的?？梢哉f，該片將3D技術(shù)、視覺特效和影像敘事推到了一個(gè)全新的高度。在這里，僅截取該片三個(gè)片段，對其拍攝景別進(jìn)行淺顯分析。少年P(guān)i的奇幻漂流該片講述了一位印度少年2一、大遠(yuǎn)景

大遠(yuǎn)景是用廣角鏡頭拍攝的一個(gè)遼闊區(qū)域，取景范圍極大。構(gòu)圖時(shí)，人物只占據(jù)畫面中的極小部分，與其所處環(huán)境相比，往往微不足道，場景成為表現(xiàn)主體。

如圖，微小的人物和船只與廣闊的海天形成巨大的對比，正是這種反差，增加了畫面空曠的感覺。一、大遠(yuǎn)景大遠(yuǎn)景是用廣角鏡頭拍攝的一個(gè)遼闊區(qū)3如圖，與幽藍(lán)深邃、磷光點(diǎn)點(diǎn)的海面相比，白色的船只顯得非常渺小，而一旁的人物更是幾乎完全不能看清，由此營造出一種靜謐深遠(yuǎn)的氣氛。

大遠(yuǎn)景通常從高角度拍攝，用來做為定場鏡頭或提示寬廣開闊的空間，它能創(chuàng)作深邃的意境，以景抒情，強(qiáng)調(diào)畫面的整體氣氛的營造。如圖，與幽藍(lán)深邃、磷光點(diǎn)點(diǎn)的海面相比，白色的船4二、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是指攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭，由于鏡頭與拍攝對象之間的距離比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深悠遠(yuǎn)。它同大遠(yuǎn)景之間并無明確的界限，只是人物主體在面中所占有的比例相對增大，但是仍然以環(huán)境和氣氛的塑造為主。如下圖，船只和人物雖小卻明顯。二、遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是指攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭，由5

如圖，將老虎看做被攝主體，該景別充分展示了被攝體所處的環(huán)境空間，渲染了悵惘孤獨(dú)的氣息。如圖，將老虎看做被攝主體，該景別充分展示了被攝6三、全景全景以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。被攝主體可能占滿整個(gè)銀幕。全景又叫做全身鏡頭，相對遠(yuǎn)景視野小些，人物在畫面中的比例大致等于畫面的高度，往往成為每一場戲的主鏡頭。如圖，全景完整地表現(xiàn)了人物的形體動(dòng)作，從而反映出人物隱隱的茫然和無助。三、全景全景以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對象的全貌和它所處7

如圖，表現(xiàn)了具體的場景全貌，人物和船只的位置安排恰到好處，使畫面充實(shí)而富有層次感。如圖，表現(xiàn)了具體的場景全貌，人物和船只的位置安8如圖，全景將人物及其周圍的空間環(huán)境在一個(gè)畫面中同時(shí)表現(xiàn)，四周熒藍(lán)的海面對人物起了烘托、陪襯作用，創(chuàng)造了如夢如幻的優(yōu)美意境。

如圖，全景將人物及其周圍的空間環(huán)境在一個(gè)畫面中9如圖，將鯨魚作為被攝主體，鯨魚幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的全景。如圖，將鯨魚作為被攝主體，鯨魚幾乎占據(jù)了整個(gè)畫10四、中景中景從人物的膝蓋以上來拍攝，人物占有空間比例增大，觀眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情。中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí)，也能夠表現(xiàn)一定程度的主體活動(dòng)范圍。四、中景中景從人物的膝蓋以上來拍攝，人物占有空11五、中近景中近景通常是指表現(xiàn)人物腰部以上的鏡頭。如圖。五、中近景中近景通常是指表現(xiàn)人物腰部以上的鏡頭。如圖。12六、近景近景是表現(xiàn)人物胸部以上部分的畫面，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品中的肖像描寫，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動(dòng)作。六、近景近景是表現(xiàn)人物胸部以上部分的畫面，它的13近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感，人物近景，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。如圖，人物處于畫面的主導(dǎo)位置，臉上表情的變化盡顯無疑。近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感14如圖，使用近景拍攝，容易產(chǎn)生一種交流感。如圖，使用近景拍攝，容易產(chǎn)生一種交流感。15七、特寫特寫鏡頭用來表現(xiàn)人物肩部以上部位，從細(xì)微處來揭示內(nèi)部特征。特寫既可以用來突出某一物體細(xì)部的特征，提示其特定含義，更可以用來表現(xiàn)人物神態(tài)的細(xì)微變化，把人物某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾。特寫常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，它們往往蘊(yùn)含著很多的思想內(nèi)容，能啟發(fā)人們的想象力。如圖，人物的面無表情，眼神木訥呆滯，顯示了他內(nèi)心的疲憊空茫。七、特寫特寫鏡頭用來表現(xiàn)人物肩部以上部位，從細(xì)16八、大特寫大特寫是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)突出出來，使觀眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、顫抖的睫毛、抽搐的手指等等，造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象。八、大特寫大特寫是視距最近的一種景別，能