梨園春秋-岳麓版課件

第十課梨園春秋第十課梨園春秋

課標要求：了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展歷程，說明其藝術成就。

課標要求：了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展梨園春秋

梨園原是唐代都城長安的一個地名，因

唐玄宗李隆基在此地教演藝人，成為我

國歷史上，第一座集音樂、舞蹈、戲曲

的綜合性“藝術學院”。后來就與戲曲

藝術聯(lián)系在一起，成為藝術組織和藝人

的代名詞。

春秋指"歷史",孔子編《春秋》,是我國第一部編年體史書,影響深遠,后人常用"春秋"指代歷史.《梨園春秋》，就是戲曲史梨園春秋梨園原是唐代都城長安的一個地名，因以可怕的形象來驅逐惡魔，于是形成了一種巫術儀式——“儺”(nuó)

。一、中國古代戲曲的起源——大儺之舞以可怕的形象來驅逐惡魔，于是形成了一種巫術儀式——“

又稱鬼戲，是漢族最古老的一種祭神跳鬼、驅瘟避疫、表示祈求豐收狩獵勝利的娛神舞蹈,舞者要戴木刻假面，節(jié)目多為神話和民間傳說故事，表演非常古樸粗獷、夸張、簡練，是一種古典舞蹈與彩繪木雕的相結合的藝術。儺舞又稱鬼戲，是漢族最古老的一種祭神跳鬼、驅瘟避

穿戴絢麗服飾、載歌載舞是儺和戲曲的共同點。隨著宗教色彩的淡化，演員逐漸代替巫師，表演目的由娛神轉向娛人，并發(fā)展出人物性格、故事情節(jié)和表演藝術，這樣巫術儀式就轉化成戲曲表演。所以，儺戲是我國最古老的戲曲源頭之一。

【討論】儺與戲曲有什么共同點？儺怎樣演變成戲曲？穿戴絢麗服飾、載歌載舞是儺和戲曲的共同點。隨著宗教一、戲曲的起源1.原始社會——儺(萌芽)2.戰(zhàn)國——宮廷宴樂，雜技百戲具有更多戲曲元素。3.唐代——“梨園”、戲有一定情節(jié)性、敘事性和戲劇沖突。一、戲曲的起源北宋·張擇端《清明上河圖》圖中人民正在做什么？南戲北宋·張擇端《清明上河圖》圖中人民正在做什么？南戲宋代南戲

這種戲曲流行在浙江的溫州以及福建的泉州、福州一帶，所以叫南戲。二、中國古代戲曲的形成—宋代南戲宋代這種戲曲流行在浙江的溫州以及福建的泉州、福州一帶二、中國古代戲曲的形成—宋代南戲思考：1、南戲形成的原因？

⑴社會經(jīng)濟發(fā)展，城市繁榮；⑵市民階層壯大；⑶出現(xiàn)專門娛樂場所——瓦舍⑷民間藝人的努力。二、中國古代戲曲的形成—宋代南戲三、中國古代戲曲的成熟與發(fā)展：

元雜劇和昆曲（一）中國古代戲曲的成熟─元雜劇三、中國古代戲曲的成熟與發(fā)展：

一位戲曲學家說：“雜劇在元代出現(xiàn)并且標志著中國戲曲的成熟，決非偶然。是有深刻的社會背景的”元雜劇繁榮的社會背景又是怎樣的呢？一位戲曲學家說：“雜劇在元代出現(xiàn)并且標志著中國戲曲的成熟，決元雜劇繁榮的原因元朝娛樂場所元朝戲班圖城市經(jīng)濟繁榮；市民階層壯大元雜劇繁榮的原因元朝娛樂場所元朝戲班圖城市經(jīng)濟繁榮；

蒙古人色目人（中亞）“漢人”

（中國北方人）“南人”（中國南方人）十級：官、吏、僧、道、醫(yī)、工、匠、娼、儒、丐元代知識分子被打入了社會的底層，使他們有機會了解底層群眾的生活和情感，體會底層人民的痛苦和愿望。他們較高的文化修養(yǎng)、廣博的學識，推動了元雜劇文學藝術水平。元雜劇繁榮的原因蒙古人色目人（中亞）“漢人”（中國北方人）“①元代城市經(jīng)濟的繁榮和市民階層的壯大；②元朝推行民族分化政策，漢族知識分子社會地位低下；③吸取前代藝術精華?？偨Y：元雜劇繁榮的原因①元代城市經(jīng)濟的繁榮和市民階層的壯大；總結：元雜劇繁榮的原因2.特點：

將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等多種表演形式結合起來，有完整的故事情節(jié)和角色配合，標志著中國古代戲曲的成熟；

3.代表人物及代表作“元曲四大家”（關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖）和王實甫關漢卿《竇娥冤》王實甫《西廂記》元雜劇代表作家，被譽為“元曲的第一家”“曲圣”、“東方的莎士比亞”。（一）元雜劇——戲曲成熟2.特點：將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等多種表演

（一）中國古代戲曲的成熟─元雜?。?）影響：①標志著中國古代戲曲的成熟。②其中用演員虛擬動作表現(xiàn)劇中時空場景更替的手法，形成了中國戲曲時空自由和以象征虛擬動作表意的特殊傳統(tǒng)。

（二）中國古代戲曲的發(fā)展---昆曲（1）概況：明中葉到清中期----鼎盛時期興起于江南昆山（2）代表作：湯顯祖的《牡丹亭》

（3）特點：載歌載舞,聲腔婉轉,舞姿柔曼。

（4）意義：

明代后期，熔詩、樂、歌、舞、戲于一爐的昆曲發(fā)展成為全國性劇種。對眾多劇種形成發(fā)展產(chǎn)生深遠影響

--—“百戲之祖”（二）中國古代戲曲的發(fā)展---昆曲（1）概況：明中葉到清中期四、中國古代戲曲的繁盛──“國粹”京劇四、中國古代戲曲的繁盛京劇京劇不是北京的地方戲，而是吸收了昆曲、秦腔等戲曲劇種優(yōu)點和特長的基礎上逐漸形成的。因為它是在北京形成并最初在北京流行所以被稱為京劇1.京劇簡介京劇京劇不是北京的地方戲，而是吸收了昆曲、秦腔等戲曲劇種2、背景：⑴北京是全國的政治、經(jīng)濟和文化中心，⑵皇室貴族、官員、商人和廣大居民的文化娛樂需要。⑶四方藝人聚集,博采眾長不斷創(chuàng)新2、背景：⑴北京是全國的政治、經(jīng)濟和文化中心，公元1790年，為慶祝乾隆80壽辰“四大徽班”：三慶班、四喜班、和春班、春臺班，徽戲進京道光年間，漢調進京，徽漢二腔合流，此為京劇形成的基礎同光年間（“同光十三絕”），京劇成熟清末民初全國流行民國以來走向世界京劇的發(fā)展道路公元1790年，為慶祝乾隆80壽辰“四大徽班”：三慶班、四喜京劇3.京劇欣賞請概括其特點:四大行當：氣氛渲染：藝術手段：藝術特色：京劇3.京劇欣賞請概括其特點:A.京劇的四大行當A.京劇的四大行當京胡月琴弦子單皮鼓大鑼小鑼B.京劇的氣氛渲染京胡月琴弦子單皮鼓大鑼小鑼B.京劇的氣氛渲染C.京劇的藝術手段唱念打做C.京劇的藝術手段唱念打做四、戲曲的鼎盛——“國粹”京劇(新高峰)3.特點：A.四大行當：生旦凈丑B.藝術手段：唱念做打（綜合性）C.氣氛渲染：樂器眾多D.藝術特色：寫意性

4.影響：新的高峰，“國粹”a.舞臺行動的寫意─有話則長，無話則短b.人物服飾的寫意──長袖善舞c.人物化妝的寫意──戲曲臉譜d.舞臺布置的寫意──一桌二椅四、戲曲的鼎盛——“國粹”京劇(新高峰)3.特點：a.舞臺行

京劇四大名旦

荀慧生程硯秋尚小云梅蘭芳京劇荀程尚梅梅蘭芳（左）演出霸王別姬梅蘭芳（左）演出霸王別姬作品賞析臉譜顏色的含義A.忠勇正直；B.剛正威嚴；C.一種是用于童顏鶴發(fā)的英雄、將官，一種是奸兇武人；再一種剛愎成性；D.鐵面無私，性情猛直；

E.顯示神仙面現(xiàn)金光，鬼怪的青面獠牙。

F.人物之驍勇兇暴；G.人物之剛強陰險；H.人物之暴躁勇猛；作品賞析臉譜顏色的含義A.忠勇正直；一、源頭（萌芽）—儺戲二、形成—宋南戲三、成熟與發(fā)展—元雜劇與昆曲四、繁盛—京劇梳理中國古代戲曲發(fā)展的歷史線索一、源頭（萌芽）—儺戲梳理中國古代戲曲發(fā)展的歷史線索牛刀小試1．對“儺”的敘述不正確的是(

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A．“儺”是一種帶有巫術色彩的儀式活動B．“儺”的目的是為了避邪消災C．在先秦時代，儺逐漸為國家禮儀所吸收，成為國家祭祀和禮儀制度的重要組成部分D．儺是惡魔2.宋代南戲發(fā)展的原因與下列哪項無關()

A．社會經(jīng)濟的發(fā)展B．瓦舍的出現(xiàn)C．東南沿海工商業(yè)發(fā)達D．儺戲處于興盛時期牛刀小試1．對“儺”的敘述不正確的是()牛刀小試3．與元雜劇興起有密切關系的最重要因素是(

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A．城市經(jīng)濟的繁榮B．農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的恢復C．民族融合的加強D．社會生活的動蕩4．元雜劇作家眾多，名劇迭出，反映了當時豐富多彩的社會生活。其中關漢卿的《竇娥冤》最突出的社會意義是(

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A．揭露了封建統(tǒng)治的黑暗B．反映了民族矛盾的激化C．表現(xiàn)了追求個性解放的精神D．把元雜劇藝術推向頂峰牛刀小試3．與元雜劇興起有密切關系的最重要因素是()牛刀小試6．徽劇與漢劇相互融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民間曲調的唱腔、劇目和表演方式，形成了一個新劇種(

)

A．儺戲B．元雜劇C．京劇D．粵劇7.京劇臉譜是一種內涵豐富的藝術表現(xiàn)形式，每個臉譜都有一種主色調，以顯示劇中人物的特征，如關羽臉譜為紅色，曹操是白色，包拯是黑色……你認為“紅色”表示(

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A．忠勇正義B．奸詐狡猾C．兇狠殘暴D．鐵面無私牛刀小試6．徽劇與漢劇相互融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民間曲1有了