電視藝術(shù)概論崔剛

電視藝術(shù)概論第一頁，共八十二頁。第一章導(dǎo)論：電視何以成為藝術(shù)？一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征二、電視成為藝術(shù)的潛能三、電視藝術(shù)的基本特征四、電視藝術(shù)發(fā)展概況五、中國電視藝術(shù)的特質(zhì)第二頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征藝術(shù)是什么？眾說紛紜，多種多樣：文學(xué)是理念的感性顯現(xiàn)；是真理的直觀；文學(xué)是大便，文學(xué)是排泄；文學(xué)就是玩兒。這樣羅列下去是沒有意義的，我們需要尋找一個可以參照的坐標。第三頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（一）藝術(shù)的本質(zhì)——藝術(shù)史上幾種主要看法1、“客觀精神說”認為藝術(shù)是“理念”或客觀“宇宙精神”的體現(xiàn)。柏拉圖的理式說黑格爾“美是理念的感性顯現(xiàn)”中國的“文以載道”說第四頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（一）藝術(shù)的本質(zhì)2、“主觀精神說”認為藝術(shù)是“自我意識的表現(xiàn)”，是“生命本體的沖動”。康德的“無功利自由說”；浪漫主義“情感表現(xiàn)說”；尼采“生命意志說“；佛洛伊德“精神分析說”；中國“詩以言志”說第五頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（一）藝術(shù)的本質(zhì)3、“模仿說”或“再現(xiàn)說”認為藝術(shù)是對現(xiàn)實的摹仿，是對“社會生活的再現(xiàn)”，長期占有駐主流地位。4、“形式說”19世紀末唯美主義、20世紀初期俄國形式主義學(xué)派、蘇珊·朗格“藝術(shù)是情感的形式”、貝爾“藝術(shù)是有意味的形式”。第六頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（一）藝術(shù)的本質(zhì)馬克思主義文藝理論認為“藝術(shù)是審美的意識形態(tài)”，它既受客觀世界的制約，又是主觀世界的表現(xiàn)，是主客體關(guān)系的最高形式，既是對客觀社會生活的反映又凝聚著藝術(shù)家主觀的審美理想和情感愿望。第七頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（二）藝術(shù)的特征1、形象性客觀與主觀的統(tǒng)一內(nèi)容與形式的統(tǒng)一個性與共性的統(tǒng)一第八頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（二）藝術(shù)的特征2、主體性藝術(shù)創(chuàng)作具有主體性的特點藝術(shù)作品具有主體性的特點藝術(shù)欣賞具有主體性的特點第九頁，共八十二頁。一、藝術(shù)的本質(zhì)與特征（二）藝術(shù)的特征3、審美性人類審美意識的集中體現(xiàn)真善美的結(jié)晶內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一第十頁，共八十二頁。二、電視成為藝術(shù)的潛能有人否認電視是藝術(shù)，有人肯定電視是藝術(shù)而且是純藝術(shù)，兩者都有偏失。1、鏡頭的創(chuàng)造潛能2、編輯的創(chuàng)造潛能3、電子技術(shù)的創(chuàng)造潛能4、對傳統(tǒng)藝術(shù)的吸納借鑒由此，電視可以成為藝術(shù)，但不能說電視就是藝術(shù)。只有具備了形象性、情感性、審美性的電視節(jié)目才可稱為電視藝術(shù)。第十一頁，共八十二頁。二、電視成為藝術(shù)的潛能電視藝術(shù)的界定：以電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運用藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象達到以情感人為目的的屏幕藝術(shù)形態(tài)。第十二頁，共八十二頁。三、電視藝術(shù)的基本特征1、品種集合的綜合性、多重統(tǒng)一的真實性、有深度的通俗性、自由隨意的觀賞性、技術(shù)藝術(shù)兼容的科技性第十三頁，共八十二頁。三、電視藝術(shù)的基本特征電視藝術(shù)與電影藝術(shù)之區(qū)別：確切的說是電視劇藝術(shù)與電影藝術(shù)的區(qū)別。無論是藝術(shù)形象的形態(tài)、傳播和接受的途徑、創(chuàng)造形象的手段，其媒介和手段都是不同的。第十四頁，共八十二頁。四、電視藝術(shù)發(fā)展概況電視藝術(shù)是除網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)外最年輕的藝術(shù)種類。但確是影響最大、接受者最多的一門藝術(shù)。電視首先是一種傳播媒介，其次才可能成為藝術(shù)。它與技術(shù)、經(jīng)濟發(fā)展息息相關(guān)，在市場經(jīng)濟環(huán)境下，它更是一種文化產(chǎn)業(yè)，當然是特殊的文化產(chǎn)業(yè)。社會效益與經(jīng)濟效益共存。第十五頁，共八十二頁。五、中國電視藝術(shù)的特質(zhì)1、道德取向：以倫理道德為主導(dǎo)的價值取向2、詩化風格：民族化的敘事風格、情景交融的意境追求第十六頁，共八十二頁。第一章 電視劇藝術(shù)一、電視劇：歷史與觀念二、電視劇藝術(shù)的審美特征三、電視劇的構(gòu)成特征四、電視劇的結(jié)構(gòu)美學(xué)

五、電視劇的時空美學(xué)

六、中國電視劇發(fā)展簡史第十七頁，共八十二頁。一、電視?。簹v史與觀念1、戲劇觀2、“小電影”3、本體觀第十八頁，共八十二頁。二、電視劇的審美特征1、視聽敘事2、虛構(gòu)敘事3、連續(xù)敘事4、生活化敘事5、結(jié)論第十九頁，共八十二頁。三、電視劇的構(gòu)成特征畫面、聲音、故事是電視劇最基本的構(gòu)成要素。1、畫面特征：慢的節(jié)奏2、聲音特征：生活樣態(tài)3、故事特征：大眾敘事第二十頁，共八十二頁。四、電視劇結(jié)構(gòu)美學(xué)電視劇結(jié)構(gòu)也就是角色、情節(jié)、沖突和懸念的布局與剪裁。1、電視劇結(jié)構(gòu):對日常生活的屏幕化“模仿”2、線性結(jié)構(gòu)的美學(xué)：橫向的敘事結(jié)構(gòu)、扁平的角色矛盾、滾動的沖突鋪陳、連續(xù)的懸念設(shè)置第二十一頁，共八十二頁。五、電視劇時空美學(xué)從某種意義上說，時間和空間的概念是電視劇語言的最基本概念。、屏幕時空：一種美學(xué)意義的時間和空間、空間的美學(xué)：一種四維空間、假定的空間3、時間的美學(xué)：故事過程時間長于影像時間、故事過程時間短于影像時間、故事過程時間等于影像時間第二十二頁，共八十二頁。六、電視劇語言的性格特征1、電視劇“話”多而電影“畫”多2、電視劇語言特征：廣播性、口語化、親和力第二十三頁，共八十二頁。七、中國電視劇發(fā)展簡史1、80年代以前的電視劇藝術(shù)2、80年代的電視劇藝術(shù)3、90年代以來的電視劇創(chuàng)作第二十四頁，共八十二頁。七、中國電視劇發(fā)展簡史1、80年代以前的電視劇藝術(shù)起步：直播電視劇技術(shù)發(fā)展與電視劇創(chuàng)作的停滯電視劇創(chuàng)作的復(fù)蘇第二十五頁，共八十二頁。七、中國電視劇發(fā)展簡史2、80年代的中國電視劇藝術(shù)80年代初期發(fā)展概況：傷痕題材電視劇、改革題材電視劇；電視劇藝術(shù)的轉(zhuǎn)型：視聽語言語法的探索、紀實品格的開拓第二十六頁，共八十二頁。七、中國電視劇發(fā)展簡史3、90年代以來的電視劇藝術(shù)概觀：題材、風格、體裁重要現(xiàn)象：平民化、世俗化的追求；文學(xué)作品改編現(xiàn)象；歷史題材電視劇；“新英雄主義”電視劇第二十七頁，共八十二頁。第二章電視綜藝節(jié)目一、電視綜藝晚會二、電視娛樂節(jié)目第二十八頁，共八十二頁。一、電視綜藝晚會1、電視綜藝晚會概述電視綜藝晚會的概念與內(nèi)涵廣義的晚會、狹義的晚會電視綜藝晚會的特征適時性、娛樂性、豐富性、薈萃性、廣泛性第二十九頁，共八十二頁。一、電視綜藝晚會1、電視綜藝晚會概述（3）中國電視綜藝晚會的個性特征：中華族群文化性負重救世圖存性主題凸顯教化性陽光永恒向上性第三十頁，共八十二頁。一、電視綜藝晚會1、電視綜藝晚會概述（4）中國電視綜藝晚會的分類節(jié)慶紀念性電視綜藝晚會行業(yè)專題性電視綜藝晚會適時性電視綜藝晚會第三十一頁，共八十二頁。一、電視綜藝晚會2、中國電視綜藝晚會的發(fā)展（1）中國電視綜藝晚會的萌生探索時期（1958——1966）（2）中國電視綜藝晚會的干擾停滯時期（1966——

1976）中國電視綜藝晚會的復(fù)蘇勃興時期（1977——

1997）中國電視綜藝晚會的多元取向時期（1998——）第三十二頁，共八十二頁。二、電視娛樂節(jié)目1、電視娛樂節(jié)目概述（1）電視娛樂節(jié)目的界定（2）電視娛樂節(jié)目的主要特征：娛樂化、大眾化、時尚化、商業(yè)化、模式化（3）電視娛樂節(jié)目的分類：綜藝游戲類、益智博彩類、資訊類、“真人秀”類第三十三頁，共八十二頁。二、電視娛樂節(jié)目2、中國電視娛樂節(jié)目的發(fā)展（1）萌芽期（1980——1989）（2）成長期（1990——1996）（3）繁榮期（1997——

）第三十四頁，共八十二頁。第三章電視專題文藝一、電視專題文藝概述二、中國電視專題文藝的發(fā)展三、中國電視專題文藝的形態(tài)四、中國電視專題文藝的展望第三十五頁，共八十二頁。一、電視專題文藝概述1、電視專題文藝的界定與分類2、電視專題文藝的主要特征：表現(xiàn)性、抒情性、文化性、愉悅性第三十六頁，共八十二頁。二、中國電視專題文藝的發(fā)展1、發(fā)端期（1958——1978）2、多重變奏期（1978——1992）3、文體自覺期（1992——）第三十七頁，共八十二頁。三、中國電視專題文藝的形態(tài)1、電視藝術(shù)片：風光風情藝術(shù)片、音樂歌舞藝術(shù)片2、電視文藝專題片藝術(shù)專題、人物專題第三十八頁，共八十二頁。四、中國電視專題文藝的展望1、成績與挑戰(zhàn)2、出路：文化性與民族性第三十九頁，共八十二頁。第四章

電視紀錄片一、電視紀錄片的分類二、中國電視紀錄片發(fā)展的歷史第四十頁，共八十二頁。一、電視紀錄片的分類1、人文類紀錄片2、社會類紀錄片3、軍事類紀錄片4、政論類紀錄片、自然科技類紀錄片、DV的興起第四十一頁，共八十二頁。一、電視紀錄片的分類1、人文類紀錄片：文化人類學(xué)紀錄片、歷史文獻類紀錄片、人物類紀錄片第四十二頁，共八十二頁。一、電視紀錄片的分類2、社會類紀錄片

社會問題紀錄片新聞紀錄片第四十三頁，共八十二頁。一、電視紀錄片的分類6、DV的興起DV在中國的現(xiàn)狀DV對電視紀錄片的主要貢獻DV欄目的廣闊前景與困境DV紀實在中國的主要問題第四十五頁，共八十二頁。1、初級階段2、80年代的逐步繁榮3、90年代以來的發(fā)展與成熟二、中國紀錄片發(fā)展的歷史第四十六頁，共八十二頁。1、初級階段雛形：革命年代的新聞紀錄電影起步：社會主義建設(shè)時期的初步發(fā)展歷練：在曲折中繼續(xù)前進小結(jié)：特色與不足二、中國紀錄片發(fā)展的歷史第四十七頁，共八十二頁。2、80年代的逐步繁榮

文化類大題材的興起

80年代的探索與不足二、中國紀錄片發(fā)展的歷史第四十八頁，共八十二頁。3、90年代以來的發(fā)展與成熟《望長城》：同期聲紀錄片的力作創(chuàng)作題材與風格的多元化：“紀實主義”、“真實再現(xiàn)”、“主觀表現(xiàn)”當代紀錄片發(fā)展趨向與不足二、中國紀錄片發(fā)展的歷史第四十九頁，共八十二頁。第五章

音樂電視（MTV/MV)一、音樂電視概述二、音樂電視的鏡頭/蒙太奇語言三、中國音樂電視的發(fā)展第五十頁，共八十二頁。一、音樂電視概述1、音樂電視的界定與分類2、音樂電視的主要特征音樂性、直觀性（可視性）、功利性、綜合性3、音樂電視的誕生簡史第五十一頁，共八十二頁。二、音樂電視的鏡頭/蒙太奇語言MTV的鏡頭/蒙太奇語言創(chuàng)作特點是編導(dǎo)對現(xiàn)實生活和音樂作品雙重的觀察、分析和概括后所采取的一種特殊的藝術(shù)構(gòu)思活動：雙線式蒙太奇、比喻式蒙太奇、敘事式蒙太奇；MTV的鏡頭/蒙太奇語言還有兩個特別重要的作用MTV的審美特質(zhì)第五十二頁，共八十二頁。三、中國音樂電視的發(fā)展1、萌生期（1986——1992）2、繁榮期（1993——1995）3、成熟期（1995——2000）4、中國音樂電視的現(xiàn)狀第五十三頁，共八十二頁。2.擬定提綱需注意的問題提綱沒有固定的格式和統(tǒng)一的要求，項目和詳略的程度可依材料的特點、表達的需要和自己的水平而定。觀點的表達既可以是一段話，也可以是一句簡要的標題。以達到三級提綱的程度為好。提綱宜細不宜粗第五十四頁，共八十二頁。2.擬定提綱需注意的問題示例：提綱過粗“對職業(yè)經(jīng)理人問題的探討”（一級提綱）一、職業(yè)經(jīng)理人隊伍的形成對企業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實意義二、我國職業(yè)經(jīng)理人隊伍的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題三、促進職業(yè)經(jīng)理人隊伍形成的對策未表達出文章的具體觀點，不利于教師的指導(dǎo)第五十五頁，共八十二頁。2.擬定提綱需注意的問題示例：提綱適宜明確了文章的具體觀點，利于教師的指導(dǎo)二、我國職業(yè)經(jīng)理人隊伍的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題（一）職業(yè)經(jīng)理人隊伍的外在環(huán)境不成熟。法律、法規(guī)不健全。職業(yè)經(jīng)理人隊伍的市場不成熟。職業(yè)經(jīng)理人隊伍的職業(yè)道德不規(guī)范。（二）企業(yè)制度不完善、制約著職業(yè)經(jīng)理人的發(fā)展。1．法人治理結(jié)構(gòu)不健全。2．激勵機制不完善。3．約束機制不健全。（三）職業(yè)經(jīng)理人隊伍自身的素質(zhì)有待提高。

1．職業(yè)經(jīng)理人知識結(jié)構(gòu)不夠全面。2．職業(yè)經(jīng)理人缺乏深厚的領(lǐng)導(dǎo)基礎(chǔ)和管理能力。3．職業(yè)經(jīng)理人自身的精神素質(zhì)不高。第五十六頁，共八十二頁。2.擬定提綱需注意的問題要重視指導(dǎo)老師的指導(dǎo)提綱通過后，才能進入初稿寫作提綱通過后，原則上不得更換題目第五十七頁，共八十二頁。（四）撰寫論文初稿把自已的構(gòu)思草擬成文的過程是畢業(yè)論文寫作成敗的關(guān)鍵第五十八頁，共八十二頁。論文的基本結(jié)構(gòu)59緒論——文章引言本論——文章主體結(jié)論——文章結(jié)語論文第五十九頁，共八十二頁。論文的基本結(jié)構(gòu)示例：隨著國家宏觀調(diào)控政策的不斷出臺和完善，我國房地產(chǎn)業(yè)面臨著更加激烈的競爭，房地產(chǎn)企業(yè)如何制定切實可行的發(fā)展戰(zhàn)略，發(fā)揮企業(yè)競爭優(yōu)勢，是我國房地產(chǎn)企業(yè)生存和發(fā)展的迫切需求。本文以××房地產(chǎn)公司為研究對象，運用企業(yè)戰(zhàn)略管理理論和方法對該公司所處的發(fā)展環(huán)境及發(fā)展戰(zhàn)略進行分析，找出該公司的優(yōu)勢、劣勢、機遇和威脅，進而提出公司的戰(zhàn)略定位和戰(zhàn)略目標。緒論——文章引言緒論也叫前言、引言或?qū)д?，它是論文的開頭部分。一般而言，緒論應(yīng)該包括以下內(nèi)容：說明選題背景；闡述寫作的目的、意義；提出文章要研究的問題；提出中心論點。第六十頁，共八十二頁。論文的基本結(jié)構(gòu)本論——文章主體本論部分是全文的核心，其主要任務(wù)是組織論據(jù)材料對論點進行論證。示例：一、××房地產(chǎn)集團發(fā)展現(xiàn)狀分析（一）××房地產(chǎn)集團的發(fā)展概況（二）××房地產(chǎn)集團的經(jīng)營狀況二、××房地產(chǎn)集團發(fā)展環(huán)境分析（一）外部環(huán)境分析（二）內(nèi)部環(huán)境分析三、××房地產(chǎn)集團發(fā)展戰(zhàn)略分析與選擇（一）

××房地產(chǎn)集團發(fā)展戰(zhàn)略分析（二）

××房地產(chǎn)集團發(fā)展戰(zhàn)略選擇第六十一頁，共八十二頁。論文的基本結(jié)構(gòu)示例：通過對市場現(xiàn)狀的分析及發(fā)展預(yù)測，通過對××房地產(chǎn)集團的SWOT分析，本文得出以下結(jié)論：房地產(chǎn)業(yè)目前正處在行業(yè)生命周期的成長階段，××房地產(chǎn)集團面臨的機會大于威脅，優(yōu)勢大于劣勢，在行業(yè)競爭中處于有利的地位，應(yīng)把握時機發(fā)展壯大。公司應(yīng)走專業(yè)化發(fā)展的道路，將內(nèi)部資源進行整合，將資源集中在優(yōu)勢業(yè)務(wù)住宅市場上。緊密圍繞房地產(chǎn)開發(fā)主業(yè)，積極開發(fā)房地產(chǎn)產(chǎn)業(yè)鏈上下游行業(yè)的經(jīng)營，建立起與企業(yè)戰(zhàn)略相適應(yīng)的運行機制，才能在日趨激烈的競爭中取得主動，促進公司健康發(fā)展。結(jié)論——文章結(jié)語對全篇文章所論證的內(nèi)容加以綜合概括，引出基本論點，提出自己對問題的總體性看法和結(jié)論性意見。也可以是對課題研究的展望；提出不足及需要進一步探討的問題。第六十二頁，共八十二頁。撰寫論文初稿需注意的問題文章自始至終要貫穿文章的基本主題中心思想要突出第一部分第二部分第三部分主題第六十三頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題邏輯思路要清楚論文觀點之間的內(nèi)在聯(lián)系要清晰。第一部分第二部分第三部分第六十四頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題觀點之間的內(nèi)在聯(lián)系要清晰邏輯思路要清楚邏輯思路不清楚連鎖加盟業(yè)經(jīng)營中存在的問題經(jīng)營管理不善，市場定位不清

規(guī)模小，網(wǎng)點布局不合理，缺乏規(guī)范標準技術(shù)落后，供應(yīng)鏈管理信息系統(tǒng)不完善人才瓶頸制約企業(yè)的發(fā)展提升連鎖加盟業(yè)控制管理的對策整合管理理念，提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)科學(xué)選擇連鎖加盟業(yè)態(tài)，精心策劃運作方式注重品牌效應(yīng)，培育名牌連鎖加盟企業(yè)提高整體素質(zhì)，塑造企業(yè)形象連鎖加盟業(yè)經(jīng)營中存在的問題

經(jīng)營管理不善，市場定位不清規(guī)模小，網(wǎng)點布局不合理，缺乏規(guī)范標準技術(shù)落后，供應(yīng)鏈管理信息系統(tǒng)不完善人才瓶頸制約企業(yè)的發(fā)展提升連鎖加盟業(yè)控制管理的對策提高管理水平，進行科學(xué)定位，創(chuàng)立核心產(chǎn)品努力提高連鎖加盟經(jīng)營的規(guī)?；鸵?guī)范化程度加快連鎖加盟經(jīng)營硬件和軟件的開發(fā)和運用強化人才觀念，提高整體素質(zhì)，塑造企業(yè)形象邏輯思路清楚第六十五頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題邏輯思路要清楚觀點與論據(jù)之間的內(nèi)在聯(lián)系要清晰第六十六頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題邏輯思路要清楚要注意全文貫通，段落完整，注意段與段之間的聯(lián)系與銜接。要用好關(guān)聯(lián)詞語，寫好過渡句、段，使文章承上啟下，前后照應(yīng)，首尾銜接，渾然一體。第六十七頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題語言表達要準確、簡練事理準確，事實準確，數(shù)字準確，引文準確，還要做到用詞恰當，語義明確，句意嚴密，格式規(guī)范等等第六十八頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題注重理論思維以說理為主，不要以敘述事實為主第六十九頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題初稿即應(yīng)達到畢業(yè)論文的基本字數(shù)要求8000——10000第七十頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題文章各部分要有主有次、有簡有詳1．企業(yè)人才流失的現(xiàn)狀

（4500字）企業(yè)人才流失的原因

（3000字）企業(yè)防止人才流失的對策

（1500字）．企業(yè)人才流失的現(xiàn)狀（非重點、簡略，1500字）．企業(yè)人才流失的原因（次重點、較詳細，2500字）3．企業(yè)防止人才流失的對策

（重點、詳細，5000字）主次不分有簡有詳重點突出第七十一頁，共八十二頁。撰寫初稿需注意的問題要按照確定的提綱寫作切忌寫寫停停，盡量一氣呵成第七十二頁，共八十二頁。（五）論文修改在指導(dǎo)教師對論文初稿批改意見的基礎(chǔ)上，對論文的觀點、論據(jù)、語言文字等，進行反復(fù)推敲，使論文進一步趨于成熟和完美。使論文水平和成績得到提高。第七十三頁，共八十二頁。論文修改的內(nèi)容層次是否清楚，思路是否通暢。結(jié)構(gòu)是否完整，各個部分的主次、詳略是否得當。結(jié)構(gòu)是否嚴密。論點與論點之間有無嚴密的邏輯性。審查整體結(jié)構(gòu)第七十四頁，共八十二頁。論文修改的內(nèi)容推敲論點論據(jù)審視文章的中心論點是否正確、集中、鮮明、深刻，是否具有創(chuàng)新性審視文章的大小論點之間的邏輯關(guān)系，從屬論點與中心論點是否一致。修改論文的標題。題目要短小精煉鮮明，起到“畫龍點睛”的作