樂理與視唱專業(yè)知識講座

樂理與視唱第1頁音樂（英語Music），是通過聲音來塑造藝術(shù)形象，反應(yīng)社會生活，體現(xiàn)人們思想感情一種藝術(shù)。音樂中有許多名詞和概念，是音樂理論學(xué)習(xí)基礎(chǔ)。從這個單元開始，應(yīng)逐漸結(jié)識、理解、掌握常用名詞和概念。第2頁

第一章音概念一、音形成二、音分類三、音四要素四、樂音體系、音級、音列五、音名與唱名第3頁

一、音形成首先讓我們來結(jié)識一下這看不見又摸不到“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動，而產(chǎn)生“波”，再由空氣傳到您耳朵里，通過大腦反饋，您聽到就是“音”。第4頁

二、音分類物體大小、薄厚與振動強弱不一樣，所產(chǎn)生音高低也就不一樣，這樣就形成了高音、低音、強音、弱音?！耙簟贝篌w又分為“樂音”與“噪音”兩種。1、樂音(musicaltone)振動起來是有規(guī)律、單純，并有精確高度（也叫音高）音，我們稱它為“樂音”。2、噪音(noice)沒有一定高度音。它振動即無規(guī)律又雜亂無章音，我們稱它為“噪音”。第5頁音性質(zhì)：（一）音高：即高與低（二）音值：即長與短（三）音量：即強與弱（四）音色：即音質(zhì)三、音四要素第6頁四、樂音體系、音級、音列1、樂音體系——體現(xiàn)音與音之間互相關(guān)系。2、音列——音按照高低次序排列。3、音級——樂音體系中各音叫音級。分為基本音級和變化音級。（1）基本音級：以C、D、E、F、G、A、B七個字母命名。（2）變化音級：升高或減少基本音級。第7頁五、音名與唱名1、音名——樂音體系中每個音級名稱叫音名。用C、D、E、F、G、A、B字母表達。2、唱名——唱譜時，常用do、re、mi、fa、sol、la、si七個拉丁音節(jié)來發(fā)音。第8頁在樂音體系中，常用音有八十多種，以鋼琴為例——包括鋼琴中白鍵和黑鍵，共有八十八個琴鍵。第9頁第二講樂譜知識什么是樂譜在人類歷史長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁４嫦聛?，并且便于學(xué)習(xí)與交流，發(fā)明出多種各樣記譜辦法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠，必須要有樂譜。按照作曲家提供樂譜，才能演奏和演唱出美好動聽音樂。也由于有了樂譜，才使得很多優(yōu)秀作品流傳下來。樂譜實在是保存曲目、交流文化主要工具。

第10頁五線譜長處

《簡譜》長處：它比較簡單，容易掌握。在單旋律情況下利用還算方便。不過假如是多聲部（幾個音同步出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠）以及轉(zhuǎn)調(diào)頻繁時候，簡譜就不那么方便易讀了。

相反五線譜在這方面卻有著很大優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有顯著表達。例如那些復(fù)雜和聲（在一種位置上有幾個音同步出現(xiàn)）很容易識別。五線譜已成為當(dāng)今世界各國通用、流行最廣記譜法，為音樂事業(yè)繁華與發(fā)展起著越來越主要作用。

第11頁第三講學(xué)認(rèn)五線譜五線譜是由三個主要部分組成:音符、譜號、譜表。

一、譜號二、音符三、譜表第12頁每一條線和每一種間都代表著一種音高度第四間第三間第二間第一間五線譜第13頁

然而這五條“線”和四個“間”還不夠體現(xiàn)我們情感心聲，假如尚有更高音或者更低音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產(chǎn)生了更多“線”和“間”。這些臨時多出來“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來線叫做“上加線”，上面多出來“間”叫做“上加間”。下面多出來“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。第14頁一、譜號

在五線譜上確定音高位置，除了五條線還必須在五線譜開頭寫上一種記號，用來表達各個音符實際音高---這個符號叫做譜號。

譜號就象國籍同樣，在五線譜上看上去是相同音，由于譜號不一樣而代表著不一樣音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，中音譜號三種。在畫譜號時候，一定注意要畫在每一行線譜最左邊。每一行都要畫，不能遺漏。

第15頁

高音譜號（G譜號）

第16頁低音譜號（F譜號）第17頁C譜號

第18頁二、樂音樂音大家族里有幾十個高低不一樣音，不過它們并不混亂，而是井然有序，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難識別他們了。它們分組標(biāo)準(zhǔn)是以實際音高來辨別。

“中央C”是主角，為何叫它中央C呢？由于它是鋼琴上距離鑰匙孔近來一種音。中央C唱名也叫（DO）。從這個音始終到往右彈到B（Xi），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C（DO）開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”?？傊瞧邆€音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央C（DO）左邊一組音（也是7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”……。第19頁第20頁三、譜表譜表——記有譜號五線譜叫做譜表。譜表分為單譜表和聯(lián)合譜表。（1）單譜表：將音樂作品單獨記載一行譜表上。如記有高音譜號五線譜叫高音譜表。（2）聯(lián)合譜表：由兩行或兩行以上單譜表聯(lián)合組成譜表稱為聯(lián)合譜表。如大譜表。第21頁視唱初步練習(xí)（一）第22頁第二章音符

什么是音符呢？用一句簡單話來說那就是：在樂譜表上表達正在進行音長短（也叫“音值”）符號，叫作“音符”。

一、音符組成

二、音符種類

三、休止符四、延音線第23頁音符各有不一樣。不過它們大部分基本上都是由三個部分組成。即“符頭”（實心或空心）、“符干”、“符尾”。

一、音符組成部分

第24頁

二、音符種類

不一樣音符代表不一樣長度。音符有下列幾個：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。

第25頁（一）、單純音符

音符時值基本劃分是2:1第26頁

全音符《》這個空心白色音符叫“全音符”。它是音符家族老大哥，其他音符時值都比它短，并且要以它為準(zhǔn)。依次分為兩半。第27頁視唱練習(xí)第28頁二分音符《》

這個長著身子（學(xué)名叫符干）白色音符叫“二分音符”。它只有全音符二分之一長，（它等于全音符1/2時值）第29頁

四分音符《》這個黑臉音符叫“四分音符”。它比二分音符又小二分之一。（它等于全音符1/4時值）第30頁八分音符《》這個黑臉音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小二分之一。（它等于全音符1/8時值）第31頁

十六分音符《》這個黑臉音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小二分之一。（它等于全音符1/16時值）

第32頁三十二分音符《》這個有著三個尾巴音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少二分之一。（它等于全音符1/32時值）

第33頁六十四分音符《》長著四個尾巴黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”二分之一。（它等于全音符1/64時值）第34頁

總結(jié)：符頭有空心和實心兩種，符尾有減時作用，每加一條符尾表達縮短該音符原時值二分之一。符尾越多音符時值越短。第35頁（二）、符點音符在音符這個大家族里，尚有某些旁系親屬。例如符點音符。它只是一種圓圓小點點，從屬在音符背面，因此叫“符點”。而帶附點音符呢，就叫“符點音符”。附點作用是增加原音符時值二分之一。第36頁

例如：前面是個四分音符。當(dāng)這個四分音符唱一拍時，那么這個帶了符點四分符點音符就要唱一拍半。假如前面是個全音符。當(dāng)這個全音符唱四拍時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。第37頁附點音符分為：単附點音符和復(fù)附點音符。

1、單附點音符2、復(fù)附點音符：符頭右邊加兩個小圓點音符叫做復(fù)附點音符，表達增加原音符時值四分之三。第38頁1、符頭寫法：占一種間距離。由做下向右上傾斜。2、符干寫法：符干應(yīng)垂直，其長度一般為三間距離。符頭在三線以上，符干向下；符頭在三線下列，符干向上；符頭在三線，符干向上或向下均可，根據(jù)鄰近音符符干方向而定。向上符干記在符頭右邊，向下符干記在符頭左邊。符頭在上加三線以上音符，符干應(yīng)延伸到第四線或第三線；符頭在下加三線下列音符，符干應(yīng)延伸到第二線或第三線。

（三）、音符正確寫法

第39頁3、符尾寫法：符尾一律寫在符干右邊并彎向符頭。假如需要把許多音符連結(jié)在一起時，可用符杠（短粗線）替代符尾，符杠方向與符頭方向大體平行，應(yīng)根據(jù)離第三線最遠符頭而定。4、附點音符：符頭在線上，附點應(yīng)記在上方間內(nèi)，接近符頭；符頭在間內(nèi)，附點應(yīng)記在符頭右邊，接近符頭。第二個附點記在第一種附點右邊。第40頁5、單譜表記二聲部寫法：（1）單符干寫法——二聲部節(jié)奏相同步，可用單符干記譜。符干長度為兩個符頭間距離再加上三間距離。符干上、下應(yīng)以離第三線最遠符頭為準(zhǔn)。（2）雙符干寫法——第一種，節(jié)奏相同步，符干隨聲部分開，高聲部符干向上，低聲部符干向下。其中，音高相同音符，假如有符干，可用同一符頭，單符干要上下分開寫。第二種，二聲部節(jié)奏不一樣步，可采取節(jié)奏相同部分用同一符干記寫，節(jié)奏不一樣部分，符干隨聲部分開。或者也能夠采取符干自始至終隨聲部分開記寫標(biāo)準(zhǔn)，高聲部向上，低聲部向下。第41頁

三、休止符在樂譜中，表達樂音停頓時間長短符號叫做“休止符”。休止符是音符克星，只要看到休止符所到之處，音符都要不一樣程度消失，樂音保持靜默狀態(tài)，這就是休止符作用。

第42頁多種音符都有對應(yīng)休止符號，它們與相對應(yīng)音符音值是同樣長短。區(qū)分在于音符是有聲符號，休止符是無聲符號。第43頁（一）單純休止符（二）帶符點休止符帶符點休止符并不常用，不過我們也要結(jié)識它。第44頁（三）休止符寫法1、全休止符和二分休止符用小長方形分別記在第四線下方和第三線上方，小長方形寬度與音符相同，高度為二分之一間。2、四分休止符、八分休止符大體記在第二、三間，十六分音符或更短休止符位置不固定。3、兩個聲部休止符時值相同步，休止符能夠共用；個別聲部休止，可記在五線譜邊緣或記在五線譜之外。。第45頁4、尚有一種休止符是表達整小節(jié)休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于多種拍子。注：完全小節(jié)譜號后標(biāo)是幾拍，在小節(jié)內(nèi)就存在幾拍（包括休止符在內(nèi)）這叫完全小節(jié)。

不完全小節(jié)在譜號后標(biāo)拍子，而小節(jié)內(nèi)不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。第46頁5、休止數(shù)小節(jié)記法需要休止數(shù)小節(jié)時，可用長休止符在上方加休止小節(jié)數(shù)字表達。

第47頁

四、延音線

1、概述

將幾個音高相同音符，用弧線連接起來，演奏（演唱）成一種音，其時值等于這些音符總和，這種弧線叫“延音線”。

2、記寫辦法延音線兩端要接近符頭，不能接近符干。多種音高相同音相連時，要分別記寫延音線，不能夠只畫一條延音線。第48頁視唱與節(jié)奏練習(xí)一、視唱第49頁二、節(jié)奏練習(xí)1、勻速做下列節(jié)奏練習(xí)，體會不一樣音符時值百分比。2、聽下列兩條旋律，找出二者不一樣之處。第50頁作業(yè)第51頁第52頁

樂音大家族里有幾十個高低不一樣音，不過它們并不混亂，而是井然有序，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難識別他們了。它們分組標(biāo)準(zhǔn)是以實際音高來辨別。一、音名與唱名二、全音與半音三、變音記號四、等音五、音分組第三章音

高第53頁1、音名——

在樂音體系中，用于表達固定高度音級名稱，叫做“音名”。用C、D、E、F、G、A、B字母表達。其他各音則用變化形式來表達。2、唱名——

唱譜時，常用do、re、mi、fa、sol、la、si七個拉丁音節(jié)來發(fā)音。一、音名與唱名第54頁3、基本音級——

七個具有獨立音名印記稱為“基本音級”。在鋼琴鍵盤上，“基本音級”是由白鍵演奏出來。第55頁二、全音、半音半音——把CDEFGAB這一組音距離提成十二個等分，每相鄰兩個部分音高距離叫做“半音”。在鋼琴鍵盤上相鄰兩個鍵（包括黑鍵）音高距離是半音。全音——兩個音之間距離有兩個“半音”，就叫“全音”。第56頁在鋼琴、電子琴等鍵盤樂器上，C-D,D-E,F-G,G-A,A-B,兩音之間隔著一種黑鍵，它們之間距離就是全音；E－F，B－C，兩音之間沒有黑鍵相隔，它們之間距離就是半音。

注意：半音與全音是音高關(guān)系基本度量單位，是相鄰兩個音之間關(guān)系，并不是指單獨音高。因此，我們能夠說F比E高半音，但不能夠說E或是F本身是半音。第57頁

三、變化音記號

把固定音升高或者減少叫“變化音”用來表達這種變化符號叫“變音符號”。1、變音符號種類：共有五種。（1）、“#”升號——表達將基本音級升高半音。（2）、“b”降號——表達將基本音級減少半音。這兩種符號都表白符號背面緊跟著音要升高半個音，或者減少半個音。（3）、“×”重升號——表達將基本音級升高兩個半音。（4）、“bb”重降號——表達將基本音級減少兩個半音。（5）、“還原號——用來表達將升高或重升、減少或重降音還原。（注意：重升音改為升高半音應(yīng)記作“#”；重降音改為減少半音應(yīng)記作“b”。）

第58頁2、變音記號記寫：a)變音記號能夠記在五線譜“線”上和“間”內(nèi)。但必須對準(zhǔn)背面所要體現(xiàn)音，才能使背面音有精確音高。b)升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗某些。

第59頁3、變音記號作用：（1）變音記號作用有兩種。一種是作為調(diào)號用，寫在譜號背面。另一種是作為臨時變化音用，記載音符符頭左邊。（2）臨時變音記號只對一小節(jié)內(nèi)該記號和該記號后同高度音有效。在書寫時一小節(jié)內(nèi)同高度音只需要在第一次出現(xiàn)時加用變音記號，氣候變音記號能夠省略。另外變音記號對下一小節(jié)同高度音無效。第60頁（3）不一樣位置同名音假如有變化，需要另外加變音記號。（4）用跨小節(jié)延音線鏈接兩個相同變音，第二個變音不用寫變音號。不過，假如延音線之后再出現(xiàn)變音，就需要寫出對應(yīng)變音記號。第61頁四、等音音高相同，音名、唱名和記法不一樣音稱為“等音”。從上面鍵盤能夠看出，在一種八度內(nèi)基本音級和變化音級中除了#G和bA互為一種等音和有著兩個不一樣名稱，其他各音都有三個等音。

第62頁五、音分組1、音組在鋼琴上，52個白鍵循環(huán)反復(fù)地使用七個基本音級，由此產(chǎn)生了許多音高相同音名不一樣音，為了將這些同名音加以辨別，我們對它們進行分組，稱為“音分組”。將音列中音從C到B作為一組提成若干組，叫做“音組”。音組名稱由高到低分別為：大字二組、大字一組、大字組、小字組、小字一組、小字二組、小字三組、小字三組、小字四組、小字五組。2、標(biāo)準(zhǔn)音

用以確定樂音體系中各音高度標(biāo)準(zhǔn)，叫標(biāo)準(zhǔn)音。音樂中用小字一組a音（標(biāo)識為a1）作為標(biāo)準(zhǔn)音，其振動頻率為每秒440次音。3、八度音域音區(qū)（1）八度——相鄰兩個音組中相同音名音高距離叫八度。例：D——d

第63頁（2）音域——音高低范圍叫音域。一般指樂器或人聲或音樂作品從最低音到最高音范圍。

例：鋼琴音域為A2——c5（3）音區(qū)——根據(jù)音高和音色特點將音劃提成三部分，這些部分叫音區(qū)。在樂音體系音域中：

高音區(qū)：小字三組、小字四組、小字五組。音色特點：明亮、透明、華麗。

中音區(qū)：小字組、小字一組、小字二組。音色特點：自然、靈活、優(yōu)美。

低音區(qū)：大字二組、大字一組、大字組。音色特點：低沉、渾厚、濃重。

第64頁第65頁

作業(yè)

第66頁第四章、常用記譜規(guī)范

音樂中常用記號是指除了音符、休止符之外演唱（演奏）法符號；記譜法中省略記號和裝飾音記號等，這是記譜法中不可缺乏組成部分。只有較好地掌握，才能精確結(jié)識樂譜、深刻理解作品內(nèi)涵、精確完美地體現(xiàn)音樂。第67頁

第一節(jié)、省略記號

省略記號是為了減少樂譜寫作時繁瑣工作，

而采取一種省略辦法。

一、八度記號1、移動八度記號【高八度記號】高八度(Otava)記號是指當(dāng)旋律中音過高，需要在線譜上增加許多上加線，從而引發(fā)在識譜認(rèn)音方面困難時，為了減低這種困難，而在樂譜(多為高音譜表)上方用高八度記號來表達該記號下音是高八度音。它記號是用數(shù)字“8”或“8va”記寫在樂譜上方。第68頁【低八度記號】低八度記號是指當(dāng)旋律中音過低，需要在線譜上增加許多下加線，從而引發(fā)在識譜認(rèn)音方面困難時，為了減低這種困難，而在樂譜(多為低音譜表)下方用低八度記號來表達該記號上音是低八度音。它記號是用數(shù)字“8”或“8va”記寫在樂譜下方。第69頁2、反復(fù)八度記號在實際演奏中，有些音需要反復(fù)八度演奏，記寫比較繁瑣。用“con8”或數(shù)字8記寫在音符上方或下方，表達該音要高八度或低八度反復(fù)演奏。此記號常用于器樂譜中。第70頁二、長休止記號在合奏曲中，需要休止數(shù)小節(jié)時，可用長休止符在上方加休止小節(jié)數(shù)字表達。第71頁三、震音記號

震音記號是指當(dāng)一種或數(shù)個音以相同時值反復(fù)(或交替)奏響，為了減少樂譜寫作中工作量，而使用一種省略記號。震音記號用短斜線表達，斜線數(shù)目與演奏時符尾數(shù)目相同。震音能夠分為單震音和復(fù)震音(也叫雙震音)兩種。1、單震音記號單震音標(biāo)識是在該音(也能夠是雙音或和弦)符干上用小斜線來表示，小斜線就相稱于音符符尾個數(shù)。注意：當(dāng)該音符沒有符干時，小斜線能夠記寫在音符上方或下方；當(dāng)該音符已有了符尾，記寫小斜線時就要減少對應(yīng)符尾個數(shù)，即該震音時值就應(yīng)將斜線與符尾一并計算在內(nèi)。一般來說，音符符頭在三線或三線以上，斜線應(yīng)記寫在音符右下方；音符符頭若在三線下列則要將斜線記寫在音符左下方。第72頁2、雙震音記號

復(fù)震音標(biāo)識是記在時值相同兩個音(也能夠是雙音或和弦)之間，表達是這兩個音交替震動(奏響)。斜線方向與兩個音符之間方向或符尾方向平行，并且要比單震音斜線稍長些，假如這兩個音符有共同符尾則要互相斷開。要注意：雙震音時值并不是這兩個音之和，而只等于其中一種音時值！斜線數(shù)目即是演奏該音符時符尾數(shù)目。第73頁四、反復(fù)記號第74頁第75頁五、反復(fù)記號反復(fù)記號一般用于數(shù)小節(jié)以上反復(fù)，其中更多地用于段落或全曲反復(fù)，常用反復(fù)記號有下列幾個：第76頁第77頁第二節(jié)、演奏辦法記號一、連奏記號1、延音線

記在兩個或兩個以上相同音高音符上，表達連線內(nèi)各音只唱、奏一種音，時值包括各音總和。

第78頁2、連音線

連接兩個或兩個以上不一樣音高音符連線，使其唱（奏）得連貫、圓滑。在聲樂作品中連音線表達一字多音弦律分句；在弦樂器作品中連音線表達連線內(nèi)音符需一弓演奏完；在鋼琴樂曲中表達音符用連奏辦法彈奏。第79頁二、斷音記號

斷音記號也稱調(diào)音記號，記有斷音記號音符需要演奏或演唱得短促而富有彈性。第80頁三、保持音記號

保持音記號也稱連續(xù)音記號，用短橫線“—”標(biāo)識在音符上方或下方表達該音稍強，并且充足保持其時值。第81頁四、滑音記號

滑音記號用曲線或箭頭標(biāo)識?；粲浱柲軌蛴浽谝舴懊婊虮趁?，或兩個音符之間，分上劃音和下滑音。在民間音樂演奏演唱中，滑音奏法是很有特色，它記號一般用曲線或箭頭來標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表達向上滑，曲線或箭頭向右下斜表達向下滑。第82頁第83頁作業(yè)第84頁第五章、裝飾音

裝飾音或裝飾音記號是用來裝飾旋律小音符或記有特殊記號表達該音符應(yīng)作某種裝飾性演奏音。又稱花音。

裝飾音雖然是旋律音裝飾，但這并不意味著它無關(guān)緊要。裝飾音時值計算在所裝飾音或前一音時值內(nèi)。裝飾音一般是用來豐富曲調(diào)，給曲子增加色彩而出現(xiàn)，使樂曲愈加有特色，增加效果。

常用裝飾音有倚音、顫音、回音、波音、滑音等多種。在我國民間音樂演唱（奏）中，有大量裝飾音存在；西方音樂某些時期，裝飾音曾是旋律格調(diào)主要特性。第85頁一、倚音

倚音是由單個(或多種)小音符寫在主要音符前面或背面，所形成裝飾音。

倚音能夠分為長倚音和短倚音兩種。

[長倚音]是由一種音形成倚音，寫在主要音符前面，一般相距二度，其間用連線連接起來，長倚音小音符不帶斜線。長倚音時值要算在主要音符時值之內(nèi)：假如主要音符是單純音符，那么長倚音時值要占主要音符時值二分之一；假如主要音符是附點音符，那么長倚音時值要占主要音符時值三分之二。

第86頁

長倚音標(biāo)識法在一百數(shù)年前就廢棄不用，但在演奏、演唱古典樂曲中時為了忠實于原作還是要依此演奏和演唱。

[短倚音]是由一種或多種音符所組成倚音，根據(jù)短倚音在主要音位置能夠分為前倚音和后倚音兩種；根據(jù)短倚音多少能夠分為單倚音、復(fù)倚音。第87頁

短倚音在演奏時也將時值計算在主要音符時值內(nèi)，但其時值只占主要音符時值很少一部分。短倚音用小斜線加在單倚音小音符符干與符尾之間，而復(fù)倚音用連在一起十六分音符來標(biāo)識，符干朝上，不用斜線。短倚音與主要音符之間用連線連接起來。二、波音波音是由主要音符開始向上或向下與相鄰音符之間迅速波動裝飾音。波音記號記寫在音符上方，在演奏時其時值要計算在主要音符時值之內(nèi)。

波音按波動多少能夠分為單波音和復(fù)波音。

單波音用記號來表達，該記號要由主要音迅速進入上方相鄰音然后再回到主要音上。

復(fù)波音用記號來表達。該記號要由主要音迅速進入上方相鄰音兩次然后再回到主要音上。

第88頁

根據(jù)波動上下能夠分為上波音和下波音。上波音記號同上。下波音記號是在上波音記號中間加上一種小豎線來表達。該記號要由主要音迅速進入下方相鄰音然后再回到主要音上。

這兩種分法也可綜合起來使用，如：下復(fù)波音等。但在一般情況下，不加特殊說明就指上波音和單波音。波音還能夠加上臨時變音記號，它表達相鄰音符是變化音。上波音變音記號寫在波音記號上方，下波音變音記號寫在波音記號下方。第89頁三、回音

回音是由四個或五個音中組成旋律音型，以音符上方音和下方音回轉(zhuǎn)來修飾主要音符，回音能夠分為順回音和逆回音兩種，一般所說回音即順回音。

順回音用記號來標(biāo)識，表達由上方音開始到主要音，再到下方音，最后回到主要音上。五個音順回音是由音開始。第90頁

逆回音用或記號來表達，它音符進行次序與順回音方向正好相反回音記號能夠記寫在音符上方；也可記寫在兩個音符之間；還能夠在回音記號上方或下方加上變音記號表達相鄰音為變化音。

回音奏法比較復(fù)雜，當(dāng)代音樂中使用較少，但在古典樂曲中是常用一種記號，因此我們要對此有所理解，并在演奏古典音樂時能夠純熟利用。第91頁四、顫音

顫音是由主要音符和它上方相鄰音迅速均勻交替演奏而形成一種裝飾音。顫音用tr記號來標(biāo)識，假如演奏時值較長，則用記號來標(biāo)識。

顫音記號上方有變音記號則表達上方相鄰音符為變化音。

顫音一般無特殊標(biāo)識都表達由主要音開始，并結(jié)束在主要音符上。但有時也會從其他音開始，為了更加好地、精確地體現(xiàn)作者意圖，最佳是將開始音與結(jié)束音用小音符標(biāo)識出來。假如在迅速樂曲中，并且主要音符時值較短，那么它效果基本上與波音效果相同。第92頁作業(yè)第93頁2、寫出下列旋律實際演奏法（1）（2）（3）（4）第94頁第六講節(jié)奏、節(jié)拍

節(jié)奏是一種廣義詞，它包括了音樂中與時間有關(guān)所有原因，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音位置。節(jié)拍是指強拍和弱拍組合規(guī)律。有很多有強有弱音，在長度相同時間內(nèi)，按照一定次序反復(fù)出現(xiàn)，形成有規(guī)律強弱變化

第95頁節(jié)奏、節(jié)拍（一）一、節(jié)拍、重音（一）節(jié)拍

在音樂中，指有一定強弱分別一系列拍子在每隔一定期間反復(fù)出現(xiàn)。在音樂中，時間被提成均等基本單位，每個單位叫做一種“拍子”或稱一拍。拍子時值是以音符時值來表達，一拍時值能夠是四分音符（即以四分音符為一拍），也能夠是二分音符（以二分音符為一拍）或八分音符（以八分音符為一拍）。例如，當(dāng)以四分音符為一拍時，一種全音符相稱于四拍，一種二分音符相稱于兩拍，八分音符相稱于半拍，十六分音符相稱于四分之一拍；假如以八分音符做為一拍，則全音符相稱于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音符是半拍。第96頁（二）重音

1、重音——和周圍音相比，強度比較突出音較重音。2、重音種類：（1）節(jié)拍重音——強拍上重音。（2）節(jié)奏重音——非強拍上重音。（如切分音）。

第97頁第98頁

“拍子”用簡單話來說你用一種手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（假如用兩只手對拍話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）第99頁二、節(jié)奏、節(jié)奏型（一）節(jié)奏1、節(jié)奏——將時值和強弱相同或不相同音，按照一定關(guān)系組織起來叫節(jié)奏。2、節(jié)拍與節(jié)奏關(guān)系（1）節(jié)拍是強弱拍交替出現(xiàn)，在一定范圍內(nèi)具有統(tǒng)一性。（2）節(jié)奏是指音值得組織狀態(tài)，具有多樣性，富于體現(xiàn)力。（3）節(jié)奏和節(jié)拍在音樂中總是交錯在一起，它們以音長短和強弱，有規(guī)律地貫通在音樂中。（二）節(jié)奏型歌（樂）曲中某個典型、反復(fù)出現(xiàn)節(jié)奏叫“節(jié)奏型”。在演唱或演奏音樂中分析樂曲節(jié)奏、節(jié)奏型，有助于我們理解、記憶和掌握音樂特性。第100頁

音樂拍子，是根據(jù)樂曲要求而定，例如當(dāng)樂曲謀求要求速度是每分鐘60拍，那么每拍占時間是每分鐘60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），假如要求速度為每分鐘120拍時候，那么每一拍占時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），目前是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，，以此類推。這也就是拍子時值，當(dāng)拍子時值定下來之后，例如四分音符為一拍時，八分音符就相稱于半拍，全音符相稱于4拍，在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它能夠使用多種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進行。速度與時值第101頁

拍號是用分?jǐn)?shù)形式來標(biāo)畫，分母表達拍子時值也就是說用幾分音符來當(dāng)一拍，分子表達每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，例如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要標(biāo)畫在樂曲開始地方，畫在樂曲第一行譜表背面，（但假如有調(diào)號，要先畫調(diào)號再畫拍號）次序是這樣：譜號-->調(diào)號-->拍號。在譜表上標(biāo)畫拍號時要以三線（五線譜中間那條線）當(dāng)作分?jǐn)?shù)橫線，無須另外再畫橫線。假如樂曲在半途不變化拍子話，只在開始地方寫一次就能夠了，假如半途變化拍子，還需要標(biāo)畫新拍號。第102頁節(jié)奏、節(jié)拍（二）一、拍子種類

拍子種類安每小節(jié)單位拍數(shù)量能夠分為一拍子、二拍子、三拍子、四拍子......按照強弱規(guī)律能夠分為單拍子、復(fù)拍子混合拍子、變拍子、特殊牌子等。

（一）單拍子每小節(jié)只有一種強拍，其他都是弱拍拍子叫做單拍子。單拍子包括每小節(jié)兩拍和每小節(jié)三拍。常見單拍子有：2/4、3/4、2/8、3/8、2/2、2/3等，其中以2/4、3/4、3/8在音樂中使用最普遍。第103頁1、二拍子（強弱）

2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一種小節(jié)里，只有一種強拍，一種弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不停反復(fù)出現(xiàn)。這種2/4節(jié)奏很適合隊列行進時候使用，因此大部分進行曲都采取這種2/4拍形式。特點：強弱交替出現(xiàn)，緊湊、明快、有力，情緒強烈。一般適用于群眾歌曲、勞動號子，尤其適用于進行曲。

第104頁2、三拍子（強弱弱）

3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一種強拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)反復(fù)出現(xiàn)，第一拍是強拍，第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉(zhuǎn)，因此經(jīng)常用在圓舞曲里（華爾茲）。大家熟悉圓舞曲之王—約翰·斯特勞斯，他作品有大部分是三拍子。第105頁

（二）復(fù)拍子

由兩個或兩個以上不一樣類型單拍子（二拍子或三拍子）復(fù)合而成叫復(fù)拍子。特點是每一小節(jié)不止一種強拍。復(fù)拍子每小節(jié)除了強拍外，尚有次強拍。1、四拍子（強弱次強弱）4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。特點：由于第三拍上出現(xiàn)了次強拍，因此它不像二拍子那樣簡單地只有一種強弱交替效果。而具有平穩(wěn)沉著、含蓄渾厚特點，常用于體現(xiàn)廣闊雄偉、莊嚴(yán)樂曲。尤其是頌歌體裁或論述性歌曲往往采取四拍子。第106頁2、六拍子（強弱弱次強弱弱）

6/8拍與2/43/4拍不一樣是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反復(fù)出現(xiàn)。特點：由兩個三拍子復(fù)合而成。

第107頁（三）混合拍子

由兩個或兩個以上不一樣類型單拍子混合而成叫做混合拍子。常見混合拍子有五拍子和七拍子，八拍子和十一拍子則較少見。特點：每小節(jié)有若干個強拍，由組成混合拍子單拍子序列不一樣而決定其強弱規(guī)律。1、五拍子（由一種二拍子和一種三拍子混合而成）（1）、<2+3>式：強弱次強弱弱（2）、<3+2>式：強弱弱次強弱第108頁2、七拍子（由兩個二拍子和一種三拍子混合而成）（1）、<2+2+3>式：強弱次強弱次強弱弱（2）、<3+2+2>式：強弱弱次強弱次強弱（3）、<3+2+2>式：強弱次強弱弱次強弱

第109頁（四）變拍子

在一首樂曲中，兩種或兩種以上拍子交替或先后出現(xiàn)叫做變拍子。變拍子標(biāo)識辦法有兩種。（1）、不一樣拍子交替出現(xiàn)——在拍子變換處標(biāo)識，用于較為自由拍子變換。

（2）、不一樣拍子先后出現(xiàn)——在樂曲開始處標(biāo)識，用于比較有規(guī)律拍子變換。第110頁作業(yè)第111頁（五）特殊拍子1、一拍子每小節(jié)只有一種單位拍拍子。特點：每小節(jié)中只有強拍而無弱拍（稱為有板無眼），速度較快，體現(xiàn)一種強烈情緒。在戲曲音樂中較多采取。第112頁2、散拍子（散板）

用“?”符號標(biāo)識。節(jié)奏和速度較自由拍子，強弱拍出現(xiàn)無固定規(guī)律，一般稱為“散板”。特點：重音位置和單位拍時值都不十分顯著，演出者可根據(jù)樂曲內(nèi)容和對音樂理解自行處理。

第113頁（六）、中國戲曲節(jié)拍在我國戲曲音樂中用“板”和“眼”來標(biāo)識節(jié)拍?！鞍濉笔菑娕模把邸笔侨跖?。板眼是我國戲曲音樂中一套完整嚴(yán)密節(jié)拍系統(tǒng)。

一板一眼——二拍子原板（多種板式基礎(chǔ)）

一板三眼——四拍子頭眼中眼末眼這種板式常用于字少腔多，比較抒情慢板。

有板無眼——1/4、1/8拍。戲曲中一種特殊拍子，有強無弱。如“流水”、“快板”，常用于詞句緊湊、速度較快快板。

無板無眼——散拍子，強弱無固定規(guī)律。如“散板”、“導(dǎo)板”、“搖板”、“叫板”等。第114頁二、弱起小節(jié)

歌（樂）曲第一種音起于弱拍或強拍弱位，那么開始小節(jié)就叫弱起小節(jié)，或稱為不完全小節(jié)。這種歌（樂）曲最后一小節(jié)也往往是不完全，將首尾兩小節(jié)節(jié)拍數(shù)相加，就成為一種完全小節(jié)。計算小節(jié)數(shù)時，弱起小節(jié)一般不稱為第一小節(jié)。第115頁

節(jié)奏、節(jié)拍（三）一、切分音（一）強拍、強位、弱拍、弱位

在旋律中街拍強弱規(guī)律也體目前節(jié)奏中，節(jié)奏與節(jié)拍有著共同強弱規(guī)律。第116頁（二）切分音

切分音是旋律在進行當(dāng)中，由于音樂需要，音符強拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)節(jié)奏變化。例如：一種音在弱拍時開始，并且延續(xù)到背面強音地方，打破了正常強弱規(guī)律，使本來強弱關(guān)系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內(nèi)，能夠用一種音符來標(biāo)寫，而假如跨了小節(jié)“切分音”就必須寫成兩個音符，并且要加延音線。（延音線是一種弧線）。

第117頁切分音記法有兩種：1、在一小節(jié)或單位拍之內(nèi)切分音一般用一種音符來記寫。如：2、跨小節(jié)或跨單位拍切分音，一般用連音線來記寫。如：第118頁二、音值特殊劃分（一）強拍、強位、弱拍、弱位

1、基本劃分：2比1音符時值劃分，稱為基本劃分。例如把一種四分音符劃分為兩個八分音符，這種音符時值基本劃分辦法又叫“偶數(shù)劃分”。

2、特列劃分：假如音時值自由均分?jǐn)?shù)量與基本劃分不一致，就是音值特殊劃分。特殊劃分常用連音符來表達。（二）連音符

1、三連音——把一種音符平均分為三部分來替代基本劃分兩部提成為三連音。第119頁2、五、六、七連音

把一種音符平均分為五部分或六部分、七部分來替代基本劃分四部分就形成了五蓮音、六連音、七連音。第120頁3、九連音、十連音、十一連音...........十五連音

把一種音符平均分為九部分、十部分、十一部分或十五部分來替代基本劃分八部分，便形成九連音、十連音、十一連音.......十五連音。除以上列舉以外，尚有由幾十個音符組成音群連音符，大多用在器樂曲中以連接或裝飾旋律，使其愈加華麗流暢。4、二連音與四連音

二連音與四連音替代基本劃分都是帶附點音值。第121頁三、音值組合法

將小節(jié)中多種時值音符按照節(jié)拍構(gòu)造特點進行組合叫音值組合法。音值組合法應(yīng)清楚地反應(yīng)多種拍子強弱規(guī)律。音值組合法便于識譜和識別多種節(jié)奏型。以四分音符為一拍（如2/4、3/4）和以二分音符為一拍（如2/2）按基本單位拍，用符杠把共同符尾連接起來，使單位拍之間顯著分開。第122頁以八分音符為一拍（3/86/8）音值組合，能夠按強弱弱和強弱弱、次強弱弱節(jié)拍特點用一條符杠把符尾連接起來。如：假如再有第二條符尾用第二條符杠，按單位拍分開。如：附點音符、切分節(jié)奏能夠不按單位拍彼此分開規(guī)則。如：第123頁作業(yè)第124頁

第七講音程（一）一、音程旋律音程和聲音程（一）音程——兩個樂音之間音高距離叫音程。（二）旋律音程——先后出現(xiàn)兩個樂音之間音高關(guān)系叫旋律音程。旋律音程是橫向關(guān)系，書寫時一前一后，旋律音程進行分為：平行、上行、下行。（三）和聲音程——同步出現(xiàn)兩個樂音之間音高關(guān)系叫和聲音程。音程中音高叫上方音（也稱冠音）；低音叫下方音（也稱根音）。兩個音高相同步前面叫上方音，背面叫下方音。

第125頁

和聲音程“根音”和“冠音”同步發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。

和聲音程在譜面上標(biāo)畫時候上下兩個音一定要對齊。（注：二度音是不能對齊，也對不齊，只能錯開寫，不過應(yīng)當(dāng)?shù)鸵粼谧筮叄咭粼谟疫?。?/p>

第126頁（四）音程寫法旋律音程根據(jù)發(fā)聲先后次序記寫，兩個音要前后分開。和聲音程書寫時兩個音上下要對齊，一度音程要前后緊接；二度音程要錯開，下左上右，兩個音要緊靠在一起。二度音程中有一種音有變音記號時，將變音記號寫在兩個音左側(cè)；音程中兩個音均帶變音記號時，書寫時符頭距離近時（二至六度音程），上右下左；符頭距離遠時（七度或七度以上音程）變音記號上下對齊。第127頁二、音程度數(shù)、音數(shù)

在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中，有很多計量單位。例如說量長度有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一種度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包括著“音”也叫做“音數(shù)”。音程大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定。

第128頁（一）音程度數(shù)

音程度數(shù)是指兩個音相聚多少個音級。以“度”單位，說明音程音高關(guān)系。

五線譜上每一條線和每一種間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一種間里時候，這兩個音音程關(guān)系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。假如兩個音，一種在線上，另一種音在緊挨這個音間里，那末這兩個音之間音程關(guān)系叫做：“二度”。假如兩個音都在線上，并且是近來兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條近來間里，這兩個音之間音程關(guān)系就叫做：“三度”。就是音程度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。第129頁（二）音數(shù)

音程組成，除了“度數(shù)”還包具有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個音級之間包括著多少個半音。音數(shù)是由分?jǐn)?shù)來表達：“1”表達是全音、“1/2”表達是半音、“1.1/2”表達一種全音加上一種半音。辨別音程關(guān)系，就是要根據(jù)兩音之間“度數(shù)”和兩音之間包括“音數(shù)來確定，為了音程完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”前面再加說明性五個字：大、小、增、減、純，分別用在不一樣音程上。

第130頁三、音程種類

音程種類有純音程、大音程、小音程、增音程、減音程等?；疽艏壷兴M成自然音程如下（全音以“∩”表達，半音以“?”表達）。

（一）純音程、增減音程第131頁（二）大、小音程第132頁歸納以上多種音程所包括音數(shù)是：

1、純音程：純一度（0）、純四度（2全1半）、純五度（3全1半）、純八度（5全2半）。

2、大音程：大二度（1全）、大三度（2全）、大六度（4全1半）、大七度（5全1半）。

3、小音程：小二度（1半）、小三度（1全1半）、小六度（3全2半）、小七度（4全2半）。

4、增音程：增四度（3全）。

5、減音程：減五度（2全2半）。第133頁

比較以上音數(shù)得知：凡是小音程都比同度大音程少一種半音，大音程則比同度小音程多一種半音。增音程比同度純音程多一種半音，減音程比同度純音程少一種半音，反之亦然。第134頁四、自然音程和變化音程

自然音程——在自然音階中，各音級之間組成固有音程關(guān)系，叫自然音程。詳細(xì)如下：純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。變化音程——是由自然音程變化而來。一切增減音程（增四度、減五度除外）和倍增、倍減音程，都叫變化音程。第135頁

純音程倍減音程?減音程?

?增音程?倍增音程小音程?大音程第136頁五、音程擴大與縮小將音程中音用升高或減少半音辦法增加或減少音數(shù)，但級數(shù)不變，稱為音程擴大或縮小。

第137頁從級數(shù)相同、音數(shù)不一樣自然音程中，能夠看出音程擴大與縮小變化規(guī)律：

第138頁作業(yè)第139頁第140頁第八講音程（二）一、單音程和復(fù)音程（一）單音程——不超出八度音程叫單音程。（二）復(fù)音程——超出八度音程叫復(fù)音程。1、復(fù)音程形成

復(fù)音程是把單音程上方音向上或下方音向下移動一種或幾個純八度組成。2、復(fù)音程性質(zhì)單音程變?yōu)閺?fù)音程后，其性質(zhì)（及大、小、純、增、減、倍增、倍減）不變。第141頁3、復(fù)音程名稱

兩個八度以內(nèi)復(fù)音程，根據(jù)其度數(shù)和單音程性質(zhì)命名。二、音程轉(zhuǎn)位（一）音程轉(zhuǎn)位將音程上方音（冠音）移低八度，或與下方音（根音）移高八度（即音程位置）互相顛倒叫音程轉(zhuǎn)位。音程轉(zhuǎn)位能夠移動上方音或下方音，也能夠同步移動。音程轉(zhuǎn)位能夠在八度內(nèi)進行，也能夠超出八度。轉(zhuǎn)位前音程叫原位音程，轉(zhuǎn)位后音程叫轉(zhuǎn)位音程。第142頁（二）音程轉(zhuǎn)位規(guī)律1、原位音程與轉(zhuǎn)位音程度數(shù)相加之和為九。原位音程度數(shù)+轉(zhuǎn)位音程度數(shù)=99—原位音程度數(shù)=轉(zhuǎn)位音程度數(shù)第143頁2、音程轉(zhuǎn)位性質(zhì)（1）純音程轉(zhuǎn)位后來仍然是純音程。（2）大、小音程和增減、倍增減音程，轉(zhuǎn)位后都成為其相反音程。第144頁（三）音程轉(zhuǎn)位利用1、學(xué)習(xí)音程轉(zhuǎn)位為深入學(xué)習(xí)和掌握和弦轉(zhuǎn)位做好理論上準(zhǔn)備。2、利用音程轉(zhuǎn)位規(guī)律能較便捷地判斷較寬距離音程性質(zhì)。第145頁三、等音程等音程——音高相同而記法和意義不一樣音程叫等音程。能夠分為下列兩種類型：（一）度數(shù)相同等音程（不變化構(gòu)造）（二）度數(shù)不一樣等音程（變化構(gòu)造）第146頁四、協(xié)和音程與不協(xié)和音程第147頁作業(yè)第148頁第九講和弦

和弦是由三個以上音結(jié)合，（即幾個音同一時間發(fā)音）這種形式，就稱其為和弦。和弦出現(xiàn)增強了旋律體現(xiàn)能力、和聲色彩同步也使音樂得到了豐富，非常協(xié)調(diào)豐滿。第149頁

三和弦和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關(guān)系疊置在一起、三個音同步或先后發(fā)出音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面一種音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音關(guān)系，中間那個音叫“三音”。最上邊一種音叫“五音”。假如在譜紙上統(tǒng)計時，根音能夠?qū)懽觥?”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上寫。第150頁三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾個三和弦組成。

大三和弦

大三和弦音響效果是非常明朗，它組成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦組成。

第151頁

小三和弦

小三和弦音色比起大三和弦要暗某些，它“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。第152頁

增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。第153頁

減三和弦

減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”所有是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。第154頁

七和弦

由四個音按照三度關(guān)系疊置在一起，這樣組成和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音音程是七度，因此七和弦名字，也是由此而得。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標(biāo)寫時候，從下而上，依次是1357。第155頁由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和和弦。七和弦共有七種，他們名稱分別由三和弦性質(zhì)，加上根音到七度音音程關(guān)系而起.第156頁

和弦轉(zhuǎn)位三和弦轉(zhuǎn)位。以根音為最低音和弦叫原位和弦，假如以三音、五音或者七音為最低音時候叫做和弦轉(zhuǎn)位，這種和弦稱做“轉(zhuǎn)位和弦”。和弦轉(zhuǎn)位后來根音、三音、五音、七音名稱不變，仍用阿拉伯?dāng)?shù)字標(biāo)識。第157頁三和弦除了根音以外，尚有兩個音（三音和五音）因此它能夠有兩個轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦第一轉(zhuǎn)位后有了新名稱，叫做“六和弦”。這是由于做為最低音三音此時與根音（最高音）關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)識。第158頁當(dāng)三和弦五音做了最低音時候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是由于此時處于最低音五音與根音關(guān)系是四度，而三音與根音關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)識時仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來寫，不過寫辦法是4在下，6在上。第159頁

七和弦轉(zhuǎn)位

七和弦轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是同樣，只不過七和弦除了根音以外，尚有三個音，因此，七和弦能夠有三個轉(zhuǎn)位?！暗谝晦D(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。標(biāo)識起來是這樣“”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個轉(zhuǎn)位和弦名字叫做“三四和弦”，標(biāo)識是這樣“”?！暗谌D(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個轉(zhuǎn)位名字叫做“二和弦”標(biāo)識是這樣“2”。別外對七和弦與三和弦以示區(qū)分，那么原位七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來標(biāo)識。第160頁作業(yè)下列列各音為低音，向上組成指定和弦。第161頁第十講、調(diào)及調(diào)號關(guān)系

一種孤立音是無法塑造音樂形象，而許多種音毫無關(guān)系地放在一起，同樣也不能體現(xiàn)完整音樂思想。因此，當(dāng)我們觀賞或唱奏一首音樂作品時，會感受到樂曲中各音之間總是通過一定關(guān)系有機聯(lián)系在一起。那是一種什么關(guān)系呢？這就是我們在本單元需要學(xué)習(xí)和掌握知識——“調(diào)與調(diào)式”。第162頁“調(diào)”就是音高位置，也就是音高度，確切一點說就是“主音”音高位置。我們在聽音樂會時候，經(jīng)常會聽降e小調(diào)奏鳴曲，D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調(diào)”和“D大調(diào)”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音，也能夠這樣寫。1=be1=D在任何一種作品里，每一種音都能夠成為主音?？倎碚f，調(diào)一共有12個，調(diào)名一共有17個，第163頁調(diào)與調(diào)式（一）一、調(diào)式任何一首歌（樂）曲都是由若干個基本音組成，它們彼此之間按一定關(guān)系連接在一起，并以其中一種音為中心（主音）；其他各音則都傾向于它，從而組成體系，叫做調(diào)式。二、音階在一種八度中，按照一定音高關(guān)系次序排列一組音，叫音階。

不一樣音階構(gòu)造都有其獨特音高組合關(guān)系。音階中各個音級用羅馬數(shù)字標(biāo)識，并都有自己獨立名稱。第164頁這是七個最基本音，沒有任何變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音組成調(diào)就是C調(diào)，也是基礎(chǔ)調(diào)，其他調(diào)都是在這個基礎(chǔ)上演變而成。在音階里每一種音都有一種名稱叫“音級”，一般是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調(diào)音階中，其他音都要伴隨主音來進行變化。在一種調(diào)式里音級之間音程關(guān)系是固定不變。（而變化只能由音來升高或減少。）第165頁三、大調(diào)式

在大小調(diào)體系中，以唱名“do”為主音調(diào)式叫大調(diào)式。大調(diào)式具有明朗性質(zhì)和光芒色彩。以音名“C”為主音開始排列七個基本音級組成音階叫C大調(diào)音階。

（一）大調(diào)音階

大調(diào)音階特點是第Ⅰ級音和第Ⅲ級音之間音高關(guān)系是大三度。在一種八度中，第Ⅲ級音和第Ⅳ級音之間，第Ⅶ級音和第Ⅰ級音之間是半音關(guān)系。因此，自然大調(diào)音階音高關(guān)系能夠概括為：全、全、半、全、全、全、半。C大調(diào)音階各音級唱名、標(biāo)識和名稱及各音之間音高距離如下列圖：第166頁這C調(diào)是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成（注：V大二度、∩小二度）。do到Re是大二度，Re到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調(diào)自然音階音程關(guān)系。Do是C調(diào)主音。假如我們目前要用Re做主音，怎么辦呢，音程關(guān)系是不能夠變化，只能把音移位，升高或者是減少。第167頁音階中各音名稱音級是用來說明這個音在調(diào)式中地位和作用。譜例：音級：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常主要。他們加強了主音地位，使得調(diào)性更為明確、固定，他們兩位是調(diào)性顯著特性。第168頁（二）大調(diào)音階類型

大調(diào)音階共有三種類型

1、自然大調(diào)音階——是大調(diào)音階基本形式。2、和聲大調(diào)音階——減少自然大調(diào)第Ⅵ級音，其特點是第Ⅵ級音和第Ⅶ級音之間是增二度。第169頁第170頁3、旋律大調(diào)音階——音階級進上行時時自然大調(diào)，而下行時減少第Ⅵ級音和第Ⅶ級音。四、小調(diào)式

在大小調(diào)體系中，以唱名“l(fā)a”為主音調(diào)式叫小調(diào)式。小調(diào)具有柔和性質(zhì)和暗淡色彩。

（一）小調(diào)音階

小調(diào)音階特點是第Ⅰ級音和第Ⅲ級音之間音高距離是小三度。在一種八度中，第Ⅱ級音和第Ⅲ級音之間，第Ⅴ級音和第Ⅵ級音之間音高距離為半音。而其他相鄰音全是半音。因此，自然小調(diào)音階音高組合能夠概括為全、半、全、全、半、全、全。第171頁以音名“a"為主音，并按照小調(diào)音階音高組合關(guān)系排列而成音階，叫a小調(diào)音階。a小調(diào)音階各音級唱