歐洲casadassha音樂(lè)音樂(lè)技術(shù)講座

歐洲casadassha音樂(lè)音樂(lè)技術(shù)講座

波爾圖是葡萄牙的第二個(gè)大城市。它不僅是一個(gè)不變、優(yōu)雅的時(shí)代，也是一個(gè)悠久的歷史和宏偉的建筑。只是,幾年前,來(lái)到這里的游客都發(fā)現(xiàn):波爾圖和當(dāng)?shù)氐娜藗兯坪醪幌矚g對(duì)外展現(xiàn)自己的成功,這座城市看起來(lái)似乎缺乏一些激情。不知為何,那里的街道時(shí)常出奇安靜;傍晚時(shí)分,當(dāng)輕輕的薄霧才剛剛在遠(yuǎn)方的大西洋浮動(dòng)的時(shí)候,波爾圖的商鋪和餐館就不可思議地早早打烊了。然而,這一切都因一棟劃時(shí)代的建筑而改變。CasadaMúsica音樂(lè)廳,這座由荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的音樂(lè)廳已經(jīng)改變了波爾圖的城市文化生活。此前只能四處巡演的3個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)——OrquestraNacionaldoPorto、OrquestraBarroca和RemixEnsemble在這里安了家。同時(shí),CasadaMúsica音樂(lè)廳一舉成為歐洲演出勝地,像磁石一樣吸引著越來(lái)越多的世界各國(guó)音樂(lè)家來(lái)此作巡演。這一切都給波爾圖的文化生活帶來(lái)了巨大的變化。個(gè)獨(dú)特的內(nèi)部設(shè)計(jì)CasadaMúsica音樂(lè)廳建成于2005年4月,有兩個(gè)演奏廳,大演奏廳(SalaSuggia演奏廳)憑借其獨(dú)特構(gòu)造可容1280人,小演奏廳(Sala2演奏廳)沒(méi)有固定的座位和舞臺(tái)劃分。Casa的建筑理念是一切圍繞SalaSuggia大演奏廳,這一理念使SalaSuggia大演奏廳的周圍環(huán)繞著一系列的有玻璃幕墻的房間。這些房間用途繁多,它們的窗戶上都裝有二極管發(fā)光裝置,這些裝置通過(guò)DMX協(xié)議受控于音樂(lè)廳的中央控制系統(tǒng)。如果需要,它們可以成為大演奏廳演出的一部分。除了極具特點(diǎn)的斷壁形、多面向的外部設(shè)計(jì),CasadaMúsica音樂(lè)廳同樣擁有卓越的內(nèi)部設(shè)計(jì)。音樂(lè)廳的技術(shù)經(jīng)理歐內(nèi)斯特·科斯塔(ErnestoCosta)在基礎(chǔ)設(shè)施的技術(shù)設(shè)計(jì)方面起了決定性作用,他的工作有效地結(jié)合了建筑師和內(nèi)部設(shè)計(jì)師的要求,同時(shí),也很好地實(shí)現(xiàn)了將音樂(lè)廳內(nèi)部音視頻、燈光與藝術(shù)相結(jié)合的要求。在Casa音樂(lè)廳,科斯塔采用的獨(dú)特方法是用UTP網(wǎng)絡(luò)(非屏蔽雙絞線網(wǎng)絡(luò))來(lái)傳輸音頻、視頻、燈光控制和其他數(shù)據(jù)?？扑顾诮忉屵@種方法時(shí)說(shuō):“采用這種技術(shù)意味著,對(duì)于建筑物內(nèi)的不同區(qū)域,我們可以采用不同的方法來(lái)做數(shù)據(jù)傳輸,而不用拘泥于一種固定的傳輸協(xié)議?！盪TP網(wǎng)絡(luò)的典型構(gòu)造是星形構(gòu)造,即由一個(gè)中央機(jī)架間來(lái)提供一個(gè)數(shù)據(jù)中繼站,然后由此向建筑物內(nèi)的不同區(qū)域分發(fā)和收集數(shù)據(jù)。但是,科斯塔認(rèn)為對(duì)于Casa音樂(lè)廳這樣大規(guī)模的建筑,如果只憑借星形結(jié)構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。“因?yàn)槟菢?數(shù)據(jù)不得不經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)路線的傳輸才能到達(dá)網(wǎng)絡(luò)終端,而且傳輸線的銅芯還可能進(jìn)一步造成傳輸延遲的問(wèn)題?！笨扑顾慕鉀Q方法是建立一些數(shù)據(jù)分配器,使它們成為一個(gè)環(huán)形環(huán)繞在星形數(shù)據(jù)中繼站的周圍,這樣每一個(gè)數(shù)據(jù)節(jié)點(diǎn)不僅與數(shù)據(jù)中繼站相連,而且相互連接,使得數(shù)據(jù)傳輸更加便捷。這種方法被證明特別適合Casa音樂(lè)廳,這種網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)下的靈活便捷的數(shù)據(jù)傳輸已成為該音樂(lè)廳成功運(yùn)行的關(guān)鍵。我們只需要看一看SalaSuggia演奏廳就可以了解UPT技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。剛開(kāi)始,工程師們想把在聽(tīng)眾席(面向舞臺(tái))左側(cè)較高的一間小房間作為FOH的位置,并按這個(gè)設(shè)想完成接線。但考慮到燈光的效果,聲音的清晰,這一方案很快被證實(shí)并不實(shí)用。由于科斯塔的“環(huán)形”加“星形”UTP骨架設(shè)計(jì),燈光和音響控制臺(tái)被移到了傳統(tǒng)的位置——音樂(lè)廳的后部。原來(lái)的小房間仍然作為輔助控制點(diǎn),并同時(shí)作為Ghielmetti補(bǔ)充系統(tǒng),向Sala2分配高達(dá)64聲道的數(shù)字音頻信號(hào)。此外,音樂(lè)廳還安裝了Casa的音響編輯/錄音設(shè)備,一對(duì)Ate?s的UAP88音頻矩陣單元來(lái)組成覆蓋所有位置的公共廣播系統(tǒng)。salasuppia演奏廳的設(shè)計(jì)背景及設(shè)備配置SalaSuggia的視覺(jué)效果十分現(xiàn)代,大面積采用玻璃(不只是位于舞臺(tái)后部的巨大的窗戶)和輕質(zhì)木材。但令人吃驚的是,它在極具現(xiàn)代風(fēng)格的同時(shí)還具有大量的巴洛克細(xì)節(jié)——最需要指出的是分別安裝在側(cè)墻上的兩臺(tái)巴洛克時(shí)期的管風(fēng)琴?gòu)?fù)制品?？扑顾忉屨f(shuō):“每一臺(tái)都是波爾圖歷史悠久的教堂中真正管風(fēng)琴的復(fù)制品,這兩臺(tái)管風(fēng)琴并不是真正用來(lái)演奏的樂(lè)器,但也絕非僅僅用于裝飾,這兩臺(tái)管風(fēng)琴采用木材和GRP(玻璃鋼)制造,真正的目的是提供音樂(lè)廳所需要的吸聲效果。”科斯塔這樣描述SalaSuggia演奏廳:“不是一個(gè)簡(jiǎn)單的場(chǎng)館”。它具有很多反射面——最明顯的是后部的玻璃墻和前面帶有玻璃的陽(yáng)臺(tái)及相鄰的房間,這些對(duì)他和他的同事都是極大的挑戰(zhàn)。更為復(fù)雜的是,音樂(lè)廳實(shí)際用途較CasadaMúsica開(kāi)始建設(shè)時(shí)所預(yù)計(jì)的遠(yuǎn)為廣泛。“Sala2演奏廳一直被理解為一個(gè)多用途空間,但SalaSuggia演奏廳的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)方向是服務(wù)美聲保留劇目?！笨扑顾f(shuō),“但現(xiàn)實(shí)是我們要賦予演奏廳一個(gè)新的生命,使其不僅適用美聲保留劇目,還要滿足從經(jīng)典音樂(lè)到爵士樂(lè)、現(xiàn)代音樂(lè)及流行音樂(lè)演出的需要。”“賦予新生命”的關(guān)鍵是這里安裝了有史以來(lái)第一套固定揚(yáng)聲器系統(tǒng)。“三年以來(lái),我們一直租用揚(yáng)聲器系統(tǒng),期間試用了許多不同的設(shè)備,”科斯塔說(shuō),“我們的工程師、在此演奏的音樂(lè)家和我們自己的藝術(shù)家更傾向于MeyerSoundM2D有源線陣列,所以我們選擇了它。”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)研究,SalaSuggia的Meyer裝備現(xiàn)在包括兩列懸掛的10只MeyerM2D作為主左-右聲源。每一組聲源上部裝有一對(duì)M2D次低音箱。4只MeyerUPJ-1P揚(yáng)聲器系統(tǒng)安裝在地板上提供正面聲源覆蓋,它們與4只700-HP次低音箱可以根據(jù)不同的演出,形成數(shù)種不同的組合方式。4只UM-1P窄覆蓋揚(yáng)聲器系統(tǒng)和2只UM-100P寬覆蓋音箱作為舞臺(tái)監(jiān)視器,同時(shí)采用一套MeyerSoundGalileo揚(yáng)聲器管理系統(tǒng)進(jìn)行不同組合方式的切換?！伴_(kāi)始時(shí)我們對(duì)Galileo采用4種不同的設(shè)置,現(xiàn)在正著手再增加兩種,”科斯塔透露,“不同的設(shè)置要求某些揚(yáng)聲器系統(tǒng)不同的放置形式。比如,如果某種演出需要較大的舞臺(tái)空間,我們可以把地板次低音箱疊放而不是成一列布置。如果音樂(lè)需要的話,我們還可以把它們向前移動(dòng)2m,或者,對(duì)于不喜歡太多低音的先鋒演出,我們還可以把它們?nèi)筷P(guān)閉?！标P(guān)于音響分配和混音,SalaSuggia演奏廳多變的曲目演奏也要求更為靈活的實(shí)現(xiàn)方式?？扑顾碛?套DiGiCoD5、2套YamahaM7CL和2套MidasHeritage調(diào)音臺(tái),可以根據(jù)演出需要隨時(shí)安裝。“古典音樂(lè)會(huì)不需要混音,一些前衛(wèi)的演出需要許多數(shù)字效果,搖滾樂(lè)團(tuán)可能想采用傳統(tǒng)的模擬調(diào)音臺(tái)?！笨扑顾茢?“我們的藝術(shù)演出非常有活力,所以需要更大的靈活性?！逼渌臻g的設(shè)計(jì)及運(yùn)營(yíng)小演奏廳Sala2的設(shè)計(jì)更加靈活,它沒(méi)有固定的座位或舞臺(tái)劃分,它們可以隨表演需求、設(shè)備大小等變化調(diào)整。在這里科斯塔采用了第二套MeyerSound有源揚(yáng)聲器系統(tǒng),并配備了兩對(duì)UPA-1P音箱提供左右聲源,4只650-P作為低音音箱,一對(duì)UPM-1P音箱完成近距離聲音補(bǔ)償,外加上1臺(tái)Galileo的音響處理器進(jìn)行不同組合方式的控制。相比SalaSuggia演奏廳,Sala2演奏廳顯得非常樸素,科斯塔說(shuō):“但我們不會(huì)因此就掉以輕心,比如一開(kāi)始我們采用了Meyer的USW低音系統(tǒng),但當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)它不能達(dá)到預(yù)期的低音效果時(shí),我們把它替換成了4只650-P低音揚(yáng)聲器系統(tǒng),讓這些18英寸驅(qū)動(dòng)器來(lái)制造出更完美的低音效果。”在SalaSuggia演奏廳可以私人租用后,音樂(lè)廳的功能更多由Sala2演奏廳擔(dān)當(dāng)。尤其在白天,Sala2經(jīng)常用于社團(tuán)演出、樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練和其他音樂(lè)活動(dòng)。科斯塔解釋,CasadaMúsica音樂(lè)廳的建成和運(yùn)營(yíng)是公私結(jié)合的產(chǎn)物,它每年的收益除了政府撥款,更重要的一部分來(lái)源于對(duì)外營(yíng)業(yè)的收入。同時(shí),這種運(yùn)營(yíng)方式又促進(jìn)了音樂(lè)廳開(kāi)設(shè)和提供了許多小型的教育和創(chuàng)意空間,這些空間通過(guò)一個(gè)以太音頻網(wǎng)(EtherSound)相互聯(lián)接,而以太音頻網(wǎng)(EtherSound)則處于UTP網(wǎng)的主干上。在Casa音樂(lè)廳,這樣的創(chuàng)意空間星羅棋布。例如,音樂(lè)廳有很多Mac音樂(lè)工作站,它鼓勵(lì)訪問(wèn)者制作自己的音樂(lè)并聆聽(tīng)其他人正在制作的電子音樂(lè)。在這個(gè)過(guò)程中,雙向PC卡被用來(lái)控制相關(guān)數(shù)據(jù)在網(wǎng)絡(luò)中的傳輸。以太音頻網(wǎng)(EtherSound)向外還擴(kuò)展至音樂(lè)廳的其他空間(如售票廳和頂樓餐廳)。CasadaMúsica音樂(lè)廳的餐廳為用餐者提供了一個(gè)獨(dú)特的視角觀賞音樂(lè)廳及其周邊的建筑。在這里用餐,你會(huì)發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)播放,正如科斯塔所說(shuō):“Casa音樂(lè)廳的公共場(chǎng)所不播放錄音性質(zhì)的音樂(lè),在那里你所聽(tīng)到的任何聲音皆應(yīng)來(lái)自音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)演奏,也可能是孩子或訪問(wèn)者用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作出來(lái)的音樂(lè),或者是那些多功能小屋的臨時(shí)藝術(shù)演奏?！盋asadaMúsica音樂(lè)廳播放音樂(lè)的嚴(yán)格和認(rèn)真沿襲了波爾圖一貫的嚴(yán)謹(jǐn)保守作風(fēng)。由此不難看出,盡管該音樂(lè)廳給波爾圖的文化生活帶來(lái)了很多新鮮空氣,但它的運(yùn)作方式依舊秉承了波爾圖的傳統(tǒng),既不屑于公關(guān)活動(dòng),也不會(huì)為獲取自身利益而討好公眾。在CasadaMúsica音樂(lè)廳工作四年半后,科斯塔回顧并反思這段經(jīng)歷時(shí),不僅談到了工作的成功,更多地感慨于自己的不斷進(jìn)步。他說(shuō):“我建設(shè)過(guò)很多不同的劇院,而CasadaMúsica音樂(lè)廳是一個(gè)非常特別的項(xiàng)目,它帶給我那么多獨(dú)特的挑戰(zhàn)。無(wú)疑,