喜劇片欣賞課件

電影賞析

---喜劇片電影賞析

---喜劇片1一、解析喜劇片，以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片。目的：諷刺社會(huì)丑惡的、病態(tài)的人或事。只有把“笑”的完美形式和深沉嚴(yán)肅的內(nèi)涵結(jié)合起來(lái)，才能稱(chēng)得上真正的喜劇藝術(shù)。特點(diǎn)：令人發(fā)笑。設(shè)計(jì)笑料的手段：夸張、反差、對(duì)比、誤會(huì)、巧合、偶然、意外、怪誕、變形、拼貼等。一、解析喜劇片，以產(chǎn)生笑的效果為特征的故事片。2喜劇常用不同含義的笑聲，鞭笞社會(huì)上一切丑惡落后現(xiàn)象，歌頌現(xiàn)實(shí)生活中美好進(jìn)步事物，能使觀眾在輕松愉快的笑聲中接受啟示和教育。多以巧妙的結(jié)構(gòu)，夸張的手法，輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語(yǔ)言，著重刻畫(huà)喜劇性人物的獨(dú)特性格。種類(lèi)較多，常見(jiàn)的有歌頌性喜劇和諷刺性喜劇，如《虎口脫險(xiǎn)》、《非誠(chéng)勿擾》、《摩登時(shí)代》、《假鳳虛凰》、《今天我休息》、《小鬼當(dāng)家》和臺(tái)灣影片《稻草人》等。

喜劇常用不同含義的笑聲，鞭笞社會(huì)上一切丑惡落后現(xiàn)象，歌頌現(xiàn)實(shí)3二、發(fā)展概況（一）美國(guó)戲劇電影1、19世紀(jì)20、30年代:卓別林形象：頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪，這一形象成為卓別林喜劇片的標(biāo)志，風(fēng)靡歐美20余年。作品：《淘金記》《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》《凡爾杜先生》、《舞臺(tái)生涯》

內(nèi)涵：反映社會(huì)性問(wèn)題。二、發(fā)展概況（一）美國(guó)戲劇電影4查爾斯．卓別林(1889-1977)，生于倫敦貧民區(qū)，五歲開(kāi)始登臺(tái)表演。1910年因在白金漢主演短劇博得好評(píng)而獲得去美國(guó)的機(jī)會(huì)。1914年主演了第一部影片《謀生》。從其第13部影片《雨中災(zāi)難》開(kāi)始一個(gè)人導(dǎo)演。1917年與第一國(guó)際公司簽約，在好萊塢的日落街建設(shè)片場(chǎng)，并且改革了過(guò)去的拍片方式。1919年參加組織聯(lián)美影片公司，1950年退出。其間卓別林自導(dǎo)自演了《淘金記》、《城市之光》等一系列不朽之作。1953年離開(kāi)美國(guó)到瑞士定居。1972年重回美國(guó)接受了表彰他終身成就的奧斯卡特別獎(jiǎng)。

查爾斯．卓別林(1889-1977)，生于倫敦貧民區(qū)，五歲開(kāi)5《摩登時(shí)代》賞析幽默和搞笑最大的區(qū)別在于笑聲背后是否有淚水,卓別林的偉大之處在于他看到了摩登時(shí)代的痛苦,卻用飽滿的熱情將苦難化為自嘲的笑料,而觀眾也能在笑聲中同情起可憐的小人物,在眼淚上喚醒良知.

本片描寫(xiě)的是人和機(jī)器的沖突.背景是當(dāng)時(shí)美國(guó)工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮,而主角夏爾洛是這個(gè)時(shí)代的悲劇代表人物.本片第一個(gè)鏡頭是一個(gè)超級(jí)大鐘,這樣的手法,深刻的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)工廠工人的繁忙,更是間接的反映出了資本主義的社會(huì)制度.《摩登時(shí)代》賞析幽默和搞笑最大的區(qū)別在于笑聲背后是否有淚6接下來(lái)的情節(jié)是夏爾洛在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常,被卷入巨大的機(jī)器齒輪中,被出了毛病的吃飯的機(jī)器在他悲戚的臉上不住扇打……然而，現(xiàn)實(shí)生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。因而，影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。卓別林的《摩登時(shí)代》這部電影深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，它讓人們?cè)谛β曋锌吹劫Y本主義黑暗以及不合理的社會(huì)制度。資本主義國(guó)家殘酷、黑暗的現(xiàn)實(shí)，資本家無(wú)休無(wú)止的壓榨，已使許多人民無(wú)法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時(shí)間都想剝奪，因此發(fā)明了吃飯機(jī)器，讓工人在吃飯時(shí)能騰出手腳來(lái)繼續(xù)干活……種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價(jià)值，因?yàn)槭Ｓ鄡r(jià)值才是資本家最終想要獲得的。接下來(lái)的情節(jié)是夏爾洛在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神7《摩登時(shí)代》是卓別林在放棄了用筆來(lái)描述失業(yè)問(wèn)題之后，經(jīng)過(guò)三年的努力，耗資150萬(wàn)美元拍成的影片。深信動(dòng)作表情優(yōu)于有聲對(duì)白的他拍攝了自己最后這部無(wú)聲片?！赌Φ菚r(shí)代》可以說(shuō)是卓別林對(duì)過(guò)去作品的一次回顧與總結(jié)，影片中許多情節(jié)與其以往作品中的不少場(chǎng)面非常相似。影片除了運(yùn)用以往的喜劇手法和視覺(jué)手段以外，還通過(guò)專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的音樂(lè)來(lái)反映基本的思想沖突。片中最精彩的部分主要集中在前半部分，夸張中蘊(yùn)藏著嚴(yán)酷的真實(shí)，致使其深刻的社會(huì)批判與諷刺意味無(wú)法被后半部分的輕松場(chǎng)面所沖淡。《摩登時(shí)代》標(biāo)志著查里這一銀幕形象在社會(huì)意義和心理意義等方面的進(jìn)一步深化。

《摩登時(shí)代》是卓別林在放棄了用筆來(lái)描述失業(yè)問(wèn)題之后，經(jīng)過(guò)三年81936年2月5日，《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時(shí)正置世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)后期,資本主義國(guó)家工人普遍失業(yè)，社會(huì)動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條。在如今資本主義依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映資本主義剝削本質(zhì)的影片，亦可看出資本家為了獲得剩余價(jià)值不擇手段的做法，拼命地壓榨無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人。1936年2月5日，《摩登時(shí)代》在紐約利沃里劇院首映。當(dāng)時(shí)9《虎口脫險(xiǎn)》介紹影片類(lèi)型：戰(zhàn)爭(zhēng)/喜劇

國(guó)家/地區(qū)：法國(guó)英國(guó)

對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)法語(yǔ)德語(yǔ)

色彩：彩色

幅面：35毫米膠片變形寬銀幕這部影片拍攝于70年代，本片是最著名的有關(guān)二戰(zhàn)的喜劇電影，給全世界人民帶來(lái)了歡樂(lè)，其中主演路易·德·費(fèi)內(nèi)斯（飾樂(lè)隊(duì)指揮斯塔尼斯拉斯）是上個(gè)世紀(jì)六七十年代法國(guó)著名的喜劇明星，他的喜劇天賦和在影片中精湛的表演使得《虎口脫險(xiǎn)》曾在法國(guó)創(chuàng)下票房收入過(guò)億的記錄，成為法國(guó)影史上里程碑式的作品。也成為了中國(guó)譯制片的典范之作。

《虎口脫險(xiǎn)》介紹影片類(lèi)型：戰(zhàn)爭(zhēng)/喜劇

國(guó)家/地區(qū)：法國(guó)10劇情介紹

二戰(zhàn)期間，英國(guó)轟炸中隊(duì)第一支遣隊(duì)在執(zhí)行一次名為“鴛鴦茶”的轟炸任務(wù)中，一架被德軍防空武器擊中，幾個(gè)機(jī)上人員被迫跳傘逃生，并約好在土耳其浴室見(jiàn)面。但他們分別降落在德軍占領(lǐng)的法國(guó)首都巴黎市內(nèi)不同地點(diǎn)。

德軍展開(kāi)了全市大搜捕，大胡子中隊(duì)長(zhǎng)雷金納德被動(dòng)物園管理員所救。而另外兩名士兵，也分別在油漆匠奧古斯德（布爾維爾飾）和樂(lè)隊(duì)指揮斯塔尼斯拉斯（路易?德?費(fèi)內(nèi)斯飾）的幫助下掩藏好了。即便德軍展開(kāi)了全城的搜索，油漆匠、指揮和中隊(duì)長(zhǎng)還是在浴室順利的會(huì)面，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，英國(guó)士兵終于接上了頭。幾個(gè)原本并不認(rèn)識(shí)的人，就這樣結(jié)成了生死同盟，與敵人展開(kāi)了斗智斗勇的生死游戲。同時(shí)，也鬧出了不少溫情的笑話。他們用微薄的力量對(duì)抗嚴(yán)酷德軍，險(xiǎn)相迭生，滑稽搞笑，為了逃出虎口，共同戰(zhàn)斗。最終，油漆匠，樂(lè)隊(duì)指揮和飛行員們一起飛向了中立國(guó)瑞士。劇情介紹二戰(zhàn)期間，英國(guó)轟炸中隊(duì)第一支遣隊(duì)在執(zhí)行一11人們很少會(huì)把戰(zhàn)爭(zhēng)和喜劇聯(lián)系起來(lái)，在很多人心中戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，在戰(zhàn)亂之中人們是不可能有歡笑的，可《虎口脫險(xiǎn)》卻偏偏把戰(zhàn)爭(zhēng)和喜劇做了完美的結(jié)合，通過(guò)樂(lè)隊(duì)指揮和油漆匠這兩個(gè)帶有不少缺點(diǎn)和毛病的比較普通的法國(guó)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的表現(xiàn)，來(lái)體現(xiàn)出法國(guó)人民的機(jī)智與樂(lè)觀的天性，通過(guò)看起來(lái)夸張但是細(xì)想又比較合理的情節(jié)，用法國(guó)喜劇電影獨(dú)有的幽默手段把反法西斯這樣一個(gè)非常嚴(yán)肅的主題用喜劇的形式表達(dá)出來(lái)。人們很少會(huì)把戰(zhàn)爭(zhēng)和喜劇聯(lián)系起來(lái)，在很多人心中戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，在12指揮家先生本身是個(gè)愛(ài)國(guó)者，他盡管不十分樂(lè)意但也替盟軍的飛行員去接頭，雖然害怕但也與德軍官周旋也做到了寧死不屈，雖然自私自利但也知國(guó)家興亡匹夫有則。所有的矛盾都就湊成了一場(chǎng)場(chǎng)的喜劇。即使在小的地方也充滿了矛盾：需要小心謹(jǐn)慎而為之的接頭兒地點(diǎn)選在了洗澡堂、身材健壯的男飛行員偏偏要裝成婀娜的女芭蕾舞演員、連狙擊手這樣的角色都可以讓一個(gè)對(duì)眼兒來(lái)執(zhí)行……這一幕幕的搞笑場(chǎng)面均來(lái)自整個(gè)的劇情全是在矛盾中發(fā)生的，劇情發(fā)展就是使無(wú)數(shù)的矛盾不停地碰撞，這種搞笑場(chǎng)面讓人們覺(jué)得熟悉，但又覺(jué)得發(fā)生得太巧了，人們就可以接受，比那些不合邏輯的鬧劇要真實(shí)的多了！指揮家先生本身是個(gè)愛(ài)國(guó)者，他盡管不十分樂(lè)意但也替盟軍的飛行員13

這是真正的喜劇藝術(shù)，天生被賦予濃厚的幽默感的法國(guó)人為我們奉獻(xiàn)了永遠(yuǎn)的精神大餐。這是一部喜劇片，也是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，但是我們看完整部電影卻沒(méi)有看到一個(gè)人死去，即使是被那個(gè)斗雞眼的德國(guó)機(jī)槍手打下來(lái)的自家飛行員，最后出現(xiàn)的身影也是飄搖的降落傘。戰(zhàn)爭(zhēng)很殘酷，但是認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)未必需要?dú)埧岬漠?huà)面。

這是真正的喜劇藝術(shù)，天生被賦予濃厚的幽默感142、20世紀(jì)60、70年代

伍迪.艾倫美國(guó)電影導(dǎo)演、戲劇和電影劇作家，電影演員、爵士樂(lè)單簧管演奏家。1961年，艾倫在紐約格林威治村的咖啡廳表演自己編排的節(jié)目，深受歡迎。他的第一個(gè)電影劇本是1965年的《新的貓咪是什么？》，他本人參加了演出。這部劇嘲弄了上流社會(huì)的男女們，以偷情排遣他們生活的無(wú)聊。2、20世紀(jì)60、70年代15伍迪·艾倫寫(xiě)作的主題不外死亡、性和不道德行為，他善于吸取無(wú)聲片喜劇的優(yōu)點(diǎn)，配合自己一套帶有濃厚地方色彩的機(jī)智對(duì)白，尤其是紐約知識(shí)分子式的機(jī)智。其諷刺對(duì)象上至政治、文化、宗教、性，下至電影、電視、猶太人習(xí)俗等等，如果不懂得、不理解影片中的人物和環(huán)境，他的那種“內(nèi)行人笑話”的幽默感，將無(wú)法理解，所以他的作品很受美國(guó)本國(guó)觀眾（特別是知識(shí)分子）的歡迎，在非英語(yǔ)國(guó)家則有所隔閡。挑剔的法國(guó)人稱(chēng)他為“美國(guó)電影界惟一的知識(shí)分子”。形象：身材短小，貌不驚人，神經(jīng)兮兮，口若懸河，濃縮了紐約猶太裔知識(shí)分子的高智商和幽默感。其喜劇風(fēng)格自成一格...作品：<<偷了錢(qián)就跑>><<欲言又止>>等伍迪·艾倫寫(xiě)作的主題不外死亡、性和不道德行為，他善于吸取無(wú)聲16（二）香港喜劇電影香港自有電影以來(lái)，喜劇一直是主流，在香港喜劇的輝煌的三十年間，有一大批能夠突破地域界限，讓所有觀眾開(kāi)懷大笑和共鳴的影片名垂影史。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，喜劇電影成了推動(dòng)整個(gè)香港電影業(yè)繁榮的關(guān)鍵之一。（二）香港喜劇電影香港自有電影以來(lái)，喜劇一直是主流，在香港171、許氏喜劇在上世紀(jì)七十年代和八十年代，許冠英、許冠文、許冠杰三兄弟的一系列喜劇電影幾乎是票房保障。特點(diǎn)：詼諧幽默的動(dòng)作與語(yǔ)言作品：《鬼馬雙星》片中充斥大量搞笑片段，

《天才與白癡》將故事搬到了精神病院，又引發(fā)了一場(chǎng)極為搞笑的鬧劇

《半斤八兩》與《賣(mài)身契》將故事設(shè)置在打工仔的身上，在一定程度地反映了當(dāng)時(shí)香港社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況，其中搞笑的橋段更是成為香港喜劇電影的經(jīng)典場(chǎng)面?！赌Φ潜ｇS》、《鐵板燒》、《神探朱古力》等片(80年代)再度出擊，許氏電影達(dá)到了與香港電影達(dá)到了一個(gè)空前繁榮的時(shí)期。

1、許氏喜劇在上世紀(jì)七十年代和八十年代，許冠英、許冠文、許冠182、動(dòng)作喜劇

功夫喜劇的代表：成龍?！渡咝蔚笫帧?、《醉拳》被稱(chēng)為諧趣功夫片，頗有影響。片中成龍?jiān)溨C又出色的動(dòng)作令人賞心悅目?！蹲砣返某霈F(xiàn)，讓香港動(dòng)作電影和喜劇電影兩種截然不同的類(lèi)型電影揉合在了一起，成為深受觀眾喜愛(ài)的片種。而任導(dǎo)演的成龍，在《笑拳怪招》中，將功夫喜劇這一類(lèi)型電影的特色發(fā)揚(yáng)光大，獲得成功。其后的《龍少爺》、《A計(jì)劃》亦接連得到廣泛認(rèn)可。近年的《寶貝計(jì)劃》，成龍還是仍然延續(xù)功夫喜劇的路線，可見(jiàn)功夫喜劇在香港喜劇或者動(dòng)作電影里的影響力還是很大的。

2、動(dòng)作喜劇功夫喜劇的代表：成龍。193、無(wú)厘頭喜劇1990年，《賭圣》公映，在當(dāng)年創(chuàng)下了香港票房歷史最高的新紀(jì)錄，周星馳亦成為喜劇新貴，特點(diǎn)：無(wú)厘頭風(fēng)格，過(guò)分夸張，過(guò)分搞笑，“笑”果十足！3、無(wú)厘頭喜劇1990年，《賭圣》公映，在當(dāng)年創(chuàng)下了香港票房20

無(wú)厘頭

故意將一些毫無(wú)聯(lián)系的事物現(xiàn)象等進(jìn)行莫名其妙組合串聯(lián)或歪曲，以達(dá)到搞笑或諷刺目的的方式?！盁o(wú)厘頭”是粵方言，本應(yīng)寫(xiě)作“無(wú)來(lái)頭”，因粵方言“來(lái)”字與“厘”字讀音相近，故寫(xiě)作“無(wú)厘頭”。指一個(gè)人的言行毫無(wú)意義，莫名其妙。香港影星周星馳主演的影片《大話西游》里有一些對(duì)白，將一些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)進(jìn)行組合，使人莫名妙，以達(dá)到搞笑的目的。由此，“無(wú)厘頭”表演方式常被提起。形容做事說(shuō)話都令人難以理解?，F(xiàn)指一種不明所指、漫無(wú)邊際，夸張搞笑的后現(xiàn)代表現(xiàn)手法。無(wú)厘頭

故意將一些毫無(wú)聯(lián)系的事物現(xiàn)象等進(jìn)行莫21周星馳作品：

《龍的傳人》《無(wú)敵幸運(yùn)星》《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》《喜劇之王》《破壞之王》《唐伯虎點(diǎn)秋香》《鹿鼎記》《漫畫(huà)威龍》《審死官》逃學(xué)威龍》《食神》《百變星君》《九品芝麻官》《武狀元蘇乞兒》所獲獎(jiǎng)項(xiàng)

1989年憑《霹靂先鋒》獲得香港金像獎(jiǎng)最佳男配角

1992年憑《審死官》獲得亞太電影展最佳男主角

1997年憑《大話西游之大圣娶親》獲金紫荊獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)

2002年憑《少林足球》獲香港電影金像獎(jiǎng)：最佳男主角，最佳導(dǎo)演，最佳青年導(dǎo)演

2005年憑《功夫》獲最佳電影周星馳作品：223、無(wú)厘頭喜劇

3、無(wú)厘頭喜劇23喜劇片欣賞ppt課件24喜劇片欣賞ppt課件25第21屆香港電影金像獎(jiǎng)完全獲獎(jiǎng)名單周星馳憑借《少林足球》獲得了最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳男主角和杰出青年導(dǎo)演四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆金像獎(jiǎng)無(wú)可爭(zhēng)議的贏家?！渡倭肿闱颉愤€獲得了最佳男配角(黃一飛)、最佳音響效果和最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，以7尊金像傲視群雄。

第21屆香港電影