晚清四大譴責(zé)小說課件

晚清四大譴責(zé)小說掠影晚清四大譴責(zé)小說掠影1譴責(zé)小說—定義何為譴責(zé)小說？中國舊小說的一種。清末社會(huì)黑暗，政治腐敗，官吏貪污媚外，人民不覺悟，有些作家用小說口誅筆伐，進(jìn)行揭發(fā)和指摘。魯迅在《中國小說史略》里對(duì)這種小說曾加以評(píng)論，并稱之為“譴責(zé)小說”。這種小說廣泛揭露和批判現(xiàn)實(shí)，大力宣傳資產(chǎn)階級(jí)改良主義，但批判不徹底，并寄幻想于封建最高統(tǒng)治者。譴責(zé)小說—定義何為譴責(zé)小說？2題材和內(nèi)容

●涉及社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，如官場(chǎng)、商界、華工、女界、戰(zhàn)爭(zhēng)等各方面，以寫官場(chǎng)最為普遍。李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，劉鶚的《老殘游記》，曾樸的《孽?；ā?，吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》等，就是譴責(zé)小說的代表作題材和內(nèi)容●涉及社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，如官場(chǎng)、商界、華3興起和特點(diǎn)興起光緒庚自（1900）后，譴責(zé)小說之出特盛，蓋嘉慶以來，雖屢平內(nèi)亂（白蓮教、太平天國），亦屢挫于外敵（英、法、日），細(xì)民暗昧，尚啜茗聽平逆武功。有識(shí)者則翻然思改革，憑敵愾之心，呼維新與愛國，而于富強(qiáng)尤致意焉，戊戌變政既不成，越二年有義和團(tuán)之變，群乃知政府不足與圖治，頓有掊擊之意矣。興起和特點(diǎn)興起4興起和特點(diǎn)特點(diǎn)其在小說，則揭發(fā)伏藏，顯其弊惡，而于時(shí)政，嚴(yán)加糾彈，或更擴(kuò)充，并及風(fēng)俗。雖命意在于匡世，似于諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏鋒，過甚其辭，以合時(shí)人嗜好，則其度量技術(shù)之相去亦遠(yuǎn)矣。故別謂之譴責(zé)小說。興起和特點(diǎn)特點(diǎn)5晚清譴責(zé)小說創(chuàng)作發(fā)達(dá)的原因A、社會(huì)的、時(shí)代的原因，人民以小說作為變革社會(huì)的宣傳工具；

B、豐富多彩的題材來源；

C、小說理論的興起，對(duì)小說的社會(huì)作用的認(rèn)識(shí)空前提高，促進(jìn)作家的創(chuàng)作熱情與自覺意識(shí)；

D、印刷業(yè)的發(fā)達(dá)，新聞報(bào)刊雜志的大量出現(xiàn)；

E、翻譯小說的影響也是重要因素，在思想、表現(xiàn)手法與風(fēng)格等方面。晚清譴責(zé)小說創(chuàng)作發(fā)達(dá)的原因A、社會(huì)的、時(shí)代的原因，人民以小說6官場(chǎng)現(xiàn)形記《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，晚清作家李伯元著，是我國第一部在報(bào)刊上連載、直面社會(huì)而取得轟動(dòng)效應(yīng)的長篇章回小說，也是譴責(zé)小說的代表作，首開近代小說批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。共60回，結(jié)構(gòu)安排與《儒林外史》相仿，演述一人后即轉(zhuǎn)入下一人，如此蟬聯(lián)而下。官場(chǎng)現(xiàn)形記《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，晚清作家李伯元著，是我國第一部在報(bào)7作者簡(jiǎn)介李伯元，名緒成，字寶嘉，別號(hào)南亭亭長，筆名游戲主人，謳歌變俗人等。江蘇常州人。李伯元是我國近代著名文學(xué)家，生于同治六年（1867），死于緒三十二年（1906）享年四十歲。李伯元是個(gè)多產(chǎn)的作家，他構(gòu)思之敏，寫作之快，是極為少見的。他先后寫成《庚子國變彈詞》《官場(chǎng)現(xiàn)形記》《文明小史》《中國現(xiàn)在記》《活地獄》等書。其中《官場(chǎng)現(xiàn)形》更是晚清譴責(zé)小說的代表作。

作者簡(jiǎn)介李伯元，名緒成，字寶嘉，別號(hào)南亭亭長，筆名游戲主人，8內(nèi)容梗概作品以晚清官場(chǎng)為表現(xiàn)對(duì)象，集中描寫封建社會(huì)崩潰時(shí)期舊官場(chǎng)的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形。居上位者，只知珠玉妖姬，升官發(fā)財(cái)，所謂政績(jī)，無非是禍國殃民。在下位者則巧手逢迎，吮癰舐痔，奴顏媚骨成為做官的第一要訣。齷齪卑鄙或昏聵糊涂或腐敗墮落的形態(tài)，構(gòu)成一幅清末官僚的百丑圖，具有詼諧諷刺的現(xiàn)實(shí)主義特色。內(nèi)容梗概作品以晚清官場(chǎng)為表現(xiàn)對(duì)象，集中描寫封建社會(huì)崩潰時(shí)期舊9個(gè)案欣賞（1）制臺(tái)見洋人

（2）胡若華統(tǒng)領(lǐng)剿匪。

（3）安徽總兵蓋道運(yùn)皖北剿匪。個(gè)案欣賞（1）制臺(tái)見洋人

（2）胡若華統(tǒng)領(lǐng)剿匪。

（3）10片段賞析：甄閣學(xué)的夢(mèng)醒語我剛才似乎做夢(mèng)，夢(mèng)見走到一座深山里面。這山上豺、狼、虎、豹，樣樣都有，見了人，恨不得一口就吞下去的樣子。我幸虧躲在樹林子里，沒有被這班惡獸看見，得以無事。我在林子里，那些東西瞧不見我，我卻瞧見他們，看的碧波爽清的。原來這山上并不光是豺、狼、虎、豹，連著貓、狗、老鼠、猴子、黃鼠狼，統(tǒng)通都有；至于豬、羊、牛更不計(jì)其數(shù)。老鼠會(huì)鉆，滿山里打洞，鉆得進(jìn)的地方他要鉆；倘若碰見石頭，鉆不進(jìn)的地方，他也亂鉆。狗是見了人就咬，又怕老虎吃他，見了老虎就擺頭搖尾巴的樣子，又實(shí)在可憐。最壞不過的是貓，跳上跳下，見了虎、豹，他就跳在樹上?；⒈哌h(yuǎn)了，他又下來了。猴子是見樣學(xué)樣。黃鼠狼是顧前不顧后的，后頭追得緊，他就一連放上幾個(gè)臭屁跑了。遺累后人者似此。片段賞析：甄閣學(xué)的夢(mèng)醒語我剛才似乎做夢(mèng)，夢(mèng)見走到一座深山里面11此外還有狐貍，裝做怪俊的女人，在山上走來走去，叫人看了真正愛死人。豬、羊頂是無用之物。牛雖來得大，也不過擺樣子看罷了。我在樹林子里看了半天，我心上想：我如今同這一班畜生在一塊，終究不是個(gè)事。又想跳出樹林子去。無奈遍山遍地，都是這班畜生的世界，又實(shí)在跳不出去。想來想去，只好定了心，閉著眼睛，另外生主意。

這一段寫的是官場(chǎng)里各種營生各種奉承各種勾當(dāng)，栩栩如生，又恨其不爭(zhēng)?？v觀全書，人性的墮落與異化到了悚目驚心的地步，作家直斥為“畜生的世界”（第六十回），“這個(gè)混沌的世界，與小人呆，攪和不清；與大人處，級(jí)別不夠，成畜生?！贝送膺€有狐貍，裝做怪俊的女人，在山上走來走去，叫人看了真正愛12評(píng)價(jià)●《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是清代官場(chǎng)群丑的諷刺畫卷，書中暴露黑暗有余，缺乏一絲亮色?！耵斞冈凇吨袊≌f史略》評(píng)價(jià)：

“凡所敘述，皆迎合、鉆營、朦混、羅掘、傾軋等故事，兼及士人之熱心作吏，及官吏閨中之隱情。”●作者在小說《活地獄》的“楔子”里有詩說：“世界昏昏成黑暗，未知何日放光明；書生一掬傷時(shí)淚，誓灑大千救眾生?！痹u(píng)價(jià)●《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是清代官場(chǎng)群丑的諷刺畫卷，書中暴露黑暗有13老殘游記清末中篇小說，是劉鶚的代表作，流傳甚廣，被魯迅先生評(píng)為晚清四大“譴責(zé)小說”之一，翻譯成多國文字，在國內(nèi)外影響巨大，被聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定為世界文學(xué)名著。小說以一位走方郎中老殘的游歷為主線，對(duì)社會(huì)矛盾開掘很深，尤其是他在書中敢于直斥清官誤國，清官害民，指出有時(shí)清官的昏庸并不比貪官好多少。這一點(diǎn)對(duì)清廷官場(chǎng)的批判是切中時(shí)弊、獨(dú)具慧眼的。老殘游記清末中篇小說，是劉鶚的代表作，流傳甚廣，被魯迅先生評(píng)14作者簡(jiǎn)介劉鶚（1857年10月18日—1909年8月23日）清末小說家。譜名震遠(yuǎn)，原名孟鵬，字云摶、公約。后更名鶚，字鐵云，又字公約，號(hào)老殘。署名“鴻都百煉生”。劉鶚自青年時(shí)期拜從太谷學(xué)派李光之后，終生主張以“教養(yǎng)”為大綱，發(fā)展經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)，富而后教，養(yǎng)民為本的太谷學(xué)說。他一生從事實(shí)業(yè)，投資教育，為的就是能夠?qū)崿F(xiàn)太谷學(xué)派“教養(yǎng)天下”的目的。作者簡(jiǎn)介劉鶚（1857年10月18日—1909年8月23日）15創(chuàng)作歷程劉鶚會(huì)撰寫《老殘游記》一書，原本是為了幫助朋友.在義和團(tuán)亂后沒幾年，京朝中有沈虞希與連夢(mèng)青二人，因素與天津日日新聞的方藥雨為友，一日，沈虞希偶將朝中事告知方藥雨，方氏將其揭露於報(bào)端，清廷獲悉后大為震怒，嚴(yán)辦泄密之人，且株連甚廣，沈氏被逮杖斃，連夢(mèng)青倉皇遁走上海.連氏到上海后，家財(cái)盡失，無以為生，只依賴賣文糊口.劉鶚知其人孤介，不愿受人資助，因此動(dòng)筆寫小說送他,以增加其稿費(fèi)收入.劉鶚的寫作動(dòng)機(jī)本為助人，但他生當(dāng)亂世，目睹國事糜爛，再加上自己一生事業(yè)上的失敗以及政治理想的幻滅，《老殘游記》事實(shí)上也是他個(gè)人情感的寄托。創(chuàng)作歷程劉鶚會(huì)撰寫《老殘游記》一書，原本是為了幫助朋友.在義16小說梗概小說寫一個(gè)被人稱做老殘的江湖醫(yī)生在游歷中的見聞和作為。老殘是作品中體現(xiàn)作者思想的正面人物。他“搖個(gè)串鈴”浪跡江湖，以行醫(yī)糊口，自甘淡泊，不入宦途。但是他關(guān)心國家和民族的命運(yùn)，同情人民群眾所遭受的痛苦，是非分明，而且俠膽義腸，盡其所能，解救一些人民疾苦。隨著老殘的足跡所至，可以清晰地看到清末山東一帶社會(huì)生活的面貌。小說梗概小說寫一個(gè)被人稱做老殘的江湖醫(yī)生在游歷中的見聞和作為17賞析王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，只覺入耳有說不出來的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏貼；三萬六千個(gè)毛孔，像吃了人參果，無一個(gè)毛孔不暢快。唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸的越唱越高，忽然拔了一個(gè)尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。那知他于那極高的地方，尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折。幾囀之后，又高一層，接連有三四疊，節(jié)節(jié)高起?；腥缬砂羴矸逦髅媾实翘┥降木跋螅撼蹩窗羴矸逑鞅诟韶穑詾樯吓c大通；及至翻到做來峰頂，才見扇子崖更在做來峰上；及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險(xiǎn)，愈險(xiǎn)愈奇。賞析王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，只覺18賞析到了鐵公祠前，朝南一望，只見對(duì)面千佛山上，梵字僧樓，與那蒼松翠柏，高下相間，紅的火紅，白的雪白，青的靛青，綠的碧綠，更有那一株半株的丹楓夾在里面，仿佛宋人趙千里的一幅大畫，做了一架數(shù)十里長的屏風(fēng)。正在嘆賞不絕，忽聽一聲漁唱，低頭看去，誰知那明湖業(yè)已澄凈的同鏡子一般。那千佛山的倒影映在湖里，顯得明明白白，那樓臺(tái)樹木，格外光彩，覺得比上頭的一個(gè)千佛山還要好看，還要清楚。這湖的南岸，上去便是街市，卻有一層蘆葦，密密遮住?，F(xiàn)在正是開花的時(shí)候，一片白花映著帶水氣的斜陽，好似一條粉紅絨毯，做了上下兩個(gè)山的墊子，實(shí)在奇絕。賞析到了鐵公祠前，朝南一望，只見對(duì)面千佛山上，梵字僧樓，與那19影響、成就十大古典白話長篇小說之一，又是中國四大諷刺小說之一。《老殘游記》是社會(huì)譴責(zé)小說，以暴露的陰暗面和種種弊端為主要內(nèi)容，涉及到當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)層面。且本小說更以對(duì)自然風(fēng)光的描寫而見長，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和感染力。影響、成就十大古典白話長篇小說之一，又是中國四大諷刺小說之一20二十年目睹之怪現(xiàn)狀《20年目睹之怪現(xiàn)狀》，吳趼人著，是一部帶有自傳性質(zhì)的作品，以主人公的經(jīng)歷為主要線索，從他為父親奔喪開始，到經(jīng)商失敗結(jié)束。通過“九死一生”二十年聞的遭遇和見聞。描述了日益殖民地化的中國封建社會(huì)的政治狀況、道德面貌、社會(huì)風(fēng)尚以及世態(tài)人情，揭露了晚清社會(huì)和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運(yùn)。二十年目睹之怪現(xiàn)狀《20年目睹之怪現(xiàn)狀》，吳趼人著，是一部帶21作者簡(jiǎn)介

吳趼人，字小允，又字繭人，原名沃堯，后改趼人。廣東南海人。因居佛山鎮(zhèn)，故筆名為我佛山人。吳趼人出身于破落的世宦之家，十八歲至上海，常為日?qǐng)?bào)撰稿，曾在江南制造軍械局當(dāng)抄寫員，后客居山東，遠(yuǎn)游日本。宣統(tǒng)二年（1910）病死于上海。作者簡(jiǎn)介吳趼人，字小允，又字繭人，原名沃堯，后改趼22內(nèi)容梗概

全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為干線,從他奔父喪開始，至其經(jīng)商失敗終止，通過這個(gè)人物20年間的遭遇和見聞，廣泛地揭露了從光緒十年(1884)中法戰(zhàn)爭(zhēng)前后至光緒三十一年(1905)左右的清末社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，并從側(cè)面描繪出帝國主義的瘋狂侵略。作品寫了200來件“怪現(xiàn)狀”，勾畫出一個(gè)到處充斥著“蛇鼠”、“豺虎”的世界。在清末小說中，它反映的生活面較廣，除官場(chǎng)之外，還包括商場(chǎng)、洋場(chǎng)，兼及醫(yī)卜星相、三教九流，揭露當(dāng)時(shí)的政治狀況、社會(huì)風(fēng)尚、道德面貌和世態(tài)人情，所以發(fā)表時(shí)標(biāo)為“社會(huì)小說”。內(nèi)容梗概全書以主人公“九死一生”的經(jīng)歷為干線,從他奔父23賞析至于官，是拿錢捐來的，錢多官就大點(diǎn)，錢少官就小點(diǎn)；你要做大官小官，只要問你的錢有多少。至于說是做官的規(guī)矩，那不過是叩頭、請(qǐng)安、站班，卻都要?dú)v練出來的。任你在家學(xué)得怎么純熟，初出去的時(shí)候，總有點(diǎn)躡手躡腳的；等歷練得多了，自然純熟了。這是外面的話。至于骨子里頭，第一個(gè)秘訣是要巴結(jié)。只要人家巴結(jié)不到的，你巴結(jié)得到；人家做不出的，你做得出。我明給你說穿了，你此刻沒有娶親，沒有老婆；如果有了老婆，上司叫你老婆進(jìn)去當(dāng)差，你送了進(jìn)去，那是有缺的馬上可以過班，候補(bǔ)的馬上可以得缺，不消說的了。次一等的，是上司叫你，你便馬上遵命，還要在這上頭加點(diǎn)恭維話，這也是升官的吉兆。你不要說做這些事難為情，你須知他也有上司，他巴結(jié)起上司來，也是和你巴結(jié)他一般的，沒甚難為情。（引自原文）

賞析至于官，是拿錢捐來的，錢多官就大點(diǎn)，錢少官就小點(diǎn)；你要做24主要思想揭露了官場(chǎng)的腐敗，揭露了地主階級(jí)的一部分人正向資產(chǎn)階級(jí)轉(zhuǎn)化，描寫了以上海為中心的十里洋場(chǎng)的眾生相，從本質(zhì)上揭示了半封建半殖民地社會(huì)的垂死面貌，表達(dá)了作家對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)和道德的嚴(yán)肅思考。主要思想揭露了官場(chǎng)的腐敗，揭露了地主階級(jí)的一部分人正向25藝術(shù)成就1、對(duì)封建家庭的罪惡與道德淪喪，還有官場(chǎng)黑暗的暴露2、反映了作家追求與幻滅的心史歷程藝術(shù)成就1、對(duì)封建家庭的罪惡與道德淪喪，還有官場(chǎng)黑暗的暴露26孽海花清朝曾樸著，初版署名為“愛自由者發(fā)起，東亞病夫編述”。作者以狀元郎金雯青（影射洪鈞）與名妓傅彩云（影射趙彩云）的婚姻生活故事為情節(jié)主線，將30年間重要?dú)v史事件的側(cè)影及其相關(guān)的趣聞?shì)W事，加以剪裁提煉，熔鑄成篇。孽?；ㄇ宄鴺阒?，初版署名為“愛自由者發(fā)起，東亞病夫編述”。27作者簡(jiǎn)介曾樸（1872～1935）中國清末民初小說家，出版家。家譜載名為樸華，初字太樸，改字孟樸，又字小木、籀齋，號(hào)銘珊，筆名東亞病夫。江蘇常熟人，出身于官僚地主家庭。近代文學(xué)家、出版家。作者簡(jiǎn)介曾樸（1872～1935）中國清末民初小說家，出版家28人物介紹傅彩云以清末民初紅極一時(shí)的名妓賽金花為模特，是曾樸精心雕塑的藝術(shù)典型，一個(gè)色相和情欲都紅艷似火的女人。她出身卑微，淪落風(fēng)塵，成為姑蘇城中艷名大噪的花魁。她與雯青一見如故，從此寵擅專房。后隨雯青遠(yuǎn)赴歐西各國，儼然命婦，靚妝婀娜，又兼能操外語，出入宮廷和社交場(chǎng)合，贏得“放誕美人”的芳名。她聰明乖巧，善解人意；又機(jī)敏老辣，富有手腕。溫順時(shí)，如依人小鳥；刁惡時(shí)，如毒螫蛇蝎。她輕薄如浮花浪蕊，終于把雯青活活氣死。這是一種不合理制度中形成的畸形性格：她被男人當(dāng)作玩物，她也玩弄男人。作家深入靈肉合一的人性層面，成功地塑造出這個(gè)帶著無法自制的本性弱點(diǎn)，深深陷溺于情欲、物欲孽海之中不能自拔的形象。人物介紹傅彩云以清末民初紅極一時(shí)的名妓賽金花為模特，是曾樸精29藝術(shù)特色《孽?；ā返慕Y(jié)構(gòu)頗具獨(dú)創(chuàng)性。作者曾對(duì)此作過極為形象而確切的比喻。“譬如穿珠，《儒林外史》等是直穿的，拿著一根線，穿一顆算一顆，一直穿到底，是一根珠練；我是蟠曲回旋著穿的，時(shí)收時(shí)放，東西交錯(cuò)，不離中心，是一朵珠花。譬如植物學(xué)里說的花序，《儒林外史》等是上升花序或下降花序，從頭開去，謝了一朵再開一朵，開到末一朵為止。我是傘形花序，從中心干部一層一層的（地）推展出各種形象來，互相連結(jié)，開成一朵球一般的大花。”

藝術(shù)特色《孽?；ā返慕Y(jié)構(gòu)頗具獨(dú)創(chuàng)性。作者曾對(duì)此作過極為形象而30中國當(dāng)代“官場(chǎng)”小說“官場(chǎng)小說”是以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法反映生活的小說類型?！肮賵?chǎng)小說”并非是“文學(xué)題材”的一種“命名”，而主要是“文學(xué)銷售”方面的一個(gè)“分類”。“官場(chǎng)小說”作為一個(gè)名稱正式提出來，是王躍文的長篇小說《國畫》出版后。中國當(dāng)代“官場(chǎng)”小說“官場(chǎng)小說”是以現(xiàn)實(shí)主義為創(chuàng)作手法反映31官場(chǎng)小說熱銷原因A.滿足窺探欲望

不透明的官場(chǎng)，給了作家們盡情發(fā)揮想象的空間。而這種不透明對(duì)官員來說，實(shí)為一把雙刃劍B.尋找“職場(chǎng)秘籍”古人把“官場(chǎng)”叫做“宦?！?，意思是其中的學(xué)問像海一樣深，充分顯示了人們對(duì)這一職業(yè)的敬畏。官場(chǎng)小說熱銷原因32重復(fù)或傳承——對(duì)當(dāng)代官場(chǎng)小說和清末譴責(zé)小說的比較思考

譴責(zé)小說是中國現(xiàn)代社會(huì)通俗小說的早期代表作，當(dāng)代官場(chǎng)小說與清末譴責(zé)小說,兩者明顯地呈現(xiàn)出一種歷史的傳承關(guān)系,表現(xiàn)為都受到政治權(quán)力的影響,且都表現(xiàn)出題材的新聞性特征和題旨的意識(shí)形態(tài)化的傾向。然而與清末譴責(zé)小說相比較,當(dāng)代官場(chǎng)小說受政治權(quán)力的影響更深,更具有題材的廣泛性與題旨的深刻性。重復(fù)或傳承——對(duì)當(dāng)代官場(chǎng)小說和清末譴責(zé)小說的比較思考

譴責(zé)小33比較思考如果所有中國當(dāng)代‘官場(chǎng)’小說所描寫的現(xiàn)代官場(chǎng)和官員的“事跡”確實(shí)有所指的話，那晚清“諷刺譴責(zé)”小說所描述的官員所為與現(xiàn)代中國官員所作相比實(shí)在是