《茶館（節(jié)選）》 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

選擇性必修下冊第二單元學習目標了解老舍及其作品的特點，掌握本文“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)特征。品味本文準確、生動、幽默且富于個性化的語言。理解劇中的人物形象，認識文中所展示的矛盾沖突及其實質(zhì)。學習重點學習難點理解劇中的人物形象，認識文中所展示的矛盾沖突及其實質(zhì)。品味本文準確、生動、幽默且富于個性化的語言。教學與學法學習課時數(shù)比較閱讀法，自主、合作探究法2課時第一課時教學過程情境導入歲月如歌，在逝去的日子里，總會有些難忘的東西在我們的腦海中揮灑不去：李白的詩、韓愈的文、杜康的酒、齊白石的畫、梅蘭芳的京劇等,它們隨著時間的流逝越來越醇。老舍的《茶館》就屬于其中之一。現(xiàn)在據(jù)《茶館》發(fā)表演出的時間已經(jīng)過去60多年了，但它仍然能帶給我們極高的藝術享受。今天，讓我們走進《茶館》，去領略它的藝術魅力。學習活動一：預習效果檢測老舍（1899-1968），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人，中國現(xiàn)代作家、現(xiàn)代杰出的語言藝術家。他是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術家。其代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等；中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》；劇本有《茶館》《龍須溝》。學習活動1.了解作者老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風俗、民情、世態(tài)、習慣、語言等融合成一個整體，自成一個完整豐滿、“京味”十足的藝術世界。他的作品以獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者?！恫桊^》是老舍于1956年創(chuàng)作的話劇?！恫桊^》分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會風貌和各階層不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。2.了解《茶館》①按藝術形式——話劇，歌劇，舞劇等；②按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)——多幕劇，獨幕?。虎郯搭}材反映的時代——歷史劇，現(xiàn)代?。虎馨凑彰軟_突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法——正劇、喜劇和悲劇等。3.了解戲劇戲劇是一種綜合的舞臺藝術，它借助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。（1）戲劇種類：（2）戲劇三要素：戲劇沖突，舞臺說明，臺詞。①戲劇沖突——表現(xiàn)人與人之間矛盾關系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。②舞臺說明——寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。③臺詞——是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白(登場人物離開其他人物面向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺說話)、潛臺詞(登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等等。（3）戲劇的特點②尖銳激烈的戲劇沖突——劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化；過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分。③個性化的人物語言——人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。①高度集中的社會生活——劇本必須適應舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。（4）戲劇人物語言的主要特點①高度個性化——個性化語言是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話；聽其聲則知其人。個性化語言，是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。②豐富的潛臺詞——潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思。即語言的表層意思之內(nèi)還含有別的不愿說或不便說意思。潛臺詞不僅充分體現(xiàn)了語言的魅力，而且通過它還可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界。③富于動作性——動作語言也叫情節(jié)語言，是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。學習活動二：看大戲·知情節(jié)1.課文節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練、最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。其中寫了哪兩類人物和哪些主要事件？（1）兩類：另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實業(yè)救國、洋教勢力強大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。（2）寫到的事件主要有：2.文本梳理：理解“大茶館，小社會”的獨特構(gòu)思假如你有機會穿越時空，來到老舍先生筆下的裕泰茶館。透過你的眼，你看到這小小的茶館里的哪些人和事？這些人和事又折射出怎樣的社會現(xiàn)實？完成下面表格的內(nèi)容。序號主要事件矛盾沖突12345……卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思提示：序號主要事件矛盾沖突1常四爺出直言、二德子抖威風愛國者與地痞的矛盾2劉麻子拉纖、窮康六賣女統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾3劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮洋貨沖擊與清廷無能的矛盾4黃胖子調(diào)解鴿子之爭、老人家感慨人不如鴿窮人富人生活和情感的矛盾5秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應酬民族資本家與小商戶的矛盾6常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國民族資本家與正義民眾的矛盾7秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同維新派與保守派的矛盾8常四爺被捕、龐總管買妻保守派與下層民眾的矛盾“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)沒有一個完整的情節(jié)線索,沒有一個貫串始終的矛盾沖突,人物雖多,但關系并不復雜，每個人的故事都是單一的,人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的。整幕劇是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事組成的,是平面展開的。形成“卷軸式”的平面結(jié)構(gòu)（圖卷戲）。這與中國傳統(tǒng)戲劇的寫法完全不同?！霸谶@些變遷里，沒法子躲開政治的問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進和促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》……”——老舍一個大茶館，就是一個小社會提示：3.深入探究。《茶館》即是寫實劇，又是象征劇，試結(jié)合“秦龐交鋒”一節(jié)簡要分析秦仲義和龐太監(jiān)各自的象征意義。這場交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風，其實他并沒有真正擊敗秦仲義。秦仲義表面上對龐太監(jiān)畢恭畢敬,但實際上卻不把他放在眼里。秦仲義是新興資產(chǎn)階級的象征,他生氣勃勃,驕傲自負,對未來充滿憧憬和信心。龐太監(jiān)明強實弱,對秦仲義雖恨卻也無可奈何,只能逞一時口舌之快,所以他憤憤不平,秦仲義已經(jīng)走遠了,還要撈足面子,感嘆“年頭真是改了”。秦仲義代表主張“實業(yè)救國”的新興資產(chǎn)階級,是維新派的代表人物,龐太監(jiān)代表腐敗的大清國,是頑固派的爪牙,所以這段對話實質(zhì)上反映的是成長中的民族資產(chǎn)階級和行將就木的封建王朝勢力的對壘,是維新派與保守派之間的矛盾。二人表面和氣實則針鋒相對,互不相讓,秦仲義謙虛、鎮(zhèn)定、信心滿滿,龐太監(jiān)卻外強中干,一副威脅、警告的口吻,帶著小人得勢后的猖狂,這些預示著清朝氣數(shù)將盡,龐太監(jiān)所代表的封建勢力不過是在垂死掙扎。劇中這些大大小小、形形色色的矛盾事件，從多個側(cè)面、多個角度暴露了晚清社會的黑暗腐朽。小茶館，大社會，這揭示了腐朽的舊時代必然被埋葬，黑暗的舊中國必將走向滅亡的歷史趨勢。小結(jié)作業(yè)課外閱讀《茶館》全劇，觀看電視劇《茶館》，電視劇《茶館》的結(jié)尾是王利發(fā)火燒茶館并與之同歸于盡。你覺得與原劇本相比，哪個結(jié)尾好？為什么?第二課時《茶館》為何會產(chǎn)生如此影響和贊譽？這節(jié)課我們繼續(xù)走進《茶館》去看“戲”！情境導入《茶館》自發(fā)表以后，被改編成話劇、電影、電視劇等多種藝術形式。2022年5月，《茶館》入選中國藝術研究院發(fā)布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單?，F(xiàn)代文學家曹禺：《茶館》是中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?，F(xiàn)代作家王蒙：我認為《茶館》是1949年新中國成立以后最好的作品。作品的特點就是不煽情，語言平實、口語化，卻最能表達深刻的感情，能讓人落淚。1.茶館本身就是個三教九流，眾生匯集之處。其人物的眾多，令人稱奇，第一幕中光是有臺詞的人物就有22人；其人物龐雜，令人稱嘆，各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺。更令人稱道的是，每個人物形象性格鮮明，“三言兩句就勾出一個人物形象的輪廓來”。在整幕劇中，哪個人物給你的印象最深刻呢？先小組內(nèi)交流，然后全班共同交流。學習活動學習活動一：說大戲·談人物示例：王利發(fā)是裕泰大茶館的掌柜,年富力強,從父親手里繼承了茶館生意,也繼承了父親的處世哲學,即多說好話,多請安，他精明干練、謹小慎微、委曲求全、善于應酬。對可能影響自己生意的唐鐵嘴,他不歡迎,但也只是“輕輕推開”；在房東秦仲義面前,他極力恭維、奉承,用盡各種手段討好。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條,在言語上他也不時地提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四爺“說話請留點神”。①王利發(fā)——貫串全劇的線索人物圓滑世故，謹小慎微膽小怕事，不乏善良王利發(fā)是舊中國廣大市民的典型代表他用盡心思維持茶館的經(jīng)營,在各種勢力的夾縫中艱難地生活。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質(zhì),反映了舊社會不合理的制度。常四爺雖吃官家錢糧,但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更是憎恨。這一愛國者的形象,反映出當時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。②常四爺——愛國者的形象他正直、倔強,敢作敢為他熱愛國家,為國家前途憂慮他有同情心,樂于助人常四爺看不慣官府兵營的人充當富人的打手,看不慣吃洋飯的人,在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。他熱愛國家,為國家前途憂慮。常四爺對洋貨傾銷中國充滿憂慮,感嘆“大清國要完”；看到康六賣女,他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了”。他有同情心,樂于助人。常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女,送給鄉(xiāng)婦母女兩碗面。③秦仲義——家道殷實,主張維新的民族資本家這一形象展示了當時新興資產(chǎn)階級張揚的個性。他缺乏同情心,但敢跟保守勢力針鋒相對,主張“實業(yè)救國”。面對鄉(xiāng)婦母女,他讓王利發(fā)把鄉(xiāng)婦母女轟出去；他把土地和買賣都賣了辦工廠,認為“那才救得了窮人,那才能抵制外貨,那才能救國”；面對保守勢力的代表龐太監(jiān),他也敢鋒相對,不甘示弱。他居高臨下,自命不凡秦仲義對王利發(fā)擺出主子的態(tài)度,言辭鑿鑿地要收回茶館；對常四爺買面給窮人的事不屑一顧；講“實業(yè)救國”時自命不凡——似乎只有自己懂得怎樣救國。④松二爺——膽小而懶散的人二德子找碴兒，他好言相勸效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺,他維護朋友但又不敢出頭。他是沒有謀生能力的人的典型代表,反映了中國封建社會的腐朽。他心眼好,膽小怕事他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥⑤劉麻子——病態(tài)社會的畸形兒他是靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。用十兩銀子買來康順子,又以二百兩銀子賣給龐太監(jiān),從中牟取暴利。一方面在窮人跟前賣弄本事,一方面在權(quán)貴跟前奴顏婢膝。這是一個病態(tài)社會的畸形兒，他的存在反映了當時社會的病態(tài)和畸形。每個小組選擇一個角色用關鍵詞概括其性格特征不查資料，推測他之后的發(fā)展和結(jié)局，并給出理由《茶館》人物檔案姓名性別

人物結(jié)局

性格特點

行為概括第一幕職業(yè)出身

第二幕經(jīng)典臺詞

第三幕

人物評價：

學習活動二：品味臺詞走近人物1.《茶館》的人物語言充分顯示老舍這位語言大師的造詣。老舍說：“沒有生活，即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經(jīng)驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞成為他們自己的，而又是我的?！痹嚱Y(jié)合課文分析《茶館》的語言特點。學習活動三：讀大戲·品藝術《茶館》中人物眾多，每個人臺詞不多而個性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點。秦仲義向王利發(fā)提出：“這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價，也不問提多少，卻說“二爺，您說的對，”還來個“太對了！”還竭力奉承，說“可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！是！嗻！”在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，討人喜歡，可見他的玲瓏乖巧，用秦仲義的話來說，“你這小子，比你爸爸不滑！”劇作家用精彩的語言刻畫了王利發(fā)的“滑”。提示：①人物臺詞高度個性化②豐富的潛臺詞老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感。比如“秦龐斗嘴”的語言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺詞，每句話都有弦外之音?！褒嬂蠣?！這兩天您心里安頓了吧？“秦仲義聽出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”，繼而假裝關心龐老爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應酬和討好，實則暗諷，“這兩天”背后是說你只是暫時安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時候，不要太得意，高興得太早。③濃濃的“京味兒”“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。2.曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認為是說老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思，有人認為是說老舍“召之即來，揮之即去”的編劇手法，有人認為是說老舍對事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點？為什么？示例一：采用了獨具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié),而是以刻畫人物,多方面反映社會風貌為目標,“設法使每個角色都說他們自己的事,可是又與時代發(fā)生關系”,“無關緊要的人物一律招之即來,揮之即去”。這樣的編劇方法,是屬于散文化的編劇方法,這是老舍的一個創(chuàng)舉?！按蟛桊^,小社會”的構(gòu)思獨特巧妙。茶館是一個三教九流的聚集地,可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形:一是人物眾多,在《茶館》第一幕里有臺詞的人物就有二十多個；二是人物雜陳,在《茶館》第一幕中,社會身份殊異的人物——