古詩(shī)詞中雨意象

漫天風(fēng)雨鑄詩(shī)情一一中學(xué)語(yǔ)文古詩(shī)詞雨意象解讀雨是中國(guó)古典文學(xué)中的傳統(tǒng)抒情意象。楊萬(wàn)里亦有：“詩(shī)人長(zhǎng)怨沒(méi)詩(shī)才，天遣斜風(fēng)細(xì)雨來(lái)。”這樣的詩(shī)句。為什么中國(guó)的詩(shī)人對(duì)雨如此一往情深呢？一個(gè)重要的原因是來(lái)自人類自身的生存需要。水是生命之源，在很早的原始社會(huì)，人們總是擇水而居，而水的來(lái)源又是雨水。于是乎雨便具有了偉大的生命意義。對(duì)水的渴盼雕塑了人類的喜雨情感模式。但作為生命之源的雨，如果久下不絕、泛濫成災(zāi)，會(huì)給人留下災(zāi)難的記憶。對(duì)淫雨的這種感受，則孕育了人類的苦雨情感模式。雨在人類的生活中揮之不去，積淀成為一個(gè)“讓人歡喜讓人憂”的經(jīng)典意象。雨打濕了中國(guó)的詩(shī)壇，同樣也浸潤(rùn)著中學(xué)語(yǔ)文課本。中學(xué)語(yǔ)文課本涉及雨意象十多處，主要融涉了以下內(nèi)容：歡愉之雨小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花一一空靈超脫、歡欣愉悅的心境映射“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”（陸游《臨安春雨初霽》）“小樓聽(tīng)雨，是一詩(shī)境；春雨如絲，杏花繁麗，是一詩(shī)境；深巷賣花，又是一詩(shī)境。從今夜的雨聲到明朝的賣花聲，正寫出杏花春雨的‘消息'，寫得形象生動(dòng)，富于韻味。”（吳熊和先生語(yǔ)）詩(shī)句中閃耀著生命的光澤，蘊(yùn)蓄著無(wú)盡的想象?！翱丈叫掠旰?，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！保ㄍ蹙S《山居秋暝》）王維眼中的明月、清泉、浣女、漁舟，在雨后空山潔凈清爽的藝術(shù)空間里顯得滋潤(rùn)光澤、意味悠長(zhǎng)。這又何嘗不是詩(shī)人心境的映射呢？二、無(wú)情風(fēng)雨山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍——政治險(xiǎn)惡的象征。中國(guó)詩(shī)人之所以用無(wú)情的風(fēng)雨象征險(xiǎn)惡的政治，正是源于遠(yuǎn)古社會(huì)苦雨給人留下的災(zāi)難性記憶。“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。”（文天祥《過(guò)零丁洋》）祖國(guó)山河破碎得象風(fēng)吹飄散的柳絮一樣，自身生涯如同雨打水上浮萍，動(dòng)蕩不安。無(wú)情的風(fēng)雨被賦予了抽象的政治含義。“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)?！保懹巍妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》）陸游由眼前的“風(fēng)吹雨”聯(lián)想到了南宋王朝的處境和命運(yùn)，如同風(fēng)雨中飄搖的一葉孤舟，隨時(shí)都有傾覆的危險(xiǎn)。元縝也曾用“風(fēng)雨”為我們描繪了另一種形態(tài)的政治斗爭(zhēng)：“殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗?！保ā堵剺?lè)天左降江州司馬》）元和十年，軍閥李師道等派兇手在京城暗殺了主張討伐軍閥的宰相武元衡。時(shí)任太子左贊善大夫的白居易首先上書要求追捕兇手查清真相，引起一些早對(duì)白居易不滿的權(quán)貴的嫉恨，一些與軍閥有牽連的官僚乘機(jī)唆使唐憲宗把白居易貶為江州司馬。詩(shī)歌末句凄風(fēng)寒雨，既是寫實(shí)，又是當(dāng)時(shí)朝廷內(nèi)部政治險(xiǎn)惡斗爭(zhēng)的象征。據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，杜甫詩(shī)中"雨"的意象竟達(dá)246次之多，而"晴"的意象僅有36次;李商隱詩(shī)中"雨"的意象出現(xiàn)73次,"晴"的意象僅10次.唐詩(shī)中頻頻出現(xiàn)"雨"的意象，宋詞中”雨”的意象更是不可勝數(shù)，仿佛沒(méi)有"雨”便沒(méi)有詞.一.溫潤(rùn)的雨雨本無(wú)形，但在詩(shī)人筆下卻有了溫潤(rùn)的質(zhì)感."天街小雨潤(rùn)如酥"（韓愈＜＜早春呈水部張十八員外〉＞），這雨應(yīng)該是極品了.春天的雨是溫柔,多情而美好的.請(qǐng)看這些詩(shī)句："好雨知時(shí)節(jié)......潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲......"__杜甫<<春夜喜雨>>"梨花一枝春帶雨" —柳永<<傾杯>>"夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少" __孟浩然<<春曉>>"雙燕歸來(lái)細(xì)雨中" —?dú)W陽(yáng)修<<采桑子>>"微雨燕雙飛" —晏幾道<<臨江仙>>愁緒的雨古詩(shī)中有許多"雨"的意象蘊(yùn)涵著詩(shī)人淡淡的愁?慵懶，低落，繾綣的詩(shī)人望著茫茫的雨,心思或隨了伊人，如煙似霧的輕愁便蔓延了開(kāi)來(lái).所謂"樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花"寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇" —柳永<<雨霖鈴>>"遠(yuǎn)岸收殘雨，雨殘稍覺(jué)江天暮" __柳永<<安公子>>我們?cè)倏纯辞赜^這首<<浣溪沙>>:"漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽.自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤"此詞描寫了一幅晚春拂曉的清寒景象，透露出淡淡的惆悵迷茫的心情.下闕用了兩個(gè)奇妙而貼切的比喻，用抽象的"夢(mèng)，愁"來(lái)比喻具象的"飛花，絲雨";"飛花"前加以"自在"，將眼前花的倏忽而去，飄然而落的神態(tài)形容得極具神韻；用"絲雨"來(lái)比喻"愁"，將煙雨無(wú)邊無(wú)際，連綿不斷而又幽細(xì)如絲之狀表現(xiàn)得美妙絕倫.全詞融情入景,以淡雅細(xì)小的景象展現(xiàn)了人物曼妙幽深的內(nèi)心世界，意蘊(yùn)空靈婉妙.悲苦的雨凄涼的身世，不幸的遭遇，又遇上凄風(fēng)苦雨,使詩(shī)人心中更添悲苦之情."雨"這個(gè)意象在這些詩(shī)中就仿佛是在訴說(shuō)著詩(shī)人心中的悲哀."梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴.這次第，怎一個(gè)愁字了得!"（李清照<<聲聲慢>>詞人李清照把亡國(guó)之痛,喪夫之悲，全寄托在這"暮雨"之中，真是瀟瀟細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)傷心?。⒚摰挠暝诤婪爬寺脑?shī)人眼里，"雨"卻是磨礪詩(shī)人意志的形象，他們坦然面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨,以飽滿的熱情，頑強(qiáng)的斗志，經(jīng)受風(fēng)雨.這"雨"的意象就反襯了詩(shī)人形象的豪邁，灑脫.例如蘇軾即使是遭受貶謫，又是出行中猝不及防地遇雨，詞人依然等閑視之，從容面對(duì)，多么闊大的胸襟氣度."莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行，竹杖芒鞋輕勝馬.誰(shuí)怕?一蓑煙雨任平生.料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷,山頭斜照卻相迎.回首向來(lái)蕭瑟處，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴."（<<定風(fēng)波>>）不以物喜，不因己悲,以人格的超曠消解挫折磨難，何等灑脫的人生態(tài)度.再如，"大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船，一片汪洋都不見(jiàn)"（毛澤東<<浪淘沙.北戴河>>）這一令人驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面，一個(gè)非凡的領(lǐng)袖人物藐視困難的魄力令人震撼！以上所說(shuō)的古詩(shī)中的一些關(guān)于"雨"的意象僅為一鱗半爪,其豐厚的內(nèi)容非本文所能詳盡.意象是詩(shī)人將主觀的情意傾注在客觀的物象上，兩者融合所產(chǎn)生的詩(shī)歌形象.因此，不同的經(jīng)歷際遇，不同的場(chǎng)合環(huán)境,還有不同的氣氛撩撥,"雨"的意象趣味殊異.南宋詞人蔣捷有一首詞<<虞美人.聽(tīng)雨>>,我們可以從中窺見(jiàn)"意象"變化的一些規(guī)律."少年聽(tīng)雨歌樓上,紅燭昏羅帳.壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低,斷雁叫西風(fēng).而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也.悲歡離合總關(guān)情，一任階前，點(diǎn)滴到天明."短短一首詞，概括一生.前三句，一句一畫面，