福田繁雄作品賞析課件

福田繁雄作品賞析

122218301133劉志峰福田繁雄作品賞析1222183011331目錄：1.福田繁雄的簡介2.福田繁雄的作品賞析目錄：1.福田繁雄的簡介2一、福田繁雄的簡介

福田繁雄是日本當代視覺設(shè)計大師，他的設(shè)計理念及其設(shè)計作品所取得的成就，對當代平面設(shè)計界都產(chǎn)生了深遠的影響。福田是繼龜倉雄策、早川良雄等日本平面設(shè)計大師之后的第二代平面設(shè)計師。無論是在日本，還是在歐洲、美國等地，他都被視為一名設(shè)計天才。福田繁雄是當代“世界三大平面設(shè)計師”之一。福田1956年（24歲）于東京國家藝術(shù)大學設(shè)計系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨特的個性和觀念，并借此開創(chuàng)出多種創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當時較有名氣的設(shè)計新秀。1967年（35歲）即在美國紐約IBM畫廊首次舉辦個人展，隨后其作品在歐洲、美國及日本等地廣為展出，并獲得多項大獎。1982年（50歲）他應(yīng)美國耶魯大學的邀請，擔任客座講師。同時，福田還是日本平面設(shè)計師協(xié)會（JAGDA）副會長、國際平面設(shè)計師聯(lián)盟（TADC）委員、國際平面設(shè)計師聯(lián)盟（GAI）會員、英國皇家藝術(shù)協(xié)會（RDI）會員。

一、福田繁雄的簡介福田繁雄是日本當代視3二、作品評析

福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的：“我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考。”因此，他不斷地對視錯覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧妙的組合達到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。

二、作品評析福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原4

這幅作品給我的第一印象是反戰(zhàn)爭的宣傳作品子彈反方向的往槍口射，再配以鮮艷的橙色，來警醒我們戰(zhàn)爭是殘酷的，它給人類帶來了太多的傷害。從設(shè)計的角度來看的話，我們可以把那個子彈看成一個點，下面的看成線，整個的黃色塊看成一個面。這種分布在面積上有大小之別，在色彩上也有很好的區(qū)分，方向感上也有對比。整幅作品給社會帶來了很大的社會效益，他讓人們積極地擁護和平、反對戰(zhàn)爭。這幅作品也提醒了我們設(shè)計就在生活中，我們要努力去發(fā)現(xiàn)它。在設(shè)計的時候我們要打破常規(guī)、逆向思維，要注意運用構(gòu)成的一些理念，這樣我們設(shè)計的作品會更加的有深度。這幅作品給我的第一印象是反戰(zhàn)爭的宣傳作5

福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母“F”，對該字母進行變化。該系列在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以“F”為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田6

這幅作品讓我們感受到女性的地位得到了提高，社會也在往好的方面在進步。這一系列的第一幅作品運用的是線的對比，第二幅作品是點與面之間的對比，第三幅運用的是面與面之間的對比?？傮w而言，構(gòu)成元素運用的特別的明顯，很強烈的表達了作者的設(shè)計思想。讓我們知道構(gòu)成元素原來還可以這樣的運用。這幅作品讓我們感受到女性的地位得到了提7

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當時的社會背景是1987年之后，沒過股市大跌。國內(nèi)消費大幅度收縮，貿(mào)易赤字銳減。之后，日本經(jīng)濟雖然有強勁增長了兩年，但隨后就進入了10年的低迷期?，F(xiàn)在看來，1987年事日本經(jīng)濟從高速增長進入長期低迷的重要歷史轉(zhuǎn)折。如1987年在《福田繁雄招貼展》的招貼設(shè)計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。這幅招貼給我的感覺是對比運用的特別的好，不管是大小對比面積、形體、色彩、動靜之間的對比度非常的強烈，是這幅作品非常有生命力和張力。

當時的社會背景是1987年之后，沒過股市9

在圖底關(guān)系的運用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。1984年《UCC咖啡館》海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為“放射狀圖底反轉(zhuǎn)”。