杜甫一生創(chuàng)作詩歌

杜甫一生創(chuàng)作詩歌所經(jīng)歷的四個時期杜甫（712年-770年），唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，一生經(jīng)歷坎坷，杜甫在世的時候，聲名并不像李白那樣顯赫，而是去世后，他的詩歌影響愈來愈大，逐漸被后人稱為“詩圣”，與“詩仙”李白齊名。杜甫總共留傳下來1500首詩左右。杜甫一生創(chuàng)作詩歌的經(jīng)歷根據(jù)他的生活可以明顯地分為四個時期，下面本文簡要敘述杜甫這四個創(chuàng)作時期：第一期、讀書游歷時期（712年-745年），這一個時期就是杜甫在34歲以前讀書并且游歷的時期，據(jù)杜甫《壯游》詩："七齡思即壯，開口詠鳳凰?！庇謸?jù)《進雕賦表》："臣幸賴先臣緒業(yè)，自七歲所綴詩筆，向四十載矣，約千余篇?！庇纱丝梢姡鸥ψ云邭q起便已經(jīng)寫詩了，到他43歲寫《進雕賦表》時，應(yīng)該連詩帶文章有一千多篇了。那么依此理推算，屬于杜甫34歲以前的作品，至少也有三四百首了?？墒?，杜甫現(xiàn)存的詩，能確定是這個時期的詩，僅僅留存下來二十多首，本文作者“史家之韻”對此表示非常惋惜并遺憾。杜甫在開元二十四年（736年）第一次游齊趙時，即寫出了《望岳》，這大概是他現(xiàn)存作品中最早的一首了，詩中最后一句：“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山??！”所表露出雄偉的氣魄，語言的精煉，足夠“驚人”了。第二期、困守長安時期（746年-755年），這第二時期，包括杜甫35歲到44歲的十年間作品，這個時期，杜甫差不多一直住在長安，作品也基本是在長安所寫。這一個時期對于杜甫成長為一個偉大的現(xiàn)實主義詩人有著重大的意義，這個時期結(jié)束了他年輕時期的游歷生活，但另一個方面卻又是一個新的以政治內(nèi)容與社會內(nèi)容為主的游歷生活開始。杜甫雖然在當(dāng)時的政治、經(jīng)濟、文化中心的長安客居了十年，但他奔走獻賦，仕途失意，郁郁不得志，也過著貧困的生活，由此也能接觸到下層人民的生活，因而豐富了他創(chuàng)作的視線。據(jù)杜甫現(xiàn)存的詩，這十年間杜甫寫出了一百一十首左右的詩，創(chuàng)作出《兵車行》、《麗人行》、《前出塞》、《后出塞》、《自京赴奉先詠懷五百字》等具有深刻思想的詩。本文作者"史家之韻”表示：單憑這些詩，杜甫就已經(jīng)夠不朽的了。第三期、陷安史叛軍中、為官時期（756年-759年），這一個時期，包括杜甫45歲至48歲的作品，這個時期杜甫在逃亂時陷于叛軍中為時九個月，后又為官約兩年零兩個月。由于杜甫曾身陷叛軍中，親自嘗到了國破家亡的痛苦，因而他這一時期作品最突出最顯著的特征，便是杜甫的愛國精神。從作品質(zhì)量來看，內(nèi)容也非常的充實，已經(jīng)達到了思想性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。在這個時期，雖然短短只有三年多，但是杜甫創(chuàng)作出了二百四十多首詩，其中以五律、五言古體詩最多，杜甫最長的五古《北征》和最長七古《洗兵馬》均是這個時期創(chuàng)作的。其它著名的作品還有：《三吏》、《三別》、《春望》、《乾元中寓居同谷縣歌七首》等。尤其是三吏三別是杜甫的現(xiàn)實主義的一個光輝頂點，是他那種“窮年憂黎元”的進步思想。所謂“驚心動魄，一字千金”，說的正是這三吏三別。具體這三吏三別的內(nèi)容和創(chuàng)作背景，由于篇幅較長，本文作者“史家之韻”不在這里簡述，喜歡的讀者朋友們可自行了解。第四期、漂泊西南時期（760年-770年），這最后一期，包括杜甫49歲到其生命最后的時期，這一時期杜甫總共創(chuàng)作了一千余首詩，算算相當(dāng)于杜甫一生所創(chuàng)作詩歌的70%強，而這一時期，又可分為三個階段，第一階段可以算是從760年到766年，杜甫居住在成都草堂時，創(chuàng)作了四百八十多首；第二階段是從766年四月一路流浪至768年正月在夔州居住，這一時期也創(chuàng)作了四百三十多首。第三階段是杜甫又漂泊于湖北和湖南，最終在由潭州往岳陽的一條小船上去世。時年五十九歲。這一階段杜甫也創(chuàng)作了一百五十多首詩。在這一時期，杜甫的作品抒情詩特別多，而且是多種多樣的，有描寫景物的，有描寫勞動生活的，有回憶往事的，有詠懷古跡的，也有大聲疾呼的，更有政治諷刺詩。具體作品有：《蜀相》、《春夜喜雨》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《聞官軍收河南河北》、《秋興八首》、《壯游》、《登高》等等。史家之韻一一借中華文化之源遠流長，品五千年文明史之韻味！甫詩的風(fēng)格多種多樣，但無論杜甫自己評論家，都公認(rèn)杜甫詩的主要風(fēng)格是“沉郁頓挫”何謂“沉郁頓挫”？“沉郁”是就詩的思想內(nèi)容來說的?！俺痢奔础吧睢?，“郁”即“積”，指詩歌內(nèi)容的深刻、深厚、凝重?！邦D挫”則是就藝術(shù)形式而言，講的是詩歌遣詞用句的停頓轉(zhuǎn)折，即有情感的千回百折，又有節(jié)奏音調(diào)的抑揚頓挫。詞評家陳廷焯說：“沉郁之中，運以頓挫，方是詞中上乘?！辈华毷窃~，詩也如此。杜甫詩歌思想內(nèi)容的“沉郁”通過“頓挫”的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。了解杜詩“沉郁”的思想內(nèi)容，必須了解杜甫的經(jīng)歷和他所處的時代背景，以及他的思想傾向。另外體會他詩歌“頓挫”的藝術(shù)特點，還應(yīng)了解一點詩歌格律常識。杜詩無處不在的憂國憂民的現(xiàn)實內(nèi)容和詩人不惜犧牲自我的思想情情懷構(gòu)成了他“沉郁”的詩歌風(fēng)格，并表現(xiàn)出厚實的思想內(nèi)蘊和凝重的歷史意識。他的風(fēng)格特點是由現(xiàn)實主義內(nèi)容所決定的。首先，杜詩表現(xiàn)出前所未有的對人民百姓的關(guān)注和同情?！案F年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（《赴奉先詠懷》）不僅充分表達了詩人對百姓的深刻同情，還一針見血地指出百姓受剝削凌辱的現(xiàn)實。他還在一些詩歌里為人民代言：“縣官慮索租，租稅從何出？信知生男惡，反是生女好：生女猶得嫁比鄰，生男埋活隨百草”（《兵車行》）他甚至對統(tǒng)治者提出抗議：“君色富土境，開邊一何多！”（《前出客》）在人民的痛苦生活前，他不惜犧牲自己。屋漏天寒，稚子不曖，徹夜難眠之時，他還發(fā)出這樣的慨嘆：“君廬獨破受凍死亦足！》（《茅屋為秋風(fēng)所破歌》）其次，杜詩反映了詩人對國家命運的擔(dān)憂。詩人的喜怒哀樂是和祖國命運的盛衰緊密相連的。安史之亂危及國家前途時，面對破敗的山河，他“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，聽到官軍收復(fù)河南河北時他又“涕淚滿耶裳”，在漫長的期待和奔走中他甚至“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒蘇聯(lián)停濁酒杯?！倍旁妼Π傩盏耐楹蛯颐\的關(guān)注反映了社會的動蕩不安，人與的顛涕流離，作者的詩情寄托其中，郁結(jié)深度而寄寓深廣。杜甫“頓挫”的風(fēng)格主要體現(xiàn)在五、七言近體詩中，杜甫的敘事詩大多采用五、七言的古體詩，而抒情詩多用五、七言近體詩。他們近體詩講究結(jié)構(gòu)的回環(huán)照應(yīng)，音節(jié)旋律的鏗鏘頓挫，對仗的工穩(wěn)，具有很高的審美價值。理解杜詩風(fēng)格特點，應(yīng)了解風(fēng)格形成的原因，即作者的生活經(jīng)歷，思想傾向，及詩歌特點。杜甫35歲之前，主要是學(xué)習(xí)游歷。那時社會富足安定，是其創(chuàng)作的準(zhǔn)備期，同時在思想上他深受儒家思想影響，確立了“致君克舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想。45—48歲，社會正處在安史之亂的動蕩中，詩人曾陷敵陣，曾逃難于危急，也曾積極抗敵。國家命運危險、人民災(zāi)難深重，使他感到徹骨的國破家亡之痛。49歲開始，經(jīng)歷了長達十一年的西南漂泊生活，雖然他生活困窘，甚至常常挨餓，但他卻定下了一千首詩，反映他憂國憂民的情懷。“向來憂國淚，寂寞灑衣襟。”然而時時關(guān)注國家命運和人民疾苦的詩人最后竟死在長沙至岳陽的一條破船上。儒家思想“民為貴”“治國”“平天下”的意識，與國家命運息息相關(guān)的生活經(jīng)歷都是形成杜甫詩風(fēng)格的主要因素。杜甫以五、七言近體詩寫生活及現(xiàn)實，反映民生疾苦和國家大事，發(fā)揮了近體詩的功能。杜詩特別講究音律，對仗的和諧之穩(wěn)，形成獨特的音律美。創(chuàng)作中，他還特別注重詩歌結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)，起承轉(zhuǎn)折，令人體味其中的審美趣味。杜詩“沉郁頓挫”的風(fēng)格前人早有論述，我們以杜甫的最高成就的代表作品《登高》為例詳細講解，加深認(rèn)識?！兜歉摺凤L(fēng)急天高猿嘯哀，潛清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。今詩的前四句繪景，勾勒出一幅登高遠眺的壯闊圖景?！疤旄摺薄吧嘲住薄霸硣[”“鳥飛”都是三峽秋季的典型景物，境界雄渾高遠；天高風(fēng)急才聞落木“蕭蕭才見波濤“滾滾”。在蕭索荒涼的景象中，飽含詩人無窮的情思，仿佛讀到一個兀立高臺的窮儒無盡的“悲秋”之情，只是這難以言盡的情緒不是直接點明的，而是滲透在畫面之中。五、六兩句中上文自然過渡，抒寫自身疾病纏身漂泊不定的苦難生活及觸景生悲的內(nèi)心感受?！叭f里，，“百年，，包容時空，盡寫詩人孤獨悲苦的心境，秋風(fēng)蕭瑟，暮年多病、登臺遠眺這層層遞進的頓挫筆法，強烈地表達出蘊于詩人內(nèi)心的沉郁悲抑的情感。而尾聯(lián)“艱難者恨”田字，不僅包含著郁積難舒的愛國情懷和難以排遣的羈旅愁思，寫出個人身世的飄零，處境的困窘，也反映了社會的動蕩不安，人民的顛沛流離。這些都使他“繁霜鬢”，這一切都需酒來排遣，但又因生活困窘，年老多病不得不暫停飲酒，那么這郁積又從何抒解呢？詩歌曲折頓挫的筆法，使作者的情感更深刻，凝重。從藝術(shù)形式上看，《登高》前三聯(lián)對仗工穩(wěn)。詩句多用雙聲疊字，旋律優(yōu)美，音節(jié)和諧。其中“艱難者恨”恰是陰平、陽平、上聲、去聲；讀時一字一頓，四聲之美令人贊嘆，“繁霜鬢，，“濁酒杯，，平仄相對，平仄交錯，節(jié)奏分明，在全詩曲折頓挫、抑揚有致中，表現(xiàn)出詩人顛沛流離的痛苦?！俺劣纛D挫”是杜詩唯一的風(fēng)格特點嗎？當(dāng)然不是。陳廷焯《白雨齋詞話》在論杜詩風(fēng)格時說：“杜陵之詩，包括萬有，空諸依傍，縱橫博大，千變之中，卻極沉郁頓挫，忠厚和平。”這個評價是歷來所認(rèn)可的。但這“沉郁頓挫”是其主要風(fēng)格，并不是唯一風(fēng)格。杜詩風(fēng)格可以說是多樣性的。既有沉郁頓挫的，也有淡泊閑靜的，或清新自然的，或奔放率真的。如《聞官軍收河南河北》一詩：《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。八行詩洋溢著詩人無限歡喜之情，它從思想感情到語言的氣勢節(jié)奏都是那樣的激越直率。杜甫詩歌的“頓挫”能否說仔細一些，以便我們理解。好。詩歌在唐代近體詩發(fā)展?fàn)畲?。由于它極講究字句的平仄，對仗，形式結(jié)構(gòu)的照應(yīng)，于聲律抑揚頓挫中，盡量審美意趣。絕句、律詩講究用字平仄交錯，古詩的平聲與現(xiàn)代漢語的一聲，二聲大體相當(dāng)，仄聲與三聲、四聲大體相當(dāng)。近體詩還必須押韻，偶數(shù)句必須押韻，第一句可押可不押，今詩都必須押平聲韻，不換韻。近體詩中的律詩第二、三聯(lián)要對偶。這種節(jié)奏、聲韻，對仗的嚴(yán)格要求令詩歌產(chǎn)生音樂之美。近體詩的創(chuàng)作上，作者很注重結(jié)構(gòu)的安排，以杜甫的《蜀相》為例：《蜀相》丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。此詩前四句寫事，后四句寫人。首聯(lián)以“何處尋”發(fā)問，表贊頌研究室情，尋覓之急；而二聯(lián)以“自”“空,，寫環(huán)境的寂寥冷落，開成情緒的反差，急轉(zhuǎn)直下。三聯(lián)蕩開筆勢寫武侯的千秋功業(yè)，又是一轉(zhuǎn)，最后以“出師未捷身先死，長使英雄非滿襟”點題，作者的情感就在起承轉(zhuǎn)合中起伏回旋，一波三折，這正是杜甫詩歌運筆頓挫的妙處。杜甫詩歌風(fēng)格的形成是受他的思想主張、主要經(jīng)歷、創(chuàng)作方式共同影響。不同時期的經(jīng)歷，社會狀況的變化，創(chuàng)作方法的不斷成熟決定了他作品風(fēng)格的多樣化。有些人把杜甫“沉郁頓挫”的主要風(fēng)格當(dāng)作他作品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，就難以全面領(lǐng)略杜甫詩歌的藝術(shù)魅力?？聪旅孢@首詩：《清江》清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自來自去堂前燕，相親