《精神病患者》的視覺(jué)沖擊效果

《精神病患者》的視覺(jué)沖擊效果

希思科克在電影領(lǐng)域探索了如何通過(guò)緊張手段吸引觀眾，收集觀眾對(duì)緊張細(xì)節(jié)的專注，并以不同的方式塑造了個(gè)性化人物的電影方法。他用無(wú)與倫比的懸念技巧將觀眾帶入緊張?bào)@險(xiǎn)刺激的情節(jié)之中,把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人的心靈,對(duì)準(zhǔn)了身處驚險(xiǎn)境地的人及其精神世界的活動(dòng),讓觀眾親身經(jīng)歷主人公死里逃生的生存體驗(yàn),從而感受刺激緊張到放松愉悅、轉(zhuǎn)危為安的審美快感。一、制造懸念的經(jīng)驗(yàn)法則懸念是使電影情節(jié)引人入勝的最重要的技巧之一,利用觀眾關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的期待心理,在劇作中所設(shè)置的懸而未決的矛盾現(xiàn)象,從而集中觀眾的注意力,引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情發(fā)展,達(dá)到理想狀態(tài)的欣賞效果。希區(qū)柯克在長(zhǎng)期的拍攝實(shí)踐和導(dǎo)演過(guò)程中,形成了獨(dú)特的一套關(guān)于制造懸念的經(jīng)驗(yàn)法則,具有其典型的特征。希區(qū)柯克在論懸念小說(shuō)的一篇文章里談到了他的懸念的精髓:“一個(gè)懸念同時(shí)伴隨著危險(xiǎn),它是一種難以預(yù)測(cè)的危險(xiǎn)。如果已經(jīng)是公開(kāi)了的危險(xiǎn),要盡可能地轉(zhuǎn)化為注定要?dú)绲奈ｋU(xiǎn)。與其他的故事一樣,如果故事中的某個(gè)人物卷入這個(gè)危機(jī)中,而讀者又設(shè)身處地地將他和自己比較,那么這就是一個(gè)絕妙的懸念故事。”把觀眾放在更高的位置上——是所有懸念技術(shù)中最有用的一條,也是希區(qū)柯克最常用的一條。在希區(qū)柯克的作品中,鏡頭具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊效果,情節(jié)跌宕起伏,人物設(shè)置巧妙。尤其是“懸念”的設(shè)置更加注重心理上的震撼效果。希區(qū)柯克讓觀眾知道劇中人還不知道的一些事,把故事的真實(shí)情況告訴觀眾,給觀眾提供出足夠的信息,使觀眾得以預(yù)見(jiàn)可能發(fā)生的事情,讓他們的注意力集中到片中人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)上,直到觀眾的期望遭受挫折或者得到實(shí)現(xiàn)。二、影片的主題—《精神病患者》中的懸念設(shè)置希區(qū)柯克的《精神病患者》可說(shuō)是恐怖驚悚片的代表作,片中的瑪麗恩是亞利桑那州鳳凰城的一名上班女郎,有一天瑪麗恩的老板要她帶40000元現(xiàn)金到當(dāng)?shù)氐你y行存款,由于她極想改變自己的生活,于是一時(shí)沖動(dòng)之下,攜款逃離小鎮(zhèn),決定和情人山姆到加州重新開(kāi)始生活。當(dāng)她開(kāi)車逃離小鎮(zhèn)后,夜色暗了下來(lái),而且下起傾盆大雨,于是她只好開(kāi)下高速公路,長(zhǎng)途駕車的勞累加上攜款而逃的壓力,讓她幾乎精神崩潰,于是她決定在路旁的貝茲汽車旅館休息一晚。就在瑪麗恩吃完諾曼為她準(zhǔn)備的晚餐,回到房間進(jìn)入浴缸拉起浴簾準(zhǔn)備洗澡時(shí),一件離奇恐怖的故事即將發(fā)生。在情節(jié)設(shè)置上,預(yù)示作為制造懸念的一種藝術(shù)技巧、表現(xiàn)方法,其特點(diǎn)在于有意透露未來(lái)情節(jié)的某些片段,從而使觀眾產(chǎn)生究根追底的興趣。這種方法是希區(qū)柯克最擅長(zhǎng)也最常使用的懸念方法。當(dāng)瑪麗恩的姐姐進(jìn)入諾曼的房子尋找瑪麗恩的時(shí)候,往往會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的懸念感。觀眾為她擔(dān)心,為她焦急。這就是因?yàn)橛^眾不僅知道諾曼隨時(shí)可能回來(lái),這一點(diǎn)劇中人也知道:同時(shí)觀眾還知道,這棟房子里有一個(gè)隨時(shí)可能出現(xiàn)的殺人兇手,而這一點(diǎn)恰恰是劇中人所不知道的。而可能出現(xiàn)的殺人兇手使觀眾感到緊張,劇中人能否在房子里發(fā)現(xiàn)這個(gè)殺人兇手,或者說(shuō)這個(gè)殺人兇手會(huì)不會(huì)出現(xiàn),也成了觀眾的疑問(wèn)。這樣兩個(gè)主要因素構(gòu)成了這場(chǎng)戲的懸念。希區(qū)柯克歷來(lái)認(rèn)為不論怎樣都不能對(duì)觀眾保密,一切都應(yīng)當(dāng)使觀眾明白,只有這樣,才能充分調(diào)動(dòng)觀眾參與劇情的熱忱?，旣惗髟谂R死前的那一部分戲的設(shè)計(jì)屬于開(kāi)場(chǎng)戲,是希區(qū)柯克用來(lái)控制觀眾注意力的一個(gè)工具。當(dāng)希區(qū)柯克用盡所能圍繞著瑪麗恩偷錢和逃跑時(shí),觀眾已經(jīng)完全掉進(jìn)他設(shè)的圈套,以為故事是跟瑪麗恩以及那筆錢有關(guān)。于是,我們跟同瑪麗恩一起逃跑、換車、與警察周旋。希區(qū)柯克從巧合出發(fā)來(lái)編排劇情,在把劇情紐結(jié)得越來(lái)越緊,從而造成極大的緊張感后,又在戲劇性高潮之后迅速地把這些紐結(jié)解開(kāi)。在人物形象上,希區(qū)柯克對(duì)女演員有著固定的、獨(dú)特的審美趣味,“希區(qū)柯克女郎”有著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn):美艷不可方物、富有幽默感,甚至都有著一樣的體形與心理形象—外表冷漠卻內(nèi)心火熱;具有難以琢磨的神秘氣質(zhì),甚至垂在耳邊的發(fā)式都一樣,還有最重要的一點(diǎn)——都是金發(fā)。希區(qū)柯克站在英美文化的審美立場(chǎng)上,用金發(fā)女郎激發(fā)男性觀眾的“護(hù)花”心理乃至占有欲望,并進(jìn)一步引導(dǎo)其關(guān)切緊張的懸念心理。他本人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)皮膚白皙的金發(fā)女郎最適合被謀殺。在《精神病患者》中雖然瑪麗恩做的是犯法的事,觀眾依然給予同情。希區(qū)柯克在鏡頭中把拿出錢來(lái)的那位先生描繪得令人厭惡,同時(shí)瑪麗恩攜款潛逃是為了替男友還債,以使他專注于愛(ài)情和婚姻,這個(gè)理由大多數(shù)觀眾覺(jué)得情有可原。正是這樣一個(gè)人物形象的塑造,使得觀眾的注意力被牢牢把握,身不由己地跟隨著劇情去關(guān)注女主角的命運(yùn)。在心理特點(diǎn)上,《精神病患者》是希區(qū)柯克最具精神分析色彩的電影。家庭是人們走向社會(huì)的大門。在走向成人的過(guò)程中,多數(shù)人都有噩夢(mèng)般的經(jīng)歷,但心靈遭受損害的程度不同。希區(qū)柯克把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了人的心靈,對(duì)準(zhǔn)了身處驚險(xiǎn)境地的人及其精神世界的活動(dòng)。這部影片對(duì)人性進(jìn)行了深刻的挖掘,將觀眾推向更大的茫然和未知。諾曼是個(gè)特殊的人格分裂病人,常態(tài)下,他是個(gè)有些羞怯的店主,但一旦變態(tài),他時(shí)而是被他謀殺的母親,時(shí)而又是被母親控制的兒子。諾曼在談?wù)摰阶约褐谱鳂?biāo)本的愛(ài)好時(shí)那天真的樣子、在談?wù)摰阶约耗赣H時(shí)神情及語(yǔ)態(tài)的諸多變化,還有走路時(shí)還有略微女性化的扭臀動(dòng)作都從細(xì)微之處顯示了這一角色的特殊性。而諾曼在泥潭旁看著汽車下沉的片段中,他的左臉完全處于陰影中,這時(shí)的陰影可以理解為諾曼分裂人格中惡的一半,從而引發(fā)觀眾產(chǎn)生對(duì)整個(gè)場(chǎng)面的焦慮。最后,隨著故事情節(jié)本身的推進(jìn),主人公在一個(gè)心理醫(yī)生的幫助下運(yùn)用弗洛伊德心理分析方法,揭示出過(guò)去遭受創(chuàng)傷的緣由或自己所犯罪行的真相。由于母親有了情人,他感覺(jué)到被遺棄,最后殺死了兩人。弒母之后他從棺材里偷出母親的尸體加以處理,之后替她思考,模仿她說(shuō)話,就這樣自己的和母親的,兩種截然不同的思想交雜在一起,人格漸漸分裂,靈魂極端扭曲,制造出一系列的殺人案件。諾曼分裂的人格使得他又當(dāng)“媽媽”,又當(dāng)兒子。當(dāng)他對(duì)女人有欲念時(shí),腦子里的“媽媽”就會(huì)因?yàn)榧刀蕷⑺琅?之后他又扮演無(wú)辜的兒子去收拾殘局。正是這個(gè)不存在的“媽媽”,屢次制造恐怖的殺人場(chǎng)景,將影片的驚悚氛圍推向極致。在視覺(jué)效果上,希區(qū)柯克認(rèn)為:“攝影機(jī)將各個(gè)鏡頭輪流加以強(qiáng)調(diào),心理情境就逐漸構(gòu)成。重要的是要引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情境,不能置身事外。要完成這一要求,必須將動(dòng)作分解為若干個(gè)細(xì)節(jié),然后由一個(gè)細(xì)節(jié)跳接到另一個(gè)細(xì)節(jié),如此一來(lái),每個(gè)細(xì)節(jié)都能吸引觀眾的注意力,進(jìn)而展露各心理層面的含義。如果攝影機(jī)老是擺在同一個(gè)地方,只扮演記錄者的角色,那就無(wú)法掌握觀眾,他們觀看時(shí)就會(huì)覺(jué)得事不關(guān)己,毫無(wú)參與感,從而根本無(wú)法領(lǐng)略影片的含義和人物的思想感情。”在《精神病患者》里,觀眾對(duì)“浴室殺人”那場(chǎng)戲都留有很深刻的印象。血腥的場(chǎng)面讓人不寒而栗,希區(qū)柯克還用慢動(dòng)作拍攝了一些鏡頭,這些慢動(dòng)作鏡頭在剪輯時(shí)被穿插進(jìn)那些快速切換的短鏡頭中,給了觀眾一種正常速度的感覺(jué),取得了真實(shí)而又震撼的效果。此外,效果最強(qiáng)烈的場(chǎng)面還有那個(gè)偵探走上階梯的那一場(chǎng)。影片的本意是要在觀眾心中造成恐懼,使這種恐懼逐漸從銀幕上轉(zhuǎn)移到觀眾的思想里。因此,影片一開(kāi)始就是一次非常血腥的謀殺,接著是另一次不太殘暴但更叫人害怕的謀殺,這樣就在觀眾心中留下了深刻的印象。然后影片就不再出現(xiàn)暴行。但是在觀眾的思想里卻還等著出現(xiàn)暴行。這時(shí)就出現(xiàn)了偵探上臺(tái)階的場(chǎng)面,他登上樓梯的頂端,下一個(gè)鏡頭是盡可能地把攝影機(jī)升高,從最高處俯拍,接著看到老婦人的背影飛奔出來(lái)舉起了刀,緊接著攝影機(jī)落下來(lái),拍攝了一個(gè)大特寫(xiě)。這就是希區(qū)柯克對(duì)鏡頭的設(shè)計(jì),如果沒(méi)有這個(gè)特寫(xiě),這個(gè)場(chǎng)面就不會(huì)在觀眾心里留下那么深刻的印象,但如果沒(méi)有之前那個(gè)機(jī)位很高的鏡頭,這個(gè)特寫(xiě)也不會(huì)產(chǎn)生那么大的沖擊力。在影片的結(jié)尾處,諾曼身穿囚衣坐在獄中,鏡頭慢慢移向他,響起他的話外音,接著是他的面部特寫(xiě),一下子疊化成他母親的骷髏,瘋子的笑臉印到母親的頭顱上,繼而又疊化將瑪麗恩的車拖出池塘的鎖鏈。希區(qū)柯克這種有創(chuàng)意的組合呈現(xiàn)出來(lái)的懸疑氣氛所制造出的效果是極為驚人的。在聲音處理上,希區(qū)柯克的影片里,總是用一種戲劇化的方式來(lái)處理音響。觀眾聽(tīng)到的一些音響常常不符合他們所看到的畫(huà)面,但是它們會(huì)使觀眾想到另一個(gè)更具震撼力的場(chǎng)面。比如,瑪麗恩在旅店藏錢時(shí),突然雨后寧?kù)o的夜空中傳來(lái)貝茨太太與兒子諾曼的爭(zhēng)吵聲,瑪麗恩站在窗前,聽(tīng)完了對(duì)面怪房子里略帶回響的嚇人的爭(zhēng)吵:諾曼將瑪麗恩的汽車推入泥潭,等待汽車完全沉沒(méi)時(shí),寧?kù)o的夜空中汽車下沉的聲音略帶一點(diǎn)回聲等等。片中的音樂(lè)也是值得贊賞的,表現(xiàn)各種焦慮時(shí),用相適應(yīng)的焦慮音樂(lè);表現(xiàn)驚險(xiǎn)時(shí),用強(qiáng)烈尖銳的音樂(lè);當(dāng)驚險(xiǎn)延續(xù)時(shí),用緊張和強(qiáng)烈的持續(xù)音樂(lè)。在浴室被殺的場(chǎng)面中,刀刀看似都切入瑪麗恩的肉體,其實(shí)一刀也沒(méi)有,其出色的效果依靠的是凌厲快速的剪接、多角度的鏡頭。此外最大的功臣莫過(guò)于伯納德·赫爾曼的配樂(lè),極為尖銳刺耳,不斷重復(fù)的尖刻的小提琴聲幾乎能