平調(diào)落子舞劇《黃粱夢》的唱腔設(shè)計

平調(diào)落子舞劇《黃粱夢》的唱腔設(shè)計

2011年，本文為河北省社會科學基金項目“安平調(diào)子戲音樂研究”。項目名稱：hb11s042。大型魔幻舞臺劇《黃粱夢》自2009年在河北省會石家莊首演以來,先后在北京長安劇院、北京大學、北京空政劇院、廣州第九屆中國藝術(shù)節(jié)、江西撫州湯顯祖藝術(shù)節(jié)、秦皇島等地演出150余場,成功入選2010—2011年度國家舞臺藝術(shù)精品工程資助劇目,同時榮獲第十屆河北省精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。由王振林唱腔設(shè)計、劉軍科作曲的以國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)武安平調(diào)落子劇種為核心的該劇音樂唱腔,首次把平調(diào)與落子這兩個獨立的劇種結(jié)合在一臺劇目中,整臺音樂唱腔設(shè)計富于變化、統(tǒng)一渾成、風格鮮明,充分展示了武安平調(diào)落子劇種乃至我國傳統(tǒng)戲曲音樂板腔體和曲牌體的音樂表現(xiàn)力,從而成為該劇成功的重要方面。下面以該劇音樂唱腔設(shè)計整體布局的傳統(tǒng)元素運用、傳統(tǒng)音樂材料的變化展開進行分析。一、《黃粱夢》的音樂演員這種整體布局體現(xiàn)了以下特點:第一,平調(diào)與落子是兩個獨立不同的劇種。傳統(tǒng)稱平調(diào)為大戲,劇目多為反映歷史故事或朝代戲的大型劇目,音樂調(diào)式為五聲性徵調(diào)式。落子是土生土長的武安民間藝術(shù),稱小戲,多為反映民間生活的小戲劇目,在唱腔上有口語化說唱的特點,音樂調(diào)式以五聲性宮調(diào)式為主。歷史上這兩個劇種常合班或同臺演出,但一臺劇目一個劇種。《黃粱夢》的音樂唱腔設(shè)計則首次把平調(diào)與落子這兩個劇種結(jié)合在一臺劇目中,劇種風格鮮明而又開創(chuàng)了新形式。第二,該劇音樂唱腔設(shè)計恰到好處地選用了平調(diào)落子音樂的傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌元素。全劇依據(jù)不同的人物性格和劇情發(fā)展,或敘事、或抒情、或渲染、或烘托,使整體布局既有對比,又十分統(tǒng)一。二、傳統(tǒng)音樂材料的變化(一)樣品的“sool-la”擴展及其演唱風格為刻畫人物形象和渲染氣氛,該劇音樂唱腔設(shè)計常常在平調(diào)落子傳統(tǒng)板式和曲牌材料的基礎(chǔ)上充分展開,妙筆生輝。如開場店婆上場的舞蹈性音樂是由傳統(tǒng)落子娃子板材料變化展開,節(jié)奏清新、活潑、歡快。由6小節(jié)娃子板音樂過門材料節(jié)奏擴展的16小節(jié)流暢寬廣的旋律和娃子板唱腔“mi”音的長拍、十六分音符漸強的間奏等充分表現(xiàn)了“邯鄲道”的豁然開朗?！皉e”音的小二度節(jié)奏緊縮和小三度“do-la”的重復擴展使店婆風趣、詼諧的性格躍然紙上。再如眾官員、盧生唱《相爺功德冠如今》,由4小節(jié)傳統(tǒng)倒三梆板式過門音調(diào)材料的分裂、綜合,展開為A段,徹底突破了傳統(tǒng)平調(diào)倒三梆的板式規(guī)律。B段則由落子贊子語板式的陳述及擴展補充,典型五聲性調(diào)式大二度音程“sol-la”的多次重復運用,加以領(lǐng)唱、對唱的演唱形式,生動描寫刻畫了眾官員阿諛奉承、趨炎附勢、逢場作戲的丑化心理。譜例1.6小節(jié)落子娃子板音樂過門材料:過門材料節(jié)奏擴展的16小節(jié)旋律:“re”音的小二度節(jié)奏緊縮和小三度“do-la”的重復擴展:譜例2.4小節(jié)倒三梆板式過門材料及分裂、綜合:落子贊子語板式的擴展補充:(二)《你不在基肥苦越界》1.傳統(tǒng)平調(diào)板式為五聲性徵調(diào)式,結(jié)束落音均為徵音“sol”,但在該劇唱腔設(shè)計中大膽突破了這一慣例。如盧生唱《過長河,走群山》的平調(diào)二板、店婆唱《你不在道觀苦修行》的倒三梆等,結(jié)束均落在宮音“do”上,造成調(diào)式的“游移”性,耳目一新、耐人尋味。譜例3.2.傳統(tǒng)平調(diào)在同一個唱段中一般為同宮同調(diào),但該劇的音樂唱腔設(shè)計多處在同一唱段中運用了轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)及調(diào)式交替手法來表現(xiàn)劇情氣氛和人物情感。如盧生唱《修道人吃的是粗米茶飯》平調(diào)二板C徵調(diào)式臨時離調(diào)到譜例4.(三)音樂基本組合的滲透與運用為了表現(xiàn)劇情,該劇對傳統(tǒng)平調(diào)的不同板式不同行當?shù)囊魳烦贿M行了自身的滲透借用與重新組合。如盧生唱《過長河,走群山》是借用平調(diào)慢板的旋律因素在二板節(jié)奏上的變化展開,聽來富有新意而又風格鮮明。譜例5.(四)過門音樂的設(shè)計戲曲音樂的過門是強化音樂唱腔內(nèi)在意蘊、醞釀情緒、突出人物的重要因素,該劇的過門音樂設(shè)計或只有一兩個小節(jié),或只有二三個音,或臨時離調(diào)、或重復強調(diào)、或潤飾變奏、或輕柔細膩等無處不在傳統(tǒng)元素的基礎(chǔ)上精心提煉和設(shè)計。如盧生唱《霹靂一聲響》《陰風緊,地氣寒》平調(diào)二板的過門。譜例6.譜例7.三、“傳統(tǒng)”聲樂作品我國當代著名的戲劇理論家、史學家張庚曾特別尖銳地指出:“一定要重視戲曲音樂的革新,音樂不過關(guān)戲就留不住”,此言可謂一語中的?；仡檻蚯?“戲以曲興”“戲以曲傳”,凡改革創(chuàng)新成功者,往往突現(xiàn)于音樂之上,音樂常常決定著整個劇種的風貌及其發(fā)展水平?！饵S粱夢》的音樂唱腔,依據(jù)劇情和人物性格精心選用了平調(diào)落子劇種的傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌元素,并在傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌元素的基礎(chǔ)上,運用多種作曲技法大膽變化和展開,使該劇的音樂唱腔設(shè)計與平調(diào)落子的傳統(tǒng)音樂唱腔板式和曲牌既保持了內(nèi)在的聯(lián)系,又極其富有原創(chuàng)性。正如我國著名民族音樂學家王耀華所講,現(xiàn)代戲曲音樂的創(chuàng)作方式要實現(xiàn)戲曲音樂“程式化”一曲多變運用基礎(chǔ)上“非程式化”的專曲專用,對傳統(tǒng)的聲腔板式和曲牌作富有新意而