中外美術(shù)欣賞中外對比

...v.簡述赫“六法〞的審美特征？南齊赫在"古畫品錄"中提出“六法論〞。把對繪畫的要求與方法、社會功能、和品評的六項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)歸結(jié)為：即一、氣韻生動。二、骨法用筆。三、應(yīng)物象形。四、隨類賦彩。五、經(jīng)營位置。六、轉(zhuǎn)移摹寫。氣韻生動是把反映人物精神氣質(zhì)和性格特征作為藝術(shù)表現(xiàn)的最高準(zhǔn)那么。骨法用筆是針對面部的骨相與構(gòu)造調(diào)整用筆。第三、四、五法是針對形、色構(gòu)圖的技巧要求。轉(zhuǎn)移摹寫是指臨摹與師承前人之法?！傲è暿枪糯L畫理論的高度總結(jié)，既是鑒賞之道，也是學(xué)習(xí)的關(guān)鍵要素。后來的意在筆先，和畫之“六要〞都對“六法〞理論有新的認(rèn)識與補(bǔ)充。倫勃朗的藝術(shù)特點(diǎn)和藝術(shù)成就：①倫勃朗在各類繪畫體裁上都有驚人的奉獻(xiàn)，從創(chuàng)作的廣度和深度來看，他是當(dāng)之無愧的最偉大的荷蘭畫家。②他特有的運(yùn)用光線的手法，源于卡拉瓦喬的明暗對照法，但更自然，更具表現(xiàn)力。③注重表現(xiàn)人物心世界，在倫勃朗的肖像畫、畫種都有深刻表達(dá)。④他的銅版畫和素描也是他藝術(shù)遺產(chǎn)種極為珍貴的一局部。⑤油畫"杜普教授的解剖學(xué)課"、"夜巡"、"自畫像"、銅版畫"基督救治病人"是其代表作。畫像石，實(shí)際上是漢代地下墓室、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建筑構(gòu)石。所屬建筑，絕大多數(shù)為喪葬禮制性建筑，因此，本質(zhì)上漢畫像石是一種祭祀性喪葬藝術(shù)。什么是畫像石？什么是畫像磚？它們主要表現(xiàn)了哪些題材容？畫像磚，就是用拍印和模印的方法制成的圖像磚。畫像磚起源于戰(zhàn)國時期，盛行于兩漢。多用于墓室中構(gòu)成壁畫，有的那么運(yùn)用于宮殿當(dāng)中。容題材：畫像磚畫面容非常豐富，有表現(xiàn)勞動生產(chǎn)場景的的，如播種、收割、舂米、放牧等，有的描繪社會風(fēng)俗和社會生活的場面，如宴樂、雜技、舞蹈等，有的那么描繪了神話故事，如西王母、月宮等，是記錄當(dāng)時社會生產(chǎn)、生活的實(shí)物資料。畫像石容極為豐富，有反映貴族車馬出行的，有反映樂舞、戰(zhàn)爭、狩獵場面的。有的刻畫了女媧、風(fēng)伯、神農(nóng)、祝融、帝堯、帝舜等人物形象，有的描述的是專諸刺王僚及刺客要離、沫等人的歷史故事。其上還鐫刻了石工的名字。浪漫主義時期的藝術(shù)特點(diǎn)。浪漫主義時期的代表畫家是：(1)籍里柯:最可貴之處在于畫筆凝聚著時代感情.巨幅油畫"梅杜薩之筏":金字塔構(gòu)圖，這位寫實(shí)主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫室，并請來模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難表達(dá)得淋漓盡致，具有逼真感。被視為是浪漫主義的偉大宣言。(2)德拉克羅瓦:題材多樣，代表作品"自由領(lǐng)導(dǎo)人民"是畫家的想象力到達(dá)頂峰，具有高度的概括和夸能力。藝術(shù)特色：1〕注重情感表達(dá)，追求個性化，不滿古典主義的冷靜、理智。2〕不注重素描，強(qiáng)調(diào)色彩的豐富斑斕，用筆奔放不羈。5.為什么說塞尚是現(xiàn)代繪畫之父？保羅·塞尚，是法國后期印象派的主要代表畫家，塞尚由畢沙羅介紹參加印象派，并參加了第一屆印象派畫展。他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派〞開啟了不少思路，他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的表達(dá)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。塞尚的藝術(shù)特色:<1>專注物質(zhì)的具體性，穩(wěn)定性和在構(gòu)造的表現(xiàn)，對色彩和明暗作沉著而深入的分析:A.采用色的團(tuán)塊表現(xiàn)法來描繪物象的體積，深度.B.用色彩的冷暖關(guān)系來造型。<2>用幾何因素構(gòu)造的形象構(gòu)造:厚實(shí)，嚴(yán)密，予人以沉重，壓抑之感，充滿構(gòu)造和色彩的美和詩意。<3>遵從古典藝術(shù)的原那么，對物象的體面構(gòu)造的研究暗示了而后的立體主義理論。塞尚這種追求形式美感的藝術(shù)方法，為后來出現(xiàn)的現(xiàn)代油畫流派尤其是立體派提供了引導(dǎo)，所以，畢加索一生追求表現(xiàn)形式，對運(yùn)用色彩、造型有新的創(chuàng)造，其晚年為許多熱衷于現(xiàn)代藝術(shù)的畫家們所推崇，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父〞，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父〞或“現(xiàn)代繪畫之父〞。.簡述法國后印象主義的藝術(shù)特點(diǎn)1〕認(rèn)為繪畫不能單純得像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事物的主觀感受。2〕為了追求心目中永恒性的形體和堅實(shí)的構(gòu)造，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感，最后到達(dá)簡單化和幾何化的效果。3〕主不要面對實(shí)物，而憑記憶作畫，提倡綜合和象征的美學(xué)原那么。4〕注意提高色彩的強(qiáng)度，明度和力，把色彩和線的表現(xiàn)力提高到一個新的境界，追求單純感和表現(xiàn)力。闡述板橋的藝術(shù)背景、及藝術(shù)繪畫成就。“畫派〞俗稱“八怪〞代表人物金農(nóng)、黃慎、燮等人。畫派并不是專指某八個人，實(shí)際上是泛指清中期代表畫壇新風(fēng)的一批畫家。他們可分為三類：一、是仕途不順二、厭棄官場的文人畫家，三、有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家。八怪在藝術(shù)觀上最突出的是重視個性表現(xiàn)。他們重視生活感受，抒發(fā)靈性，作品多寫梅蘭竹菊，善用潑墨寫意，個性鮮明，形式不拘一格，具有較深刻的思想和真摯熱烈的感情。他們提倡風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)，主“自立門戶〞。在作品的題材上，他們一方面繼承了文人畫的傳統(tǒng)，把梅、蘭、竹、菊、松、石作為主要描寫對象，以此來表現(xiàn)畫家清高、孤傲、絕俗外，另一方面他們還運(yùn)用象征、比擬、隱喻等手法，通過題寫詩文，賦予作品以深刻的社會容和獨(dú)特的思想表現(xiàn)形式，沖擊了社會上流行的壽平正統(tǒng)的花鳥畫風(fēng)，因而被稱之為“怪〞。板橋，字克柔，號板橋，興化人，客居，以賣畫為生?？滴跣悴?、雍正舉人、乾隆進(jìn)士。有三絕和三真的美譽(yù)。作品有"板橋全集"、"板橋先生印冊"等。他主藝術(shù)上推出新，抒發(fā)個性，講求“自探靈苗〞“筆墨紙外有主〞“未畫之前不立一格，既畫之后不留一格，不在尋常意境中也〞。在師古法方面，他講求“學(xué)一半，撇一半〞，在訓(xùn)練技巧上，他講求“畫到生時是熟時〞“必極工面后能寫意〞他的墨竹取金農(nóng)講求的清瘦之姿，有真趣，真意。往往能以少少許勝多多許。有概括又有提煉，從“眼中之竹——胸中之竹——手中之竹〞這個演進(jìn)的過程，抵達(dá)“胸?zé)o成竹〞的妙境。板橋繪畫追求“務(wù)專〞，即竹第一，蘭第二，石次之。他的蘭竹到達(dá)了詩書畫印相融匯的藝術(shù)境界。構(gòu)圖上形式感極強(qiáng)；他還創(chuàng)造了一種集真、草、隸、篆于一體的六分半書體，被稱為“板橋體〞，他的君子畫不僅寄托了堅韌的文人品格，也有群眾的現(xiàn)實(shí)生活在里面，即照顧民間疾苦和“慰天下之勞人〞，從而超越了歷史上狹隘的文人藝術(shù)觀和消極的處世態(tài)度，成為批判現(xiàn)實(shí)的鏡子，和民間疾苦的化身。分析顧閎中代表作品"熙載夜宴圖"的創(chuàng)作背景，并對其藝術(shù)成就及特色進(jìn)展詳細(xì)闡述?！久Q】熙載夜宴圖【類別】設(shè)色畫【年代】五代(原跡已佚失,今版本為宋人臨摹本)【作者】顧閎中【文物現(xiàn)狀】絹本，寬28.7厘米，長335.5厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院?！疚奈锩枋觥?熙載夜宴圖"是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦熙載家開宴行樂的場景。熙載為防止南唐后主煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次府夜宴的全過程。這幅長卷線條準(zhǔn)確流暢，工細(xì)靈動，充滿表現(xiàn)力。設(shè)色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨(dú)出。為了適于案頭欣賞，作者將事件的開展過程分為五個既聯(lián)系又分割的畫面。構(gòu)圖和人物有聚有散，場面有動有靜。對熙載的刻畫尤為突出，在畫面中反復(fù)出現(xiàn)，或正或側(cè)，或動或靜，描繪得精微有神，在眾多人物中超然自適、氣度非凡，但臉上無一絲笑意，在歡樂的反襯下，更深刻的提醒了他心的抑郁和苦悶，使人物在情節(jié)繪畫中具備了肖像畫的性質(zhì)。全圖工整、細(xì)膩，線描準(zhǔn)確典雅。人物多用朱紅、淡藍(lán)、淺綠、橙黃等明麗的色彩，室設(shè)、桌機(jī)床帳多用黑灰、深棕等凝重的色彩，兩者相互襯托，突出了人物，又賦予畫面一種沉著雅正的意味。"熙載夜宴圖"在用筆設(shè)色等方面也都到達(dá)了很高的水平，如熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有比照又有照應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。如果仔細(xì)觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細(xì)如毫發(fā)，極其工細(xì)。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的出色成就，使這一作品在我國古代美術(shù)史上占有重要的地位。中外美術(shù)欣賞〔中國〕1.皇家園林有代表性的：頤和園·圓明園·暢春園2.中國古代木構(gòu)架建筑的常用形式：抬梁式·穿斗式3.四合院建筑特點(diǎn)：(簡答題7分)四合院是傳統(tǒng)民居形式，所謂四合，“四〞指東、西、南、北四面，“合〞即四面房屋圍在一起，形成崐一個“口〞字形，一般依東西向的胡同而坐北朝南，南北軸對稱。4.畫像石：〔名詞解釋〕所謂畫像石，實(shí)際上是漢代地下墓室、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建筑構(gòu)石。5.畫像磚：〔名詞解釋〕所謂畫像磚，就是用拍印和模印方法制成的圖像磚。古代用于墓室建筑的磚刻繪畫，畫像磚是一種具有裝飾意義的建筑構(gòu)件。6.顧愷之：晉代，線條如春蠶吐絲7."洛神賦圖"：〔作品鑒賞〕顧愷之作于晉南北朝，有山川為背景，有名暗，寫實(shí)，此圖分段描繪洛神賦的容，構(gòu)圖連貫，主要人物隨著賦意，反復(fù)出現(xiàn)。設(shè)色濃艷，畫法古拙，山石樹木鉤填無皴。8.花鳥畫的代表人物是：X渭9.元四家有：黃公望"王蒙"倪瓚"吳鎮(zhèn)10.戰(zhàn)國時期〔前期〕人物畫特點(diǎn)：人物正側(cè)面單線,平涂構(gòu)圖不講究戰(zhàn)國時期〔后期〕人物畫特點(diǎn)：3∕4側(cè)有顏色對稱式構(gòu)圖11.閻立本：唐代畫家，線條剛毅有力，神采如生，色彩古雅沉著12."步輦圖"：〔作品分析〕閻立本，1用人物的大小來區(qū)分地位的上下2勾線非常細(xì)，非常結(jié)實(shí)，非常有力3上色用了暈染法13.吳道子：唐代，擅佛道鬼神人物山水鳥獸草本樓閣等，尤精于佛道人物，長于壁畫，其山水畫有變革之功，所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱莼菜條描，具有天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動的效果，被稱為“吳帶當(dāng)風(fēng)〞。他還于焦墨線條中，略施淡彩，世稱“吳裝〞。作畫線條簡練，“筆才一二〞“象己應(yīng)焉〞有疏體之稱。14."送子天王圖"：〔作品分析〕吳道子，圖中繪人物、鬼神、瑞獸二十多個，人物那么天王威嚴(yán)，大臣端莊，夫人慈祥，侍女卑恭，鬼神牙舞爪，瑞獸靈活飛動，極富想象力而又畫得極富神韻。獨(dú)特的“吳家樣〞線描，粗細(xì)頓挫，隨心流轉(zhuǎn)，無論是表現(xiàn)人物的衣紋、鬼神的猙獰，還是描繪閃爍的火光，都表現(xiàn)得生動貼切，游刃有余。作為一幅佛誕名畫，可以從中看到佛教自印度傳入中國后，經(jīng)漢末而至盛唐，漸漸與中國文化融合：畫中的人物已經(jīng)外鄉(xiāng)化，不再是眼眶深凹、臉色黝黑，如達(dá)摩樣，而完全是漢人模樣。作為一幅中國畫，又昭示著線描的一個新時代的開場：由“鐵線〞衍生出“蘭葉線〞，從此中國畫的線描技法大備，無怪乎東坡語：“畫至吳道子，古今之變，天下之能事畢矣。〞"15.宋代著名人物畫家：〔填空題〕""畫：武宗元"""白描人物畫：公麟"""減筆人物畫：梁楷/風(fēng)俗畫：擇端漢臣嵩歷史故事畫：唐16.顧宏中：五代，工筆人物，用筆圓勁，同以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，善于描摹神情意態(tài)。17."熙載夜宴圖"：〔作品分析顧宏中，"熙載夜宴圖"在用筆設(shè)色等方面也都到達(dá)了很高的水平，如熙載面部的胡須、眉毛勾染的非常到位，蓬松的須發(fā)好似從肌膚中生出一般。人物的衣紋組織的既嚴(yán)整又簡練，非常利落灑脫，勾勒的用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛。敷色上也獨(dú)有匠心，在絢麗的色彩中，間隔以大塊的黑白，起著統(tǒng)一畫面的作用。人物服裝的顏色用的大膽，紅綠相互穿插，有比照又有照應(yīng)，用色不多，但卻顯得豐富而統(tǒng)一。如果仔細(xì)觀察，可以看出服裝上織繡的花紋細(xì)如毫發(fā)，極其工細(xì)。所有這些都突出地表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的工筆重彩畫的出色成就，使這一作品在我國古代美術(shù)史上占有重要的地位。18.梁楷：宋代畫家19."潑墨仙人圖"：〔作品分析〕梁楷，是最早的破墨寫意畫，此圖畫一位仙人袒胸露懷，寬衣大肚，步履蹣跚，憨態(tài)可掬。那雙小眼醉意朦朧，仿佛看透世間一切，嘴角邊露出一絲神秘的微笑。那副既頑皮得意又莫測高深的滑稽相，使仙人超凡脫俗又滿帶幽默詼諧的形象活靈活現(xiàn)。畫面上幾乎沒有對人物做嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫，通體都以潑灑般的淋漓水墨抒寫，那渾重而清秀、粗闊而含蓄的大片潑墨，可謂筆簡神具、自然瀟灑，絕妙地表現(xiàn)出仙人既洞察世事又難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。20.〔10分〕什么是青綠山水？以細(xì)線勾勒山石，以濃艷青綠色涂染，在線描測再描金線，以這樣的方法畫山水和亭臺樓閣，有華美堂皇的效果。被稱為“金碧山水〞或“青綠山水〞""什么是水墨山水？〔名詞解釋〕""在山水畫創(chuàng)作中追求淡泊寧靜的風(fēng)格，以墨色為主，不用或少用顏色的畫法，以渲染為主。21.展子虔："游春圖"我國現(xiàn)存最早的山水卷軸畫。22.北宋山水畫的藝術(shù)特點(diǎn):在藝術(shù)語言上，經(jīng)常采用全景式的構(gòu)圖，筆墨繁而含蓄，爽利而凝重，這種塞滿畫面，客觀的整體的描繪，使北宋山水畫具有深厚的容感，給人的審美感受廣泛飽滿，在意境表達(dá)中，重視以一定的穩(wěn)定性的整體意境給人以情緒感染效果不是一時一景的片刻感受。23."千里江山圖"：〔作品分析〕王希孟，采用青綠山水技法，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點(diǎn)綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細(xì)，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡(luò)和明暗變化；設(shè)色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。24.米家山水：米芾根據(jù)對江南山水的感受，在董源畫法的根底上進(jìn)展了新的創(chuàng)作，畫山水多用水墨點(diǎn)染，不拘形色勾皴，充分發(fā)揮水墨的融合，暈染的效果，形成了含蓄空朦的神韻，對文人畫有很大的影響。25.花鳥畫興于隋唐的原因：〔問答①漢以前的藝術(shù)重視“成教化，助人化〞，花鳥畫無此功能因而不受重視②隋唐經(jīng)濟(jì)興旺，人民對精神生活的要求更加多元化，促進(jìn)花鳥題材的興起③與宮殿陵墓廟宇的豪華裝飾需要有關(guān)26.早起花鳥畫的特點(diǎn)：①表現(xiàn)技法上多為工筆重彩，勾勒精細(xì)，設(shè)色濃艷②在造型上嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，重形與神的刻畫，布局多取個體形象，即所謂的“折枝花〞形式，總的給人以精細(xì)巧麗的美感③為后世的花鳥畫，特別是院體〔或?qū)m廷〕花鳥畫建構(gòu)了根本模式。27.史前雕塑特點(diǎn)：藝術(shù)和實(shí)用結(jié)合28.商代圓雕人物和動物玉石雕刻的特點(diǎn):風(fēng)格莊重威嚴(yán)，富有神秘色彩29.漢俑〔東漢〕的代表作品：說唱俑30.中國的四大石窟："敦煌--莫高窟"--云岡石窟"--龍門石窟"--麥積山石窟31.唐三彩：〔名詞解釋5分〕中國唐代多彩鉛質(zhì)釉產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武那么天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。32.唐三彩的造型特點(diǎn)：女性以肥為美，衣著講究華美，題材更廣，以生活為主，文樂氣氛加濃，民族交融，色彩艷麗，男性以剛健為美，兵俑消失，儀仗俑減少，在創(chuàng)作理念上，有漢寫實(shí)到寫意到情節(jié)和場景。33.十三陵：〔與漢相比〕用白色的玉石雕刻而成，缺乏靈氣，外表紋路清晰，注重繪畫性，造型玲瓏精巧，缺點(diǎn)是：華而不實(shí)，呆板34.彩:原始社會，是指一種繪有黑色紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕黃色的器，最早發(fā)現(xiàn)于仰韶村，所以又稱“仰韶文化〞35.青銅器的鑄造方法：法""失蠟法36.商代青銅器的藝術(shù)特點(diǎn)：〔簡答題7分〕①圖案以單獨(dú)紋樣為主②圖案紋樣多采用對稱的格式③多采用主紋和地紋④刻花方法的應(yīng)用37.主紋：⑴動物紋：①想象的動物紋〔饕餮紋"夔紋"龍紋"鳳紋〕②自然界的動物紋⑵云紋：特點(diǎn)〔復(fù)制延續(xù)〕38.紡織業(yè)是漢代重要的手工業(yè)，青銅器像日用器方向開展漆器代替漢時期的青銅器，使用圍日益擴(kuò)大磚瓦畫像石成為這一時期的獨(dú)特工藝品39.漆器工藝有哪些？描金"填漆"螺鈿"雕漆"金銀平脫"堆漆"斑漆"平漆"堆紅"40.馬王堆一號漢墓出土的絲織物最能代表漢代的織繡工藝水平的：變體云紋長壽繡41.馬王堆西漢墓出土的：素紗禪衣42.釉下彩：〔名詞解釋5分〕指在釉下先進(jìn)展彩繪,亦即在胎體上彩繪后罩上一層透明的釉，以1300攝氏度左右的高溫把瓷器一次燒成的烘造工藝。釉下彩包括青花釉下五彩釉里紅等，最典型的就是被稱為“國瓷〞的青花瓷。43.王莽時期代表銅鏡:規(guī)矩鏡44.宋代的六個著名瓷窯體系：北方的定窯系"耀州窯系"鈞窯系"磁州窯系"南方的龍泉青瓷系"青白瓷系45.宋代的五大民窯：哥官鈞汝定窯46.鈞窯：“窯變〞屬北方青瓷系統(tǒng)，以氧化銅為著色劑""汝窯：紫口鐵足""哥窯：“開片〞技法，金絲鐵線47.故宮博物館：白瓷孩兒枕48."納石失"：元朝刺繡〔纖維工藝〕元代絲織的絲織品中以織金最有名，稱之為“納金石〞，也叫“織金錦〞。一般指以片金線或圓金線為紋緯的織金錦或織金緞，是一種用金線顯示花紋從而形成具有金碧輝煌效果的織錦。49.明代家具特點(diǎn)：〔簡答題7分〕簡雅精厚〔簡單"典雅"精巧"厚重〕"主體構(gòu)件絕大多數(shù)都是圓麗，很少有直線，絕大多數(shù)都是彎的。50.商代藝術(shù)代表：司母戊鼎〔司母戊大方鼎〕中外美術(shù)欣賞〔外國〕1.古希臘建筑：古希臘的三種柱式：①多立克柱式〔或立克柱式〕---又被稱為男性柱，柱高與柱直徑的比例是6:1，凹槽20條。eg：帕提農(nóng)神廟②愛奧尼克柱式---又被稱為女性柱，柱高是其直徑的8—9倍，凹槽24條。這種柱式比擬纖細(xì)輕巧并富有精致的雕刻，柱身較長，上細(xì)下粗，但無弧度，柱身的溝槽較深，并且是半圓形的。eg：雅典娜勝利女神廟③科林斯柱式：柱頭是用毛莨葉做裝飾，形似盛滿花草的花籃，形成兩對渦卷，裝飾性強(qiáng)。四個側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，并圍有兩排葉飾，特別追求精細(xì)勻稱，顯得非常華美纖巧。eg：雅典宙斯神廟2.羅馬建筑的特點(diǎn)？〔簡答題〕羅馬建筑一般以厚實(shí)的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和穿插拱頂構(gòu)造為主要特點(diǎn)。3.中世紀(jì)教堂的建筑形式：哥特式"羅馬式4.哥特式建筑的特征：①門窗由半圓拱形改為尖拱，更具向上的方向感②柱子采用束柱，就是一根柱子做的好似幾根細(xì)柱，捆成一束，垂線感覺強(qiáng)烈③拱頂那么用尖券形成穿插式或六分肋拱作為承重構(gòu)件④飛扶壁在外墻和柱間的運(yùn)用起到了斜撐的作用，同時飛扶壁做的很靈空，起到裝飾作用⑤窗飾花紋有的寓意5.中世紀(jì)的工藝美術(shù)特點(diǎn)：神圣威嚴(yán)6.巴洛克式建筑：特征：外形自由，追求動態(tài)，喜好華美的裝飾和雕刻，有強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲線和橢圓形空間。建筑特點(diǎn)：①炫耀財富②常采用非理性組合手法產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果③充滿歡樂的氣氛④標(biāo)新立異，追求新奇7.洛可可建筑：柔媚細(xì)膩和纖巧的建筑風(fēng)格。8.浪漫主義建筑：在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)個性，提供自然主義，這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超主脫俗的趣味和異國情調(diào)。9.現(xiàn)代主義建筑：具有鮮明的理性主義和激進(jìn)主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。eg：包豪斯校舍10.現(xiàn)代主義建筑的特征：①對建筑的空間重視②靈活多樣的建筑外形③建筑裝飾的簡化④運(yùn)用新材料新技術(shù)11.最早的美術(shù)學(xué)院：意大利的博洛尼亞美術(shù)學(xué)院12.文藝復(fù)興時期：早期：14--15世紀(jì)早期畫家喬托馬薩喬把人文思想與對自然的逼真結(jié)合中期：盛期三杰〔達(dá)芬奇"米開朗琪羅"拉斐爾〕達(dá)芬奇的代表作："巖間圣母"""最后的晚餐"""蒙娜麗莎".米開朗琪羅的代表作品："創(chuàng)世紀(jì)"""最后的審判"""大衛(wèi)"拉菲爾的代表作品："西斯廷圣母"""圣母子"""椅中圣母"17--18世紀(jì)：巴洛克藝術(shù)13."蒙娜麗莎"：〔作品分析〕達(dá)芬奇，①構(gòu)圖：半身②表情眼神嘴角③運(yùn)用優(yōu)美的自然風(fēng)光14.巴洛克藝術(shù)的特點(diǎn)：①豪華，既有特色又有享樂主義的色彩②它是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力③竭力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動，運(yùn)動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂④關(guān)注作品的空間感和立體感⑤具有綜合性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象⑥濃重的色彩⑦大多數(shù)巴洛克的藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時代的傾向，在一些天頂畫中，人的形象變得微缺乏道。15.巴洛克美術(shù)的代表人物：魯本斯："搶奪""呂西帕斯的女兒"""萊爾馬公/爵騎馬像"""圣海倫娜"""上十字架"""基督戴荊冠"16.洛可可藝術(shù)：華托："熱爾森畫店"""西泰爾島的巡禮"17."馬拉之死"：〔作品分析7分〕畫家實(shí)的用寫手法再現(xiàn)了當(dāng)時的情形，馬拉倒在浴缸里，鮮血正在從傷口中流出；帶血的匕首滑落在地，而兇手已經(jīng)逃離現(xiàn)場。畫家將畫中的主角設(shè)計在一個情節(jié)和場景之中，豐富了肖像畫的表現(xiàn)容，增強(qiáng)了它的感染力。畫家有意將畫面的上半部處理的單純、深暗以突出下半部的客觀寫實(shí)表現(xiàn)，同時，加強(qiáng)死者身體的下垂感和這一令人震驚憤慨的事件給人們帶來的壓抑、憋悶即莫大的悲哀之感。18.現(xiàn)實(shí)主義的根本特征：①重生活，以反對虛假②重批③重判，以參與社會個性，以肯定自身的價值④重視覺真實(shí)，以強(qiáng)調(diào)繪畫特質(zhì)19.印象派的特點(diǎn)：①技法上對光和色的有深入的探討②主戶外寫生在戶外作畫，一次性完成③以起色為根底取代以黑白為根底的明暗調(diào)子。20.印象派的代表人物：莫奈："睡蓮""草垛""日出印象""盧昂大教堂""國會大廈"21.新印象派：特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)視覺混合代表人物：修拉："大碗島夏天的周日午后""格蘭德加特的陰天"---色塊的混合22.后印象派：代表人物：塞尚："一籃蘋果"""高更"大溪地女人""""梵高"星夜""十四朵向日葵""烏鴉飛過麥