荷蘭風格派運動課件

????????荷蘭風格派運動????????荷蘭風格派運動1????????荷蘭風格派運動荷蘭風格派產(chǎn)生的背景風格派的特點荷蘭風格派的鮮明特征荷蘭風格派代表人物及作品對現(xiàn)代設(shè)計的影響????????荷蘭風格派運動荷蘭風格派2風格派與《風格》風格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運動。風格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對于20世紀的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學和設(shè)計產(chǎn)生了持久的影響風格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達，即純粹抽象。風格派與《風格》風格派是活躍于1917-1931年間以荷蘭為3《風格》蒙德里安及其伙伴們的藝術(shù)理念和藝術(shù)實踐有一個重要的宣傳陣地——《風格》雜志。這份有影響的評論雜志自1917年6月16日創(chuàng)刊以來，為風格派的思想傳播和作品匯合作出了很大貢獻，風格派的名稱亦源自于它?！讹L格》雜志對歐洲前衛(wèi)藝術(shù)有過重要的影響。《風格》蒙德里安及其伙伴們的藝術(shù)理念和藝術(shù)實踐有一個重要的宣4風格派形成的背景背景：1、境內(nèi)沒有出現(xiàn)像英國、法國、德國等工業(yè)化發(fā)展進程中機械化生產(chǎn)與設(shè)計藝術(shù)之間存在的激烈矛盾。2、戰(zhàn)爭期間，荷蘭作為中立國一方面逃脫了戰(zhàn)爭的蹂躪，另一方面，它成了各國藝術(shù)家、設(shè)計師的庇護所。風格派形成的背景背景：5風格派的特點風格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就是說藝術(shù)應完全消除與任何自然物體的聯(lián)系，而用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個宇宙的法則——和諧。這種對于和諧的追求是風格派恒定的目標。風格派的特點風格派有一個共同的出發(fā)點，即絕對抽象的原則，也就6荷蘭風格派的四點特征：1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)單體。2、將幾何單體組合成簡單的結(jié)構(gòu)，而各單體之間仍具有相對獨立性和可視性。3、對非對稱性的研究與運用。4、反復運用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色、中性色。荷蘭風格派的四點特征：1、剝除傳統(tǒng)設(shè)計因素，變?yōu)榛編缀谓Y(jié)構(gòu)7風格派代表人物杜斯伯格TheoVanDoesburg蒙德里安PietMondrian萊克BartVanDerLeck里特韋爾GerritRietveld風格派代表人物杜斯伯格TheoVanDoesburg8杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計主張:藝術(shù)要“抽象的簡化”，以數(shù)學式結(jié)構(gòu)反對印象主義和所有“巴洛克”藝術(shù)形式.設(shè)計元素：直線、矩形、方塊（斜線構(gòu)圖原理）.對"元素"的運用是杜斯伯格作品的典型特征。杜斯伯格TheoVanDoesburg設(shè)計主張:藝術(shù)要9杜斯伯格TheoVanDoesburg《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，荷蘭海牙市立博物館藏。杜斯伯格TheoVanDoesburg《玩牌者》19110杜斯伯格TheoVanDoesburg左：1912年為《風格》設(shè)計的廣告頁

右：1912年設(shè)計的《風格》雜志中刊載的達達詩歌一頁杜斯伯格TheoVanDoesburg左：1912年為11杜斯伯格TheoVanDoesburg左：《構(gòu)圖》，羊皮紙，水彩，30.8cm×7.1cm，1916年。右：圖4：《反構(gòu)圖五號》，畫布，油彩，100cm×100cm，1924年。

杜斯伯格TheoVanDoesburg左：《構(gòu)圖》，羊12杜斯伯格TheoVanDoesburg《構(gòu)圖Ⅺ》，畫布油彩，56.9cm×101.3cm，1918年。杜斯伯格TheoVanDoesburg《構(gòu)圖Ⅺ》，畫布13杜斯伯格TheoVanDoesburg杜斯伯格最后的理論貢獻，是對“具體主義”的闡述，他更有意識地給藝術(shù)家?guī)砹烁叨热斯せ酮毩⒌囊曈X體系的可能性，并徹底闡明了幾何運動的產(chǎn)生的背景。杜斯伯格TheoVanDoesburg杜斯伯格最后的理14蒙德里安PietMondrian設(shè)計主張：線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應該允許獨立存在。只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。設(shè)計元素：紅、黃、藍幾何化圖形（橫豎結(jié)構(gòu)）蒙德里安PietMondrian設(shè)計主張：線條和色彩是15蒙德里安PietMondrian《灰樹》，1912年，布上油畫，荷蘭海牙市立美術(shù)館藏。在這幅畫中，蒙德里安關(guān)注的焦點是樹枝與樹枝、樹枝與樹干以及樹與其他物象之間的造型關(guān)系。蒙德里安PietMondrian《灰樹》，1912年，16蒙德里安PietMondrian《海堤與?！?gòu)成十號》，1915年，布上油畫，荷蘭奧杜羅，庫拉穆勒美術(shù)館藏。蒙德里安PietMondrian《海堤與?！?gòu)成十號》17蒙德里安PietMondrian《紅、黃、藍的構(gòu)成》，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏。蒙德里安PietMondrian《紅、黃、藍的構(gòu)成》，18蒙德里安PietMondrian《百老匯爵士樂》，1942--43年，布上油畫，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。蒙德里安PietMondrian《百老匯爵士樂》，1919萊克BartVanDerLeck設(shè)計作品：海報招貼、平涂形體繪畫設(shè)計元素：幾何圖形、無襯線字體代表作：輪船公司招貼、展覽海報萊克BartVanDerLeck設(shè)計作品：海報招貼20萊克BartVanDerLeck萊克是荷蘭繪畫發(fā)展史上的重要人物。他在風格派運動形成以前，不僅在繪畫方面表現(xiàn)出了天才般的天賦，而且還用簡單的黑粗線組織空間，并用平涂形體的形象創(chuàng)作視覺傳達的設(shè)計。風格派形成以后，在他的一些招貼和廣告設(shè)計中，風格派的構(gòu)圖和色彩運用特色愈益明顯。萊克BartVanDerLeck萊克是荷蘭繪畫發(fā)展21萊克BartVanDerLeck他為巴塔維爾（Batavian）輪船公司設(shè)計的招貼平涂的形體，把空間分成塊的粗黑線和幾何形無襯線印刷字。萊克BartVanDerLeck他為巴塔維爾（Ba22萊克BartVanDerLeck1919年他設(shè)計的展覽海報，把視覺因素降低到了最低水平，畫面上只有一些包括長方形、正方形、三角和不規(guī)則四邊形，理性化的程度達到了顛峰造極的地步萊克BartVanDerLeck1919年他設(shè)計的23里特韋爾GerritRietveld設(shè)計作品：功能性的建筑和家具。設(shè)計元素：簡潔的基本形式、三原色代表作：什羅特住宅SchroederHouse、紅藍椅里特韋爾GerritRietveld設(shè)計作品：功能性的建24里特韋爾GerritRietveld如果說上述三位風格派代表人物在設(shè)計方面的成就主要體現(xiàn)在平面設(shè)計中的話，那么，里特韋爾在風格派中則以設(shè)計家具、建筑等見長。他的作品幾乎就是風格派原則的視覺陳述，他經(jīng)常運用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑和家具。里特韋爾GerritRietveld如果說上述三位風格派25里特韋爾GerritRietveld它由機制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。里特韋爾GerritRietveld它由機制木條和層壓板26里特韋爾GerritRietveld1923年，他為什羅特設(shè)計的住宅，被公認為是風格派建筑的頂點和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。里特韋爾GerritRietveld1923年，他為什羅27里特韋爾GerritRietveld里特韋爾GerritRietveld28對現(xiàn)代設(shè)計的影響風格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性，排除一切表現(xiàn)