西洋樂器與器樂

西洋樂器與器樂第四章西洋樂器與器樂第一節(jié)局部樂器簡介一、希臘樂器——詩琴詩琴，又稱“里拉”。古代歐洲希臘民間的一種彈撥樂器。詩琴是象征音樂的標(biāo)記。希臘人把詩琴尊為國樂器，祭祀阿波羅太陽神時演奏。經(jīng)過約一千年以后，詩琴作為樂器雖然漸漸被琉特琴〔類似曼陀林〕所淘汰。作為一中最古老的樂器，詩琴成為奇特音樂的象征。很多國家的人民就將它作為音樂的標(biāo)志，在音樂會舞臺的帷幕上常常懸掛著它，始終沿用到現(xiàn)在。二、管風(fēng)琴管風(fēng)琴首先消滅于公元前250年前后，是樂器歷史中構(gòu)造最簡單，體積最浩大，造價最昂貴的樂器。管風(fēng)琴是一件純粹的宗教〔基督教〕樂器，一般和擁有它的教堂或歌劇院同時建筑。管風(fēng)琴是直接依附在建筑構(gòu)造之上。因此，管風(fēng)琴沒有明確的規(guī)格限制，依據(jù)教堂或歌劇院本身的規(guī)模和經(jīng)濟(jì)實(shí)力來打算管風(fēng)琴的大小。管風(fēng)琴屬于簧片類樂器中的自由簧樂器，演奏方法類似于其他的鍵盤樂器。音域極寬廣。管風(fēng)琴的音量宏大，音色飽滿，尤其適合在莊重的氣氛中演奏嚴(yán)峻神圣的宗教音樂。中世紀(jì)的歐洲，幾乎每個小鎮(zhèn)的教堂中都擁有或大或小的每到宗教節(jié)日，都能聽到悠揚(yáng)的樂曲飄散在整個小鎮(zhèn)。能夠在著名的大教堂中擔(dān)當(dāng)管風(fēng)琴師，也是音樂家們引以為豪的榮譽(yù)。三、樂器之王——鋼琴鋼琴是鍵盤樂器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出。從18世紀(jì)末以來，在歐洲及美國，鋼琴始終是最主要的家庭鍵盤樂器。鋼琴發(fā)源于歐洲，1709年意大利人克里斯多佛利制造，至今已有300多年的歷史。當(dāng)時取名為“弱和強(qiáng)”〔Pianoeforte〕。后來稱PianoPianoeforte1、鋼琴進(jìn)展歷史撥弦古鋼琴哈普西科德(Harpsichord)與擊弦古鋼琴有著完全一樣的特征。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特征上是全都的，但它們演奏所發(fā)出的聲音效果則完全不同。這是由于激發(fā)琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴有使用禽鳥的羽翎作為撥片，故也稱羽管鍵琴，曾能在音樂歷史舞300擊弦古鋼琴科拉維科德(Clavichord)，音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。音量小而纖細(xì)，具有恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色。在小范圍的室內(nèi)樂作品中有著其它樂器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問世后仍在歐洲樂壇上活潑了100隨著現(xiàn)代鋼琴的不斷完善、社會生活的快節(jié)奏而消滅的爵士樂、搖滾樂的需要，古鋼琴便歸隱于現(xiàn)代社會舞臺的大幕之后了。自動鋼琴消滅在19世紀(jì)末，用打孔紙卷操縱；用足踏風(fēng)箱鼓風(fēng)，風(fēng)通過紙卷緩緩轉(zhuǎn)動的紙卷上的孔位，驅(qū)動機(jī)械連動相應(yīng)的擊琴鍵奏出音樂。2020行于家庭消遣，有過兩年內(nèi)生產(chǎn)50萬臺的紀(jì)錄；至30年月由于無線電及唱機(jī)的興起才漸被淘汰。紙卷打孔在數(shù)量上不受人手十指的局限，音數(shù)和音域都可盡量發(fā)揮運(yùn)用，仍受現(xiàn)代作曲家的青睞。現(xiàn)代鋼琴現(xiàn)代鋼琴主要有兩種形式：一為直立式鋼琴(uprightpiano)，一為三角平臺式(grandpiano85至88個琴鍵，鋼琴有2至3個踏板，最重要的有兩個，一個在右，叫強(qiáng)音踏板；在左邊的叫柔音踏板，是一個能造出嚴(yán)峻的聲音的踏板。四、樂器王后——小提琴現(xiàn)代小提琴的消滅已有300多年的歷史,其制作本身是一門極為精巧的工藝技術(shù)。小提琴音色美麗，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占有極重要的位臵，是現(xiàn)代交響樂隊的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于16世紀(jì)中葉，當(dāng)時的很多珍品現(xiàn)在還保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2023多年前的希臘樂器“里拉”〔Lyre〕.15世紀(jì)，意大利人對其進(jìn)展了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過多年演化，小提琴的形成與制作才根本固定下來。其次節(jié)交響樂隊1、交響樂隊組成形式和形成過程交響樂隊的真正形成是在近幾百年內(nèi)，嚴(yán)格來說就是在維也納古典樂派所興盛的時期。在這之前，交響樂隊的構(gòu)造組成并不完善，還只是一些編制不全的管弦樂隊。交響樂隊形式和編制是在貝多芬的創(chuàng)作中到達(dá)完善的。后來，在整個19世紀(jì)早期到晚期的浪漫主義音樂全過程中，交響樂隊編制和組合形式又得到了進(jìn)一步的完善。2、交響樂隊的編制交響樂隊是音樂王國里的器樂大家族，一般來分為五個器樂組：弦樂組、木管組、銅管組、打擊樂組和顏色樂器組〔從高音到低音〕：弦樂組：小提、中提、大提、低音提琴。木管組：短笛、長笛、雙簧管、英國管、單簧管、低音單簧管、大管、低音大管。銅管組：小號、圓號、長號、低音號。打擊樂組：定音鼓、鑼、镲、鈴鼓、三角鐵等。顏色樂器組：鋼琴、豎琴、木琴等。第三節(jié)小提琴協(xié)奏曲《梁?！穮f(xié)奏曲：獨(dú)奏樂器和樂隊協(xié)同演奏的大型樂曲,由什么樂器擔(dān)當(dāng)獨(dú)奏就叫什么協(xié)奏曲。1、作者簡介陳鋼，1935年生于上海，中國當(dāng)代著名的作曲家之一。早年師從于父親陳歌辛和匈牙利鋼琴家瓦拉學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。1955年考入上海音樂學(xué)院。早在求學(xué)期間，他即以其與何占豪合作之小提琴協(xié)奏曲《梁?！夫懵曋型鈽穳?。何占豪，中國出色的音樂家，世界著名作曲家?，F(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會副主席。2、作品簡介陳鋼與何占豪就讀于上海音樂學(xué)院時的作品，作于1958年冬，翌年5月首演于上海，首演由俞麗拿擔(dān)當(dāng)小提琴獨(dú)奏。樂曲以越劇中的曲調(diào)為素材，承受交響樂與中國民間戲曲音樂表現(xiàn)手法，依照劇情發(fā)展細(xì)心構(gòu)思布局，寄予了對悲劇中梁祝的深切憐憫和祝福，也表達(dá)了人們對奇特生活的追求和向往。在音樂中有一種樂器仿照了什么動物？這段音樂的旋律呈現(xiàn)出一幅怎樣的畫面？樂曲開頭幾聲撥弦聲在輕柔的弦樂顫音背景上，由長笛仿照鳥叫聲吹奏出一段華彩旋律，接著雙簧管以嚴(yán)峻抒情的引子主題，展現(xiàn)出了一幅春光明媚、鳥語花香的秀麗風(fēng)光。〔一〕呈示部1、主部在豎琴的伴奏下，小提琴在明朗的高音區(qū)奏出了純樸而秀麗的“愛情主題”，這段主題是全曲的核心的音調(diào)。大提琴以渾厚圓潤的音調(diào)與小提琴的輕快嚴(yán)峻形成對答，充分提醒了梁祝真摯、純潔的友情及相互傾慕之情。最終由全體樂隊再次奏出愛情主題，其真摯純潔的友情和相互傾慕的深情不斷加深。2、連接部與愛情主題形成鮮亮比照的曲調(diào)，它是由越劇過門進(jìn)展變化而來的，是一段節(jié)奏自由的華彩。3、副部這一局部的節(jié)奏與前面的主題有什么區(qū)分？這一段音樂描寫了梁祝故事里哪一局部的情節(jié)？這段節(jié)奏明朗、歡快，多處運(yùn)用跳音的演奏方式，使旋律活潑、跳蕩，獨(dú)奏與樂隊交替消滅，生動地表現(xiàn)了梁祝同窗三載、共讀共玩的開心生活。4、完畢部這段音樂轉(zhuǎn)為慢板，在弦樂顫音背景上消滅情意綿綿的梁祝對答，其中斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，表現(xiàn)了祝英臺欲言又止的沖突情感。音樂表現(xiàn)十八相送、長亭惜別的依戀之情。主題變奏緩緩奏出，大小提琴二重奏，最終由弦樂第一次奏出哭調(diào)主題，消沉的音響預(yù)示出不祥的事情就要發(fā)生，預(yù)言悲劇結(jié)局?！捕抽_放部1、抗婚陰森可怕的大鑼、定音鼓、驚惶擔(dān)憂的小提琴和銅管樂以嚴(yán)竣的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出了封建勢力兇暴殘酷的主題。緊接著獨(dú)奏小提琴承受戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺哀思、驚惶的心情，而樂隊猛烈的快板全奏，襯托著主奏小提琴猛烈的切分奏出抵抗主題。它們在不同的調(diào)性上不斷消滅，最終到達(dá)了沖突斗爭沖突的高潮——猛烈的抗婚場面。2、樓臺會慢板，大提琴與小提琴的對答，纏綿凄苦，如泣如訴的音調(diào)，把梁祝相見樓臺時百感交集的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。3、哭靈、控訴、投墳小提琴的散板獨(dú)奏與樂隊的快板齊奏交替消滅，變化運(yùn)用了京劇導(dǎo)板與越