第五章-宋遼金文學課件

第五章宋遼金文學1第五章宋遼金文學1

宋代分北宋（960—1127）南宋（1127—1279）兩個時期，兩宋三百多年間，還同時存在著遼（907—1125）、金（1115—1234）、西夏（1032—1227）等幾個少數(shù)民族政權(quán)。宋遼金文學就是指兩宋與遼金政權(quán)時期發(fā)生的文學現(xiàn)象。2宋代分北宋（960—1127）南宋（1127文學概況（一）宋代文學，詞的成就最高。它在題材、風格、手法的擴大演變上，經(jīng)歷了一個發(fā)展過程。柳永、蘇軾使詞走上革新道路。柳永的貢獻在于創(chuàng)造了慢詞和與之相適合的鋪敘手法，善用俚俗語。蘇軾沖破了詞為“艷科”的藩籬，在內(nèi)容上，懷古、感舊，記游、說理等題材，也采用詞表達。形式上革新了詞的語言，不拘音律，將詞變成一種不再依附于音樂的新詩體。特別是在風格上，他在婉約派外別開豪放與曠達詞風，對詞的發(fā)展做出了劃時代的貢獻。3文學概況（一）宋代文學，詞的成就最高。它在題材、風格、手法的（二）宋詩重氣骨，重理趣。有眾多詩體、流派，更替涌現(xiàn)。歐陽修、梅堯臣、蘇舜卿等要求詩歌“敘人情、狀物態(tài)”，提倡清麗平淡，開始表現(xiàn)出宋詩的獨特面目。王安石、蘇軾用詩歌抒發(fā)個人生活感受，表達自己的政治態(tài)度和文藝見解，形成各自不同的風格。北宋后期黃庭堅提倡“點石成金”，形成“江西詩派”。到南宋，楊萬里、范成大的詩篇，多描繪祖國江山風物。這一時期成就最突出的詩人，是富于愛國主義精神的陸游。4（二）宋詩重氣骨，重理趣。有眾多詩體、流派，更替涌現(xiàn)。4（三）宋代散文作品豐富，名家輩出。師承韓愈“文道合一”的主張，而又有新的發(fā)展：以文章反映現(xiàn)實，指陳時弊。唐末八大家中的歐、王、三蘇、曾等六家，其散文各有特點，都能表現(xiàn)出時代特色：有強烈的政治傾向性，有汪洋恣肆的議論。文風平易自然，流暢婉轉(zhuǎn)。還有許多作家，在散文創(chuàng)作上也取得了很高成就。歐陽修，蘇軾，他們的許多名作，對明清兩代的散文都有深遠的影響。5（三）宋代散文作品豐富，名家輩出。師承韓愈“文道合一”的主張（四）由于城市經(jīng)濟繁榮和市民階層的壯大，宋代還產(chǎn)生了新的文學形式話本。它是民間藝人“說話”的底本，內(nèi)容大多反映市民階層反封建壓迫的斗爭，最大的特點是它完全采用白話。宋代話本是我國白話小說的發(fā)端，對后來的小說、戲曲產(chǎn)生了深遠的影響。6（四）由于城市經(jīng)濟繁榮和市民階層的壯大，宋代還產(chǎn)生了新的文學（五）遼在與漢人交往中受到漢民族文化的影響，君臣后妃不少人都能用漢文寫詩，但作品流傳極少。金繼承了北宋文學的成就，出現(xiàn)了一批詩人。金元之際的元好問最為著名，他的詩以反映國破家亡的現(xiàn)實之作成就最高。董解元《西廂記諸宮調(diào)》寫鶯鶯與張生的愛情故事，情節(jié)曲折，文字優(yōu)美生動，是為人民所喜愛的一部現(xiàn)實主義杰作。7（五）遼在與漢人交往中受到漢民族文化的影響，君臣后妃不少人都宋詞詞的分類

詞大致可分小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59一90字)和長調(diào)（91字以上，最長的詞達240字）。有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。段在詞學中稱為“片”或“闋”?！捌奔础氨椤?，指樂曲奏過一遍；“闋”原是樂終的意思。一首詞的兩段分別稱上、下片或上、下闋。詞雖分片，仍屬一首。8宋詞詞的分類8宋詞的發(fā)展階段（1）第一階段：北宋前期這個時期主要是繼承晚唐五代余風，為宋代詞的過度時期。由于北宋前期近百年的升平，適應統(tǒng)治階級娛賓遣興的需要，晚唐五代婉麗的詞風（花間詞：溫庭筠和韋莊）彌漫一時，“詞主艷科，香而軟媚”。代表詞人：柳永、范仲淹、晏殊、歐陽修、宋祁、張先等。這些人主要生活于真宗、仁宗兩朝的太平時期，自然形成了適應現(xiàn)實之需要的詞風，“逮至本朝，禮樂文武大備，又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永，變舊聲作新聲”。（李清照《詞論》）9宋詞的發(fā)展階段9柳永在詞史上的地位（教材P210）A、拓展了詞的表現(xiàn)內(nèi)容，過去的詞多寫男女艷情，而柳永的詞在題材上有所擴大。B、發(fā)展和完善了慢詞的體制，慢詞就是詞中91字以上的長調(diào)，柳永之前很少有人寫長調(diào)，而柳永大量寫慢詞，如《八聲甘州》就是97字的長調(diào)。C、大量使用鋪敘的藝術(shù)手法，擴展了詞的敘事容量。D、柳永詞通俗，多用俚語，低層的人比較喜歡，有“凡有井水處，即能歌柳詞”之說，他是文人詞中的通俗代表，對宋詞的發(fā)展有一定影響。10柳永在詞史上的地位（教材P210）10《雨霖鈴·寒蟬凄切》寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今霄酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？11《雨霖鈴·寒蟬凄切》11（2）第二階段：北宋后期（教材P215-222）北宋后期，是北宋政治變革的重要時期，朝廷政局變幻，黨爭激烈，特別是新舊黨爭，延續(xù)到整個北宋。神宗時期（1068—1085），新黨執(zhí)政，反對變法的舊黨人士大多被排斥出朝，元祐年間（1086—1093），高后聽政，起用舊黨，力斥新黨。這時屬于舊黨的蘇軾及蘇門諸子回朝，會于京師，酬唱詩詞，文壇空前興盛。代表詞人：有秦觀、黃庭堅、晁補之、張耒、賀鑄、周邦彥，還有王安石、李之儀、陳師道、趙疇令等。12（2）第二階段：北宋后期（教材P215-222）12主要代表：蘇軾，創(chuàng)造東坡范式，即：“主體意識的強化；感事性的強化；力度美的轉(zhuǎn)化；音樂性的突破”。蘇門詞人：有黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之、晏幾道、賀鑄等人。

“四學士”指的是黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒。廖正一、李格非、李禧、董榮四人，當時號稱“后四學士”。13主要代表：蘇軾，創(chuàng)造東坡范式，即：“主體意識的強化蘇軾（教材P216）蘇軾的思想比較復雜，是儒、佛、道三家思想的融合。從儒家思想出發(fā)，他一生關(guān)心國家命運，積極從政，寬簡愛民，但當政治上受到挫折時，受佛老思想的影響，又表現(xiàn)出超然物外與世無爭的態(tài)度。這種復雜思想，在他的許多作品中都有明顯的反映。14蘇軾（教材P216）14蘇軾對詞的發(fā)展作出了重大的貢獻（一）擴大了詞的題材內(nèi)容。凡詠史、懷古、感舊、悼亡、記游、說理等詩文所能寫的內(nèi)容，他都引入詞中，使詞的題材無所不包，反映了廣闊的社會人生。

（二）轉(zhuǎn)變了詞風。在婉約正宗之外，別立豪放一派，表現(xiàn)了新的風格。（三）突破了音律的束縛。詞為了配合音樂而歌唱，它的格律往往比詩還嚴。蘇軾的詞為了充分表達意境，有時就突破了音律的限制。

（四）語言上的創(chuàng)新。蘇詞語言清新樸素。他多方面吸收古人語言精華，還運用典故、口語、虛字入詞，豐富了詞的表現(xiàn)力。15蘇軾對詞的發(fā)展作出了重大的貢獻15《密州出獵·老夫聊發(fā)少年狂》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨，持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！兜麘倩āせㄍ蕷埣t青杏小》花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草!墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。16《密州出獵·老夫聊發(fā)少年狂》

老夫聊發(fā)少年狂，左（3）第三階段：南宋前期這個時期是北宋向南宋的過渡時期，社會由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂時代，1126年元月金人攻開汴京，俘獲欽、徽二帝，北宋滅亡，史稱“靖康之恥”。趙構(gòu)在商丘登基，是為高宗。建立南宋政權(quán)，并與金人定立“和議”，偏安江南。封建士大夫、北宋到南宋的抗金將領(lǐng)和南渡詞人，他們空前地將詞的抒情取向貼近到了急劇變化的動蕩時代和社會生活現(xiàn)實之中，跳出個體感情世界，把視野投向了民族危亡、國家興衰、社會心聲的更廣大情感世界之中，加強了詞的時代意識和現(xiàn)實精神。17（3）第三階段：南宋前期17

南宋前期，涌現(xiàn)出一大批愛國詞人，他們上承蘇軾豪放詞風，不拘泥于格律，把譴責權(quán)奸、呼吁抗戰(zhàn)、力主恢復中原作為詞的主題，創(chuàng)作出不少慷慨悲壯、辭情激昂的作品。代表作家有張元干、張孝祥、岳飛等人。（教材P250）李清照的詞1、李清照(1084—1155后)，號易安居士，山東章丘縣明水鎮(zhèn)人。其父李格非，著名學者，“蘇門后四學士”之一；其母王氏，頗通文墨。早有詩名，為晁補之賞識。十八歲嫁宰相趙挺之幼子趙明誠?；楹蠓驄D唱和，共同從事書畫金石的收藏、研究。南渡不久，趙明誠病死，她親歷變亂，顛沛流離，在寂寞中度過晚年。她工詩能文，詞為宋朝一大家。不含存疑之作，其詞今存者僅四十五首，約3500字。18南宋前期，涌現(xiàn)出一大批愛國詞人，他們上承蘇軾豪放她一生跨了南北宋兩個時代，屬南渡詞人。以南渡為界，前期詞作長于以優(yōu)美的韻調(diào)表現(xiàn)相思離別等傳統(tǒng)題材，以吟唱愛情、人生為主，意象多從室內(nèi)外和日常起居中選擇，風格委婉輕盈。后期詞寫破國亡家后的凄涼身世遭遇，沉郁悲涼。她工于造語，創(chuàng)意出奇，長于白描，塑造出鮮明的藝術(shù)形象。李清照力主詞“別是一家”說。19她一生跨了南北宋兩個時代，屬南渡詞人。192、各家評李清照男中李后主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。（沈去矜）清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫提要》）李易安作重陽《醉花陰》詞，函致趙明誠云云。明誠自愧勿如。乃忘寢食，三日夜得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷魂’三句絕佳。”正易安作也。（《詞苑叢談》）李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》）易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“紅藕香殘玉簟秋”，精秀特絕，真不食人間煙火者。（同上書）202、各家評李清照2021213、李清照詞三個時期的形象（1）少女時期——聰慧開朗，活潑天真《點絳唇·蹴罷秋千》

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。223、李清照詞三個時期的形象22（2）閨中少婦——才情橫溢，情思如縷《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。23（2）閨中少婦——才情橫溢，情思如縷23《如夢令·常記溪亭日暮》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

24《如夢令·常記溪亭日暮》24《如夢令·昨夜雨疏風驟》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?，知否？應是綠肥紅瘦?！薄兑患裘贰ひ黄撼畲茲病芬黄撼畲茲?。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與秦娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字箏調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。25《如夢令·昨夜雨疏風驟》25（3）晚年——飽經(jīng)憂患，孤獨憔悴的嫠婦《武陵春·風住塵香花已盡》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。再如《聲聲慢》（教材P249）26（3）晚年——飽經(jīng)憂患，孤獨憔悴的嫠婦26《夏日絕句》——倜儻有丈夫氣的巾幗形象

生當做人杰,死亦為鬼雄。

至今思項羽,不肯過江東。27《夏日絕句》——倜儻有丈夫氣的巾幗形象

27（4）第四階段：南宋中后期詞

以辛棄疾為首的愛國詞派同以姜夔為首的格律詞派，是南宋中后期詞壇的兩大流派，而以辛派詞為當時詞壇的主流。辛派詞人南宋中期，在辛棄疾影響下，形成一個聲勢浩大的愛國詞派，文學史上稱之為“辛派詞人”。其中主要有陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁等。28（4）第四階段：南宋中后期詞28格律詞派一些詞人在國勢日衰救國無望的情況下，情緒低落，思想消沉，反映現(xiàn)實、呼吁抗戰(zhàn)救國之作減少，作品內(nèi)容轉(zhuǎn)為友朋酬贈、離別相思、詠物閑情。他們對辛棄疾等人的散文化、議論化的粗豪詞風不感興趣，而傾向于學習周邦彥之詞，在詞的藝術(shù)上講究格律，主張典麗，表現(xiàn)含蓄，格調(diào)低婉。從而在南宋后期首先形成了以姜夔、史達祖、吳文美、高觀國為代表的詞人群，被稱為“格律詞派”。29格律詞派29破陣子·醉里挑燈看劍醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生。丑奴兒·書博山道中壁少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。

30破陣子·醉里挑燈看劍3