中南大學中國當代文學史復習

..中國當代文學史復習要點二、簡答論述1、怎樣理解整個整個十七年"左〞傾文藝思潮逐步升級，而小說創(chuàng)作卻仍能取得成就，而此時期小說的缺失又表達在哪些方面？〔論述〕原因：①首先，"左〞的政治運動、文學批評與文學創(chuàng)作，畢竟分屬于兩個疇，前者對后者有影響，但不總是或者絕對地決定后者的全部狀況；②"左〞傾思潮本身有一個萌發(fā)、演進、膨脹的過程，一方面它不斷惡化，一方面在文藝工作者的努力下，又促使當時的文藝政策斷斷續(xù)續(xù)地有所調整，如"雙百〞方針，糾"左〞抑"左〞；③一些作家采取各種方式抵抗"左〞傾思潮，或公開，或隱蔽，或清醒直接地，或聽從生活召喚地在創(chuàng)作實踐中進展了非自覺的抗衡；④一些有成就的作家與現(xiàn)實題材保存了距離，沉入了歷史題材的精心構筑，如雪垠"自成"。缺失：①文藝政治化。簡單、機械地理解文藝與政治的關系，把文藝為社會效勞的功能，等同于直接效勞于政治。把現(xiàn)成的政治結論奉為創(chuàng)作宗旨，只賦之于圖像，缺乏來自生活的獨到發(fā)現(xiàn)，缺乏經得起時間嚴格檢驗的思想深度。一些小說采用非文學的構思手法，形成同一的圖解理念的思維模式，造成了公式化、概念化傾向。②題材單一化。主要集中于現(xiàn)實和歷史題材，以黨的革命斗爭和現(xiàn)實政策為主要參照點，無視了社會生活豐富性、復雜性。③手法簡單化。一方面，創(chuàng)作方法不夠多樣。以社會主義現(xiàn)實主義為主潮，使它幾乎變成包容一切的唯一的創(chuàng)作觀念，片面理解現(xiàn)實主義，只成認肯定性的歌頌；無視人的心靈、人的情感，不能按照人物命運的線索，構成以人物性格為中心的藝術整體，人物形象類型化、模式化。另一方面，表現(xiàn)手法上，片面追求民族化、群眾化，注意故事的完整、情節(jié)的生動和語言的通俗，無視了豐富多彩的藝術技巧手法與方法，未充分表達作家的創(chuàng)作個性、風格特色。④作家非專業(yè)化。作家往往借助自己熟悉的歷史和生活寫作，具有歷史再現(xiàn)性質，但文學創(chuàng)作的修養(yǎng)不夠，許多成為"一本書作家〞，如杜鵬程、洪波、益言等，自身文學素養(yǎng)不能夠支持長期的創(chuàng)作。2、分析王蒙"組織部新來的青年人"的思想主題和藝術手法。〔簡答〕思想主題：小說通過對林震、世吾等人物形象的塑造，揭露了人民群眾與思想僵化的官僚主義等現(xiàn)象的斗爭，對生活進展大膽干預，意在喚醒人民在和平年代，要保持戰(zhàn)爭年代的熱情和責任心，其深層意蘊上，是對人物精神狀態(tài)的思考。藝術手法：①作品構造嚴謹。小說以處理麻袋廠組織問題為中心構思，線索單純清晰，構造嚴謹。②比擬成功地塑造了人物形象，特別是世吾形象的塑造。③運用細節(jié)描寫來進展人物心理刻畫。通過富于個性化的語言、典型的細節(jié)，把筆觸伸展到人物的靈魂世界，剖示出人物思想上的矛盾和性格上的復雜。3、簡析"組織部新來的青年人"中世吾這一人物形象特征。〔簡答〕世吾是一個頗有深度的官僚主義者形象，作品成功地表現(xiàn)了他從一個革命者蛻變?yōu)楣倭胖髁x者，同時，又展示了其性格的復雜。①世吾把"就則回事〞作為口頭禪，似乎什么都了如指掌，什么都看透了，對工作中的缺點、干部中的問題，視而不見，無動于衷，隨波逐流，找各種理由，把自己的官僚主義作風和蛻變的靈魂掩蓋起來。②他又不同于一般昏庸無能的官僚主義者，精明、能干，目光"銳利〞，一旦"條件成熟〞后，雷厲風行立竿見影；在思想上，也時時表現(xiàn)出一定的矛盾。人物思想上的矛盾和性格上的復雜，這個人物更加真實可信。4、分析梁斌"紅旗譜"中朱老忠的人物形象?！埠喆稹持炖现业男愿窦{了中國農民英雄的傳統(tǒng)要質，形象醒目：①家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的對抗性。燕遺風和少年時的遭遇，滋生了他階級本能的對抗性，并貫穿一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導性格。②20年闖蕩江湖的經歷，造就了他"為朋友兩肋插刀〞的俠義性。對鄉(xiāng)人的救危扶困，冒險探監(jiān)等都表達了他的大方仗義。③不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了"出水才看兩腿泥〞的堅韌性。總之，朱老忠是一個生活在20世紀初葉，新舊兩個時代交替時期的農民英雄的典型形象，其身上既保存了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。他的生活道路、斗爭經歷和性格特征，集中概括了20世紀初期，新舊時代交替時期的中國農民，由草莽好漢成長為農民革命英雄的歷史蹤跡。5、試述"青春之歌"的思想主題及主要的藝術特色，對林道靜這一形象如何評價？〔論述〕思想主題："青春之歌"是一部探索革命時期青年知識分子道路問題的長篇小說，反映了從"9?18〞到"12?9〞運動這一歷史時期愛國青年學生為抗日救亡所進展的頑強不息的斗爭。其特殊價值，不在一般地展示知識分子道路，而在獨辟蹊徑地探索和表現(xiàn)了中國一類知識女性充滿矛盾的追求解放之路。藝術成就：①以林道靜為中心，組織情節(jié)解構，貫穿眾多的人物、復雜的事件和紛繁的生活環(huán)境，從而概括大量的社會容。同時，簡筆勾勒了形形色色的知識分子群像，提醒了時代對人物性格和命運的深刻影響。②濃郁的抒情筆調。筆墨含情，情景交融，顯示了女作家特有的陰柔情愫。人物形象：一方面，林道靜出生在官僚地主家庭，受過封建的、資產階級的教育，不可防止地烙上了資產階級思想的印記；另一方面，她的生母被迫害而死，從小失去母愛，受盡封建家庭的折磨，又形成了她富于對抗的性格。這種特殊的生活經歷，使她有可能走上革命之路，同時又注定了她革命化過程的困難。為了反對包辦婚姻，她毅然離開了封建家庭，走向社會，但又擺脫不了黑暗勢力的包圍，因而想以死來表達對黑暗世界的最后詛咒。這種不幸遭遇，典型地反映了當時廣闊小資產階級知識分子的共同命運，說明了個人對抗奮斗的軟弱無力。后來她被余永澤搭救，并與之相愛、同居，但仍然不時感到人生的苦悶。在共產黨員盧嘉川的引導下，她逐漸投身于革命運動，最后，終于走出了狹窄的金絲籠，走上新的人生之路。林道靜所走的道路，可以說是對中國知識分子摸索前進過程進展的一次總結，她的成長道路，十分準確地概括了30年代知識分子的總體趨向，具有重要的認識價值和深刻的教育意義。6、簡析"紅日"的藝術特色。〔簡答〕"紅日"是戰(zhàn)爭題材中長篇小說的精品，它采用了欲揚先抑的手法，在應和時代的同時，表達了藝術上的創(chuàng)造性。具體而言：①以宏大的戰(zhàn)爭場面的描繪代替了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇性故事；②小說對戰(zhàn)爭環(huán)境中的人物性格有較好的刻畫；③小說在戰(zhàn)爭與和平場景的相互對照轉換的描寫中，既在表達上表達了適度的節(jié)奏感，又在戰(zhàn)爭觀念上隱含了對時代共鳴的*些偏離；④在謀篇布局上做到了有有弛，疏密相接，戰(zhàn)爭場面的描寫做到了點面結合，同時塑造了一系列血肉飽滿的軍人形象，尤其對高級將領的塑造是一個突破；⑤缺點是缺乏含蓄，情感傾向過于外露，以至表達上留下較大疑點；常常混淆客觀表達與主觀表達的界限，有損于表達方式的和諧統(tǒng)一。7、分析茹志鵑"百合花"的的思想主題及其藝術特色。思想主題："百合花"通過對人民戰(zhàn)爭廣闊背景下前沿包扎所里通訊員和新媳婦這兩個平凡人物精心的描繪，從一個側面熱情地謳歌了子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的熱愛，表現(xiàn)了軍民團結一體、生死與共的思想主題。藝術特色：①構思新穎獨特，選取生活激流中的一片微瀾-----通過一床繡有百合花的被子的故事，表現(xiàn)了擁軍愛民的重大主題；②語言精練、流暢、委婉而飽含情感，同時運用第一人稱敘事，表現(xiàn)出濃濃的抒情味；③全篇構造嚴密，層次清晰，自然而巧妙地安排了一系列前后照應的細節(jié)，充分表現(xiàn)了人物風貌；④擅長于針腳細密的心理描寫。通過通訊員與新媳婦之間在借被子過程中引起的細微、隱蔽的感情波瀾，層層揭開了他們的心世界之美。8、聞捷的詩歌創(chuàng)作有哪些根本特點？〔以"蘋果樹下"為例〕〔簡答〕"蘋果樹下"寫得極有生活情趣，詩人從歡快的勞動畫面中，表現(xiàn)了青年男女對愛情的熱烈追求。其藝術特點：①構思新穎，靈巧地以蘋果代表愛情，通過從開花到結果的過程，表現(xiàn)了愛情的孕育、開展和成熟；②感情細膩，突出了姑娘的心理；③富含民族韻味的音樂美，帶有明顯的地域色彩，創(chuàng)造了濃重的牧歌情調。9、"三家村札記〞的雜文有哪些特色？60年代初期，"晚報"開辟以"燕山夜話〞為題的雜文專欄，由鄧拓主持。其后，"前線"雜志和"人民日報"先后開設了"三家村札記〞〔鄧拓、吳晗、廖沫沙主持〕和"長短錄〞專欄〔夏衍、吳晗、廖沫沙、孟超、唐弢撰稿〕。這些雜文針砭時弊、鋒利活潑、堅持真理、旗幟鮮明，能夠有的放矢地觸及社會中的一些問題與矛盾，與歌頌性的散文形成了鮮明的對照。其中鄧拓針對性、批評性較強，吳晗富有書卷氣、學者氣，廖沙沫則顯得平和、親切。鄧拓"燕山夜話"犀利明快、機智幽默，融思想性、知識性、文學性于一爐。正如老舍所說，"大手筆寫小文章，別開生面，獨具一格〞。10、十七年散文的成就和缺乏之處有哪些？成就：①1949年－1956年第一階段，通訊、報告得到了空前開展。容主要表達為兩個方面：一是反映抗美援朝戰(zhàn)爭。如巴金的"生活在英雄們中間"、巍"誰是最得意的人"等；二是迅速及時地反映社會主義建立，如柳青的"王家斌"、臧克家的"毛主席向著黃河笑"、蕭乾的"萬里趕羊"等。②1957年－1966年第二階段，是當代散文的活潑時期，題材廣泛，思想較為深刻，藝術較為精湛，作品數(shù)量多，出現(xiàn)了風格日臻成熟的作家和藝術趨于圓熟的作品。如朔的"海市"、"東風第一枝"，牧的"花城"，白羽的"紅瑪瑙集"等；報告文學迅速得到開展，一些有影響的作品出現(xiàn)。如白羽的"萬炮震金門"、田流的"忠心耿耿"、徐遲的"祁連山下"等；60年代初期，出現(xiàn)了雜文短暫的繁榮。如"燕山夜話〞和"三家村札記〞的開設等。缺乏:①"左〞的文藝理論和"左〞的僵化觀念，持續(xù)地、長期地強化著作家"左〞的思想意識，限制了散文創(chuàng)作題材和體裁的多樣化，形成了一統(tǒng)的歌頌性的思想表現(xiàn)模式，未能很好地發(fā)揮散文應有的文化批判功能；從根本上悖離了五四以后散文真切表現(xiàn)人生的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，存在比擬嚴重的反現(xiàn)實主義傾向。②習慣于豪言壯語式的歌頌贊唱，說假話、大話、空話，背離了抒寫真情實感的美學原則，整體藝術成就不高。11、具體分析"茶館"的藝術特色?！舱撌觥?茶館"是老舍戲劇代表作，也是中國當代戲劇的經典之作，其藝術特色有：①構思獨特，使用"反描法〞，生動而精煉地描繪了三個時代和三個社會：戊戌政變后清末社會、北洋軍閥統(tǒng)治時期、抗戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治時代，展現(xiàn)了舊中國將近半個世界的歷史畫卷；②采用"側面透露法〞，"一個大茶館就是一個小社會〞，反映出社會的變遷〔選擇茶館的原因：首先，中國的茶館極富地方特色和民族特色；其次，舊中國的茶館是五方雜處的地方，可以同時聚集各色人等；再次，茶館活動著中國社會各階層人士，相應地反映出各階層，以及各派政治力量之間的矛盾和沖突；最后，茶館具有象征意味，是舊中國社會的一個縮影?！常虎塾幸庾R地舍棄中外傳統(tǒng)戲劇的"一人一事〞的方法，采用"人像展覽法〞來構造全劇、展開場面和刻畫人物；④藝術構造上采用縱橫交織、虛實結合的"坐標式〞構造，具有"史〞與"象〞結合、"虛〞與"實〞結合，廣度和深度相結合的特點和優(yōu)越性；⑤每一幕都要穿插描寫一件怪異的事件，以自身非同一般的荒唐性，表現(xiàn)社會的荒唐性和怪異性。⑥人物眾多，性格鮮明。使用"單純個性化語言〞來塑造人物，"三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來〞；不絕對排斥在沖突中塑造人物，在人物間偶然碰撞的火花中刻畫形象；精心選擇人物*幾個最能表達其思想性格的"閃光點〞，進展簡潔的刻畫。⑦亦悲亦喜的在感情基調。全劇在感情基調統(tǒng)一，在喜劇因素下面，隱藏著深刻的悲涼情調；在悲涼和絕望之中，又包含著對光明確實信。12、簡析"春之聲"中的"意識流〞手法的創(chuàng)新特點?！埠喆稹?春之聲"寫工程物理學家岳之峰出國考察之后乘火車回闊別多年的家鄉(xiāng)沿途的所思所感。從情節(jié)來看時間跨度很短，但主人公的心理活動卻跨過了三十余年，借鑒了意識流的表現(xiàn)技巧，運用了心理構造的藝術方式。創(chuàng)新特點：①立足于民族性和現(xiàn)實性的思想容。"春之聲"表現(xiàn)了特定的歷史轉折時期，人們的典型情緒和感受，結實地立足于民族性、現(xiàn)實性，打上了鮮明的民族和時代烙印。②追求題材和手法多樣性的創(chuàng)作原則。糅入中國傳統(tǒng)藝術手法，如白描、比興、象征、巧合、懸念、旁白、獨白、比照、反襯、正襯、空白與停頓等等，使其"意識流〞小說具有開放的品格。③充滿詩情畫意的文風。王蒙的意識流小說意象明麗，文風飄逸清新?？梢哉f，王蒙的意識流小說是對西方意識流小說的改造，因而被稱為"化意識流〞。注："意識流〞是一種獨特的表達方式，其表達竭力保持著意識過程中紛雜多變，色彩交織，頭緒多端的天然狀態(tài)，保持著各種鋒利淋漓的觸覺、味覺、聽覺與視覺。諸多現(xiàn)象不是客觀地，邏輯地展開，而是根據(jù)情緒的波動起伏顯現(xiàn)。在小說中，所有物象之間的時空順序與因果關系都被這種心理過程所取代。13、試述"哦，香雪"的主題意蘊及其創(chuàng)作風格?！舱撌觥持黝}意蘊："哦，香雪"以北方小山村臺兒溝為背景，通過對香雪等一群鄉(xiāng)村少女的心理活動的生動描摹，敘寫了每天只停留一分鐘的火車給一向寧靜的山村生活帶來的波瀾。作者竭力在"一分鐘〞里開掘，通過寫香雪的一段小小的歷險經歷，細致入微地描寫了香雪對新生活的純真、熾熱的向往和追求。同時，又寄予了嚴峻的思考：純潔的鄉(xiāng)村與貧窮聯(lián)系在一起，能保持多久。創(chuàng)作風格：構思精巧，以清新婉麗的筆調，將小小的生活場景詩化，創(chuàng)造了空靈、蘊藉的藝術境界。具體而言：①具有濃郁的抒情色彩；②小說感情基調清新、婉麗、優(yōu)美、純潔。14、驥才的"高女人和她的矮丈夫"表現(xiàn)了什么樣的思想容？表達出哪些藝術特色？〔論述〕思想容："高女人和她的矮丈夫"巧妙地選取團結大樓居民的眼光為視角，描寫了一對身高成反常比例的知識分子夫婦的生活命運，用他們的悲劇性遭遇，以小見大折射出他們所處的社會環(huán)境，譴責了"文化大革命〞時期殘酷的政治斗爭對人性的嚴重摧殘。藝術特色：①未從正面展示主人公的心心理，而是用團結大樓居民在外在視角展開表達，以白描為主，間以客觀性的議論，表現(xiàn)了客觀、斂的表達風度。其中"裁縫老婆〞在作品中具有重要的構造功能，是小說所采用的外在視角的主要承當者。②采用了散文的筆調，以及疏淡平緩的語式，抑揚相照的手法抒寫了凝重的人生悲劇，形成了獨特的相反相成的藝術力；③在人物塑造上采用比照手法，高與矮，美與丑，忠貞的愛情與習慣的冷漠，顯示出文化批判的鞭撻力。15、分析"人到中年"的思想主題及其現(xiàn)實意義?！舱撌觥乘枷胫黝}：諶容"人到中年"通過對以陸文婷為典型的中年知識分子的生活與工作、事業(yè)與情感、現(xiàn)實與理想的種種矛盾沖突的描寫，提醒了一個普遍性的社會問題：中年知識分子的待遇與他們所承當?shù)闹負纬甚r明的比照。作品對"左〞傾思想進展了批判，提醒出要全面落實黨的知識分子政策，改善中年知識分子的待遇?，F(xiàn)實意義：1980年，"人到中年"一問世，立即在社會上引起強烈的反響，陸文婷的"斷裂〞、傅家杰的未老先衰和亞芬夫婦的出國，提醒了中國一代中年知識分子在莊嚴的責任感、神圣的使命感和不勝負擔的工作重擔、生活重擔之間的矛盾困擾。作品鋒利而深刻地提出了人才問題、中年知識分子問題、以及知識分子政策等問題，在此根底上，小說進一步把中年問題加以升華，提到人生價值這一更具根本性和普遍性的高度，使作品具有不同凡響的現(xiàn)實性和鋒利性。16、小說代表作"棋王"思想容及藝術特色表達在哪里？〔簡答〕思想容："棋王"講述了一個擅長下象棋的知識青年的故事。作者通過寫棋呆子王一生的呆，表達了一種特別的處世之道，即道家文化。盡管王一生把淡然無爭，以柔克剛的棋道作為自己的處世哲學，但無為而無不為，骨子里仍充盈著自強不息的進取精神。作品入乎世俗，卻超然物外，在現(xiàn)實的羈絆中，到達個體精神的超越，深得中國傳統(tǒng)文化的精華。藝術特色：①平和淡遠的藝術氣氛，具有安靜閑適，虛融淡泊的美學特征；②語言老到、瘦拙、凝重，很少用形容詞，追求簡潔質樸的白描；③略帶幽默感，防止情感的過分外露。17、"棋王"主人公王一生的性格特征及其所蘊含的深刻意義?！舱撌觥?棋王"主人公王一生的人生，具有豐富的文化含義。對物質生活要求很少和對"棋道〞的追求很高，構成其性格構造相反相成的兩個方面。一方面，他出身清貧，又受到一位老者的指點，知道衣食是本，但對物質生活不奢求，不囿于其中，養(yǎng)成一種崇尚實際、淡泊無爭的性情。另一方面，精神上耽迷象棋，起初是"何以解不痛快，唯有象棋。〞后來，"為棋不為生〞，下棋成為精神享受，成了生命的組成局部。最后，又進一步悟到："人還要有點兒東西，才叫活著。〞小說通過王一生的性格特征，蘊涵了淡泊名利、寧靜致遠、中正平和而又鍥而不舍的傳統(tǒng)文化精神，表達了人的生命追求向審美層次的升華。18、簡析莫言"透明的紅蘿卜"的思想主題?！埠喆稹?透明的紅蘿卜"是"紅高粱家族"系列之一，小說反映的是"文革〞動亂年代里的一段農村生活。黑孩的形象，既是對苦難現(xiàn)實的真實寫照，又具有童話般的、超現(xiàn)實的象征色彩。作品依托黑孩形象，借助他奇異的感覺，寫出了困難時世中現(xiàn)實生活的壓抑在其心靈中的折射，同時又幻化出一個明麗溫煦的童話世界，在現(xiàn)實與想象世界的強烈反差里，表達了對那個時代的否認與批判，對在苦難中生存的黑孩以及菊子、小石匠、小鐵匠、老鐵匠等的同情。第7/10頁19、汪曾祺小說代表作"受戒"的主題意蘊和藝術風格是什么？〔論述〕主題意蘊："受戒"是汪曾祺的代表作，作品通過一個世俗化的佛門故事，描寫了普通人的人生歡樂，表達了作者對原始淳樸的民間日常生活的肯定與贊美，對安康人性的呼喚和追求，同時也含蓄地表現(xiàn)出對清規(guī)戒律的否認和批判。藝術風格：在文體風格上追求小說與散文、詩歌的融合，淡化情節(jié)和人物性格心理，將散文筆調和詩歌的意境營造手法引入小說創(chuàng)作，以純樸淡雅的語言，描繪了一幅原始渾樸的南方水鄉(xiāng)生活的詩意化圖景，形成了一種清新獨特的田園抒情風格，具有清新雋永，淡泊高雅的詩化小說效果。具體而言：①總體風格超脫、通達、沖淡，閑適，意境深遠而富有詩意。②鄉(xiāng)土氣息和地域風情。如描寫人們的日常生活、生產活動、生活器具、民歌、對聯(lián)、剪紙、繡花、上廟進香、受戒等，展示了一幅傳統(tǒng)中國農業(yè)社會的文化圖景。同時，帶有理想化特點。③淡化情節(jié)，重寫氣氛和情緒，風格近似隨筆，表現(xiàn)出田園牧歌式的散文韻致。④語言簡潔質樸，純潔透明、生動傳神。以表達為主，既口語化又典雅脫俗，是一種"詩化的小說語言〞：簡潔、幽默，多用白描和短句〔包括對話〕，富于節(jié)奏感和音樂感。汪曾祺的小說創(chuàng)作是對建國以來單一的審美情趣和單一的小說形式技巧的一次沖擊，標志著中國當代小說創(chuàng)作多元化趨勢的開場。注：汪曾琪小說藝術特色①濃郁的鄉(xiāng)土風俗畫描寫。汪曾祺的小說是一幅幅清新雋永、淡泊靜雅的風俗畫，由于對故土的熱愛和對北水鄉(xiāng)風土人情的諳熟，使得他描述起來瀟灑自如，而且大量的風土人情描摹有著深刻的人生涵。在汪曾祺筆下，地方風俗多靠人物來表達，風俗即人。②鮮明的傳統(tǒng)哲學意識和審美態(tài)度。汪曾祺的小說融會了儒道互補、儒道外的哲學意識和民間文化的生存意識。其人物大多重入世、重實踐、重世俗，又不為功名利祿所左右，追求自由放達的人生。當然，在描寫傳統(tǒng)的真善美人物的同時，他也對人性的丑惡發(fā)出了深沉的喟嘆，對于自私、自卑、平庸、麻木的心理狀態(tài)有所針砭。③小說散文化。重氣氛描寫，消除了一般小說中的"戲劇化〞設計，顯示出日常生活的自然狀態(tài)；輕情節(jié)構造，小說的構造大都散漫隨便，貌似隨筆，無拘無束，隨物賦形，姿態(tài)橫生；散文化的語言，表達語言簡潔干凈，文白相間，雅俗互現(xiàn)。雅則簡潔沖淡，不乏幽默情致，俗則貼近口語，多用短句，質樸鮮活。在追求生活語言的色、香、味，讓人感到清新自然的同時，又講究文學語言的妙、絕、雅，韻味悠長。20、"朦朧詩〞的重要特征有哪些，從哪些方面給人以"新〞的感覺？作為新思潮的"朦朧詩〞，以迥異于傳統(tǒng)的現(xiàn)代詩歌藝術，打破了1949年以后詩歌創(chuàng)作逐漸形成的自我封閉的藝術僵局，沉著到形式都呈現(xiàn)出一種新的審美特征。容特征：①對人的自我價值的重新確認，對人道主義和人性復歸的呼喚，對人的自由心靈奧秘的探險構成了朦朧詩的思想核心。通過詩歌，讓人們重新發(fā)現(xiàn)自己的個性，重新學會自由地進展思考；②對歷史本質進展了新的探索。朦朧詩人共同選擇歷史與文化的重要支點，作為他們冥冥求索的出發(fā)點，追索歷史的本質；③在迷惘感傷的詩情中，建構起了屬于自己的詩學主題。藝術特征：意象化、象征化和立體化，是朦朧詩藝術表現(xiàn)上的重要特征：①打破現(xiàn)實主義審美模式，由寫實轉向寫意，由具體轉到抽象，由物象轉到意象，由明晰轉向模糊，著重于表現(xiàn)多變、曲折和復雜的主體世界。②打破過去詩歌線性因果或單向直抒的方式，以主體情感和情緒流動的在曲線構造作品，情感呈散點輻射狀態(tài)，主題的多義性和情感的多向性，構造上實現(xiàn)了真正的"自由〞。③捕捉直覺與印象，用情感邏輯取代物理邏輯，以時空轉換和蒙太奇造成詩歌情緒構造的跳躍性和立體感，使詩歌情緒涵獲得了彈性力空間。21、簡析"答復"這首詩的主題意蘊及主要藝術特色是什么？〔簡答〕主題意蘊：答復"寫于1973年，代表了一個時代的最強音，說出了一代人的心聲，最大限度地表達了社會變革時期一代青年的憤怒呼喊和抗爭，對十年動亂的荒唐現(xiàn)實進展了鋒利有力而又形象地否認和批判，是第8/10頁我國當代人本主義文學思潮的先聲。藝術特色：①以抒情主人公"我〞的感情起伏為線索，進展構思；悖論性思維。悖論性思維深刻地表達了時代的乖謬性和非邏輯性，為詩歌賦予深厚的美學特質；③藝術手法上，既使用象征、暗示，又直抒胸臆。通過象征、暗示，詩人的主觀境界過渡到了詩的世界；④精煉、簡潔，概括力強，形成了悲壯、雄渾的風格。22、簡析"致橡樹"主題意蘊及主要藝術特色，"木棉〞所蘊涵的意義。〔簡答〕主題意蘊："致橡樹"透露出的女性的自豪心理及對愛情的理想追求，是新時期女性文學的重要主題，反映了人格價值觀念的覺醒，表現(xiàn)了知識女性的自覺與自強。"木棉〞表達著具有新的審美氣質的女性人格，她脫棄了舊式女性纖柔、撫媚的秉性，而充溢著豐盈、剛健，獨立的生命氣息，與詩人所歌詠的女性獨立自重的人格理想互為表里。藝術特色：①手法上，運用整體象征構造意象，表達深刻的主題。"木棉〞是柔中帶剛的現(xiàn)代女性的象征，而"橡樹〞是男性偉岸、堅強的象征；詩歌采用了心獨白的抒情方式，便于坦誠地直抒詩人的心靈世界。②風格上，以情取勝，熱烈和冷靜相結合，既閃爍理性的光輝，又使詩的感情在委婉細膩中見出深沉與蒼勁。③全詩韻律舒暢而有節(jié)奏感，讀之瑯瑯上口，韻味售永、悠長。23、分析"亞洲銅"主題意蘊及主要藝術特色。主題意蘊：海子的"亞洲銅"是海子的代表作，作者獨立于當時的主流話語，另辟溪徑，求助于"夢想〞依靠個人感情、直覺、經歷來書寫，開辟了一個嶄新的想象空間。"亞洲銅〞具有深刻的雙重象征含義，既是貧窮祖國形象的精妙比喻，又是民族傳統(tǒng)文化的形象命名與概括，表達了詩人對于民族苦難生存景況深沉廣闊的文化反思。藝術特色：悠遠的歷史意蘊，清新質樸的民謠風味，朦朧疏淡的意象世界，純潔生動的語言風格和豐富的民間想象力；同時，聯(lián)想豐富而大膽〔如"我們把在黑暗中跳舞的心臟叫做月亮〞〕、視域廣闊、節(jié)奏馳有效，極具情緒感染效果。二者與作品深刻的思想性互映生輝，共同成就了一首抒情杰作。24、簡析"腔"的主題意蘊?！埠喆稹迟Z平凹的"腔"通過對人自導、自演、自觀、自評腔的癡醉迷狂的傳統(tǒng)風俗的描述，生動地展現(xiàn)了八百里川人潛藏于意識深層的剛烈、粗放，忍耐的民族氣質和精神上自給自足的生存狀態(tài)。作者以平靜沉著的筆調，呈現(xiàn)出一個充滿生氣與活力的、完整的自然和人文景觀，一個單純清澈而又豐厚充實的世界。作品語調平靜、崇高，富于深沉的歷史感和史詩般的韻味。25、分析"思念蕭珊"的藝術特點。〔簡答〕"思念蕭珊"是一篇悼亡之作。作者寫個人遭遇，又把這場遭遇與整個國家、民族的劫難聯(lián)系在一起，使散文所寫的日常生活場景超越了個人的意義，成為特殊的歷史年代里一個知識分子的見證。其藝術特征包括兩個方面：①情感真摯，蘊意深刻。作者思念自己的妻子，汩汩的感情，從心靈之源不斷涌出。同時，又真誠地進展"自責〞，情感真摯；通篇文章只是對生活瑣事的回憶與思念，卻隨處透露出"文革〞給社會、給千千萬萬個家庭帶來的悲劇。②表達自然天成，不事雕琢。散文從藝術構思到遣詞造句，純出于感情的自然流露，以文字的本色來反映生活的本色，不雕琢、不虛飾，無拘無束，筆到情至。26、"絕對信號"深刻的思想蘊涵和獨特的藝術表現(xiàn)手法表達在哪里？〔簡答〕主題意蘊："絕對信號"的主題意蘊有兩層：①劇本所表現(xiàn)的時代背景，即表現(xiàn)了幾個年輕人在歷史變革時期所產生的惶惑、苦悶和矛盾心理及其變化過程。②劇本在整體上以象征手法處理故事，大大拓展了劇本的寓意，那一節(jié)守車車廂本身就是一個象征，猶如我們這個國家的縮影。表現(xiàn)手法："絕對信號"是一出無場次話劇，在藝術上大膽探索、勇于創(chuàng)新，提供了一種新穎的審美感受。①整體上的象征性。那一節(jié)守車車廂本身就是一個象征，猶如我們這個國家的縮影；②打破了傳統(tǒng)的戲劇表現(xiàn)手法，進展了現(xiàn)代化的嘗試——主觀化的時空構造方式。劇作在形式上打破了現(xiàn)實生活的邏輯，黑子、蜜蜂、小號的回憶、現(xiàn)實與想像有機的交織穿插，現(xiàn)實時空與心理時空交織迭加；③借助燈光、列車運行快慢第9/10頁的不同音響與雙時空結合使表現(xiàn)形式多樣化、多層次，增強表現(xiàn)力和沖擊力；④借鑒戲曲虛擬的手法，舞臺布景不用實景，突破了第四堵墻，加強了劇中人與觀眾的直接交流。27、結合揚絳的"冒險記幸"談談作者獨特的散文創(chuàng)作風格?！舱撌觥硴P絳"冒險記幸"取自"干校六記"的第五篇，是六記中的精品。以平淡含蓄的語言，以平常心和普通人的情感，提醒社會悲劇和個人悲劇的關系。作者觀察和表現(xiàn)纖細入微，哀而在于不傷，怨而不怒，淡遠平和中不乏幽默和調侃，傳達出淡泊、寧靜、樂觀的生活態(tài)度，顯示了一種身處歷史漩渦中心之外的冷靜和清醒。作品語言樸素，言近旨遠，意味深長。具體而言