唐代文學(xué)史·第一章-唐代文學(xué)緒論課件

第一章

唐代文學(xué)緒論1.第一章

唐代文學(xué)緒論1.第一節(jié)唐代文學(xué)繁榮盛況及原因

一、唐詩繁榮的表現(xiàn)1.諸體皆備2.作家眾多，名家輩出，作品數(shù)量多⑴數(shù)量眾多清代編纂的《全唐詩》收錄共2200余家，錄詩共四萬八千余首。比從先秦《詩經(jīng)》到南北朝詩的總和多出兩三倍。⑵作家如云，名家輩出3.繁榮局面貫穿了唐朝的各個歷史時期2.第一節(jié)唐代文學(xué)繁榮盛況及原因

一、唐詩繁榮的表現(xiàn)2.二、唐詩繁榮的原因

1、唐代經(jīng)濟繁榮，國力強盛。（1）為文人提供閑暇以便進行娛樂或文學(xué)創(chuàng)作；（2）提供文人游歷天下的可能促進山水詩、描寫都市生活和交游生活的詩的發(fā)展；（3）激起了人們的民族自豪感，自信心，培養(yǎng)了一代知識分子的昂揚精神面貌。影響到詩歌創(chuàng)作（如浪漫、豪邁的風(fēng)格）。3.二、唐詩繁榮的原因

1、唐代經(jīng)濟繁榮，國力強盛。3.2、唐代政治開明⑴庶族寒士登上了歷史舞臺庶族寒士成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學(xué)風(fēng)貌發(fā)生了明顯的變化⑵學(xué)術(shù)、宗教上的兼收并蓄的政策，促進了文化、學(xué)術(shù)的繁榮。唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍，深刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣；4.2、唐代政治開明⑴庶族寒士登上了歷史舞臺4.3、科舉制度（詩賦取士）與君主提倡（1）科舉制度促使文學(xué)的繁榮

①“以詩賦取士”影響了整個社會有力地刺激了文化教育，使整個社會的文化得到普及，形成了整個社會重視文學(xué)的風(fēng)尚。②重視詩賦藝術(shù)技巧，講究聲律對仗③“行卷”、“納卷”、“溫卷”對文學(xué)創(chuàng)作有影響5.3、科舉制度（詩賦取士）與君主提倡（1）科舉制度促使文學(xué)的繁④科舉制度造成了漫游之風(fēng)開闊了文人的視野，也有利于文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)技巧的提高⑤提供創(chuàng)作素材如：送人應(yīng)試、賀人及第、慰人下第的詩極多。（2）君主提倡唐代帝王酷愛文學(xué)，直接參與詩歌創(chuàng)作與評論，對詩歌發(fā)展有一定刺激作用。

6.④科舉制度造成了漫游之風(fēng)6.4、南北文化交流，中外文化交流與各種藝術(shù)的交互影響（1）南北融合、東西一統(tǒng)的“大家族”文化（2）各種藝術(shù)門類的相互影響中外文化藝術(shù)的交流和融合，對外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術(shù)門類的互相滲透，促進了各種藝術(shù)門類的發(fā)展。濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學(xué)修養(yǎng)。5、文學(xué)自身的發(fā)展7.4、南北文化交流，中外文化交流與各種藝術(shù)的交互影響（1）南北第二節(jié)唐詩的發(fā)展進程

一、四分法的來歷1、南宋：嚴(yán)羽詩有初唐體、盛唐體、大歷體、元和體、晚唐體。2、元：楊士弘楊士弘據(jù)嚴(yán)羽說，在唐詩選本《唐音》中分唐詩為始音、正音和遺響；并分“唐初、盛唐詩”、“中唐詩”、晚唐詩“。8.第二節(jié)唐詩的發(fā)展進程

一、四分法的來歷8.3、明：高棅《唐詩品匯·總序》將時代先后、藝術(shù)風(fēng)格、詩體三者結(jié)合加以排列，標(biāo)志“四分法”的正式形成：“今試以數(shù)十百篇之詩，隱其姓名，以示學(xué)者，須要識得何者為初唐，何者為盛唐，何者為中唐、為晚唐?！?、四分法的意義：大略反映出唐詩從端正方向，到繁榮、發(fā)展、消歇的過程，反映各階段唐詩發(fā)展的不同風(fēng)貌，且與整個唐代社會變化相隨。9.3、明：高棅《唐詩品匯·總序》9.5、四分法的時間斷限⑴初唐唐初（618）—

玄宗先天元年（712，近百年）

⑵盛唐開元元年（713）—代宗永泰元年（765，約50年）

⑶中唐代宗大歷元年（766）—敬宗寶歷二年（826，約60年）

⑷晚唐文宗大和元年（827）——唐末（907，約80年）

10.5、四分法的時間斷限10.二、唐詩發(fā)展的四個階段及其代表作家、創(chuàng)作特色

1.初唐⑴創(chuàng)作特色：

南北詩風(fēng)合流，律詩基本成型。理論上亦出現(xiàn)了重風(fēng)骨之聲音。⑵代表作家：上官儀，沈佺期、宋之問，四杰，陳子昂，劉希夷，張若虛

11.二、唐詩發(fā)展的四個階段及其代表作家、創(chuàng)作特色

1.初唐11.2.盛唐⑴創(chuàng)作特色：聲律風(fēng)骨兼?zhèn)?。⑵代表作家：邊塞詩派：以高適、岑參為主，并有王昌齡、李頎、王翰、王之渙、崔顥等人共同形成的。田園山水詩派：孟浩然、王維、儲光羲、常建、祖詠、裴迪等為代表。李杜：盛唐是唐詩發(fā)展的高峰，而偉大的浪漫主義詩人李白和偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫，則是這座高峰的頂點。12.2.盛唐⑴創(chuàng)作特色：12.3.中唐⑴創(chuàng)作特色：風(fēng)骨頓衰，崇尚疏曠淡然之美。⑵代表作家：大歷詩人（元結(jié)、顧況，大歷十才子，劉長卿、韋應(yīng)物，李益）元和詩人（韓孟詩派及元白詩派，其代表人物是韓愈和白居易。還有自樹一幟柳宗元和劉禹錫）

13.3.中唐⑴創(chuàng)作特色：13.4.晚唐⑴創(chuàng)作特色：自我中心的感慨，有著深沉的感傷情調(diào)，形式精美，漸趨柔靡。⑵代表作家：這時期的杰出詩人有杜牧、李商隱、溫庭筠。14.4.晚唐⑴創(chuàng)作特色：14.【思考題】

1.唐詩繁榮的表現(xiàn)有哪些？2.唐詩繁榮的原因。3.安史之亂之后十年的詩歌是否屬于盛唐詩歌？4.盛唐詩歌的時代精神。15.【思考題】

1.唐詩繁榮的表現(xiàn)有哪些？15.第二章初唐詩歌16.第二章初唐詩歌16.第一節(jié)貞觀詩壇與“初唐四杰”一、貞觀詩風(fēng)與上官體1.貞觀詩風(fēng)⑴特征：南、北朝文學(xué)由對立開始走向融合。⑵創(chuàng)作成員：主要是以唐太宗及其群臣為中心展開，如李世民、虞世南、楊師道等。貞觀詩風(fēng)呈現(xiàn)宮廷化傾向17.第一節(jié)貞觀詩壇與“初唐四杰”一、貞觀詩風(fēng)與上官體17.⑶有融合南北文風(fēng)的主張：魏征《隋書·文學(xué)傳序》對南、北文學(xué)不同藝術(shù)特色有清醒認識，提出“各去所短，合其兩長”的文學(xué)主張。

⑷創(chuàng)作上的新變由追求剛健質(zhì)樸到追求聲律藻章：一開始多述懷言志或詠史之作，剛健質(zhì)樸；但不久即以酬唱、詠物為主，詩風(fēng)趨向南朝。18.⑶有融合南北文風(fēng)的主張：18.2.上官體在貞觀詩壇的后期，介于貞觀、龍朔之間，出現(xiàn)了一位重要詩人上官儀，形成一種詩風(fēng)“上官體”。上官儀詩的題材內(nèi)容還局限于宮廷文學(xué)應(yīng)制詠物的范圍之內(nèi)，缺乏慷慨激情和雄杰之氣。但屬對工切和寫景清麗婉轉(zhuǎn)、體物圖貌的細膩精巧。風(fēng)格“綺錯婉媚”，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。他以高度純熟的技巧，沖淡了齊梁詩風(fēng)的浮艷雕琢；成為代表當(dāng)時宮廷詩人創(chuàng)作最高水平的典型范式。19.2.上官體19.二、初唐四杰的創(chuàng)作特征及其詩歌主張

（一）四杰生平及創(chuàng)作王勃（650-676）27歲；楊炯（650-694）45歲；盧照鄰（634？-689）56歲；駱賓王（623-684？）62歲。20.二、初唐四杰的創(chuàng)作特征及其詩歌主張

（一）四杰生平及創(chuàng)作四杰擅長詩體代表作

王勃五律《送杜少府之任蜀川》《滕王閣序》

楊炯五律《從軍行》

盧照鄰七言歌行《長安古意》

駱賓王七言歌行《在獄詠蟬》21.四杰擅長詩體代表作

王（二）四杰的成就：

1、詩境上：歌行在盧駱手里“從宮廷走到市井”（盧照鄰《長安古意》）；五律在王楊手里“從臺閣移至江山塞漠”（楊炯《從軍行》）。2、重視聲律；3、講求骨氣：如《從軍行》慷慨豪邁；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之態(tài)，爽朗超脫；《在獄詠蟬》有寄托。22.（二）四杰的成就：

1、詩境上：22.杜甫《戲為六絕句》王楊盧駱當(dāng)時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。23.杜甫《戲為六絕句》王楊盧駱當(dāng)時體，23.四杰作品選讀24.四杰作品選讀24.在獄詠蟬（作品選P15）

駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思侵。那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心。

25.在獄詠蟬（作品選P15）

駱賓王西陸蟬聲唱，南冠客思侵。2分析要點一、詠蟬與抒懷的結(jié)合二、物我關(guān)系的處理26.分析要點一、詠蟬與抒懷的結(jié)合26.從軍行（作品選P17）

楊炯

烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。27.從軍行（作品選P17）

楊炯烽火照西京，心中自不平。21.“烽火照西京”中的“西京”指＿＿，那么“東京”（東都）指＿＿＿＿2.“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲?！钡姆g。

3.本詩表達了什么主旨？長安河南洛陽大雪彌漫，遮天蔽日，使軍旗上的彩畫都顯得黯然失色。狂風(fēng)呼嘯，與雄壯的進軍鼓聲交織在一起。表達了詩人寧愿投筆從戎，馳騁沙場，保邊衛(wèi)國的壯志豪情。28.1.“烽火照西京”中的“西京”指＿＿，那么“東京”（東都）思考練習(xí)1、課后閱讀王勃《送杜少府之任蜀川》體會詩中樂觀豪邁的送別情調(diào)，分析“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”一聯(lián)，思考：如何處理惜別之情和豪邁情懷？2、記誦王勃《送杜少府之任蜀川》、楊炯《從軍行》、駱賓王《在獄詠蟬》29.思考練習(xí)1、課后閱讀王勃《送杜少府之任蜀川》體會詩中樂觀豪邁第二節(jié)陳子昂

一、陳子昂的詩論“初唐四杰”與陳子昂都自覺革新齊梁詩風(fēng)，陳更徹底。他在《與東方左史虬修竹篇序》（P191史）明確提出“風(fēng)骨”、“興寄”的口號：文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕，每以永嘆。思古人，常恐逶迤頹靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公《詠孤桐篇》，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑。30.第二節(jié)陳子昂

一、陳子昂的詩論30.1、強烈抨擊齊梁以降的形式主義文風(fēng)所謂“彩麗競繁”、“逶迤頹靡”，即片面追求華麗的辭藻，堆砌大量的故實，而毫無社會內(nèi)容，更缺乏理想的光輝31.1、強烈抨擊齊梁以降的形式主義文風(fēng)所謂“彩麗競繁”、“逶迤頹2、提出革新主張⑴講求“漢魏風(fēng)骨”、“風(fēng)雅”“興寄”。所謂“興寄”的實質(zhì)是要求發(fā)揚批判現(xiàn)實的傳統(tǒng)，要求詩歌有鮮明的政治傾向。所謂“風(fēng)骨”的實質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想情感，有剛健充實的現(xiàn)實內(nèi)容。這樣，復(fù)歸風(fēng)雅的目的就不只是美刺比興，而是要追蹤建安，寄托濟世的功業(yè)理想和人生意氣，而與片面追求藻飾的齊梁詩風(fēng)徹底地劃清了界限。這正是其后所出現(xiàn)的“盛唐氣象”。32.2、提出革新主張32.2、提出革新主張⑵提出“骨氣端翔（內(nèi)容要求），音情頓挫（表述要求），光英朗練（辭采要求）”的審美理想。除內(nèi)容有“骨氣”外，還要求有優(yōu)美的形式去表現(xiàn)，要將壯大昂揚的情思與聲律和詞采的美結(jié)合起來，即文辭優(yōu)美精練，有生氣，有靈動感；聲韻悠揚，鏗鏘有力。33.2、提出革新主張33.二、陳子昂的創(chuàng)作《陳子昂集》收詩110首。代表作為《感遇》38首、《薊丘覽古贈盧居士藏用》組詩和《登幽州臺歌》。三、陳子昂的地位唐詩發(fā)展進程中里程碑式的人物。元好問《論詩絕句三十首》：沈宋橫馳翰墨場，風(fēng)流初不廢齊梁。論功若準(zhǔn)平吳例，合著黃金鑄子昂。34.二、陳子昂的創(chuàng)作《陳子昂集》收詩110首。代表作為《感遇》3他是唐詩改革的先驅(qū)者，被譽為“唐詩之祖”。韓愈稱贊他：“國朝盛文章，子昂始高蹈?！保ā端]士（薦孟郊于鄭馀慶也）》）1、擺脫六朝形式主義詩風(fēng)的束縛，開啟盛唐“剛健清新”的新氣象。2、繼承并發(fā)揚《詩經(jīng)》、建安文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，將詩歌導(dǎo)向關(guān)注社會，關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注人生的健康之途。3、促進唐代古、律二體的區(qū)分。清吳喬《圍爐詩話》卷三：“陳子昂始法阮公為古體詩，唐因有古、律二體，始變齊梁之格矣。”35.他是唐詩改革的先驅(qū)者，被譽為“唐詩之祖”。35.陳子昂《登幽州臺歌》

（作品選P28）前不見古人，后不見來者。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下。這首短詩，由于深刻地表現(xiàn)了詩人懷才不遇、寂寞無聊的情緒，語言蒼勁奔放，富有感染力，成為歷來傳誦的名篇。36.陳子昂《登幽州臺歌》

（作品選P28）前不見古人，后不見來寫作背景武則天萬歲通天元年（696），契丹李盡忠反叛，武則天命建安王武攸宜率軍討伐，陳子昂隨軍參謀，到了東北邊地。武攸宜根本不懂軍事，陳子昂進諫，不僅沒被采納，反而被貶斥，因此登幽州臺抒發(fā)失意的感慨。37.寫作背景武則天萬歲通天元年（696），契丹李盡忠反叛，武則天譯文先代的圣君，我見也沒見到，后代的明主，要等到什么時候？想到宇宙無限渺遠，我深感人生短暫，獨自憑吊，我涕淚縱橫凄惻悲愁！38.譯文先代的圣君，我見也沒見到，后代的明主，要等到什么時候？3對前人的繼承《楚辭·遠游》：“惟天地之無窮兮，哀人生之長勤。往者余弗及兮，來者吾不聞”39.對前人的繼承《楚辭·遠游》：“惟天地之無窮兮，哀人生之長勤主題抒發(fā)不被重用，才能和理想不能實現(xiàn)的悲憤。40.主題抒發(fā)不被重用，才能和理想不能實現(xiàn)的悲憤。40.藝術(shù)特色⑴風(fēng)格：蒼涼悲壯，氣勢雄渾。⑵詩人抓住感情的爆發(fā)點，直抒胸臆，無景物描寫，卻有四顧蒼茫之感⑶襯托手法：以天地、歷史襯自己，以燕昭王襯武攸宜。⑷含蓄蘊藉，內(nèi)容豐富。融現(xiàn)實、歷史、自然、心情于一爐，耐人尋味。⑸句式參差，鏗鏘頓挫。41.藝術(shù)特色⑴風(fēng)格：蒼涼悲壯，氣勢雄渾。41.第三節(jié)張若虛與唐詩興象

經(jīng)過九十余年的發(fā)展，初唐詩歌在題材范圍的擴大、體物寫景技巧的成熟、聲律的完善和風(fēng)骨的形成等諸多方面，已為唐詩藝術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。同時，在詩歌意境的創(chuàng)造方面，張若虛和劉希夷的詩歌提供了成功的經(jīng)驗。42.第三節(jié)張若虛與唐詩興象經(jīng)過九十余年的發(fā)展，初唐詩歌在題劉、張的詩較多攝取了南朝樂府詩的營養(yǎng)，風(fēng)格明麗優(yōu)美，與主要取徑于漢魏古詩的陳子昂有很大不同。在唐詩由初入盛的最后階段，陳子昂以風(fēng)骨勝，而劉希夷、張若虛又益之以情韻。他們的出現(xiàn)，意味著詩壇對建安以來直至南北朝時期藝術(shù)經(jīng)驗的全面揚棄和發(fā)展，唐詩的高潮正是這一過程水到渠成的結(jié)果。

43.劉、張的詩較多攝取了南朝樂府詩的營養(yǎng)，風(fēng)格明麗優(yōu)美，與主要取春江花月夜

（作品選P18）

張若虛44.春江花月夜

（作品選P18）張若虛44.

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人?

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。45.45.【作者簡介】

張若虛(約660-約720)揚州人，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”，名動京師，曾任兗州兵曹。存詩僅二首，以《春江花月夜》著稱。46.【作者簡介】張若虛(約660-約720)揚州人，與賀【解題】《春江花月夜》為樂府詩，屬《清商曲辭·吳聲歌》，據(jù)杜佑《通典》記載，武則天長安年間，該曲調(diào)尚在流傳。郭茂倩《樂府詩集》卷47，錄有《春江花月夜》數(shù)首?！洞航ㄔ乱埂吩谠姼枋飞?，影響極為深遠。被聞一多先生譽為"詩中的詩，頂峰上的頂峰"（《宮體詩的自贖》），一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，"孤篇橫絕，竟成大家"。47.【解題】《春江花月夜》為樂府詩，屬《清商曲辭·吳聲歌》，據(jù)余冠英譯詩月亮出來了!從潮水中央，在江潮涌向海潮的地方。隨著千萬里春潮蕩漾，千萬里春江漲滿月光。江水彎過芳香的平野，月照林梢，那繁花如雪?？罩辛鳛⒅律缢瑸┥习咨诚г谒?。48.余冠英譯詩月亮出來了!從潮水中央，在江潮涌向海潮的地方。隨著江水碧澄澄，長天也碧澄澄，只剩下皎皎的圓月一輪。江畔什幺人最初見到江上月？江月又從哪年起默默照著人？人生一代代沒有窮盡，江月一年年始終如一。不知江月等待什幺人，只見長江送走東流水。49.江水碧澄澄，長天也碧澄澄，只剩下皎皎的圓月一輪。江畔什幺人最一片白云飛去不回頭，留給青楓浦一片離愁。誰家的游子今夜漂泊江船上？相思的人兒在哪座明月樓頭？惹人的月影在樓上徘徊，該照見她那梳妝的鏡臺；透進窗簾，卷也卷不去，瀉滿搗衣砧，撣了還來?？嗫嗵魍瑓s聽不著你的聲息，愿化為月光，流照千里外的你。千里月明，大雁不傳你的音訊，魚躍江心，空皺出滿江的波紋。昨夜夢中，花落進悠悠江水，春要歸去了，你卻還不回家?；ㄒ呀?jīng)落去，月亮也快落了，江水流春，就像是流送落花。西斜的月亮沉入茫茫的海霧，碣石，瀟湘，望不盡山山水水的路。到底有幾個人能踏著月色歸來？落月?lián)u蕩著——愁人的情思滿江的樹。

50.一片白云飛去不回頭，留給青楓浦一片離愁。誰家的游子今夜漂泊江春江花月夜

隋煬帝暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。51.春江花月夜

隋煬帝暮江平不動，51.一、層次內(nèi)容此詩應(yīng)分三部分：開頭八句為第一部分，寫景。依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個江天、天地一派空明的美妙境界。接下八句為第二部分，說理。由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。余下二十句為第三部分，抒情。由觀照人生進而抒寫人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬。52.一、層次內(nèi)容此詩應(yīng)分三部分：52.一、層次內(nèi)容第三部分又分為三層：第一層：從“白云一片去悠悠”到“何處相思明月樓”，總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。第二層：從“可憐樓上月徘徊”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人；從“昨夜閑潭夢落花”到最后為一層，寫游子想家。53.一、層次內(nèi)容第三部分又分為三層：53.二、感情特點1、如夢如幻的抒情我們從詩中可以讀到了人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。詩歌從月升寫到月落，把現(xiàn)實的情景和詩中人物的夢境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實。54.二、感情特點1、如夢如幻的抒情54.二、感情特點2、“哀而不傷”，情調(diào)感傷但不頹廢詩人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來并不頹廢。它表現(xiàn)了對于美好生活的向往，對于青春年華的珍惜，以及對宇宙、人生的探索，境界相當(dāng)開闊。55.二、感情特點2、“哀而不傷”，情調(diào)感傷但不頹廢55.三、月亮在全詩的中心作用1、景的中心，情、理的基礎(chǔ)（1）在春、江、花、月、夜這五種景色中，以月為景物描寫的主體。（2）在寫景、抒情、哲理的關(guān)系上，月起了關(guān)鍵的作用。月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托2、整首詩的結(jié)構(gòu)是以月亮從升起到墜落的過程作為全詩起止的外在線索明月初升（海上明月共潮生）、月到中天（皎皎空中孤月輪）、月亮西移（斜月沉沉藏海霧）、月落西山（落月?lián)u情滿江樹。）56.三、月亮在全詩的中心作用1、景的中心，情、理的基礎(chǔ)56.四、詩情、畫意、哲理的融合1、首先圍繞春、江、花、月，夜五字逐層鋪展，為抒情說理提供背景；2、然后由“江月”聯(lián)想到“人生”，寫景轉(zhuǎn)入抒情并深入到哲理的探尋；3、然后再轉(zhuǎn)入春宵月夜游子思婦的離愁別恨，著重表現(xiàn)閨中思婦望月懷人的心情；4、最后仍以寫景結(jié)束，景中含情。詩情、畫意、哲理三者水乳交融，交相輝映，塑造出空靈邈遠、令人心醉神迷的意境57.四、詩情、畫意、哲理的融合1、首先圍繞春、江、花、月，夜五字五、語言、章法、修辭方面的技巧1、語言自然、清新、鮮麗、華美而又流暢將人放在宇宙中以重新體察人作為生命體所具有的情感、價值和意義。嶄新的生命意識和華美清新的意象渾然融合，興象渾融，玲瓏不可湊泊的盛唐詩歌風(fēng)貌在此已經(jīng)初露端倪。58.五、語言、章法、修辭方面的技巧1、語言自然、清新、鮮麗、華美2、結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹而又自然天成3、詩的韻律節(jié)奏饒有特色。全詩三十六句，四句一換韻，共換九韻。韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化，音樂節(jié)奏感強烈而優(yōu)美。顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。59.2、結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹而又自然天成59.這一時期，唐詩的浪漫氣質(zhì)日趨強化。它以另一種風(fēng)格，呈現(xiàn)于劉希夷、張若虛等人贊美青春、表現(xiàn)對生命永恒之渴望的詩篇中。

劉希夷略晚于四杰中的盧、駱，而比陳子昂稍前。他的詩歌，頗多賞春、惜春之作，而以后者尤佳，如《春女行》、《春日行歌》、《代閨人春日》、《晚春》等。這些詩的基調(diào)，已不再是對貴族社會榮華難久的揶揄和嘲諷，而是對自身青春常駐的依戀和向往。他的代表作是《代悲白頭翁》：

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒好顏色，坐見落花常嘆息。今年花落顏色改，明年花開復(fù)誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復(fù)洛城東，今人還對落花風(fēng)，年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。

一方面是韶華易逝，青春不永，另一方面是萬物生生不息，衰而又新。所以在傷感之中，又透露出對大自然的永恒生命力的向往。詩中的情思，也并不限于女子的自嘆自憐，而包含了更廣泛的人生哲理。詩人用明快輕捷的七言歌行體來處理人世滄桑之感，筆調(diào)流麗，遂使全詩避免了沉重頹喪之感，而呈現(xiàn)為美麗動人的青春惆悵。

60.這一時期，唐詩的浪漫氣質(zhì)日趨強化。它以另一種風(fēng)格，呈現(xiàn)于劉希張若虛和劉希夷在詩歌意境創(chuàng)造上取得的進展，如將真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結(jié)合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，表明唐詩意境的創(chuàng)造已進入爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的充分準(zhǔn)備。61.張若虛和劉希夷在詩歌意境創(chuàng)造上取得的進展，如將真切的生命體驗【思考題】1.名詞解釋：上官體。初唐四杰。2.初唐四杰對唐詩發(fā)展的貢獻。3.陳子昂的詩歌主張及其意義。(元代的方回在《瀛奎律髓》中云：“陳拾遺，唐之詩祖也?！焙我赃@么說？)62.【思考題】1.名詞解釋：上官體。初唐四杰。62.春江花月夜

（作品選P18）

張若虛63.春江花月夜

（作品選P18）張若虛63.

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人?

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。64.64.【作者簡介】

張若虛(約660-約720)揚州人，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”，名動京師，曾任兗州兵曹。存詩僅二首，以《春江花月夜》著稱。65.【作者簡介】張若虛(約660-約720)揚州人，與賀【解題

】《春江花月夜》為樂府詩，屬《清商曲辭·吳聲歌》，據(jù)杜佑《通典》記載，武則天長安年間，該曲調(diào)尚在流傳。郭茂倩《樂府詩集》卷47，錄有《春江花月夜》數(shù)首。《春江花月夜》在詩歌史上，影響極為深遠。被聞一多先生譽為"詩中的詩，頂峰上的頂峰"（《宮體詩的自贖》），一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩的張若虛，也因這一首詩，"孤篇橫絕，竟成大家"。66.【解題】《春江花月夜》為樂府詩，屬《清商曲辭·吳聲歌》，據(jù)春江花月夜

隋煬帝暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。67.春江花月夜

隋煬帝暮江平不動，67.一、層次內(nèi)容此詩應(yīng)分三部分：開頭八句為第一部分，寫景。依題目摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個江天、天地一派空明的美妙境界。接下八句為第二部分，說理。由月之“照”人，從描寫景色轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。余下二十句為第三部分，抒情。由觀照人生進而抒寫人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬。68.一、層次內(nèi)容此詩應(yīng)分三部分：68.一、層次內(nèi)容第三部分又分為三層：第一層：從“白云一片去悠悠”到“何處相思明月樓”，總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。第二層：從“可憐樓上月徘徊”到“魚龍潛躍水成文”為一層，寫思婦懷人；從“昨夜閑潭夢落花”到最后為一層，寫游子想家。69.一、層次內(nèi)容第三部分又分為三層：69.二、感情特點1、如夢如幻的抒情我們從詩中可以讀到了人生的短暫，離別的痛苦，以及青春的美麗。詩歌從月升寫到月落，把現(xiàn)實的情景和詩中人物的夢境結(jié)合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。詩的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實。70.二、感情特點1、如夢如幻的抒情70.二、感情特點2、“哀而不傷”，情調(diào)感傷但不頹廢詩人把游子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生里，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩固然帶著些許傷感和凄涼，但總的看來并不頹廢。它表現(xiàn)了對于美好生活的向往，對于青春年華的珍惜，以及對宇宙、人生的探索，境界相當(dāng)開闊。71.二、感情特點2、“哀而不傷”，情調(diào)感傷但不頹廢71.三、月亮在全詩的中心作用1、景的中心，情、理的基礎(chǔ)（1）在春、江、花、月、夜這五種景色中，以月為景物描寫的主體。（2）在寫景、抒情、哲理的關(guān)系上，月起了關(guān)鍵的作用。月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托2、整首詩的結(jié)