攝影機的運動課件

鏡頭的運動形式可分為固定鏡頭和運動鏡頭，運動攝影與固定攝影是相對而言的。

固定攝影是指在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影機位、鏡頭光軸和鏡頭焦距始終處于固定不變的狀態(tài)。它善于表現(xiàn)靜止的人和物，空間變化小，主要變化在時間上。固定鏡頭有長固定鏡頭和短固定鏡頭兩種，長鏡頭是對一個場景和人物動作的完整紀錄，如盧米埃爾兄弟拍攝的影片《火車進站》，鏡頭一直固定地拍攝由遠及近的火車。短的固定鏡頭則是交代重要細節(jié)或作過渡鏡頭，它常采用近景景別，單個畫面構圖追求精致唯美，日本電影偏向于用這種短的鏡頭方式敘事。

在固定鏡頭中只能改變景別，不能改變場景，要想場景也有變化，就要運用運動攝影。鏡頭的運動形式可分為固定鏡頭和運動鏡頭，運動攝影與固1影像的運動鏡頭，是由運動攝影構成的。運動攝影是影像區(qū)別于其他造型藝術的獨特的表現(xiàn)手法。它運用攝影機的移動，而拍攝連續(xù)不斷的電影畫面。它可以擴展視野，增強畫面的動感，豐富畫面的造型形式；有助于描繪事件發(fā)生發(fā)展的真實過程，增強電影的逼真性；有利于表現(xiàn)人物在動態(tài)中的精神面貌，可為演員連續(xù)表演提供有利條件。影像的運動鏡頭，是由運動攝影構成的。2影像的運動主要由兩方面組成：被攝對象運動和攝影機運動。運動的主要方式鏡頭的運動方式主要有：推、拉、搖、移、跟、晃動、手持、旋轉、升降等。攝影機不同的運動形式（或調整變焦距鏡頭），則會產生不同的鏡頭畫面和藝術效果影像的運動主要由兩方面組成：被攝對象運動和攝影機運動。3推鏡頭：攝影機向前移動，或調動鏡頭焦距產生景別由大到小的變化叫推鏡頭。推鏡頭與變焦鏡頭有所不同雖然兩者都是朝一個主體的目標運動，拍攝的主體會逐漸放大但位移的推鏡頭在推的過程中有透視變化，視覺上有慢慢靠近的感覺而變焦鏡頭沒有透視變化，只是凸顯所要強調的部分。推鏡頭：4推鏡頭的特點和主要作用有以下幾種：1.畫面由遠到近，介紹故事發(fā)生的地點通過鏡頭的移動（攝影機前行）把觀眾帶入故事環(huán)境。很多影片以推鏡頭開場2.介紹環(huán)境與人物之間的關系3.突出一個重要的戲劇元素，把被攝主體（人或者物）從眾多的被攝對象中凸顯出來4.描寫細節(jié)，突出重點，強調重要的敘事元素。突出人物身體某一部分表演的表現(xiàn)力，強調、夸張某一被攝物體的局部，如臉、手、眼睛等（多采用變焦距鏡頭）5.代表劇中人物的主觀視線和表現(xiàn)人物的內心感受。表達“來臨”、“進入”、“探詢”等心理效果推鏡頭的特點和主要作用有以下幾種：52.拉鏡頭拉鏡頭分為兩種情況：第一種是攝影機沿視線方向向后移動，相當于人眼后退第二種是采取變焦距鏡頭，從長焦距調至短焦距，使拍攝的范圍越來越大，畫面形象由局部擴大到全部。這兩種方法在意義表達上有區(qū)別：變焦距鏡頭來拉的主要特征是主觀性，攝影機后退的主要特征則是客觀性。使用變焦距鏡頭往往帶有強調的成分。2.拉鏡頭6拉鏡頭的特點和主要作用有以下幾種。1.畫面形象由局部擴大到全部，從微觀到宏觀，將觀眾的注意力從細節(jié)引向環(huán)境。隨著信息量的介入，表現(xiàn)被攝主體與它所處環(huán)境的關系。通過鏡頭在空間中遠離，以表現(xiàn)道德和思想上的突破，如孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感等。拉鏡頭給觀眾期待和思考的空間2.在視覺上，拉鏡頭給人的感受是后退?？梢员磉_告別、退出，完結等心理效果，可模擬人的遠離。3.結束一個段落或者為全片結尾。攝影機的運動ppt課件7

3.搖鏡頭是指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只有機身作上下、左右的旋轉等運動，其原理類似于人站著不動，只轉動頭部去觀察事物一樣。搖鏡頭的主要作用有以下六點：1.介紹環(huán)境，描述場景空間景物，起到引見、展示的作用。例如拍攝人、物體以及遠處的風景2.介紹人和物，畫面從一個被攝主體轉向另一個被攝主體為觀眾讀取畫面的信息，一般從起幅開始搖，然后停幅，最后落幅停止，交代展示畫面，比如展現(xiàn)會場上的人物，展示模特身上的服裝。3.搖鏡頭是指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的機位不動，只83.表現(xiàn)畫面事物兩者之前的聯(lián)系和關系。生活中許多事物經過一定的組合都會建立起某種特定的關系如果將兩個物體或事物分別安排在搖鏡頭的起幅和落幅中，通過鏡頭搖動將這兩點連接起來，這兩個物體或事物的關系就會被鏡頭運動造成的連接提示或暗示出來。例如“從電視機搖攝到正在看電視的人”，展示了人在看電視的活動。攝影機的運動ppt課件94.代表劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的內心感受。在鏡頭組接中，當前一個鏡頭表現(xiàn)一個人環(huán)視四周，下一個鏡頭用搖攝所表現(xiàn)的空間就是前一個鏡頭里的人所看到的空間。此時搖鏡頭表現(xiàn)了戲中人的視線而成為一種主觀性鏡頭5.表現(xiàn)人物的運動。這時候搖鏡頭類似于人的眼睛，跟蹤著運動的物體。例如我們在馬路上看到某一輛吸引你的汽車，你會情不自禁地轉頭去看。又如我們在電視體育節(jié)目中經?？吹降馁愜?，攝像機在場地中心隨奔馳的車搖動，觀眾通過畫面可以在較長的時間內清楚地看到賽車的動態(tài)4.代表劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的內心感受。106.用搖攝來表現(xiàn)一種懸念。由于搖攝時鏡頭的運動特性能夠滿足觀眾對進入鏡頭里新鮮事物的需求，而進入鏡頭的事物是觀眾所不可預知的，因此，利用這一特性，我們可以在搖攝的落幅中安排讓觀眾出乎意料的事物，從而給觀眾帶來一種懸念。例如，在搖鏡頭的起幅鏡頭中安排一個在草地里睡覺的小孩，在落幅中安排一條向小孩侈動的蛇，觀眾自然會緊張起來在使用搖鏡頭時，要避免空搖，應該用被攝物把空搖變成跟搖；注意搖的時間長度、信息量的安排；注意落幅和起幅的畫面構圖的效果，如果只能選擇其一進行強調的話，一般是選落幅。6.用搖攝來表現(xiàn)一種懸念。114.移動鏡頭將攝影機架設在移動物體上，沿水平方向做各方面的移動而進行的拍攝方式，稱為移動鏡頭。移動鏡頭有兩種情況：第一種是人不動，攝影機動。第二種是人和攝影機都動，接近（跟），但是速度不一樣移動鏡頭的特點和作用有以下四點1.移動鏡頭使畫面框架始終處于運動狀態(tài)，開拓畫面造型空間，創(chuàng)造獨特的視覺藝術效果2.它可在一個鏡頭中構成一種多構圖的造型效果。在表現(xiàn)大場面，大縱深，多景物，多層次等復雜場景方面具有氣勢恢弘的造型效果4.移動鏡頭123.攝像機運動喚起了人們行走時的視覺體驗，可以表現(xiàn)某種主觀傾向，創(chuàng)造出強烈主觀色彩的鏡頭，使畫面更加生動，真實感和現(xiàn)場感強4.前、后、橫和曲線移四種移動鏡頭，擺脫了定點攝影的束縛，可以表現(xiàn)某種運動條件下的視覺效果。移動攝影的拍攝要力求畫面平穩(wěn)，應用廣角鏡頭，注意隨時調整焦點，確保被攝主體在景深范圍內。攝影機的運動ppt課件13跟鏡頭：攝影機跟隨被攝主體一起運動而進行拍攝的鏡頭叫跟鏡頭，攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致，被攝主體在畫面構圖中的位置基本不變，畫面構圖的景別不變，而背景的空間始終處于變化中。

跟鏡頭：14跟鏡頭的特點和作用有以下四點1.被攝主體在畫框中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，而背景、環(huán)境則始終處于變化中。它能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動主體2.畫面跟隨一個運動主體（人物或物體）一起移動，形成一種運動主體不變，背景變化的造型效果3.跟鏡頭景別相對穩(wěn)定。觀眾與被攝人物視點的合一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭4.跟鏡頭與推鏡頭、移鏡頭的畫面造型有差異跟鏡頭具有較強的真實性，一般都是運用肩扛方法進行拍攝，對人物、事件、場面進行跟隨記錄，在紀實性新聞拍攝中常用。跟鏡頭的特點和作用有以下四點15晃動鏡頭：晃動鏡頭是指拍攝過程中攝影機機身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。這種鏡頭在實際拍攝中用得不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產生強烈的震撼力和主觀情緒，常用作主觀鏡頭，如表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或制造乘船，乘車搖晃點播等效果，創(chuàng)造特定的藝術效果。在拍攝晃動鏡頭的時候，機身搖擺的幅度與頻率視具體情況而定。拍攝時運用手持攝影或者肩扛的方法往往可取得較好的效果。張藝謀的影片《有話好好說》就是一個很好的例證，影片中采用了大量的晃動鏡頭，達到了很好的情緒表達效果。晃動鏡頭：16手持攝影：攝影師手持攝影機或者使用減震器來操作的攝影。手持攝影常使用最常見DV，它可以迅速拍攝，隨機應變，拍攝畫面紀實風格強。紀錄片中大多采用手持攝影，電影中也有很多嘗試，如影片《拯救大兵瑞恩》中就采用很多的手持拍攝手法。手持攝影的特點和作用有以下三點。①運動自如，不受限制，可以展示較復雜的空間。②晃動的狀態(tài)與人的自然狀態(tài)不同。③它往往與移動結合，只能用廣角。手持攝影：17旋轉鏡頭是指被拍攝主體或背景呈旋轉效果的畫面，能制造眩暈和混亂的特殊效果旋轉鏡頭常用的拍攝方法有五種：1.沿著鏡頭光軸仰角旋轉拍攝；2.攝影機超360度快速環(huán)搖拍攝；3.被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉拍攝；4.攝影機在不動的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉、倒置或轉到360度圓的任意角度進行拍攝，可以順時針或者逆時針運動；5.還可以運動旋轉。旋轉鏡頭是指被拍攝主體或背景呈旋轉效果的畫面，能制造眩暈和混18

升降鏡頭是把攝影機安放在升降機上，借助升降裝置一邊升降一邊拍攝。升降鏡頭的特點與作用有以下五點。①有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部。②常用來展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍。③有利于表現(xiàn)縱深空間中點和面之間的關系。

升降鏡頭是把攝影機安放在升降機上，借助升降裝置一邊升降一邊19④可實現(xiàn)一個鏡頭內的內容轉換與調度。⑤可以表現(xiàn)出畫面內容中感情狀態(tài)的變化。升降鏡頭拍攝時需注意升降鏡頭的升降幅度要足夠大，要保持一定的速度和韻律感。鏡頭的運動在一部影像作品的實際拍攝中，推、拉、搖、移、跟等各種運動形式并不是孤立的，往往是各種形式千變萬化綜合在一起運用的，不應該把它們嚴格地分開；要根據實際需要來完成。攝影機的運動ppt課件20鏡頭運動的表現(xiàn)一、升格和降格升格也就是我們通常所說的“高速攝影，是提高攝影機運轉頻率的一種拍攝方法。就電影而然，正常頻率為每秒24格，那么高于24格的運動頻率就是升格。通常情況下，運動頻率可以根據需要升到每秒32格.40格、48格、64格、80格、96格、128格等，升格數越多，放映時仍按正常的每秒24格的速度播放，畫面上運動物體的運動速度就越慢，當用高速攝影機升到每秒2000格以上時，可將子彈出膛的情景分解表現(xiàn)出來，形成一種特殊緩慢的效果。鏡頭運動的表現(xiàn)21與升格相反，降格是降低攝影機運轉頻率的一種拍攝手法，低于正常每秒24格即稱之為降格。根據不同的攝影需要，運動頻率可以降到每秒16格、12格、8格-4格、2格、l格，甚至降到兒小時或幾十小時拍一格，比如用于拍攝種子發(fā)芽、開花等極為緩慢的過程。格數降得越少，放映時仍按正常的每秒24格的速度播放，畫面上的物體運動速度就越快。升格和降格鏡頭的作用有以下兩點。①升格鏡頭在影視作品中能造成幻覺、迷離、煽情、詩意、奔騰等藝術效果；降格鏡火在影視中能造成速度、暴力、激動等藝術效果。如香港打斗影片常用升格手法，動作緩慢夸張。②在科學片中，常用來展示事物的運動規(guī)律，分解運動的細節(jié)，表現(xiàn)事物的變化過程。與升格相反，降格是降低攝影機運轉頻率的一種拍攝手法，低于正常22起幅和落幅起幅和落幅是指在鏡頭開始運動之前必需的鏡頭，它可以確保鏡頭的完整性和協(xié)調性，使得鏡頭的運動更加自然、流暢，避免過于突兀，達到一種協(xié)調、統(tǒng)一的效果。起幅是指運動鏡頭開始前的靜態(tài)畫面它要求構圖講究，并具有適當的長度。一般有表演的場面時應使觀眾能看清戲劇動作，無表演的場面時，應使觀眾能看清景色。其具體長度可根據不同的劇情內容或創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作風格而定。由固定畫面轉為移動畫面時要自然流暢，渾然一體。起幅和落幅23起幅和落幅落幅是相對于起幅而言的，是指運動鏡頭完成后的靜態(tài)畫面。它要求由移動鏡頭轉為固定畫面時一定要保持平穩(wěn)、自然，尤其重要的是要準確，能恰到好處地按照事先設計好的主要被拍攝對象的位置或景物范圍停穩(wěn)畫而，有表演的場面一定要按照動作的流程結束畫面，不能過早或過晚地將畫面停穩(wěn)，而當畫面停穩(wěn)之后，也要保持適當的長度，使表演告一段落。落幅的畫面構圖要求精確、均衡。起幅和落幅24鏡頭運動的創(chuàng)作方法長鏡頭創(chuàng)作方法與蒙太奇創(chuàng)作方法是影像創(chuàng)作中的兩種創(chuàng)作方法，也可稱為影像創(chuàng)作中的兩大潮流或兩大分支。我們從任何一部影像作品中，幾乎都能找到“長鏡頭創(chuàng)作方法”與“蒙太奇創(chuàng)作方法”的影子。長鏡頭的創(chuàng)作方法長鏡頭是用一個鏡頭拍攝一個完整的段落，但它的長度并沒有明確的統(tǒng)一規(guī)定，長鏡頭的創(chuàng)作方法與蒙太奇的創(chuàng)作方法相反，它不是依賴鏡頭的組接，而是通過一個鏡頭中的場面調度來敘事、刻畫人物和表達思想。在實際的劇情類影視作品中，按照長鏡頭形式來表現(xiàn)的創(chuàng)作方法可歸納為“運動的長鏡頭”與“靜止的長鏡頭”兩種。鏡頭運動的創(chuàng)作方法251．運動的長鏡頭運動的長鏡頭就是攝影機在運動中完成一個時間長度較長的影像鏡頭的拍攝。強調時間和事件的同步性和連續(xù)性，再現(xiàn)時空的完整性，尊重生活的本身和偶然性。這類作品以歐洲電影為代表，用了大量跟隨記錄式的長鏡頭，記錄小主人公一路上遇到不同的人和進入不同的場景，像是很真實的生活場景，這種長鏡頭的運用讓故事在虛構和真實之間產生微妙的平衡，努力使影像保持生活本身的狀態(tài)，使影像散發(fā)著生活的魅力，側重生活狀態(tài)的再現(xiàn)。

1．運動的長鏡頭262．靜止的長鏡頭靜止的長鏡頭就是攝影機的機位、機頭、焦距不動，攝影機在靜止中完成一個時間長度較長的影像鏡頭的拍攝。臺灣導演侯孝賢的影片是以長鏡頭為主。然而，侯孝賢的長鏡頭與歐洲的長鏡頭相對比，它們雖然都是長鏡頭，可是，二者又有很大的區(qū)別。從外在的拍攝方式上講：歐洲的長鏡頭是以運動的長鏡頭為主，侯孝賢的長鏡頭卻是以靜止的長鏡頭為主。當然，比外在拍攝方式更重要的是歐洲長鏡頭與侯孝賢的長鏡頭，二者在內容和精神實質上的區(qū)別：侯孝賢的長鏡頭的最大魅力，是東方人的看待和把握世界的方式，這涉及東方文化和西方文化的問題。攝影機的運動ppt課件27蒙太奇的創(chuàng)作方法的核心是通過鏡頭的組接（即：1+1=3）來敘事、刻畫人物和表達思想。好萊塢的蒙太奇的創(chuàng)作方法和歐洲的長鏡頭的創(chuàng)作方法體現(xiàn)了制作者與欣賞者之間的關系問題，一部影片的鏡頭組接直接體現(xiàn)了制作者與欣賞者的關系。換句話說就是：制作者想讓他的觀眾在觀看他的影片時，充當一個什么樣的角色。制作者是在“叫你看什么”，還是在“隨你看什么”。

長鏡頭的創(chuàng)作方法的特點①長鏡頭的創(chuàng)作方法能夠增加影片的真實感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。②長鏡頭的創(chuàng)作方法使電影昀影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。③長鏡頭的創(chuàng)作方法能夠增加觀眾的參與意識。電影中的“長鏡頭的創(chuàng)作方法與現(xiàn)代文學的“讀”是一致的。

蒙太奇的創(chuàng)作方法的核心是通過鏡頭的組接（即：1+1=3）來28蒙太奇的創(chuàng)作方法的核心是通過鏡頭的組接（即：1+1=3）來敘事、刻畫人物和表達思想。好萊塢的蒙太奇的創(chuàng)作方法和歐洲的長鏡頭的創(chuàng)作方法體現(xiàn)了制作者與欣賞者之間的關系問題，一部影片的鏡頭組接直接體現(xiàn)了制作者與欣賞者的關系。換句話說就是：制作者想讓他的觀眾在觀看他的影片時，充當一個什么樣的角色。制作者是在“叫你看什么”，還是在“隨你看什么”。

蒙太奇的創(chuàng)作方法的核心是通過鏡頭的組接（即：1+1=3）來29

長鏡頭的創(chuàng)作方法的特點①長鏡頭的創(chuàng)作方法能夠增加影片的真實感，使影片更加接近生活，使影片充滿生活的魅力。②長鏡頭的創(chuàng)作方法使電影昀影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。③長鏡頭的創(chuàng)作方法能夠增加觀眾的參與意識。電影中的“長鏡頭的創(chuàng)作方法與現(xiàn)代文學的“讀”是一致的。

④長鏡頭的創(chuàng)作方法是“不露技巧的技巧”。我們不能因為一部影片中的長鏡頭多、鏡頭的組接少，就認為它的電影技巧的處理也就相對地少。其實，長鏡頭的創(chuàng)作方法雖然減少了鏡頭組接的工作，但是，它卻得把更多的工作放到了鏡頭拍攝時的場面調度中。其實也就是把組接融入到場面調度之中，或者說是把技巧融人生活和自然之中。攝影機的運動ppt課件30“蒙太奇的創(chuàng)作方法”的特點①“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。②“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關系，有利于表現(xiàn)特殊的電影時空關系。③“蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏，這與今天人類生活的快節(jié)奏一致。攝影機的運動ppt課件31一、要把握總的運動風格怎樣處理影像中的運動元素，首先要確定你所要拍攝的影片到底是一種什么風格，是紀實的？還是表現(xiàn)主義的？還是商業(yè)片？確定了影片的風格，就應該采用一種與它相適應的運動方式，現(xiàn)歸納為如下三種。(1)表現(xiàn)紀實風格的作品多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。運用長鏡頭的對候，攝影機的運動、被攝物的運動，要努力和生活中該事物的運動方式、運動速度、運動時間等相一致。攝影機要盡量隱藏。注意，這并不是說要在畫面上看不到攝影機，而是要使觀眾感覺不到攝影機的存在。(2)表現(xiàn)浪漫、夸張和表現(xiàn)主義風格的作品表現(xiàn)浪漫、夸張和表現(xiàn)主義風格的作品，對攝影機幾乎沒有什么要求。可用長鏡頭，也可以短鏡頭，運動可有可無，運