DV劇本的創(chuàng)作課件

DV劇本的創(chuàng)作DV劇本的創(chuàng)作1一、影片主題（IDEA）的確立

劇本(play-script)是一部電影的藍(lán)圖和計劃，是運(yùn)用劇本元素（場景、情節(jié)、動作、對話等）進(jìn)行敘事的創(chuàng)作過程。在電影的創(chuàng)作過程中，存在著三種不同的劇本：文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和完成臺本。一、影片主題（IDEA）的確立劇本(play-script2一、影片主題（IDEA）的確立創(chuàng)意是每部電影創(chuàng)作的起點，產(chǎn)生和確立影片創(chuàng)意，實際上意味著未來影片主題的產(chǎn)生。所以，確立電影的主題是拍攝電影首先必須努力的目標(biāo)。好的創(chuàng)意和主題的一個重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是必須等得到觀眾的認(rèn)同，獲得觀眾的共鳴，符合觀眾的審美觀和價值觀，另外，好的主題通常也必須符合社會主流的價值觀。一、影片主題（IDEA）的確立創(chuàng)意是每部電影創(chuàng)作的起點，產(chǎn)生3二、影片制作的藍(lán)圖—劇本（一）編寫劇本的必要性劇本就是一部電影的“施工藍(lán)圖”和計劃，劇本是運(yùn)用劇本元素（場景、情節(jié)、動作、對話等）進(jìn)行敘事的創(chuàng)作腳本，是貫穿于電影創(chuàng)作過程始終的創(chuàng)作依據(jù)，因此，劇本對于電影創(chuàng)作具有極端重要性，是影片成敗的決定性因素。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本（一）編寫劇本的必要性4二、影片制作的藍(lán)圖—劇本（二）劇本的基本結(jié)構(gòu)開始

發(fā)展結(jié)尾情節(jié)點Ⅰ情節(jié)點Ⅱ情節(jié)點Ⅲ二、影片制作的藍(lán)圖—劇本（二）劇本的基本結(jié)構(gòu)開始發(fā)展結(jié)5二、影片制作的藍(lán)圖—劇本第一階段——開始

交代人物、設(shè)定戲劇性前提和故事情境等，并要建立起主要人物和在其周圍活動的其他人物之間的關(guān)系，初步體現(xiàn)故事的主要矛盾和沖突。也稱為構(gòu)成階段（影片人物關(guān)系形成、矛盾初顯階段）。情節(jié)點Ⅰ

結(jié)束了整個電影的開頭部分，同時，又巧妙地引出影片的發(fā)展部分。人物的全面展開，故事的詳細(xì)敘述，從此開始。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本第一階段——開始6二、影片制作的藍(lán)圖—劇本第二階段——發(fā)展故事矛盾和沖突將逐步發(fā)展、展開和深入，因此也稱為沖突階段。在這個階段，影片的主要人物為了實現(xiàn)和達(dá)到他的戲劇性需求。將遭遇和克服一個又一個障礙。情節(jié)點Ⅰ結(jié)束發(fā)展部分，劇中的矛盾沖突激化到了極點。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本第二階段——發(fā)展7二、影片制作的藍(lán)圖—劇本第三階段——結(jié)局這個階段，矛盾和沖突將會被解決，因此被稱為結(jié)局階段。解決矛盾和沖突的方法：喜劇的——勝利；悲劇的——死亡。情節(jié)點Ⅲ出現(xiàn)時間：應(yīng)該出現(xiàn)在全片即將結(jié)束的地方。任務(wù)：把全片推向高潮，同時它要結(jié)束故事，完成人物的塑造和影片的主題。特征：優(yōu)秀的、與眾不同的、另人意想不到的、天才性的沖突或者細(xì)節(jié)。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本第三階段——結(jié)局8二、影片制作的藍(lán)圖—劇本（三）劇本的基本形式文學(xué)劇本文學(xué)劇本被稱為“一劇之本”，充分表明了它在電影創(chuàng)作過程中的重要地位。它是未來電影的基礎(chǔ)和框架。文學(xué)劇本提供了電影的基本故事情節(jié)和人物關(guān)系，明確了電影的主題、情節(jié)、人物性格和風(fēng)格樣式。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本（三）劇本的基本形式9二、影片制作的藍(lán)圖—劇本文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說。它有著標(biāo)準(zhǔn)的書寫格式。包括：標(biāo)題、場景描述、人物動作、對話等等。

1．標(biāo)題每個場景都要有標(biāo)題，即場景標(biāo)題。它主要是用來敘述場景的地點、時間、內(nèi)外景。標(biāo)題應(yīng)簡明扼要。

例如：內(nèi)景，警察局——白天二、影片制作的藍(lán)圖—劇本文學(xué)劇本不同于給觀眾閱讀的小說。它有10二、影片制作的藍(lán)圖—劇本2、描述劇本中的“描述”，其內(nèi)容包括場景中的描述，動作的發(fā)展變化，人物的情緒等等。描述應(yīng)該傳達(dá)的是一組畫面，這些畫面恰恰是電影將要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)影像，用這種畫面讓觀眾去理解其中的意思。

比如一位母親心不在焉的撫摸嬰兒房間里退了色的玩具，這個畫面與用文字解釋孩子已經(jīng)離開了家的方式相比，要顯得更加豐富且有說服力。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本2、描述11二、影片制作的藍(lán)圖—劇本3．對話雖然劇本中一條重要的準(zhǔn)則就是要把情節(jié)“描述”出來，而不是“說”出來。但是，這并不是說沒有必要的對話，相反，在畫面無法表達(dá)人物內(nèi)心情感，深究人物與環(huán)境之間關(guān)系以及推動故事情節(jié)發(fā)展的時候，應(yīng)該使用對話。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本3．對話12二、影片制作的藍(lán)圖—劇本文學(xué)劇本的例子：內(nèi)景，教堂——白天莊嚴(yán)而肅靜的教堂里，兩名牧師在跟貝絲談話，貝絲臉上露出甜蜜的微笑。貝絲：他叫簡。牧師一：我不認(rèn)識他。貝絲：他在海上鉆井臺工作。牧師二：你知道，我們是拒絕跟外鄉(xiāng)人結(jié)婚的。牧師一：你知道結(jié)婚意味著什么嗎？貝絲：是兩個人在上帝面前的結(jié)合。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本文學(xué)劇本的例子：13二、影片制作的藍(lán)圖—劇本分鏡頭劇本分鏡頭劇本，是導(dǎo)演在文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上，確定了拍攝場景后，按自己對未來電影畫面和場面調(diào)度的設(shè)想，寫出的用于拍攝的參考劇本。它可以細(xì)致到鏡頭的分切和單個鏡頭的拍攝方法（分鏡頭列表），也可以只是在文學(xué)的基礎(chǔ)上加入導(dǎo)演的理解，并根據(jù)拍攝場景的實際情況將文學(xué)劇本改寫成可直接拍攝的形式（導(dǎo)演的工作臺本）。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本分鏡頭劇本14二、影片制作的藍(lán)圖—劇本分鏡頭列表第二場

（女主角衣飾不變）

場景：城市街道

時間：下午黃昏

人物：女主角

鏡頭1：特寫正女主角的手（推門，內(nèi)）

鏡頭2：中景正女主角出門（外）

鏡頭3：全景正女主角站在門口，縷縷頭發(fā)（心情悵惘）

鏡頭4：全景仰女主角走過（由全景變?yōu)槟_步特寫）

鏡頭5：大遠(yuǎn)景正女主角漸行漸遠(yuǎn)，消失在街道盡頭（此處配原聲朗誦，無字幕，時間持續(xù)至第三場完）二、影片制作的藍(lán)圖—劇本分鏡頭列表15DV劇本的創(chuàng)作ppt課件16工作臺本工作臺本17工作臺本工作臺本18工作臺本工作臺本19二、影片制作的藍(lán)圖—劇本完成臺本完成臺本則是在電影制作完成之后，由場記根據(jù)已近完成定稿的電影，將其中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，如場次、鏡號、拍攝方法、場面調(diào)度、人物對話、音響音樂以及長度等，完整地記錄下來的臺本形式。二、影片制作的藍(lán)圖—劇本完成臺本20三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作（一）選擇題材選材是決定作品成敗的第一個關(guān)口。選材的重要法則之一，是盡量選擇距離自己生活經(jīng)驗較近的題材。編劇不一定只能描寫自己親自體驗過的生活，但必須以自己的生活體驗為創(chuàng)作的立足點。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作（一）選擇題材21三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作對題材是否有創(chuàng)作激情，是決定擬是否能寫好它的一個重要因素，同時也是你的劇組能否拍好電影的前提。另外，對于劇組是否有足夠的條件和能力去駕馭某個題材所要求的特定的風(fēng)格樣式，在選材之初也應(yīng)有一個客觀而清醒的估計。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作對題材是否有創(chuàng)作激情，是決定擬是否能寫好它22三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作（二）故事構(gòu)思的產(chǎn)生確定故事所處的時代和背景應(yīng)盡可能把故事放到作者最熟悉、寫起來最順手的時代背景下。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作（二）故事構(gòu)思的產(chǎn)生23三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作事件和情節(jié)事件和情節(jié)是由人物的行動構(gòu)成并且為人物形象的塑造服務(wù)的。所以在構(gòu)思故事的時候，對劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。要講清楚他是個怎樣的人，還要著重考慮他在劇中的主要動作及動機(jī)。也就是他主要要做哪些事，為什么要做。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為，決定著劇情的發(fā)展。人物有了，人物的動作意圖和動作目標(biāo)有了，劇情的線索就有了初步的眉目。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作事件和情節(jié)24三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事的情節(jié)發(fā)展乃至結(jié)局的形態(tài)，與電影所要表現(xiàn)的主題有密切關(guān)系。所以我們在構(gòu)思故事之前要先立意，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。立意包含了作者對現(xiàn)實生活的認(rèn)識與態(tài)度，和對理想生活的愿望與期冀，三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事的情節(jié)發(fā)展乃至結(jié)局的形態(tài)，與電影所要表25三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作確定了故事的立意后，就應(yīng)該從原始生活素材中找到或者抓住故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成故事的最主要事件和動作線，內(nèi)核的唯一任務(wù)，就是確定故事中最基本的情節(jié)主線。這個最基本的情節(jié)主線對未來各故事面貌有著全局性的控制作用。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作確定了故事的立意后，就應(yīng)該從原始生活素材中26三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作有了故事內(nèi)核，故事結(jié)構(gòu)的發(fā)展就有了明確的依附體。與情節(jié)主線有關(guān)的各種情節(jié)線索和人物關(guān)系，會隨著構(gòu)思的深入漸漸涌現(xiàn)出來。隨著構(gòu)思的推進(jìn)，故事所需要的一些次要人物會逐漸出現(xiàn)。要注意設(shè)計好他們與主要人物的關(guān)系，設(shè)法將他們的動作巧妙地與主要人物的動作交織起來，與情節(jié)主線形成有機(jī)的聯(lián)系，并起到豐富和烘托情節(jié)主線的作用。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作有了故事內(nèi)核，故事結(jié)構(gòu)的發(fā)展就有了明確的依27三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事梗概為我們提供了故事的基本框架，接下來就是對這個基本框架進(jìn)行發(fā)展充實、使之血肉豐滿，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)起來，并使之從整體到局部達(dá)到基本確定的狀態(tài)。故事的發(fā)展充實與確定階段的工作，是在故事梗概的基礎(chǔ)上，將劇情由概括化向具體化狀態(tài)落實，基本解決劇情結(jié)構(gòu)方面的重要問題，形成詳細(xì)的故事梗概，為下一步進(jìn)入劇本正式寫作掃清障礙。故事的面貌通過此階段的工作后，應(yīng)當(dāng)時比較穩(wěn)定成熟的，不應(yīng)再存在大的漏洞和不合理現(xiàn)象。將來無論什么意見，要改的也只是局部內(nèi)容，整體結(jié)構(gòu)不容許再被推翻。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作故事梗概為我們提供了故事的基本框架，接下來28三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作場景的設(shè)計和落實在故事以詳細(xì)的故事梗概的形式確定下來以后，我們就要著重去考慮故事的造型元素，也就是故事內(nèi)容以視聽語言的方式體現(xiàn)出來。電影劇本中基本的構(gòu)成單位就是場景，當(dāng)故事構(gòu)思任務(wù)相對結(jié)束之后，分場景梗概順理成章地被推到了著重解決的位置上來。寫作分場景梗概，就是要求按照電影劇本的這種特殊表現(xiàn)形式，將詳細(xì)故事梗概中的內(nèi)容分解落實到具體的場景中去，在每個場景單元中寫清楚它所包含的事件或動作的梗概，為下一步將其更具體地寫成劇本打好基礎(chǔ)。分場景梗概的寫法，從表現(xiàn)技術(shù)上講并不難掌握。他的文體形式特征，是以一個場景為一個基本的段落單位，用敘述語言，將這個場景中所發(fā)生的事情或要表現(xiàn)的內(nèi)容將清楚即可。只要劇情內(nèi)容或人物動作多在場所變了，就要另外形成一個段落單位，并且標(biāo)明新場景的名稱。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作場景的設(shè)計和落實29三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作劇本初稿確定了分場景梗概,便可以進(jìn)入劇本的正式寫作階段了。電影劇本是由三個必需的文字部分組成的：一是場景描寫；二是動作與情緒描寫；三是人物對白，包括畫外音。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作劇本初稿30三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作劇本初稿寫作應(yīng)掌握以下幾個原則：第一，要保證連續(xù)寫作的時間條件。第二，要選擇精神狀態(tài)最佳的寫作時間和最適當(dāng)?shù)膯卧ぷ髁?。第三，不能過分圖快。三、文學(xué)劇本的創(chuàng)作劇本初稿寫作應(yīng)掌握以下幾個原則：31四、分鏡頭劇本的編寫從電影文學(xué)劇本到分鏡頭劇本，除了具體的分場、分景外，關(guān)鍵在于用文字把電影文學(xué)劇本的內(nèi)容形象化、影視化。分鏡頭劇本有兩種格式：一種是分鏡頭表格形式（分鏡頭列表）；一種是分鏡頭圖形形式（導(dǎo)演工作臺本）。四、分鏡頭劇本的編寫從電影文學(xué)劇本到分鏡頭劇本，除了具體的分32四、分鏡頭劇本的編寫（一）分鏡頭列表鏡號：每個鏡頭按順序的編號。景別：一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫和大特寫等。攝法：包括鏡頭的運(yùn)用：推、拉、搖、移、跟等，鏡頭的組合——淡出淡入、切換、疊化等。內(nèi)容：詳細(xì)寫出畫面里場景的內(nèi)容和變化，簡單的構(gòu)圖等。四、分鏡頭劇本的編寫（一）分鏡頭列表33四、分鏡頭劇本的編寫音樂：使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。音響：也稱為效果，它是用來創(chuàng)造畫面身臨其境的真實感，如現(xiàn)場的環(huán)境聲、雷聲、雨聲、動物叫聲等。解說：按照分鏡頭畫面的內(nèi)容，以文字稿本的解說為依據(jù)，把它寫得更加具體、形象。四、分鏡頭劇本的編寫音樂：使用什么音樂，應(yīng)標(biāo)明起始位置。34四、分鏡頭劇本的編寫時間：每個鏡頭的拍攝時間，以分、秒、幀為單位。備注：必要的標(biāo)注信息。四、分鏡頭劇本的編寫時間：每個鏡頭的拍攝時間，以分、秒、幀為35四、分鏡頭劇本的編寫（二）導(dǎo)演工作臺本在寫分鏡頭列表的同時，導(dǎo)演往往需要將故事情節(jié)進(jìn)一步形象