畢業(yè)設(shè)計(jì)-淺析路遙小x說(shuō)的悲劇意識(shí)

淺析路遙小說(shuō)的悲劇意識(shí)引言著名作家路遙（1949—1992），原名王衛(wèi)國(guó)，漢族，是中國(guó)當(dāng)代土生土長(zhǎng)的農(nóng)村作家。1949年出生在陜西榆林市清澗縣一個(gè)貧困的農(nóng)民家庭。7歲時(shí)因?yàn)榧依飳?shí)在很窮就被過(guò)繼給了延川縣農(nóng)村的伯父。他曾在延川縣立中學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)，1969年又回到家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。1973年進(jìn)入延安大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，其間開始文學(xué)創(chuàng)作。大學(xué)畢業(yè)后，任《陜西文藝》（今為《延河》）編輯。1980年他發(fā)表了《驚心動(dòng)魄的一幕》，獲得第一屆全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。在他的不斷創(chuàng)作下，1982年他發(fā)表了中篇小說(shuō)《人生》，文中描寫的是一個(gè)農(nóng)村知識(shí)青年的人生追求和曲折的經(jīng)歷，在社會(huì)各界引起了很大反響，獲全國(guó)第二屆優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，后改編成同名電影后，獲第八屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，頓時(shí)轟動(dòng)全國(guó)。而后又發(fā)表了《在困難的日子里》，并獲得了1982年《當(dāng)代》文學(xué)中長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，就在這年他加入了中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1988年完成百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨著《平凡的世界》，以恢弘的氣勢(shì)和史詩(shī)般的品格全景式地表現(xiàn)當(dāng)代城鄉(xiāng)社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。他在近十年間的廣闊背景上，通過(guò)復(fù)雜的矛盾糾葛，刻畫出了社會(huì)各階層眾多普通人的形象。勞動(dòng)與愛(ài)、挫折與追求、痛苦與歡樂(lè)，日常的生活與社會(huì)的巨大沖突，紛繁交織在一起，把普通人在那種大時(shí)代的歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難道路全然的展現(xiàn)出來(lái)了。因此，路遙獲得了第二屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。但是不幸降臨在了這個(gè)偉大的作家身上，他因肝硬化腹水，1992年在西安逝世。由于路遙是出身于農(nóng)村，所以他的寫作素材大多是來(lái)自農(nóng)村生活的，從農(nóng)民的身上找尋寫作的靈感。他從始至終都認(rèn)定自己“是一個(gè)有著農(nóng)民血統(tǒng)的兒子”，他是個(gè)農(nóng)村人，但卻有著城里人的思想，他堅(jiān)信“人的一身中最大的幸福在于不斷創(chuàng)作的過(guò)程，而不是在于最后的那個(gè)結(jié)果”。所以他認(rèn)為“人只有在無(wú)比沉重的勞動(dòng)中，才會(huì)活得更為充實(shí)”。他寫的作品幾乎都是對(duì)艱苦奮斗的人生旅途的關(guān)注。他從內(nèi)心對(duì)農(nóng)民就有一種潛在的認(rèn)同，還有一種強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。他的小說(shuō)大多以中國(guó)社會(huì)的變革為背景，塑造的是城里和鄉(xiāng)下一系列形形色色的人物形象，但是這些人物的命運(yùn)卻各不相同，而且大都是以悲劇結(jié)束的，在小說(shuō)《人生》和《平凡的世界》中表現(xiàn)尤為突出。所以，悲劇意識(shí)成了路遙小說(shuō)中一個(gè)顯著的特點(diǎn)。一、小說(shuō)創(chuàng)作的悲劇意識(shí)表現(xiàn)路遙小說(shuō)中悲劇意識(shí)主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：命運(yùn)抗?fàn)幷叩谋瘎?，女性的悲劇，農(nóng)村政治家的悲劇。（一）命運(yùn)抗?fàn)幷叩谋瘎∮妹\(yùn)抗?fàn)幷邅?lái)形容路遙小說(shuō)中的主人公是再恰當(dāng)不過(guò)了。他們是路遙小說(shuō)中著意刻畫的人物形象，《人生》中的高加林和《平凡的世界》中的孫少安和孫少平是典型的代表。他們都是熱血青年，敢于向傳統(tǒng)生活挑戰(zhàn)，執(zhí)著的追求著人生理想，為自己的生活努力奮斗。然而到最后他們的人生展現(xiàn)給人們的卻是一場(chǎng)悲劇。當(dāng)《人生》發(fā)表過(guò)后，高加林就成為了當(dāng)代文學(xué)史上的一個(gè)典型形象。高加林是個(gè)普通而有才華的青年，他年輕，有活力，向往新的生活，對(duì)現(xiàn)代文明有著熱烈的追求。然而，他卻生活在一個(gè)落后世俗的農(nóng)村窮山溝里，這里能感受到城市的氣息，卻看不見城市的影子。他生活在這個(gè)交織著真與假、善與惡、美與丑的環(huán)境里。也許正是這個(gè)本身就帶著悲劇色彩的環(huán)境，注定了高加林人生道路的挫折與坎坷。他處在一個(gè)矛盾異常集中的環(huán)境中,他無(wú)法把握住自己的命運(yùn)。當(dāng)命運(yùn)反復(fù)升沉和打擊他時(shí),他能在順境中馳騁的想象未來(lái)美好的生活,卻不能在逆境中腳踏實(shí)地。他的內(nèi)心一直不滿于農(nóng)村的落后現(xiàn)實(shí),不滿他們父輩固守土地的生活方式,所以他想努力的改變自身的生存環(huán)境。他有著自己遠(yuǎn)大的理想，盡管先被高明樓把他從體面的教師崗位上拉了下來(lái)，成為了一個(gè)地道的農(nóng)民；但是后來(lái)隨著叔叔的升職，他靠者所謂的“關(guān)系”進(jìn)入了縣最高權(quán)力機(jī)關(guān)，成為一個(gè)令眾人羨慕的記者；可是在他飛黃騰達(dá)之時(shí)，他卻拋棄了曾經(jīng)給過(guò)他撫慰和愛(ài)情的淳樸善良的巧珍，選擇了漂亮、有文化又聰明的黃亞萍。然而，命運(yùn)似乎專喜歡和他作對(duì)似的。他竟被克南的媽媽告發(fā)了,當(dāng)時(shí)的社會(huì)是一片光明，可是他卻成了一個(gè)悲劇。后來(lái)巧珍又出嫁了,亞萍也和他分手了。正像巧英說(shuō)的,“這小子要是早些給公家開除回來(lái)就好了”[1]。可是,即使像巧珍說(shuō)的那樣,劉立本不可能同意他們的婚事,況且,當(dāng)高加林回來(lái)后他就變得更加落魄了。如果說(shuō)他以前當(dāng)民辦教師被高明樓換了之時(shí),人們大都還是比較同情他的,可現(xiàn)在,人們都只會(huì)覺(jué)得這是他自作自受罷了。就在一夜之間，高加林就失去了一切。那么體面的工作，那么榮耀的身份，大好的前程和完美的愛(ài)情。他又成了一個(gè)地地道道的農(nóng)民，而從此他也陷入了幾乎絕望的境地。就是這樣一個(gè)有著出眾的才華，心高氣盛的青年卻被一命運(yùn)一次次的愚弄，生活屢次遭受挫折。當(dāng)然，可能這并不是他的個(gè)人行為造成的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的環(huán)境和社會(huì)現(xiàn)實(shí)是他無(wú)法選擇的?！镀椒驳氖澜纭分械闹魅斯珜O少安、孫少平兩兄弟同高加林有著很多相似之處，他們身上有著和高加林相同的特點(diǎn)，卻也有很多不同的地方?？梢哉f(shuō)他們是作家將高加林重新加工后塑造出的新形象。孫少安身上保留了很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)精神和文化觀念。而孫少平則更多地受到了外面世界和文化的影響,他向往外面的生活和世界,但卻少了高加林身上的輕狂,在他身上,展現(xiàn)出來(lái)的是新一代農(nóng)民的出路和希望。他們是絕不等同于高加林的,這種不同,最突出的特點(diǎn)就是他們?cè)诳释淖儸F(xiàn)實(shí)改變自身命運(yùn)的同時(shí),他們知道自己的位置在哪,知道應(yīng)該改變的現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)有自己合理的認(rèn)識(shí),充分理解他們父輩們的生活。他們都有遠(yuǎn)大的目標(biāo)和理想,但不像高加林那樣，好高騖遠(yuǎn)；他們有著為實(shí)現(xiàn)理想和目標(biāo)的奮斗決心,沒(méi)有高加林那種極端的個(gè)人主義。他們?cè)谀婢持幸部梢耘Φ膶ふ业匠雎罚瑘?jiān)持著自己的理想。他們最本質(zhì)的不同在于：高加林想逃離那片生他養(yǎng)他的土地，而孫少安、孫少平卻是深深的熱愛(ài)著那片生他養(yǎng)他們的土地的。孫少安在當(dāng)時(shí)可能是所有農(nóng)村青年的一個(gè)榜樣，因?yàn)樗?3歲時(shí)就在黃土地上開始自己的奮斗歷程。幾乎所有中國(guó)人的骨子里都有著小農(nóng)階級(jí)的保守思想，在孫少安的骨子里也是。他為了改善家里一貧如洗的生活狀態(tài)，提高家人的聲望在不斷的努力奮斗著。孫少安在參加全縣初中的統(tǒng)一考試時(shí),在全縣幾千名學(xué)生中,取得第三名的好成績(jī)被錄取了。但是由于他家里很窮無(wú)法給他交學(xué)費(fèi),他的學(xué)習(xí)生涯從此就結(jié)束了!從那以后,他就和和父親一起挑起了撫養(yǎng)整個(gè)家庭的重?fù)?dān)，他要努力用自己勤勞的雙手和吃苦耐勞的精神在雙水村做一個(gè)出眾的莊稼人。沒(méi)能上高中，他傷心過(guò)，他失望過(guò)，但是他沒(méi)有抱怨任何人。因?yàn)樗斫飧改福靼赘改傅目嘀?，家里養(yǎng)三個(gè)孩子本來(lái)就不容易了，何況是三個(gè)都在上學(xué)的孩子。而作為家里的長(zhǎng)子，少安很懂事，他上初中那會(huì)就已經(jīng)知道家里沒(méi)法供他上高中了。所以為了減輕父母的負(fù)擔(dān)，他毅然地放棄了讀高中，回家和父親一起干活苦公分掙錢供弟弟妹妹上學(xué)。由于他有著自卑的心理和軟弱的性格，當(dāng)他認(rèn)識(shí)到他的家庭地位和身份與潤(rùn)葉存在巨大的差距時(shí)，他逃避了這個(gè)從小青梅竹馬的給他真摯的、純潔的愛(ài)情潤(rùn)葉。他在經(jīng)受心靈極度痛苦的掙扎之后，從山西帶回了善良懂事的妻子秀蓮，在秀蓮的身上，孫少安找到了情感的歸宿。秀蓮那種純樸而摯熱的愛(ài)溫暖了少安的心。他們?cè)谛燎诘膭趧?dòng)經(jīng)營(yíng)下，生活越來(lái)越好，在雙水村的聲望也越來(lái)越高。雖然在這中間他們經(jīng)歷了好幾次起起落落，但是他們都堅(jiān)持下來(lái)了?？墒钦?dāng)他們開始過(guò)上幸福、富裕的生活時(shí)，他親愛(ài)的秀蓮被確診為肝癌。雖然后文就沒(méi)再講秀蓮的事，但是可想而知，病魔最終還是會(huì)奪去秀蓮年輕的生命。秀蓮的死帶給少安的是沉重的打擊和巨大的傷痛。他的生活里從此就少了一個(gè)知冷知熱的人，那個(gè)讓她溫暖的人就這樣永遠(yuǎn)的離他而去了。少安的不幸讓很多的讀者都不禁感到深深的哀痛和惋惜。孫少安的弟弟孫少平也出身于普通的一個(gè)農(nóng)村家庭。少平執(zhí)著于自己的理想和精神需求,他不愿意窩在那個(gè)狹小的令人快要窒息的的生活環(huán)境里,他充滿著激情,在那條艱難的道路上堅(jiān)持著和人生的搏斗。他的身上,有著健壯的體魄和粗布爛衣,自尊的信念和貧困的生活,自強(qiáng)不息的氣質(zhì)和屈辱的地位等多重矛盾的沖突。他貧窮的生活和卑微的出身，讓他過(guò)早地體味了塵世間的各種辛酸和無(wú)奈。他深深的熱愛(ài)著那片生他養(yǎng)他的黃土地，但是他卻又不甘心當(dāng)一輩子的農(nóng)民。隨著他學(xué)習(xí)的知識(shí)越來(lái)越多，眼界越來(lái)越開闊。他對(duì)生活又有了新的一些想法，他感到外面的世界很有吸引力，似乎有種很神奇的力量在呼喚著他。就這樣，他離開了他的家鄉(xiāng)，開始了他最艱難的流浪生活。盡管他在城市中顛沛流離，經(jīng)歷了千辛萬(wàn)苦，但是他強(qiáng)大的精神力量讓他敢于面對(duì)一切的艱難困苦。田曉霞的出現(xiàn)給他的精神和生活上都帶來(lái)了很多的安慰和溫暖。田曉霞對(duì)他的大力支持無(wú)疑是其中最重要的，在田曉霞的影響和幫助下，孫少平從農(nóng)民思想的束縛里脫離了出來(lái)，找到了一份礦工的工作。他們本來(lái)就相互吸引，所以不久少平就與曉霞相愛(ài)了，并且成為了人人都羨慕的一對(duì)。可是，當(dāng)他們愛(ài)情開始時(shí)也意味著他們的悲劇開始了。他們?cè)诩彝シ矫嬗兄艽蟮牟町?，而且因?yàn)閮扇斯ぷ鞑町惖年P(guān)系，他們只能彼此做精神上的伴侶，通過(guò)書信傳達(dá)彼此之間的感情生活。孫少平可以接受家庭的貧困和身份地位的懸殊，因?yàn)樗宄闹?，只要他努力了，就可以?chuàng)造出一切他想要的。但是讓他無(wú)法接受的，對(duì)他打擊最大的，最殘忍的就是曉霞的犧牲，這無(wú)疑給孫少平以毀滅性的打擊，并且影響著他的今后生活。他無(wú)法接受金秀對(duì)他的愛(ài)，而選擇去照顧失去丈夫溫柔、體貼的惠英嫂。盡管如此，在孫少平的精神世界中他始終是個(gè)悲劇，因?yàn)樗麩o(wú)法忘記自己深愛(ài)著的田曉霞。孫少平坎坷的人生之路、可悲的感情生活都令人報(bào)以深深的同情。（二）女性的悲劇在路遙的小說(shuō)中他塑造了一大批豐富而又生動(dòng)的女性形象，她們的身上有著中國(guó)傳統(tǒng)女性的很多美德。如巧珍、潤(rùn)葉、秀蓮；有的還洋溢著新世紀(jì)文明的清新氣息，如黃亞萍、田曉霞；他們有的是高干子女，有的是大字不識(shí)的文盲，有的是單純的學(xué)生……這些女性的身份、地位、性格、人生觀都不相同，但是她們卻一起構(gòu)成了路遙小說(shuō)中豐富多彩的一個(gè)女性世界。從她們各自的人生追求和失落中，我們感受到了她們的悲愴美。巧珍，我們都知道，她是《人生》中的一個(gè)女主人公。她被認(rèn)為是這個(gè)川道上長(zhǎng)得最好看的姑娘，“看起來(lái)根本不像個(gè)農(nóng)村姑娘”，她“像金子那樣純凈，像流水那樣柔情”，她天生多情，有“極為豐富的內(nèi)心世界”[1]，只可惜，她是個(gè)文盲，也許這一矛盾就注定了她在以后的生活中是不會(huì)一帆風(fēng)順的。她那么愛(ài)高加林，如癡般如醉地愛(ài)著，但是她沒(méi)有向愛(ài)乞求，因?yàn)樗浪透呒恿种g的差距，她甘心遠(yuǎn)遠(yuǎn)的守著他，她也始終保持著自己的自尊。當(dāng)高明樓把高加林換了，他被無(wú)情的擠下了教師的崗位后，他成為了一個(gè)地道的農(nóng)民。這時(shí)，單純的巧珍知道她的愛(ài)情來(lái)了，她勇敢地向高加林表達(dá)了自己對(duì)他的感情。她用真誠(chéng)的愛(ài)給了高加林無(wú)限的慰藉，他們的愛(ài)情也開始了?？墒巧羁偸悄敲锤挥袘騽⌒?，她和高加林的愛(ài)情正甜蜜時(shí)，高加林卻又成了公家人。高加林命運(yùn)又發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他們的地位差距又被拉大了，她知道她們的愛(ài)情又沒(méi)希望了。但是她的內(nèi)心仍然期待著她親愛(ài)的加林不要離開她。可是高加林是一個(gè)清高的、有自己追求和理想的知識(shí)分子。他本身就不喜歡農(nóng)村生活，雖然他自己也很喜歡淳樸善良的巧珍，但是巧珍是個(gè)大字不識(shí)的農(nóng)民，他們?cè)谒枷刖裆洗嬖谥S多的差距，所以就必然會(huì)選擇離開她。面對(duì)高加林的背叛，巧珍痛不欲生。她怨他、恨他，可是純潔、善良的巧珍不會(huì)去報(bào)復(fù)他，因?yàn)樗?，那是他的選擇，她尊重他。她也沒(méi)對(duì)生活失去信心，她還是每天都按時(shí)的勞作生活，只是臉上少了笑容，多了些憂愁，也越發(fā)的堅(jiān)強(qiáng)了。后來(lái)，可能是為了逃避她的這段愛(ài)情。她選擇了和馬拴結(jié)婚，無(wú)奈地繼續(xù)著她的生活。而最令我們感動(dòng)的是當(dāng)高加林再次失落甚至陷入絕望時(shí)，她不計(jì)前嫌，讓高明樓為他求情，希望可以重新安排他當(dāng)老師。雖然高加林又變回了農(nóng)民，但是巧珍已經(jīng)沒(méi)有什么期盼了，因?yàn)樗呀?jīng)結(jié)婚了，她是不會(huì)做出對(duì)不起良心的事的。她雖然還深深的愛(ài)著高加林，但是她也只能在心里默默的為他祝福了。她不抱怨什么，她認(rèn)為這就是她的命?？墒蔷褪沁@么善良的一個(gè)好姑娘卻演繹了這樣的一個(gè)悲劇人生，真的讓人覺(jué)得很遺憾。讀了《平凡的世界》后，大家可能都會(huì)覺(jué)得田曉霞的悲劇是作者刻意這么寫的。田曉霞出身于一個(gè)富裕的干部家庭，可是她卻義無(wú)反顧的愛(ài)上了一個(gè)整天在地底下挖礦的礦工孫少平。她是作者著重刻畫的一個(gè)完美的人物形象。她和孫少平是從上高中的時(shí)候認(rèn)識(shí)的，同一個(gè)年級(jí)但是不在同一個(gè)班。他們認(rèn)識(shí)是在一次年級(jí)活動(dòng)中，他們一起去參加詩(shī)歌比賽。田曉霞從那時(shí)就開始欣賞孫少平的才華，她認(rèn)為孫少平是個(gè)有思想有闖進(jìn)的人。更進(jìn)一步的了解是因?yàn)闀韵际翘蹛?ài)他的潤(rùn)葉姐二爸的女兒，曉霞的老家也是雙水村的?？墒且?yàn)樘飼韵己蛯O少平的差距太大了。高中畢業(yè)時(shí)，少平回到了農(nóng)村，曉霞考上了大學(xué)?？墒撬麄兊膼?ài)情也正是從這時(shí)才浮出來(lái)的。曉霞并沒(méi)有因?yàn)樯倨交亓宿r(nóng)村而忽視他，她依然和少平保持著書信的交流，她和少平的感情也越來(lái)越好。可是自卑的少平卻不敢肯定自己的愛(ài)情，他心里知道，他和曉霞的愛(ài)情也會(huì)像他哥哥和潤(rùn)葉姐的一樣，注定是個(gè)悲劇。可是他的的心里還是盼望著這樣的悲劇晚點(diǎn)到來(lái)，或者不要到來(lái)。而田曉霞是個(gè)很有思想很民主的新時(shí)代知識(shí)女性，她勇敢堅(jiān)強(qiáng)，敢于追求自己所喜歡的東西。她喜歡孫少平，不管孫少平是個(gè)農(nóng)民還是個(gè)礦工。她有著她自己喜歡的工作，有愛(ài)她的家人，有她愛(ài)的人。可是就是這樣一個(gè)完美的女性，竟然就那么地犧牲了。田曉霞的死是大家沒(méi)有料到的，可是她終究還是死了。因?yàn)樽骷颐靼赚F(xiàn)實(shí)太殘酷了，他們倆是根本不能結(jié)合的，他們間的身份地位差距太大，即使他們最后結(jié)合了也可能會(huì)因?yàn)闆](méi)有物質(zhì)的保障很難幸福的生活?？墒亲髡卟辉赴阉量嗨茉斓倪@個(gè)人物的美麗形象毀掉，只能含著淚讓她殉職了。所以作者只能把她善良的品質(zhì)和溫暖的愛(ài)情永遠(yuǎn)留在人們的心中。悲劇結(jié)局會(huì)達(dá)到震憾人心的效果，而這種安排恰恰也體現(xiàn)出了作家現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想。潤(rùn)葉是個(gè)知書達(dá)理，端莊優(yōu)雅的女性，她有著自己獨(dú)立的人格，但是在她的頭腦中卻還存在著農(nóng)村里一些傳統(tǒng)落后的觀念，因此她不能把握自己的命運(yùn)。當(dāng)孫少安認(rèn)識(shí)到自己與潤(rùn)葉的差距時(shí)，出于對(duì)自身現(xiàn)實(shí)的考慮，逃避了她的愛(ài)。當(dāng)少安取了秀蓮時(shí)，她雖然很傷心，但是她依然祝福他。又出于對(duì)二爸的關(guān)愛(ài)，她違心地嫁給了自己一點(diǎn)也不喜歡的李向前，所以她的婚姻就是不幸福的，也是可悲的，但她依然固執(zhí)的守著傳統(tǒng)女性的矜持，她痛苦地折磨著自己，也痛苦的折磨著她的親人，特別是向前。她為了逃避向前的愛(ài)，她把工作都轉(zhuǎn)到了另一個(gè)城市。向前也整日的醉酒，他愛(ài)的人不愛(ài)他，可他依然不放手，他們就這樣，互相折磨著彼此。當(dāng)向前因車禍殘廢后，她終于覺(jué)得她應(yīng)該做什么了，因?yàn)樗老蚯安恍业母词莵?lái)于她。她終于又回到丈夫身邊，她的愛(ài)才又被喚醒，這是她又一次作出的犧牲。她可以選擇離開殘廢的向前，過(guò)自己幸福的生活。可是她以犧牲自己的幸福和快樂(lè)為前提，真心的照顧著向前。她總是把自己的親人和好朋友的利益放在首位。她是那么的善良，堅(jiān)強(qiáng)?？墒撬娜松怯粲艄褮g的，晦澀的。還好后來(lái)她和向前的生活過(guò)得很滋潤(rùn)，所以她的后半身可以說(shuō)是幸福的。最起碼不會(huì)痛苦。命運(yùn)確實(shí)是很不公平的，它對(duì)賀秀蓮這樣樸實(shí)的農(nóng)村婦女都不放過(guò)，她從外地來(lái)到他們雙水村，分文不取的嫁給了一貧如洗的孫少安，和孫少安一起辛勤的勞作，努力的打拼。她給了孫少安多少的支持和溫暖。每當(dāng)孫少安受到打擊時(shí)，她都安靜的陪著她，毫無(wú)怨言，而且她把最好的東西都留給少安。他們一起扶持著共同度過(guò)了最艱苦的歲月。當(dāng)他們經(jīng)歷了那么多的磨難，生活開始變得越來(lái)越好，想到終于可以舒口氣，享受他們努力打拼出來(lái)的事業(yè)給他們帶來(lái)成功的歡樂(lè)時(shí)，她卻積勞成疾、身患絕癥永遠(yuǎn)的倒下了……她還沒(méi)來(lái)得及好好享受這美好的生活，就這么走了。這個(gè)結(jié)局真的是很悲哀的。（三）農(nóng)村政治家的悲劇在路遙的小說(shuō)中，鄉(xiāng)村的基層干部們?cè)谝黄鹩纸M成了一道獨(dú)具風(fēng)彩的風(fēng)景線，他們都是在農(nóng)村的各種政治運(yùn)動(dòng)中涌現(xiàn)出來(lái)的一些領(lǐng)袖人物，如高明樓、田福堂、孫玉亭等。當(dāng)歷史的發(fā)展在正常的軌道上前行時(shí)，他們?cè)卩l(xiāng)村政治舞臺(tái)是叱咤風(fēng)云的重要人物；而當(dāng)歷史的發(fā)展出現(xiàn)了變化時(shí)，他們開始極力地維護(hù)自己原有的權(quán)威，維護(hù)原來(lái)的政治路線方針，抵制新的改革新的思想。但最后的結(jié)果是使自己陷入尷尬無(wú)奈的境地，不得不退出政治舞臺(tái)。他們是很不甘心的，不甘心被新的思想，新的政權(quán)所領(lǐng)導(dǎo)。他們依然想生活在自己建造的那個(gè)弱小的堡壘中。首先說(shuō)田福堂，他是農(nóng)民政治家形象的典型代表。他是雙水村的最高領(lǐng)導(dǎo)人，在所有村民心中有著至高無(wú)上的地位和權(quán)威。在生產(chǎn)體制改革之前，他就是雙水村的天，他說(shuō)的話就是命令?？墒钱?dāng)生產(chǎn)體制改革在農(nóng)村如火如荼展開之時(shí)，他就想到了自己的地位再也不會(huì)像以前那樣高高在上了，受人敬仰了。而且這將意味著他以后還要親自下地勞動(dòng)。于是他竭力抵制反對(duì)改革，以此來(lái)維護(hù)自己的地位?？墒撬麄€(gè)人的能力是很弱小的，他單薄的力量是無(wú)法抵制體制改革的巨大潮流的，所以他便自覺(jué)地退出了政治舞臺(tái)。自己政治生涯的終結(jié)，女兒潤(rùn)葉在婚姻上的不幸，兒子潤(rùn)生在感情上的固執(zhí)，都給了他巨大的精神打擊?？墒墙?jīng)過(guò)了這些重重打擊后，他的思想也逐漸地發(fā)生了變化。他開始變得通情達(dá)意，隨和了很多。他開始理解女兒的想法，也慢慢的接受了兒子的婚姻。他開始像農(nóng)村那些普通的老人一樣，享受著天倫之樂(lè)。而他對(duì)于生活有了這種變化當(dāng)然是被迫的，也是伴隨著很多痛苦和無(wú)奈的。孫玉亭更是一個(gè)保守派的忠實(shí)追隨者，他天天喊著革命的口號(hào)，大搞什么農(nóng)田基建，從不拿出實(shí)際行動(dòng)，就這樣他在精神上給了自己很大的滿足。他怎樣也算是雙水村的一個(gè)小干部，可是，他的生活卻一團(tuán)糟，連這個(gè)村一個(gè)普通的家庭都不如。他窮的連煙葉都買不起，只能從他哥哥孫玉厚那里搜刮一點(diǎn)。他甚至連一雙新鞋也穿不起，天天穿著破洞的爛鞋。他只能靠著阿Q式的精神勝利法來(lái)安慰自己。他保守落后的思想觀念使他完全喪失了判斷社會(huì)事物價(jià)值的能力，他只會(huì)用空空的革命理論來(lái)裁奪這一切。當(dāng)改革的大浪涌來(lái)時(shí)，他是那樣的無(wú)能為力，不得不忍痛退出了政治舞臺(tái)，這就導(dǎo)致連他那點(diǎn)唯一的精神支柱也沒(méi)了?？梢哉f(shuō)，他把一切都奉獻(xiàn)給了革命事業(yè)，可是到頭來(lái)他卻什么也沒(méi)得到，還變得更加落魄了，這著實(shí)讓人為之心酸。二、悲劇因素縱觀路遙小說(shuō)中形形色色的人物命運(yùn)我們不難看出，他們悲劇的形成有其深刻根源的，時(shí)代、社會(huì)、人物自身以及作家自身的因素共同構(gòu)成了小說(shuō)悲劇的原因。（一）時(shí)代、社會(huì)因素在路遙的小說(shuō)中他選取的題材的時(shí)代背景都是在中國(guó)社會(huì)的轉(zhuǎn)型時(shí)期，在這期間中國(guó)經(jīng)歷的重大事件有：三年自然災(zāi)害、人民公社化運(yùn)動(dòng)、大躍進(jìn)和文化大革命以及改革開放等。這些事件的發(fā)生為小說(shuō)提供了一個(gè)廣闊的社會(huì)背景。而小說(shuō)中主要描寫的是二十世紀(jì)五十年代到八十年代中國(guó)城鄉(xiāng)交叉地帶人民的社會(huì)生活。就是在這個(gè)具有“中國(guó)特色”的“邊緣地帶”上演了一幕幕的悲劇。以田福堂、孫玉亭、高明樓為代表的這些農(nóng)民政治家就成了“左傾”政治的犧牲品，他們有著農(nóng)民自身的局限性，所以在時(shí)代的洪流里難以去認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)，就只能扮演中國(guó)政治運(yùn)動(dòng)中的悲劇角色。這些人的悲劇可能是從一開始就已經(jīng)注定了的，無(wú)論他們?nèi)绾螔暝?，如何努力都是不可能改變的。另外，因?yàn)檗D(zhuǎn)型時(shí)期的各種制度不健全，還存在很多的弊端，這也是造成小說(shuō)主人公悲劇的重要原因。在小說(shuō)中，人物被作者全放在了“城鄉(xiāng)交叉地帶”這一特定的環(huán)境中。經(jīng)濟(jì)的差距、戶籍管理、計(jì)劃供應(yīng)等制度在城鄉(xiāng)之間構(gòu)筑了一道道難以逾越的鴻溝。城鎮(zhèn)戶口的優(yōu)勢(shì)，城里人的優(yōu)越生活，引起了農(nóng)村一些優(yōu)秀青年走向城市的欲望。他們逃避農(nóng)村生活，企圖跳出“農(nóng)門”，躋身到城市居民的行列中。于是，為了達(dá)到這一目的他們?cè)诓粩嗟仄D苦奮斗著，他們有的企圖通過(guò)“求學(xué)”改變命運(yùn)，有的使盡渾身解數(shù)，以其他非合法手段甚至采用婚姻的方式以達(dá)到改變自己農(nóng)民地位的目的，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自己的人生目標(biāo)。從這種角度上看，我們就可以理解高加林為什么寧愿背負(fù)罵名背叛巧珍而選擇黃亞萍的行為，并且因?yàn)橹匦禄氐睫r(nóng)村而傷痛不已；也不難理解孫少平放棄與哥哥共同創(chuàng)造紅火家業(yè)而在選擇在城市獨(dú)自顛沛流離；孫少安放棄已成為“公家人”潤(rùn)葉的愛(ài)而選擇與自己地位相當(dāng)?shù)男闵彙捎诜ㄖ撇唤∪?，高加林被擠下了民辦教師的職位，之后又通過(guò)“關(guān)系”成了縣委記者；由于監(jiān)督機(jī)制的不完善，那些農(nóng)村干部才會(huì)以權(quán)謀私，為所欲為，這是轉(zhuǎn)型期間普遍存在的社會(huì)矛盾，是造成小說(shuō)中人物的悲劇因素之一。(二)人物自身因素路遙小說(shuō)塑造了很多栩栩如生，形態(tài)各異的人物。可是他們的性格身份地位都各不相同。因?yàn)樗麄冇兄芏嗖煌娜松^、價(jià)值觀和世界觀。而這些主人公的個(gè)人因素也是造成他們命運(yùn)悲劇的重要因素。與命運(yùn)奮力抗?fàn)幍膶O少平、高加林都是有思想的知識(shí)青年，他們出身貧窮的農(nóng)村家庭，卻不甘心一輩子做平庸的農(nóng)民，寧愿受苦受累也要追求屬于自己的人生，他們憑著他們個(gè)人的勤奮和吃苦的精神想要改變自己的出身，但是他們的起點(diǎn)太低，同時(shí)也忽視了社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)他們的限制作用。這個(gè)結(jié)果注定了他們只能是自己被折騰的精疲力竭、頭破血流。高加林由于成為縣委的記者不能同巧珍在一起，也由于他的農(nóng)民身份不能同黃亞萍結(jié)合。由于孫少安本身性格的軟弱和潤(rùn)葉身份地位之高，兩人雖青梅竹馬，互相愛(ài)戀，卻不能共同牽手人生；也因?yàn)榈匚坏膽沂?，孫少平和田曉霞只能為我們演繹一場(chǎng)壯美的愛(ài)情悲劇……（三）作家自身的因素路遙的這一生都艱難，他的人生軌跡，就是一個(gè)凄苦的悲劇?？嚯y是成就一個(gè)作家最難得的情感操練，苦難把路遙推向了生活的底層，也使他很快的就成長(zhǎng)起來(lái)并提前承擔(dān)起對(duì)人生的嚴(yán)竣思考，他從自身的體驗(yàn)中追尋苦難的根源，這些正是路遙童年時(shí)代的缺失性經(jīng)驗(yàn)而言的。所謂缺失性經(jīng)驗(yàn)，是指他的童年生活很不幸，他的童年，是不堪回首的，他時(shí)常過(guò)著貧窮饑餓的生活，且他還有一顆敏感的自尊心。在他童年時(shí)期，物質(zhì)匱乏，導(dǎo)致他的精神遭受摧殘、壓抑，生活變得極端沉重。特別是他童年被過(guò)繼的這事，給了他心靈上沉重的打擊。他的這些豐富的經(jīng)歷更容易轉(zhuǎn)化成為強(qiáng)大的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，更包含著他深刻的人生意味，更能激發(fā)作家的想象力，鼓舞作家的創(chuàng)作激情。作品中的有些人物所經(jīng)歷的一些事情，正是作者本身也經(jīng)歷過(guò)的,所以在作品中的那些情節(jié)才會(huì)那么真實(shí)。為什么作者在作品中要把高加林和劉巧珍，孫少安與田潤(rùn)葉，孫少平和田曉霞的愛(ài)情都寫成了一幕幕的悲?。渴紫茸髡呤窍氚旬?dāng)時(shí)的那種社會(huì)狀況描述出來(lái)，其次作者的感情經(jīng)歷也是很曲折的。正是路遙自身的經(jīng)歷才會(huì)在作品寫出令人身臨其境的感受。因此，在小說(shuō)中會(huì)有高加林的坎坷人生之錄，會(huì)有孫少平中學(xué)時(shí)的艱苦生活。路遙自身的不幸的愛(ài)情經(jīng)歷才會(huì)在作品中演繹出眾多的愛(ài)情悲劇。另外，路遙還是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，從這個(gè)意義上我們就不難看出作家為什么要安排曉霞的死。因?yàn)樗靼赚F(xiàn)實(shí)是很殘酷的，當(dāng)時(shí)的那種社會(huì)現(xiàn)實(shí)是難以讓這兩個(gè)地位、文化水平相差甚遠(yuǎn)的人結(jié)合的。但他也不愿意把殘酷的現(xiàn)實(shí)擺在讀者面前，他只能含淚讓曉霞死于偶然的事件，讓這份美好的愛(ài)情突然中止，留給讀者永恒的美麗和浪漫。當(dāng)然，路遙小說(shuō)采用悲劇的另外一個(gè)原因就是他的內(nèi)心對(duì)崇高藝術(shù)的美學(xué)追求。路遙他有著崇高的理想抱負(fù)，他喜歡生活中具有崇高性質(zhì)和特征的事物，而悲劇正是具有一種崇高的美，是崇高形態(tài)的集中體現(xiàn)。美國(guó)戲劇家尤金·奧尼爾說(shuō)過(guò)：“只有悲劇性才具有那種意義的美，而這美就是真理。悲劇性使生活和希望具有意義，最高尚的總是最具有悲劇性的”[2]采用悲劇藝術(shù)的形式，就能夠在讀者中引起十分強(qiáng)烈的審美感受，它使人們?cè)谏钌钔楸瘎∪宋锏牟恍以庥鰰r(shí)加深對(duì)現(xiàn)實(shí)生活復(fù)雜性的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，可以產(chǎn)生極感人的藝術(shù)魅力，因此，路遙小說(shuō)采用悲劇的藝術(shù)形成，體現(xiàn)了他的一種美學(xué)追求。三、小說(shuō)中悲劇意識(shí)產(chǎn)生的影響路遙小說(shuō)中的悲劇意識(shí)在很多方面都產(chǎn)生了影響，主要是從文學(xué)創(chuàng)作、讀者兩方面來(lái)闡述的。（一）對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響路遙小說(shuō)中的這種悲劇意識(shí)在文學(xué)創(chuàng)作方面產(chǎn)生了很多的影響，給后來(lái)的作者留下了很多值得借鑒的東西。悲劇會(huì)給人一種無(wú)形的震撼力，會(huì)讓讀者產(chǎn)生更多的共鳴。首先，路遙作品中的這種悲劇意識(shí)在細(xì)節(jié)中描繪出了崇高的人性美。如作品中的的巧珍、孫玉厚、潤(rùn)葉、秀蓮、曉霞等。雖然這些人最后的結(jié)局大多是以悲劇結(jié)束的，但是作者展現(xiàn)出來(lái)給我們的是一種崇高的人性美。其次，在情節(jié)沖突中描繪出了感人的形象美。最后，體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)社會(huì)文學(xué)悲劇情節(jié)的揚(yáng)棄美。這些美學(xué)的意義都對(duì)后人的創(chuàng)作產(chǎn)生了很多的影響。（二）對(duì)讀者的影響可能路遙小說(shuō)的中這種悲劇意識(shí)對(duì)讀者的影響是最大的。因?yàn)樗倪@些小說(shuō)發(fā)表后，在社會(huì)各界產(chǎn)生了很大的反響，很受讀者的歡迎。引起了很多生活在作品中哪個(gè)時(shí)代的讀者內(nèi)心的共鳴。也讓很多的人看到了當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況，了解到當(dāng)時(shí)生活的艱辛，認(rèn)識(shí)到現(xiàn)在所擁有的要好好珍惜。也鼓舞了很多有志青年，讓他們的人性得到了升華，讓讀者找到了自己的理想和目標(biāo)，然后為之去努力奮斗。也讓更多的人看到了人性的善惡與丑陋。很多的人在讀了路遙的小說(shuō)后，都受到了很大的影響。如馬云說(shuō)：“路遙對(duì)我的影響最大。18歲時(shí)，我是蹬三輪的零工，是《人生》改變了我的人生！”，賈樟柯說(shuō)：“上初中時(shí)，路遙的《人生》對(duì)我影響特別大。”讀了他的作品會(huì)讓人在迷失的路途中找到光明。是的，讀路遙的作品不但能給人在視覺(jué)以美的感受，還會(huì)讓人體會(huì)到他內(nèi)心飽滿的情感。結(jié)語(yǔ)路遙用一顆真誠(chéng)的心投入在小說(shuō)中,他把人們內(nèi)心的苦楚、卑怯、憤恨、歡樂(lè)與喜悅都描摹刻畫的那么真實(shí)而又靈動(dòng)。路遙基本的