第四課畫(huà)框與構(gòu)圖課件

第四課畫(huà)框與構(gòu)圖第四課畫(huà)框與構(gòu)圖1第四課畫(huà)框與構(gòu)圖一、畫(huà)框二、構(gòu)圖第四課畫(huà)框與構(gòu)圖一、畫(huà)框2一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義2、畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義3一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義畫(huà)框，即影視作品中所說(shuō)的鏡頭的取景框，是一個(gè)封閉的四邊框。取景框?qū)㈢R頭所捕獲的影像與框外的空間分割開(kāi)。因?yàn)楫?huà)框的存在，才使藝術(shù)創(chuàng)造和欣賞的空間（鏡頭拍攝的影像）與外在的真實(shí)世界相區(qū)別。一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義4一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義鏡頭的取景框所看到的視野范圍比從同一視點(diǎn)發(fā)出的、人眼的視野范圍更小，故在實(shí)際拍攝時(shí)，就存在著對(duì)真實(shí)世界的“取”與“舍”的問(wèn)題。究竟取什么樣的景、舍什么樣的景，優(yōu)秀的攝影師和導(dǎo)演在創(chuàng)作時(shí)，都會(huì)仔細(xì)斟酌，以期能以畫(huà)框捕捉真實(shí)空間中最富有審美表現(xiàn)力的那部分影像。一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義5一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義【影片示例】—《辛德勒的名單》（00:42:59-00:46:00）一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義6一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義解析：辛德勒聽(tīng)說(shuō)史丹被德軍拘捕，匆忙趕往火車站營(yíng)救。在站臺(tái)上，辛德勒嚇唬住負(fù)責(zé)押運(yùn)的警衛(wèi)。當(dāng)他把史丹從已經(jīng)開(kāi)動(dòng)的火車上解救下來(lái)時(shí)，辛德勒一邊沿著站臺(tái)走出車站，一邊嚴(yán)厲訓(xùn)斥史丹。在攝影機(jī)正面跟移的拍攝中，辛德勒始終位于畫(huà)框中央，昂首闊步。仰拍使辛德勒的形象更加高大，而史丹則緊跟在辛德勒的側(cè)后方，一邊邁著快步，一邊驚魂未定、左顧右盼。由于拍攝角度和人物前后位置不同，本來(lái)身材就比辛德勒矮小的史丹，在視覺(jué)效果上顯得更加矮小。攝影師在拍攝時(shí)，有意識(shí)地把史丹“擠壓”在畫(huà)框左下角，且隨著人物的行走移動(dòng)，史丹甚至偶爾被排除在畫(huà)框外，從而巧妙地表達(dá)了兩人此時(shí)的身份、地位和力量的懸殊：辛德勒是一個(gè)挽救了史丹生命的拯救者，而史丹則是一個(gè)僥幸撿回了命的可憐蟲(chóng)。一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義7一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義根據(jù)人類的視覺(jué)習(xí)慣，我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)畫(huà)框時(shí)，形成了一些約定俗成的潛規(guī)則。通常，畫(huà)框上方指向天空，下方朝向地面。畫(huà)框類似于戲劇演出的舞臺(tái)，主要人物往往被置于畫(huà)框中央，并輔以燈光、照明等元素的配合，以形成觀眾的視覺(jué)中心。一、畫(huà)框1、畫(huà)框的涵義8一、畫(huà)框2、畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間畫(huà)框把真實(shí)空間分隔為“畫(huà)內(nèi)空間”和“畫(huà)外空間”?！爱?huà)內(nèi)空間”是觀眾在畫(huà)框內(nèi)能直觀看到的，而“畫(huà)外空間”則是留給我們?nèi)ハ胂蟮摹?dǎo)演會(huì)巧妙地利用畫(huà)框的隔斷造成的對(duì)于畫(huà)外空間的想象，來(lái)完成敘事和表意，并能把畫(huà)內(nèi)空間和畫(huà)外空間聯(lián)系起來(lái)，讓觀眾認(rèn)識(shí)到畫(huà)框以內(nèi)的空間只不過(guò)是真實(shí)世界的一部分，并產(chǎn)生對(duì)畫(huà)外空間的想象。一、畫(huà)框2、畫(huà)內(nèi)空間與畫(huà)外空間9一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（1）拍攝對(duì)象出入畫(huà)框（2）人物朝向畫(huà)框外的視線或動(dòng)作（3）畫(huà)框外的人物或物體投射在畫(huà)框內(nèi)的影子（4）利用鏡子等有反射功能的物體或平面（5）畫(huà)框外人物有局部出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)（6）對(duì)畫(huà)面停留足夠長(zhǎng)時(shí)間，引人聯(lián)想畫(huà)外空間（7）攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)（8）打破畫(huà)面內(nèi)的一些空間隔斷（9）畫(huà)外音一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法10一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（1）拍攝對(duì)象出入畫(huà)框拍攝對(duì)象出、入畫(huà)框，可以讓觀眾產(chǎn)生對(duì)畫(huà)外空間的想象。人物有時(shí)候只是走向門外、走向另一個(gè)房間，哪怕僅僅是走出取景框以外，也會(huì)讓觀眾的目光尾隨著走出畫(huà)框外的人物，進(jìn)入對(duì)畫(huà)外空間的想象。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法11一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（2）人物朝向畫(huà)外的視線或動(dòng)作人本身并未出畫(huà)，但由于他（她）與畫(huà)外的另一個(gè)人有對(duì)話或動(dòng)作，或者人物的視線指向畫(huà)外，都可能引起觀眾對(duì)畫(huà)外空間的聯(lián)想。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法12一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（2）人物朝向畫(huà)外的視線或動(dòng)作【影片示例】——《花樣年華》（00:09:03-00:11:05）男主人公周慕云站在鄰居門外，拜托蘇麗珍的丈夫幫他買電飯鍋。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法13一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（3）畫(huà)框外的人物或物體投射在畫(huà)框內(nèi)的影子多用于表達(dá)恐怖或懸念。畫(huà)外的人本身并未出現(xiàn)，但其影子因?yàn)闊艄獾恼丈涠霈F(xiàn)在畫(huà)內(nèi)。由于未見(jiàn)其人，觀眾腦海中所積聚的懸念和猜想便更為強(qiáng)烈。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法14一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（4）利用鏡子等有反射功能的物體或平面畫(huà)外的人并未出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)，但他（她）可通過(guò)鏡像間接地出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)，鏡像的反射，可以讓觀眾看到一部分畫(huà)外空間，因而也就更加豐富了影像的空間表現(xiàn)力。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法15一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（5）畫(huà)框外人物有局部出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)當(dāng)畫(huà)框外有人以身體局部的形式出現(xiàn)在畫(huà)內(nèi)，根據(jù)完形心理學(xué)，觀眾會(huì)產(chǎn)生對(duì)這個(gè)人的完整形象及畫(huà)外空間的想象，從而把畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外空間聯(lián)系起來(lái)?！居捌纠俊睹绹?guó)麗人》男主人公在家中被人槍殺的場(chǎng)景。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法16一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（6）對(duì)畫(huà)面停留足夠長(zhǎng)時(shí)間，引人聯(lián)想畫(huà)外空間有些固定鏡頭，由于長(zhǎng)時(shí)間不做切換，當(dāng)觀眾對(duì)畫(huà)內(nèi)的信息了然于心之后，出于心理本能，也會(huì)形成對(duì)畫(huà)外空間的期待。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法17一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（7）攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)鏡頭在空間的運(yùn)動(dòng)，也會(huì)產(chǎn)生對(duì)畫(huà)外空間的期待、聯(lián)想。如：一個(gè)橫向平移的鏡頭，就像全景畫(huà)的展開(kāi)一樣，逐漸把本屬于畫(huà)框外的空間攝入畫(huà)內(nèi)。【影片示例】——《畢業(yè)生》（開(kāi)頭-00:03:00）本杰明出機(jī)場(chǎng)乘坐電梯，采用平移的方式拍攝。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法18一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（8）打破畫(huà)面內(nèi)的一些空間隔斷如畫(huà)面內(nèi)由一堵墻、一扇衛(wèi)生間的門或車窗的玻璃隔開(kāi)兩個(gè)空間，每個(gè)空間又都僅有一部分出現(xiàn)在畫(huà)框內(nèi)，觀眾會(huì)同時(shí)產(chǎn)生對(duì)這兩個(gè)空間的聯(lián)想和想象。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法19一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（9）畫(huà)外音畫(huà)外的緊急剎車聲、撞擊聲、敲打聲，口號(hào)聲、吶喊聲，敲門聲、電話鈴聲，說(shuō)話聲、歌唱聲等，都可以對(duì)打破畫(huà)內(nèi)空間的封閉性產(chǎn)生一定的作用，引發(fā)觀眾對(duì)畫(huà)外空間的想象。【影片示例一】——《紅樓夢(mèng)》林黛玉進(jìn)賈府后，王熙鳳那“未見(jiàn)其人，先聞其聲”的爽朗笑聲和說(shuō)話聲，不僅給觀眾留下深刻的印象，而且引發(fā)觀眾對(duì)“鳳辣子”的好奇感，并急盼“鳳辣子”出場(chǎng)、入畫(huà)。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法20一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（9）畫(huà)外音【影片示例二】——《偷心》（開(kāi)頭-）開(kāi)頭女主人公剛出場(chǎng)被車撞，用緊急剎車聲引出畫(huà)外空間。一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法21一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法（9）畫(huà)外音【影片示例三】——《花樣年華》（00:20:28-00:21:21）當(dāng)蘇麗珍敲開(kāi)周慕云家的房門時(shí)，一個(gè)略帶醋意、不耐煩、冷冰冰的女聲從“畫(huà)外空間”傳來(lái)，讓觀眾在注視著畫(huà)面上蘇麗珍略顯局促和尷尬的面部特寫(xiě)的同時(shí)，也引發(fā)觀眾對(duì)對(duì)面這個(gè)女人的形象產(chǎn)生一系列的猜測(cè)：面目可憎？溫柔可愛(ài)？抑或是其它樣子……一、畫(huà)框3、畫(huà)外空間的常見(jiàn)構(gòu)成方法22二、構(gòu)圖1、構(gòu)圖的概念2、構(gòu)圖規(guī)則二、構(gòu)圖1、構(gòu)圖的概念23二、構(gòu)圖1、構(gòu)圖的概念構(gòu)圖是指在一定的畫(huà)幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素（點(diǎn)、線、面、形狀、影調(diào)、色彩等）有機(jī)地組織、分布在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面形式。二、構(gòu)圖1、構(gòu)圖的概念24二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則構(gòu)圖時(shí)，要綜合考慮點(diǎn)、線、面、形狀、光線、色彩、景深、透視等視覺(jué)要素，來(lái)引導(dǎo)觀眾的視覺(jué)注意，使觀眾的視覺(jué)中心集中到導(dǎo)演所要表現(xiàn)的主體上去。要做到這一點(diǎn)，就必須遵循一定的構(gòu)圖規(guī)則：（1）均衡（2）對(duì)稱（3）對(duì)比（4）集中二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則25二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（1）均衡均衡指以畫(huà)面中心為支點(diǎn)，使被攝對(duì)象在畫(huà)面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、色彩、冷暖、形狀、位置、遠(yuǎn)近、疏密、虛實(shí)等在布局上求得視覺(jué)重量的平衡。均衡能使畫(huà)面具有穩(wěn)定性。穩(wěn)定感是人類在長(zhǎng)期觀察自然中形成的一種視覺(jué)習(xí)慣和審美觀念。因此，符合這種審美觀念的造型藝術(shù)能產(chǎn)生美感，而違背這個(gè)原則的，看起來(lái)就不舒服。如：影像的大部分分量處于銀幕下半部時(shí)，會(huì)感覺(jué)比較平穩(wěn)，故拍攝景物時(shí)，地平線一般處于畫(huà)面中間偏下的位置。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則26二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（2）對(duì)稱畫(huà)框中上下、左右視覺(jué)元素的分量對(duì)稱，給人以穩(wěn)定、和諧之感，如我國(guó)古代的建筑就是對(duì)稱的典范。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則27二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（2）對(duì)稱但對(duì)稱易營(yíng)造沉悶的氣氛，讓人感到壓抑?！居捌纠俊洞蠹t燈籠高高掛》攝影師貫穿始終地用對(duì)稱構(gòu)圖抒寫(xiě)陳府大院的壓抑氣氛。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則28二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（2）對(duì)稱二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則29二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比通過(guò)視覺(jué)元素之間的對(duì)比和反差，使觀眾不由自主地將注意力集中到最引人注目的物體上。如：①明暗對(duì)比②色彩對(duì)比③運(yùn)動(dòng)方向?qū)Ρ娶軇?dòng)靜對(duì)比⑤形狀對(duì)比⑥虛實(shí)對(duì)比二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則30二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比①明暗對(duì)比指光線、影調(diào)的深與淺或明與暗之對(duì)比。陰暗影調(diào)中的明亮物體易吸觀眾的注意，形成視覺(jué)中心，如舞臺(tái)上的追光燈效果；反之，明亮影調(diào)中的陰暗物體也易形成視覺(jué)中心。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則31二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比②色彩對(duì)比指顏色的深與淺、冷與暖、明與暗之對(duì)比。以冷色調(diào)為主色調(diào)的畫(huà)面中的暖色和以暖色調(diào)為主色調(diào)的畫(huà)面中的冷色，都易成為畫(huà)面中的視覺(jué)中心。暖色調(diào)紅橙黃黃綠淡綠青藍(lán)藍(lán)紫冷色調(diào)二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則暖色調(diào)紅淡綠冷色調(diào)32二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比②色彩對(duì)比【影片示例一】——《辛德勒的名單》（01:00:00-01:07:40）主人公辛德勒在山坡上見(jiàn)證了納粹軍隊(duì)對(duì)猶太人的屠殺。在辛德勒的視野中，黑白影像里，有一個(gè)穿紅色上衣的小女孩，即使在遠(yuǎn)景景別中，也特別顯眼。置身于殘酷、壓抑的歷史現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演設(shè)置的這個(gè)紅衣女孩，也意味著人性中尚未泯滅的良知、愛(ài)與希望。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則33二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比②色彩對(duì)比【影片示例二】——《偷心》（開(kāi)頭-00:01:40）在拍攝女主人公時(shí)，為了使女主角的形象更加突出、醒目，引起觀眾在第一時(shí)間的注意，導(dǎo)演除了用清晰對(duì)焦、在構(gòu)圖上居中處理的手段外，還為女主角設(shè)計(jì)了與眾不同的紅色頭發(fā)，從而易吸引觀眾的注意。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則在拍攝女主人公時(shí)，為了使女主角的形象更加34二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比③運(yùn)動(dòng)方向?qū)Ρ戎黧w和周圍人群朝相反的方向運(yùn)動(dòng)，使主體顯得更為突出?！居捌纠俊短焯秒娪霸骸罚ǖ?集00:07:00-00:15:30）電影院失火，人們紛紛逃離現(xiàn)場(chǎng)，唯有小多多奮力返回救艾爾弗瑞多。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則35二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比④動(dòng)靜對(duì)比在一片相對(duì)靜止的物體中，個(gè)別動(dòng)態(tài)的物體會(huì)首先吸引人的注意，反之亦然，即運(yùn)動(dòng)的主體易從靜止的人群中突出出來(lái)?！居捌纠俊短焯秒娪霸骸冯娪霸菏Щ鸷?，人們佇立在電影院前目睹其慘狀，惋惜不已，唯有廣場(chǎng)上的那個(gè)瘋子歡呼雀躍，動(dòng)靜形成鮮明的對(duì)比。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則36二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比⑤形狀對(duì)比如大和小、高和矮、老和少、胖和瘦、粗和細(xì)、方和圓的對(duì)比。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則37二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（3）對(duì)比⑥虛實(shí)對(duì)比通過(guò)對(duì)不同的被攝主體對(duì)焦清晰來(lái)形成對(duì)比，吸引觀眾的注意。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則38二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（4）集中指在畫(huà)框中利用人物的視線或運(yùn)動(dòng)方向、光線的明暗分布、色彩的冷暖搭配等，建立優(yōu)勢(shì)對(duì)比，使主要人物從眾多的畫(huà)面內(nèi)容中脫穎而出，從而吸引觀眾的視覺(jué)注意力和興趣。優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)的常見(jiàn)方式有：①利用運(yùn)動(dòng)、視線方向的優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)②光區(qū)控制畫(huà)面構(gòu)圖的優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)③利用角度的優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則39二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（4）集中①利用運(yùn)動(dòng)、視線方向的優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)【影片示例】——《辛德勒的名單》（00:03:15-00:09:49）主人公辛德勒的出場(chǎng)，通過(guò)獨(dú)特的構(gòu)圖和綜合調(diào)度，不僅清楚地交代了人物的身份和行動(dòng)目的，而且也使觀眾的注意力牢牢地被主人公所吸引。二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則40二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則（4）集中①利用運(yùn)動(dòng)、視線方向的優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)【影片示例】——《辛德勒的名單》占據(jù)較大畫(huà)幅尺寸的單人鏡頭牢牢地吸引了觀眾的視線框中框構(gòu)圖和現(xiàn)場(chǎng)其他人的視線引導(dǎo)強(qiáng)調(diào)了辛德勒的主人公地位二、構(gòu)圖2、構(gòu)圖規(guī)則占