《攝影構(gòu)圖》培訓(xùn)課件

《攝影構(gòu)圖》《攝影構(gòu)圖》1什么是攝影構(gòu)圖

攝影屬于視覺藝術(shù)的范疇。攝影是利用照相機(jī)作為工具，運(yùn)用攝影技術(shù)和攝影技巧創(chuàng)作作品。一幅成功的攝影作品除了有一個(gè)好的題材和創(chuàng)意外，還須講究構(gòu)圖、用光、影調(diào)或色調(diào)、曝光等攝影造型要素。什么是攝影構(gòu)圖2“構(gòu)圖”的淵源

“構(gòu)圖”一詞，源于西方美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國(guó)國(guó)畫中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置。所以，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，我們也可以簡(jiǎn)單的稱它為取景?！皹?gòu)圖”的淵源“構(gòu)圖”一詞，源于西3什么是攝影構(gòu)圖

構(gòu)圖是一個(gè)畫面中形的處理和安排，其實(shí)質(zhì)而言，是解決畫面各種因素間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，將其有機(jī)組織在一個(gè)畫面上，使之形成統(tǒng)一的整體。因此，對(duì)攝影師來(lái)說，構(gòu)圖是將自然界的“形”變成藝術(shù)的“形”的過程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，將其置于構(gòu)思和具體表現(xiàn)方法之中。

什么是攝影構(gòu)圖構(gòu)圖是一個(gè)畫面中形的4什么是攝影構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖雖都采用“平面構(gòu)圖法”，均是以二維空間表現(xiàn)三維空間，但在構(gòu)圖方法和程序上則相差甚遠(yuǎn)。我們將其比較一下，就可以找出攝影構(gòu)圖的特殊規(guī)律來(lái)。

什么是攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖雖5攝影構(gòu)圖

繪畫是先設(shè)計(jì)構(gòu)圖——以主觀為主；攝影是先選擇構(gòu)圖——以客觀為主。繪畫構(gòu)圖可主觀任意取舍，按計(jì)劃好的構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)作；攝影構(gòu)圖需直接用照相機(jī)取景器和鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)構(gòu)圖，以客觀為主，適當(dāng)取舍。所以說：繪畫構(gòu)圖屬于沒有圖形前的計(jì)劃，攝影構(gòu)圖是圖像出現(xiàn)后的選擇。這表明繪畫在構(gòu)圖難度上與攝影有著質(zhì)的區(qū)別。

攝影構(gòu)圖繪畫是先設(shè)計(jì)構(gòu)圖——以主觀為主；6攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖是由幾道程序完成：取景——剪裁——再剪裁。取景——剪裁是構(gòu)圖的主要程序，由攝影器材所決定。再剪裁是第二次構(gòu)圖，要視前兩道程序的結(jié)果而定。攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖是由幾道程序完成：取景——剪裁7攝影構(gòu)圖由于拍攝時(shí)種種原因的影響，第一次構(gòu)圖很難達(dá)到理想的畫面效果，那么可通過剪裁手段進(jìn)行二次構(gòu)圖，對(duì)原畫面進(jìn)行必要修正，它是有效的“補(bǔ)救”措施。攝影構(gòu)圖由于拍攝時(shí)種種原因的影響，第一次構(gòu)圖很8剪裁剪裁9亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))

法國(guó)著名攝影家亨利·

卡蒂?！?/p>

布勒松，在長(zhǎng)期的攝影實(shí)踐中鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，他拍出的照片常常都是深思熟慮的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)的作品。在攝影構(gòu)圖方面，布勒松有許多精辟的見解。

亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))10亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))

“一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)的話，必須嚴(yán)格地建立起形式間的聯(lián)系。眼晴的工作，就是在大堆現(xiàn)實(shí)事物中，找出特定的主體，聚焦其上。照相機(jī)的任務(wù)，是把眼睛所作的決定記錄在膠卷上。在攝影作品中，構(gòu)圖實(shí)際上就是眼睛所見到的不同元素有機(jī)組織的結(jié)果。由于內(nèi)容和形式是無(wú)法分割的，因此，構(gòu)圖是不可能事后補(bǔ)上的，不可能作為一種補(bǔ)貼在基本素材之上的事后設(shè)想。換句話說，構(gòu)圖必須具有必然性?！?/p>

攝影是繪畫的衍生物。因此，攝影家需要向畫家學(xué)習(xí)（米嘉語(yǔ)）。亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))11亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))12亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))

“攝影具有新的可塑性，就是主體在運(yùn)動(dòng)的過程中，會(huì)有特別的時(shí)刻，當(dāng)這一瞬間出現(xiàn)時(shí)，動(dòng)態(tài)進(jìn)行中主體的各項(xiàng)因素都處于平衡狀態(tài)。攝影的任務(wù)，就是要抓住這一瞬間，將其中的平衡狀態(tài)把穩(wěn)，并凝結(jié)動(dòng)態(tài)的進(jìn)行?！焙嗬?卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))13亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))14亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))

布勒松認(rèn)為:“攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物。他只須移動(dòng)1毫米的幾分之一，便可以把線條吻合起來(lái)。他只須稍微屈膝，便可以將透視改變。把照相機(jī)放置在離主體近一些或遠(yuǎn)一些，他便可以刻畫出某一細(xì)節(jié)——這細(xì)節(jié)，既可能相得益彰，也可能喧賓奪主。然而，對(duì)照片進(jìn)行構(gòu)圖所需的時(shí)間，幾乎是跟按動(dòng)快門的時(shí)間一樣的短，因?yàn)閮烧咄菞l件反射而已。亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))15亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))16亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))

布勒松指出:“構(gòu)圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任務(wù)。然而，在拍攝的那一瞬間，它卻只能從直覺中產(chǎn)生，因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)是在捕捉稍縱即逝的時(shí)刻，而且，它所牽涉到的種種相互關(guān)系，都處在運(yùn)動(dòng)之中?！辈祭账煞浅７磳?duì)對(duì)拍攝好的照片進(jìn)行任何剪裁的。亨利.卡提蒂挨-布勒松(法國(guó))17構(gòu)圖的目的

研究構(gòu)圖的目的是什么？

就是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。構(gòu)圖是否適合、是否具有新視角、是否簡(jiǎn)潔，直接作用于攝影藝術(shù)性的成敗。換言之，一幅成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。構(gòu)圖的目的研究構(gòu)圖的目的是什么？18攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約

簡(jiǎn)約，是最基本也是最重要的原則：想辦法讓你照片主題具有最強(qiáng)的視覺吸引力。方法之一就是選擇簡(jiǎn)單的背景，這樣不會(huì)分散觀眾對(duì)主題的注意力。

圖1《電話？橋？還是仙人掌？》攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約

簡(jiǎn)約，是最基本也是最重19攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約

我們將仙人掌作為主題，將相機(jī)移近一些，用平實(shí)的天空作為背景從而簡(jiǎn)化畫面，縮小主題范圍。攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約我們將仙人掌作為主題，將相20攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約

這兩張圖片，我們離主體很近，但左圖背景雜亂，影響海鷗形態(tài)的肯定性。只要將相機(jī)的視角移動(dòng)一點(diǎn)，立竿見影，海鷗就在藍(lán)天的背景上凸顯出來(lái)。

攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約這兩張圖片，我們離主體21攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約構(gòu)圖時(shí)要清楚表明你的拍攝意圖，合理安排主題外的其他物體，使其成為主題的補(bǔ)充。大多數(shù)人會(huì)喜歡右邊這張照片，因?yàn)樽竺嬲掌碌耐＼噲?chǎng)與主題古老建筑的陳舊感產(chǎn)生矛盾。

攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約構(gòu)圖時(shí)要清楚表明你的拍攝意22攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約注意，我們討論的是構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔，有時(shí)你可能不得不做出選擇：在照片中你要給主題分配多大的分量，是否應(yīng)該采用上圖這樣的水平構(gòu)圖。

或者，也許你更喜歡我們用框線標(biāo)出的垂直構(gòu)圖。

攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約注意，我們討論的是構(gòu)圖的簡(jiǎn)23攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約綜上所述，你可以通過以下方式簡(jiǎn)化畫面和強(qiáng)調(diào)主題：選擇簡(jiǎn)單的背景，避免畫面中出現(xiàn)與主題無(wú)關(guān)的物體，以及將相機(jī)靠近拍攝。如果你想令主題產(chǎn)生一些動(dòng)感，可以將其稍微偏離畫面中心。

攝影構(gòu)圖：簡(jiǎn)約綜上所述，你可以通過以下方24攝影構(gòu)圖指南攝影構(gòu)圖指南：攝影構(gòu)圖指南攝影構(gòu)圖指南：25攝影構(gòu)圖指南三分法

在將主體置于畫面中心以外時(shí)，可用三分法作為構(gòu)圖指導(dǎo)，如下圖所示

攝影構(gòu)圖指南三分法

26攝影構(gòu)圖指南：三分法在拍照之前，先想象一下將整個(gè)畫面縱橫均分為三等份，得出四個(gè)交叉點(diǎn)，這便是良好構(gòu)圖中主體應(yīng)處的位置。而具體將主體置于哪個(gè)點(diǎn)上則取決于主體本身和你想如何表現(xiàn)它。

攝影構(gòu)圖指南：三分法在拍照之前，先想象一27攝影構(gòu)圖指南：三分法燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉?shì)與畫面布局相吻合。這張例圖主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法，目前的位置最佳，而且這種構(gòu)圖在畫面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑，從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深感。攝影構(gòu)圖指南：三分法燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠?8要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間29攝影構(gòu)圖指南：三分法在畫面縱向分割時(shí)也可應(yīng)用三分法，上圖中的船和地平線位于中間，給人靜止和呆板。我們把地平線提高到上三分之一處或降到下三分之一處并將船置于左或右。通常而言，在風(fēng)光攝影中很少將地平線置于正中。攝影構(gòu)圖指南：三分法在畫面縱向分割時(shí)也可應(yīng)用三分30攝影構(gòu)圖指南：三分法就像地平線最好不要在正中一樣，縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如，在左圖中縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。

攝影構(gòu)圖指南：三分法就像地平線最好不要在31作業(yè)：拍攝三分法構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件32攝影構(gòu)圖指南：平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖

給人以滿足感，畫面結(jié)構(gòu)完美無(wú)缺，安排巧妙，對(duì)應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。攝影構(gòu)圖指南：平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖33攝影構(gòu)圖指南：平衡式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：平衡式構(gòu)圖34攝影構(gòu)圖指南：平衡式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：平衡式構(gòu)圖35

作業(yè)：

拍攝平衡式構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件36攝影構(gòu)圖指南：線條線條

線條在構(gòu)圖中起著重要作用。這座雕塑具有優(yōu)美的線條，但雜亂的背景掩蓋了其特征。我們?cè)囍?jiǎn)化畫面，將相機(jī)移到雕塑底部。

我們向上看，發(fā)現(xiàn)這些線條映襯在明凈的天空背景下。因帶有強(qiáng)烈動(dòng)感的對(duì)角線條，使得右側(cè)的照片更具表現(xiàn)力。攝影構(gòu)圖指南：線條線條

37攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖把主體安排在對(duì)角線上，能有效利用畫面對(duì)角線的長(zhǎng)度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系。富于動(dòng)感，顯得活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢(shì)，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果（例如聚光燈照射主。

攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖38攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖設(shè)想一下，這張照片如果失去對(duì)角向的光線會(huì)怎樣？你可能會(huì)同意：對(duì)角線條更具動(dòng)感。

對(duì)角線條更具動(dòng)感攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖設(shè)想一下，這張照片如果失39攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖你可以利用對(duì)角線條作為視線進(jìn)入畫面的引導(dǎo)，這是一個(gè)簡(jiǎn)單容易的方法，使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體。攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖你可以利用對(duì)角線40攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖41攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖42攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：對(duì)角線構(gòu)圖43作業(yè)：拍攝對(duì)角線構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件44攝影構(gòu)圖指南：井子型構(gòu)圖井子型構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為理想，其次為右下方的交叉點(diǎn)，但也非一成不變。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)。

攝影構(gòu)圖指南：井子型構(gòu)圖井子型構(gòu)圖45攝影構(gòu)圖指南：井子型構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：井子型構(gòu)圖46作業(yè)：

拍攝井子型構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件47攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖

能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。垂直式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和48攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖49攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖50攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：垂直式構(gòu)圖51作業(yè)：拍攝垂直式構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件52攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖曲線式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖曲線式構(gòu)圖53攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖在構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條是S型線條這里的S型線條同時(shí)形成了對(duì)角線的視覺引導(dǎo)線，同時(shí)主體的位置良好也使照片增色不少，這樣構(gòu)圖的成果便是一張令人注目的照片。

攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖在構(gòu)圖中最常見也是最優(yōu)雅的線條是S型54攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖右邊的照片才是我們想要的：火烈鳥放松了下來(lái)，頸項(xiàng)形成了悅目的S型曲線，背景也更好。在攝影中，S型是一種很有吸引力的形態(tài)，值得注意尋找。

攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖右邊的照片才是我們想要的55攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖

馬吉的《國(guó)家森林公園日出，亞利桑那州》的拍攝很具偶然性。他在駕車經(jīng)過森林時(shí)，從車窗上看到月亮升起在樹叢上。深色的樹形讓攝影家想到了中國(guó)文化中的陰陽(yáng)八卦符號(hào)。這就是運(yùn)氣，因?yàn)樵缫恍┖屯硪恍┒疾粫?huì)產(chǎn)生這樣的聯(lián)想。當(dāng)然，手上得心應(yīng)手的賓得6×7相機(jī)，加上200mm鏡頭，也為畫面的構(gòu)圖限定了準(zhǔn)確空間。

攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖馬吉的《國(guó)家森林公園日出56攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖57攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：曲線式構(gòu)圖58作業(yè)：拍攝曲線式構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件59

畫面中的邊框作為一種創(chuàng)作媒介，攝影的欠缺之一是，你使用的畫面總是同一種形狀．但是在拍攝中你卻可以利用現(xiàn)成的自然邊框，例如拱門、樹、門框等物體，從而提供一種,限制照片影象區(qū)域的藝術(shù)手段．一旦你開始觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些自然的邊框無(wú)處不在．這種技巧可以幫助你掩飾過于分散注意力的前景,同時(shí)也是攝影師用來(lái)在照片中幫助造成深度感的一種方法．畫面中的邊框60攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖

景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感。攝影構(gòu)圖指南：攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖景物的框架做前景，能增61攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖我們說的框架是指利用前景中的物體將主題框起來(lái)，這樣做可以賦予照片縱深感，使其有別于一般的快照。

攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖我們說的框架是指62攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖

馬吉使用威士達(dá)4×5機(jī)背取景相機(jī)拍攝：梅西德河流的反光，加利福尼亞。使用前景的樹作為新的框架，有助于河流的構(gòu)圖。主要原因是天空缺乏生氣，利用樹的剪影避免天空分散注意力。90mm鏡頭，柯達(dá)愛克塔（Ektar）64反轉(zhuǎn)片。攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖馬吉使用威士達(dá)463攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖是否在照片中利用框架取決于主題，每張照片的主題都不相同，所以你用來(lái)作為框架的物體也不會(huì)相同。左邊照片中的華盛頓紀(jì)念碑位于正中且沒有框架襯托。而右邊的照片顯然具有更強(qiáng)的縱深感而且圖片語(yǔ)言更加完整，這完全是因?yàn)閿z影者選擇了一個(gè)合適的前景，對(duì)紀(jì)念碑起到了良好的補(bǔ)充作用。

攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖是否在照片中利用框架取決于主題，每張64攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖馬和騎馬的人為照片形成了極富味道的前景，垂掛的樹補(bǔ)足了這一框架，為照片增加了縱深感。當(dāng)你利用人物來(lái)取得平衡或是作為前景時(shí)，一定要讓他們面向照片中心。這兩種對(duì)硫磺島戰(zhàn)役紀(jì)念雕塑的詮釋都有效地利用了框架，為照片增添了空間感和趣味。

無(wú)論你拍攝什么，注意不要讓主題被遮蓋。

攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖馬和騎馬的人為照片形成了65攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖66攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：框架式構(gòu)圖67作業(yè)：拍攝框架式構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件68影響構(gòu)圖影響構(gòu)圖杰出的照片往往是創(chuàng)作，而非湊巧遇到。實(shí)際上，攝影師通常四處走動(dòng)，以便尋找到最好的角度，同時(shí)積極鼓勵(lì)被攝者走進(jìn)理想的構(gòu)圖，而不是看見一個(gè)場(chǎng)景就拍。影響構(gòu)圖影響構(gòu)圖69攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖

可分為立式斜垂線和平式斜橫線兩種。常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)、傾斜、動(dòng)蕩、失衡、緊張、危險(xiǎn)、一瀉千里等場(chǎng)面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個(gè)固定導(dǎo)向的作用。

攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖可分為立式斜垂線和平式斜70攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖

你還可以利用重復(fù)線條來(lái)將觀眾的注意力吸引到主體上。

攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖你還可以利用重71攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖

這幅由馬吉拍攝的經(jīng)典的凱旋門畫面，主要通過車燈的線條將視覺引向紀(jì)念物。當(dāng)時(shí)天空和凱旋門的亮度只相差一級(jí)，因此估計(jì)選擇較長(zhǎng)的曝光時(shí)間（45秒左右）和很小光圈（f/22）來(lái)記錄車燈的軌跡。由于受到交通燈的控制，在車輛停留時(shí)，必須用手遮擋鏡頭，避免不需要的光線進(jìn)入。使用富士6×9相機(jī)，65mm鏡頭，富士維爾維亞反轉(zhuǎn)片。攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖這幅由馬吉拍攝的經(jīng)典72攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖73攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖74攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖

以主體為核心，景物呈向四周擴(kuò)散放射的構(gòu)圖形式，可使人的注意力集中到被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴(kuò)散的作用。常用于需要突出主體而場(chǎng)面又復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物在較復(fù)雜的情況下產(chǎn)生特殊的效果等。

攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖以主體為核心，景物呈向75攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖

馬吉的作品《柵欄和棕櫚，佛羅里達(dá)》。第一眼吸引攝影家的是花園中的這一景觀，交錯(cuò)排列的白色欄桿和棕櫚樹葉創(chuàng)造了自然和人工的對(duì)比。一開始選擇了比較廣的視角來(lái)拍攝（右）。在經(jīng)過幾次嘗試之后，最后完全排除了背景的空間，通過特寫的畫面在向上的柵欄上方完成了V字型的構(gòu)成（左）。攝影構(gòu)圖指南：斜線式構(gòu)圖馬吉的作品《柵欄和棕櫚76作業(yè)：拍攝斜線式構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件77攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖放射式(向心式)構(gòu)圖主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線強(qiáng)烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖放射式(向心式)構(gòu)圖78攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖79攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖

在第一監(jiān)獄中有18位女性，她們的被監(jiān)禁大都和男性相關(guān)。一位女性告訴阿特武德，她的丈夫曾經(jīng)因?yàn)榭Х戎袥]有加糖，而將咖啡潑在她的頭上。阿特武德傾聽了她們的故事，產(chǎn)生的惟一的愿望，就是讓人們知道這一切。畫面通過俯視而空曠的全景，試圖表現(xiàn)人情的冷漠。攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖在第80攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖

大部分的群像都是從眼平線的位置拍攝的，但是也可以從低角度得到一張不同凡響的畫面?；R攝攝影構(gòu)圖指南：放射式(向心式)構(gòu)圖81作業(yè)：拍攝放射式(向心式)構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件82攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖正三角形有安定感。倒三角形則是不安定動(dòng)態(tài)狀。

以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形安排景物位置，形成穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、靈活等特點(diǎn)。攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖83攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖是最基本、最常見的構(gòu)圖形式，可使畫面獲得穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)的效果，給人雄偉高闊和縱深的感覺。（圣安娜與圣母子，達(dá)·芬奇，1510年）攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是最基84最大限度的沖擊力照片包括了三種不同式樣的對(duì)角線．金字塔的兩邊構(gòu)成了兩條穿過畫面的醒目線條．這些對(duì)角線與打開的書形成的對(duì)角線相呼應(yīng)，并且又與模特手臂的形狀相呼應(yīng)，把模特安排在照片中心取得了較強(qiáng)烈的沖擊力．最大限度的沖擊力照片包括了三種不同式樣的85最大限度的沖擊力最大限度的沖擊力86攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖《皮爾特·蒙德里安》（1942年）。環(huán)境當(dāng)然是一個(gè)非常重要的因素，不管被拍攝的人物涉及繪畫、雕塑、攝影、建筑、文學(xué)、音樂或是政治……紐曼都將他的主體限定在一個(gè)熟悉的空間，強(qiáng)化了某種親密感。同時(shí)，畫家蒙德里安繪畫生涯中最著名的抽象構(gòu)成，在畫面中出現(xiàn)也成為隱喻。因此足夠的聯(lián)想空間，是欣賞這幅作品的基礎(chǔ)所在。

攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖《皮爾特·蒙德里安》（187攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖

《勞工》（1928）。桑德的鏡頭客觀真實(shí)，鏡頭中的人物鎮(zhèn)定自若的，不管是富有階層，還是平民百姓，人類的尊嚴(yán)始終在他的畫面中頑強(qiáng)地顯示出來(lái)，并且深深烙上了一個(gè)時(shí)代特有的痕跡。面對(duì)照相機(jī)的“追問”，勞工肩上擔(dān)負(fù)的盡管有沉重的嘆息，卻也流露出一種堅(jiān)毅──在若隱若現(xiàn)的光影下。攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖《勞工》（1928）88攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖89攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖90攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖攝影構(gòu)圖指南：三角形構(gòu)圖91作業(yè)：拍攝三角形構(gòu)圖作品2張《攝影構(gòu)圖》ppt培訓(xùn)課件92攝影構(gòu)圖指南：均衡均衡均衡與對(duì)稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對(duì)稱本不是一個(gè)概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長(zhǎng)期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個(gè)原則的，看起來(lái)就不舒服。均衡與對(duì)稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對(duì)稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對(duì)稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。比如，我國(guó)古代的建筑就是對(duì)稱的典范，但對(duì)稱與均衡比較而言，均衡的變化比對(duì)稱要大得多。因此，對(duì)稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在實(shí)際運(yùn)用中機(jī)會(huì)比較少，運(yùn)用多了就有千篇一律的感覺。攝影構(gòu)圖指南：均衡均衡93攝影構(gòu)圖指南：均衡均衡是獲得良好構(gòu)圖的另一原則。請(qǐng)注意樹葉、窗戶和兩位模特的位置都恰到好處。為獲得這張均衡的照片，相機(jī)視點(diǎn)和主體的位置都經(jīng)過仔細(xì)安排。

攝影構(gòu)圖指南：均衡均衡是獲得良好構(gòu)圖的94攝影構(gòu)圖指南：均衡掌握均衡就是合理安排形狀、顏色和明暗區(qū)域，使其互相補(bǔ)充，使照片看上去很平衡，而不是像這樣歪向一邊。由于照片中缺少視覺上的支撐物，凱倫看上去要摔出畫面去。現(xiàn)在我們調(diào)整相機(jī)視角，將至關(guān)重要的支持主體的車輪拍進(jìn)去。雖然凱倫還是偏離照片中心，但整張照片是平衡的。攝影構(gòu)圖指南：均衡掌握均衡就是合理安排95攝影構(gòu)圖指南：均衡想象一下這兩對(duì)夫婦位于天平的兩端，他們非常平衡。這是典型的對(duì)稱均衡。這是非對(duì)稱式的均衡，由大頭雕塑與右側(cè)小一些的兒童頭部雕塑構(gòu)成。這種均衡法比對(duì)稱式的更富趣味。攝影構(gòu)圖指南：均衡想象一下這兩對(duì)夫婦位于天平的兩96攝影構(gòu)圖指南：均衡

這是一張均衡的照片，但兩個(gè)主體可被縱向分成兩張獨(dú)立的照片，分散了觀者的注意力。

通常，你可以選擇不同方式安排并平衡主體。你可以選擇左圖的方式，因?yàn)槟阋磉_(dá)一種正式的感覺?；蛘?，你更喜歡隨便和放松的姿勢(shì)，兩種構(gòu)圖都很均衡。攝影構(gòu)圖指南：均衡這是一張均衡的照片，97攝影構(gòu)圖

對(duì)于攝影師而言。如能把均衡與對(duì)比運(yùn)用自如了，也就算掌握了攝影構(gòu)圖的基本要領(lǐng)了。攝影構(gòu)圖98攝影構(gòu)圖：避免遮蓋避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的原則。戴夫頭上的這棵樹這么明顯，你可能覺得在按快門前沒人會(huì)看不見它。但是記?。喝擞^看物體的方式是三維的，因此實(shí)際上我們很容易只盯著主體而忽略了背景。反之，照相機(jī)卻總老老實(shí)實(shí)地拍下所有東西。因此在讓模特?cái)[姿勢(shì)前，先記得給他找個(gè)干凈的背景。在本例中這么做其實(shí)很容易，照左右兩張照片時(shí)相機(jī)只移動(dòng)了幾英尺。

攝影構(gòu)圖：避免遮蓋避免遮蓋是我們獲得良好構(gòu)圖的原99攝影構(gòu)圖：避免遮蓋這是張有趣的照片，但是當(dāng)我們把人切去一半或是砍掉他們的頭或腳時(shí)，我們犯了一個(gè)“出界”的錯(cuò)誤。產(chǎn)生這種毛病的原因通常是攝影者的眼睛和取景器沒配合好：在取景時(shí)，一定要將眼睛正直地貼緊取景器。注意調(diào)整構(gòu)圖，在四邊留空。攝影構(gòu)圖：避免遮蓋這是張有趣的照片，但是100攝影構(gòu)圖：避免遮蓋我們通過低視角來(lái)改善一下，為了簡(jiǎn)化，道具也只用一樣。注意飛盤要離凱特的臉足夠遠(yuǎn)以避免干擾?？拷母蓴_也許還不那么討厭，但仍然會(huì)分散對(duì)主題的注意力。這種干擾是指某些物體和線條離主體太近，在本圖中球和雨傘邊就是這樣。攝影構(gòu)圖：避免遮蓋我們通過低視角來(lái)改善101攝影構(gòu)圖：討論在這張《下午的閑談》照片中，攝影師的構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而均衡，很好地利用了對(duì)角線。攝影構(gòu)圖：討論在這張《下午的閑談》照片中102攝影構(gòu)圖：討論

另一張獲獎(jiǎng)作品。為什么？嗯，因?yàn)樗浅Ｓ腥?，可看性極強(qiáng)----這一點(diǎn)和我們前面所說的各項(xiàng)原則同樣重要。一般來(lái)