第三單元+B卷+能力提升+單元達(dá)標(biāo)測(cè)試卷 統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修上冊(cè)

第三單元一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，17分）閱讀下面的文字，完成1~5題。材料一：世界文學(xué)中的經(jīng)典作品，比如俄羅斯、法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)以及拉美等著名作家的作品，里面獨(dú)特的人物形象、人物命運(yùn)，都凝結(jié)了那個(gè)民族的性格特征，代表著那個(gè)國(guó)家的精神風(fēng)貌，給人留下了不可磨滅的印象。比如肖洛霍夫的《靜靜的頓河》，寫(xiě)了一個(gè)特殊時(shí)期的主人公格利高里，這個(gè)格利高里在紅軍和白軍之間來(lái)回變換身份，這既是他個(gè)人生存的需要，也在一定程度上折射了當(dāng)時(shí)的俄羅斯政治力量此消彼長(zhǎng)的一種情形。還有南斯拉夫獲得諾獎(jiǎng)的作家安德里奇的作品《德里納河上的橋》，圍繞一座橋的拆毀與重建，寫(xiě)了“一戰(zhàn)”之后各種政治勢(shì)力幾十年之間發(fā)生的較量與斗爭(zhēng)。哥倫比亞作家馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，寫(xiě)出了那個(gè)國(guó)家那段特殊時(shí)期的歷史，以及置身其中的人們的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。這些都是現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)法和現(xiàn)實(shí)主義精神比較充分的作品。從我們國(guó)內(nèi)的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作來(lái)看，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)現(xiàn)在已經(jīng)評(píng)了十屆了，十屆有五六十部獲獎(jiǎng)作品?；剡^(guò)頭去看，給人們印象最為深刻的，還是一些現(xiàn)實(shí)題材寫(xiě)作并具有現(xiàn)實(shí)主義精神的作品。比如第一屆的《許茂和他的女兒們》，此后的張潔的《沉重的翅膀》、張平的《抉擇》、賈平凹的《秦腔》、莫言的《蛙》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、路遙的《平凡的世界》、金宇澄的《繁花》，以及格非的“江南三部曲”，都是現(xiàn)實(shí)主義元素比較充分的長(zhǎng)篇力作。這些作品都是作者所寫(xiě)的那個(gè)時(shí)代、那段歷史以及國(guó)人的思想狀態(tài)、時(shí)代情緒的一種表達(dá)和反映。所以無(wú)論從外國(guó)來(lái)看還是從中國(guó)來(lái)看，好的作品多是富含現(xiàn)實(shí)主義精神的，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。怎樣在現(xiàn)實(shí)題材書(shū)寫(xiě)中做到反映自己所處的時(shí)代，并使作品在反映時(shí)代的時(shí)候又對(duì)某些時(shí)代的局限進(jìn)行超越，從而富含現(xiàn)實(shí)主義精神？中國(guó)當(dāng)代作家中的先行者，給我們提供了很好的經(jīng)驗(yàn)與借鑒。如趙樹(shù)理，比較典型的例子是他1958年前后往農(nóng)村跑，知道農(nóng)村的真實(shí)狀況是什么，他寫(xiě)了《鍛煉鍛煉》《套不住的手》《實(shí)干家潘永?！返纫幌盗凶髌贰Ｔ谶@些作品中提倡一種“做老實(shí)人，說(shuō)老實(shí)話(huà)，辦老實(shí)事”的精神，這種精神是實(shí)事求是的，但同時(shí)又是不合時(shí)宜的，所以有段時(shí)間他就被批評(píng)，說(shuō)他是寫(xiě)“中間人物”的代表作家。但是今天我們回過(guò)頭去看，恰恰是他深入生活，了解農(nóng)村的生活，才使他沒(méi)有順著當(dāng)時(shí)的時(shí)勢(shì)去說(shuō)大話(huà)、假話(huà)，而是寫(xiě)出了反映當(dāng)時(shí)人們真實(shí)的狀態(tài)、真實(shí)的情緒和真實(shí)的意愿的作品。(摘編自白燁《現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義》)材料二：藝術(shù)創(chuàng)作不是憑空臆想、隨意虛構(gòu)，需要堅(jiān)實(shí)的生活積累，正如思想家王夫之在《姜齋詩(shī)話(huà)》中所言：“身之所歷，目之所見(jiàn)，是鐵門(mén)坎?！眱?nèi)容豐富、色彩斑斕的現(xiàn)實(shí)生活是藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉，沒(méi)有深厚的生活積淀，缺乏切身的生活體驗(yàn)，沒(méi)有基本的生活常識(shí)，想創(chuàng)作出好的生活作品猶如癡人說(shuō)夢(mèng)。生活不等于藝術(shù)。知名戲曲理論家何玉人強(qiáng)調(diào)：“戲劇要在音樂(lè)、表演、程式、舞臺(tái)限制等因素的規(guī)范中進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。劇作本身還要集中、凝練、有沖突，在一定的時(shí)空內(nèi)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想?！眲∽骷译m然已經(jīng)掌握豐富的生活和生動(dòng)的人物，但還必須經(jīng)過(guò)自身對(duì)題材掰開(kāi)了、揉碎了地思考、辨析、反思等一系列的醞釀構(gòu)思，直至完成充滿(mǎn)個(gè)人審美體驗(yàn)與思想內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)造。現(xiàn)實(shí)題材戲劇作品直接取材于生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)生活、聚焦活生生的真實(shí)人物、依托感人的事跡，還要把題材自身的優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上的優(yōu)勢(shì)。戲劇藝術(shù)絕非徒有形式的純技藝的展示和堆砌，相反，歷史上經(jīng)典劇目的鑄就都離不開(kāi)其深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的人生感悟。然而，人們?cè)谧⒅仄渌枷胄缘耐瑫r(shí)，還必須強(qiáng)調(diào)作為藝術(shù)作品在藝術(shù)處理、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)造方面的審美特性——藝術(shù)性。沒(méi)有了藝術(shù)美感的戲劇劇目如同失去翅膀的雄鷹，再怎么擁有雄心壯志也無(wú)濟(jì)于事了。有些劇目以某位干部為對(duì)象，命題作文般恨不得滿(mǎn)臺(tái)宣揚(yáng)這位干部一心為公、勤勤懇懇、廢寢忘食的優(yōu)秀品質(zhì)，最終累死在工作崗位上……諸如此類(lèi)情節(jié)的作品并不少見(jiàn)，恰似前文講的“失去翅膀的雄鷹”。主人公甚至在劇中就是一個(gè)沒(méi)有家庭責(zé)任感的工作狂，是一個(gè)不管父母、老婆、孩子，還要獨(dú)斷專(zhuān)行犧牲家人的合法利益以突顯其高尚品格的人。毫不客氣地講，這種塑造方法絕不是在樹(shù)立榜樣，甚至可以說(shuō)是在簡(jiǎn)單化、臉譜化和異化他們，即便真實(shí)生活中就是這樣大公無(wú)私到鐵面無(wú)情的人，也必須在戲劇舞臺(tái)上完成藝術(shù)性的處理和審美轉(zhuǎn)化。藝術(shù)性是審美領(lǐng)域強(qiáng)烈的感染力，現(xiàn)實(shí)題材作品的藝術(shù)性包括：形象的典型性和生動(dòng)性、情節(jié)的曲折性和傳奇性、結(jié)構(gòu)的完整性和緊湊性、語(yǔ)言的準(zhǔn)確性和鮮明性、手法的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性，以及審美的愉悅性和觀賞性等。知名劇作家鄭懷興用傅山的話(huà)來(lái)談編劇創(chuàng)作“曲盡人情，愈曲愈折；戲推物理，越戲越真”，情節(jié)越曲折，人物形象越鮮明，戲才越好看，“即此半假半真局面，卻是大開(kāi)大合文章”。寫(xiě)文章要明白曉暢、條理清晰；寫(xiě)戲卻正好相反，要千回百轉(zhuǎn)、不厭其煩、曲折不前、峰回路轉(zhuǎn)。這就是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，曲折的戲劇性的表達(dá)既構(gòu)建了其藝術(shù)性，同時(shí)又是藝術(shù)性的內(nèi)在約束?！皢?wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。”現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作只有不斷地深入現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中挖掘好的題材，不斷通過(guò)現(xiàn)代生活故事、人物情感、思想命運(yùn)，以新的手段和方法展現(xiàn)時(shí)代精神，才能實(shí)現(xiàn)戲劇藝術(shù)新的突破和建設(shè)。(摘編自智聯(lián)忠《現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的幾點(diǎn)思考》)1.下列對(duì)材料一相關(guān)內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是()（3分）A.世界文學(xué)中的經(jīng)典作品中獨(dú)特的人物形象、人物命運(yùn)，都凝結(jié)了作者所屬民族的性格特征，代表著作者所屬?lài)?guó)家的精神風(fēng)貌。B.歷屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，給人們印象最為深刻的，是那些表達(dá)和反映了國(guó)人思想狀態(tài)以及時(shí)代情緒的、具有現(xiàn)實(shí)主義精神的作品。C.中外經(jīng)典文學(xué)作品中，影響深遠(yuǎn)的好作品毫無(wú)疑問(wèn)都富含了現(xiàn)實(shí)主義精神。D.中國(guó)當(dāng)代作家中的先行者在反映時(shí)代的時(shí)候又對(duì)時(shí)代的某些局限進(jìn)行超越，所以沒(méi)有順著時(shí)勢(shì)去說(shuō)大話(huà)、假話(huà)。2.下列對(duì)材料二相關(guān)內(nèi)容的理解與分析，正確的一項(xiàng)是()（3分）A.有深厚的生活積淀、切身的生活體驗(yàn)、基本的生活常識(shí)，就可以創(chuàng)作出好的生活作品。B.戲劇藝術(shù)不是純技藝的展示和堆砌，完成充滿(mǎn)個(gè)人審美體驗(yàn)與思想內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)造的前提是已經(jīng)掌握豐富的生活和生動(dòng)的人物。C.塑造人物形象不能簡(jiǎn)單化、臉譜化，塑造純粹大公無(wú)私、鐵面無(wú)情的形象會(huì)使戲劇劇目顯得沒(méi)有藝術(shù)美感。D.寫(xiě)戲與寫(xiě)一般文章相反，不能過(guò)于明白曉暢、條理清晰，而是“愈曲愈折，越戲越真”，情節(jié)越曲折，人物形象就越鮮明。3.根據(jù)材料二內(nèi)容，下列各項(xiàng)對(duì)影視劇的評(píng)價(jià)沒(méi)有充分體現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)性”的一項(xiàng)是()（3分）A.電影《站臺(tái)》以1979年改革開(kāi)放為背景，采用寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意相結(jié)合的手法，將典型個(gè)人的奮斗置于蜿蜒曲折的歷史進(jìn)程中，講述了山西省汾陽(yáng)縣文工團(tuán)的一群年輕人，在不斷自我放逐中不斷尋找、摸索、奮斗的故事。B.電視劇《山海情》把脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代命題與老百姓的生活愿景進(jìn)行富有戲劇性的深度融合，在細(xì)節(jié)的雕琢中走向崇高。C.電視劇《破冰行動(dòng)》，生動(dòng)地再現(xiàn)了粵東某地一場(chǎng)震撼人心的掃毒大案的偵破全過(guò)程，同時(shí)增加了警察被誣陷殺害同事等情節(jié)。D.影片《永不妥協(xié)》取材于美國(guó)有史以來(lái)最大的一樁民事賠償案，講述的是一位經(jīng)歷了兩次離婚并拖著三個(gè)孩子的單身母親艾琳?布羅克維奇，在律師事務(wù)所打工期間揭發(fā)當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)隱藏著的重大環(huán)境污染的案件。4.簡(jiǎn)析材料一和材料二分別主要運(yùn)用了哪種論證方法。（4分）5.解放前晉察冀邊區(qū)流傳著一個(gè)“白毛仙姑”的傳說(shuō)，作家根據(jù)當(dāng)時(shí)革命斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了提煉和加工，創(chuàng)作出著名的戲劇《白毛女》，寫(xiě)了惡霸地主對(duì)喜兒一家迫害，喜兒逃往深山，懷著強(qiáng)烈的復(fù)仇意志頑強(qiáng)地活下來(lái)，因不見(jiàn)天日、毛發(fā)變白，被附近村民稱(chēng)為“白毛仙姑”。八路軍解放了這里，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民斗倒了地主，喜兒獲得了翻身，開(kāi)始了新生活。情節(jié)跌宕起伏，峰回路轉(zhuǎn)。請(qǐng)結(jié)合材料二內(nèi)容，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作作簡(jiǎn)要分析。（4分）（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，18分）閱讀下面的文字，完成6~9題。巨翅老人加西亞·馬爾克斯大雨連續(xù)下了三天，貝拉約夫婦在房子里打死了許許多多的螃蟹。剛出生的嬰兒整夜都在發(fā)燒，大家認(rèn)為這是由于死蟹帶來(lái)的瘟疫，因此貝拉約不得不穿過(guò)水汪汪的庭院，把它們?nèi)拥胶＠锶?。蒼天和大海連成一個(gè)灰茫茫的混合體，海灘的細(xì)沙在三月的夜晚曾像火星一樣閃閃發(fā)光，而今卻變成一片雜有臭貝殼的爛泥塘。連中午時(shí)的光線(xiàn)都顯得那么暗淡，使得貝拉約扔完螃蟹回來(lái)時(shí)，費(fèi)了很大力氣才看清有個(gè)東西在院子深處蠕動(dòng)，并發(fā)出陣陣呻吟。貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他的嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命地掙扎，依然不能站起，因?yàn)橛幸粚?duì)張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著他的活動(dòng)。貝拉約被這噩夢(mèng)般的景象嚇壞了，急忙跑去叫妻子埃麗森達(dá)。老人穿戴得像個(gè)乞丐，在剃光的腦袋上僅留有一束灰發(fā)，嘴巴里剩下稀稀落落幾顆牙齒，他這副老態(tài)龍鐘渾身濕透的模樣使他毫無(wú)氣派可言。那對(duì)兀鷹似的巨大翅膀十分骯臟，已經(jīng)脫掉一半羽毛，一動(dòng)不動(dòng)地?cái)R淺在污水里。兩人同他說(shuō)起話(huà)來(lái)，他用一種難懂的方言但卻是航海人的好嗓音回答他們。兩人請(qǐng)來(lái)一位通曉人間生死大事的女鄰居，她只消一眼，便揭開(kāi)了謎底：“這是一位天使，只不過(guò)他太老了，雷雨把他打落在地上了。”貝拉約臨睡覺(jué)前把老人從爛泥中拖出來(lái)，同母雞一起圈在鐵絲雞籠里，并給他放上一些淡水和食物，想等漲潮的時(shí)候再把他趕走。第二天，大家都知道了貝拉約家抓住了一個(gè)活生生的天使。天剛拂曉，夫婦二人就看見(jiàn)鄰居在雞籠前圍觀，毫無(wú)虔誠(chéng)地戲耍著那位天使，從鐵絲網(wǎng)的小孔向他投些吃的東西，似乎那并不是什么神的使者，而是馬戲團(tuán)的動(dòng)物。貢薩加神父也被這奇異的消息驚動(dòng)了，他來(lái)到鐵絲門(mén)前，想湊近看一看那個(gè)可憐的老人，在驚慌的雞群中，老人倒很像一只可憐的老母雞。他躺在一個(gè)角落里，四周滿(mǎn)是圍觀者投進(jìn)來(lái)的果皮和吃剩的早點(diǎn)。當(dāng)神父走進(jìn)雞籠用拉丁語(yǔ)向他問(wèn)候時(shí)，老人幾乎連他那渾濁不清的眼睛也不抬一下，嘴里只是用他的方言咕噥了點(diǎn)什么。他身上有一種難聞的氣味，翅膀的背面滿(mǎn)是寄生的藻類(lèi)和被臺(tái)風(fēng)傷害的巨大羽毛，他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴(yán)毫無(wú)共同之處。俘獲天使的消息不脛而走，幾小時(shí)之后，貝拉約的院子簡(jiǎn)直成了一個(gè)喧囂的市場(chǎng)。埃麗森達(dá)想出一個(gè)好主意，堵住院門(mén)，向每個(gè)觀看天使的人收取門(mén)票五分錢(qián)。地球上最不幸的病人來(lái)這里求醫(yī)：一個(gè)婦女從兒時(shí)開(kāi)始累計(jì)自己心跳，其數(shù)字已達(dá)到不夠使用的程度；一個(gè)終夜無(wú)法睡眠的葡萄牙人受到了星星噪聲的折磨；一個(gè)夢(mèng)游病者總是夜里起來(lái)毀掉他自己醒時(shí)做好的東西……在這場(chǎng)動(dòng)亂中，貝拉約和埃麗森達(dá)盡管疲倦，卻感到幸福，因?yàn)樵诓坏揭粋€(gè)星期的時(shí)間里，他們屋子里裝滿(mǎn)了銀錢(qián)，而等著進(jìn)門(mén)的游客長(zhǎng)隊(duì)卻一直伸展到天邊。這位天使唯一超人的美德好像是耐心。母雞們?cè)谒某岚蚶镒膩?lái)啄去找蟲(chóng)子吃，殘疾人拔下他的羽毛去碰觸自己的殘缺之處，缺乏同情心的人向他投擲石頭想讓他站起來(lái)，以便看看他的全身。唯一使他不安的一次是有人用在牛身上烙印記的鐵鏟去燙他，因?yàn)樗瞄L(zhǎng)時(shí)間一動(dòng)不動(dòng)，人們都以為他死了，可他卻突然醒過(guò)來(lái)，用沒(méi)人能聽(tīng)懂的語(yǔ)言表示憤怒。他眼里噙著淚水，扇動(dòng)了兩下翅膀，那翅膀帶起的一陣旋風(fēng)把雞籠里的糞便和塵土卷了起來(lái)，這恐怖的大風(fēng)簡(jiǎn)直不像是這個(gè)世界上的。盡管如此，很多人還是認(rèn)為他的反抗不是由于憤怒，而是由于痛苦。再過(guò)些天，小鎮(zhèn)上的人很快就被一個(gè)由于不聽(tīng)父母親的話(huà)而變成蜘蛛的女孩的流動(dòng)展覽所吸引，于是貝拉約的院子又恢復(fù)了陰雨連綿、螃蟹滿(mǎn)地時(shí)的孤寂。貝拉約夫婦用這些收入蓋了有陽(yáng)臺(tái)和花園的兩層樓住宅，窗子上也安上了鐵條免得天使再進(jìn)來(lái)。貝拉約還在市鎮(zhèn)附近建了一個(gè)養(yǎng)兔場(chǎng)。埃麗森達(dá)買(mǎi)了光亮的高跟皮鞋和很多色澤鮮艷的絲綢衣服。只有那個(gè)雞籠沒(méi)有引起注意，有時(shí)他們也用水沖刷一下，在里面灑些藥水，這倒并不是為了優(yōu)待那位天使，而是為了防止像幽靈一樣在家里到處游蕩的瘟疫。幾年后，雞籠朽爛了，不再受約束的天使像一只垂死的動(dòng)物一樣到處爬動(dòng)。埃麗森達(dá)經(jīng)常生氣地大叫自己是這個(gè)充滿(mǎn)天使的地獄里的一個(gè)最倒霉的人。最后一年冬天，天使突然蒼老了，幾乎連動(dòng)都不能動(dòng)，他那渾濁不清的老眼，竟然昏花到經(jīng)常撞樹(shù)干的地步，翅膀光禿禿的，幾乎連根毛管都沒(méi)剩下。這位蒼老的天使整宿地發(fā)出呻吟聲。盡管如此，天使不但活過(guò)了這可惡的冬天，而且隨著天氣變暖，身體又恢復(fù)了過(guò)來(lái)。他的眼睛重新明亮起來(lái)，翅膀上也長(zhǎng)出粗大豐滿(mǎn)的羽毛，在滿(mǎn)天繁星的夜晚還會(huì)唱起航海人的歌曲。一天上午，埃麗森達(dá)正在切洋蔥塊準(zhǔn)備午飯，一陣風(fēng)從陽(yáng)臺(tái)窗子外刮進(jìn)屋來(lái)，她以為是海風(fēng)，若無(wú)其事地朝外邊探視一下，驚奇地看到天使正在試著起飛。他的兩只翅膀顯得不太靈活，他的指甲好像一把鐵犁，把地里的蔬菜打壞不少。陽(yáng)光下，他那對(duì)不停地扇動(dòng)的大翅膀幾乎把棚屋撞翻。但是他終于飛起來(lái)了。埃麗森達(dá)眼看著他用那兀鷹似的翅膀扇動(dòng)著，飛過(guò)最后一排房子的上空。她舒了一口氣，為了她自己，也是為了他。洋蔥切完了，她還在望著他，直到消失不見(jiàn)，這時(shí)他已不再是她生活中的障礙物，而是水天相交處的虛點(diǎn)。（有刪改）6.下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是()（3分）A.貝拉約夫婦收留巨翅老人后的一系列舉動(dòng)并不是發(fā)自?xún)?nèi)心的善意。B.俘獲天使的消息不脛而走后，吸引了一大批麻木、無(wú)所事事的人前來(lái)圍觀。C.隨著時(shí)間的推移，巨翅老人和蜘蛛女孩給貝拉約夫婦創(chuàng)造了巨大的財(cái)富。D.埃麗森達(dá)切完洋蔥，望著巨翅老人直到他消失，她的內(nèi)心忽然變得輕松了。7.下列對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞，正確的一項(xiàng)是()（3分）A.作者對(duì)貝拉約家院落前后不同環(huán)境的描寫(xiě)，采用了欲揚(yáng)先抑的手法，說(shuō)明人可以憑借聰明才智改變生存環(huán)境。B.“蠕動(dòng)”“呻吟”“掙扎”等動(dòng)詞，生動(dòng)地展現(xiàn)了一個(gè)有別于大家慣常想象的天使的形象，增強(qiáng)了文章的荒誕色彩。C.作者采用了正面、側(cè)面相結(jié)合的手法寫(xiě)巨翅老人面對(duì)戲耍者攻擊時(shí)的無(wú)動(dòng)于衷，凸顯了巨翅老人隱忍、堅(jiān)強(qiáng)的品格。D.巨翅老人蟄伏數(shù)年最終展翅飛翔，一反前文落魄潦倒的形象，兩相對(duì)比，更能凸顯文章蓬勃、昂揚(yáng)的感情基調(diào)。8.馬爾克斯于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞提及，“《百年孤獨(dú)》等作品混糅著魔幻與現(xiàn)實(shí)”。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析本文中“魔幻”與“現(xiàn)實(shí)”各體現(xiàn)在哪些地方，二者又有怎樣的關(guān)系。（6分）9.所謂“零度寫(xiě)作”，是指作者不摻雜任何個(gè)人的感情，完全客觀地陳述。零度寫(xiě)作不是抽空作者的感情，而是不讓作者的感情影響讀者。請(qǐng)從寫(xiě)作手法上，簡(jiǎn)要分析本文是從哪些方面體現(xiàn)這一特點(diǎn)的。（6分）二、古代詩(shī)文閱讀（35分）（一）文言文閱讀（本題共5小題，20分）閱讀下面文言文,完成10~14題。穰侯魏冉者，秦昭王母宣太后弟也。自惠王、武王時(shí)任職用事。秦武王卒，無(wú)子，諸弟爭(zhēng)立，唯魏冉力為能立昭王。昭王即位，以冉為將軍，衛(wèi)咸陽(yáng)。誅季君之亂①，而逐武王后出之魏，昭王諸兄弟不善者皆滅之，威振秦國(guó)。昭王少，宣太后自治，任魏冉為政。昭王七年，魏冉為秦相。昭王十四年，魏冉舉白起，使代向壽②將而攻韓、魏，敗之伊闕，虜魏將公孫喜。明年，又取楚之宛、葉。魏冉謝病免相，以客卿壽燭為相。其明年，燭免，復(fù)相冉，乃封魏冉于穰，復(fù)益封陶，號(hào)曰穰侯。穰侯封四歲，為秦將攻魏。魏獻(xiàn)河?xùn)|方四百里。拔魏之河內(nèi)，取城大小六十余。昭王十九年，魏冉復(fù)相秦，六歲而免。免二歲，復(fù)相秦。四歲，而使白起拔楚之郢，秦置南郡。乃封白起為武安君。白起者，穰侯之所任舉也，相善。于是穰侯之富，富于王室。昭王三十二年，穰侯為相國(guó)，將兵攻魏，走芒卯，入北宅，遂圍大梁。梁大夫須賈說(shuō)穰侯曰：“臣聞魏之長(zhǎng)吏謂魏王曰：‘夫秦何厭之有哉。今又走芒卯，入北宅，此非敢攻梁也，且劫王以求多割地。王必勿聽(tīng)也?！悸勎菏舷て浒倏h勝甲以上戍大梁，臣以為不下三十萬(wàn)。以三十萬(wàn)之眾守梁七仞之城，臣以為湯、武復(fù)生，不易攻也。夫輕背楚、趙之兵，陵七仞之城，戰(zhàn)三十萬(wàn)之眾，而志必舉之，臣以為自天地始分以至于今，未嘗有者也。攻而不拔，秦兵必罷，陶邑必亡，則前功必棄矣。愿君熟慮之而無(wú)行危?！别钤簧颇肆T梁圍明年魏背秦與齊從親秦使穰侯伐魏斬首四萬(wàn)走魏將暴鳶得魏三縣穰侯益封。陶邑與秦不接，西構(gòu)于魏，東連于齊。穰侯欲以通大梁，與秦為一體也。昭王三十六年，相國(guó)穰侯言客卿灶，欲伐齊取剛、壽，以廣其陶邑。于是魏人范雎自謂張祿先生，譏穰侯之伐齊，乃越三晉③以攻齊也，以此時(shí)奸說(shuō)④秦昭王：“夫穰侯越韓、魏而攻齊剛、壽，非計(jì)也。少出師則不足以傷齊，多出師則害于秦?！闭淹跤谑怯梅饿隆７饿卵孕髮?zhuān)制，穰侯擅權(quán)于諸侯，涇陽(yáng)君、高陵君之屬太侈，富于王室。于是秦昭王悟，乃免相國(guó)，令涇陽(yáng)之屬皆出關(guān)，就封邑。穰侯出關(guān)，輜車(chē)千乘有余。穰侯卒于陶，而因葬焉。秦復(fù)收陶為郡。太史公曰：穰侯，昭王親舅也。而秦所以東益地，弱諸侯，嘗稱(chēng)帝于天下，天下皆西向稽首者，穰侯之功也。及其貴極富溢，一夫開(kāi)說(shuō)，身折勢(shì)奪而以憂(yōu)死，況于羈旅之臣乎？（選自《史記·穰侯列傳》，有刪改）【注】①季君之亂：指秦昭王二年（前305），公子壯與大臣、公子等謀反。季君，即公子壯，在爭(zhēng)奪君位中為大臣及武王后等擁立，稱(chēng)號(hào)為“季君”。②向壽：時(shí)為秦將。③三晉：指趙、韓、魏三國(guó)。④奸說(shuō)：請(qǐng)求進(jìn)說(shuō)；奸，同“干”，求。10.下列對(duì)文中畫(huà)框部分的斷句，正確的一項(xiàng)是()（3分）A.穰侯曰/善乃罷梁圍/明年/魏背秦/與齊從親/秦使穰侯伐魏/斬首四萬(wàn)/走魏將暴鳶/得魏三縣/穰侯益封B.穰侯曰/善/乃罷梁圍/明年/魏背秦與齊/從親秦使/穰侯伐魏/斬首四萬(wàn)/走魏將暴鳶/得魏三縣/穰侯益封C.穰侯曰/善/乃罷梁圍/明年/魏背秦/與齊從親/秦使穰侯伐魏/斬首四萬(wàn)走/魏將暴鳶/得魏三縣/穰侯益封D.穰侯曰/善/乃罷梁圍/明年/魏背秦/與齊從親/秦使穰侯伐魏/斬首四萬(wàn)/走魏將暴鳶/得魏三縣/穰侯益封11.下列對(duì)文中加粗詞語(yǔ)的相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是()（3分）A.昭王七年，采用的是王公年次紀(jì)年法，以王公在位年數(shù)來(lái)紀(jì)年。另外，我國(guó)古代的紀(jì)年法還有帝王年號(hào)紀(jì)年法、干支紀(jì)年法、帝王年號(hào)與干支兼用的紀(jì)年法等。B.客卿，古代官名。秦有客卿之官。請(qǐng)其他諸侯國(guó)的人來(lái)秦國(guó)做官，其位為卿，而以客禮待之，故稱(chēng)。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)泛指在本國(guó)做官的外國(guó)人。C.封邑，古時(shí)帝王賜給諸侯、功臣的領(lǐng)地或食邑，以供住宿、齋戒沐浴、收取賦稅，是古代君王對(duì)臣下的一種物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)。被封邑的人可以在封邑范圍內(nèi)自由制定政策，實(shí)現(xiàn)自治。D.稽首，是古時(shí)的一種跪拜禮，叩頭至地，是九拜中最恭敬的一種，其次曰“頓首”，再次曰“空首”，這三種拜禮均為正拜。12.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是()（3分）A.穰侯勇毅果敢，殺伐果斷。秦武王死后擁立昭王即位，平定大臣叛亂，驅(qū)逐武王后出國(guó)，消滅了參與謀反的宗室子弟，聲威一時(shí)震動(dòng)秦國(guó)。B.魏冉四任秦相，位高權(quán)重。魏冉深受宣太后寵信，幾次免相沒(méi)多久即恢復(fù)相位，位高權(quán)重可見(jiàn)一斑。C.魏冉攻城略地，戰(zhàn)績(jī)卓著。率軍攻打魏國(guó)，奪取了河內(nèi)、蔡陽(yáng)等地；攻打齊國(guó)，奪取了剛、壽兩城。D.穰侯富于王室，權(quán)高遭妒。魏人范雎諫言免除穰侯相位，穰侯只能出關(guān)回到自己的封地，死后封地也被秦國(guó)收回改設(shè)為郡。13.把文中畫(huà)橫線(xiàn)的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（3分）（1）夫秦何厭之有哉。今又走芒卯，入北宅，此非敢攻梁也，且劫王以求多割地。（2）夫穰侯越韓、魏而攻齊剛、壽，非計(jì)也。少出師則不足以傷齊，多出師則害于秦。14.魏冉被封為穰侯，四次為相，攻城略地，戰(zhàn)績(jī)卓著。這樣一位權(quán)勢(shì)赫赫的人物何以“身折勢(shì)奪而以憂(yōu)死”呢？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（3分）（二）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首詩(shī)，完成15~16題。村行杜牧春半南陽(yáng)西，柔桑過(guò)村塢。裊裊垂柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)回塘雨。蓑唱牧牛兒，籬窺蒨裙女。半濕解征衫，主人饋雞黍。15.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是()（3分）A.首聯(lián)中一個(gè)“過(guò)”字寫(xiě)出了柔桑的生長(zhǎng)過(guò)程之快、長(zhǎng)勢(shì)之茂盛，又寫(xiě)出了桑林涵蓋面之大，都蓋過(guò)了村子。“春半”交代了村行時(shí)間是春色爛漫的季節(jié)，“南陽(yáng)西”交代了村行的地點(diǎn)。B.詩(shī)人戴著蓑笠唱著牧歌，看見(jiàn)籬邊穿裙子的農(nóng)家少女，詩(shī)歌充滿(mǎn)了鄉(xiāng)野情味。C.主人擺出豐盛的飯菜招待客人，給人以味覺(jué)上的美感，表現(xiàn)了農(nóng)村的人情美。D.全詩(shī)采用白描的手法，描繪了一幅美麗的農(nóng)村風(fēng)景畫(huà)，反映了詩(shī)人對(duì)農(nóng)村田園風(fēng)光的熱愛(ài)和對(duì)農(nóng)家淳樸生活的向往。16.詩(shī)歌的頷聯(lián)極其精妙，請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析，并說(shuō)明其在詩(shī)歌結(jié)構(gòu)上的作用。（6分）（三）名篇名句默寫(xiě)（本題共1小題，6分）17.補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺部分。（6分）（1）蘇軾《赤壁賦》中“________________，________________”兩句，指出了月亮圓缺更替、周而復(fù)始的自然規(guī)律（2）孔子說(shuō)：“三人行，必有我?guī)熝?。”韓愈在《師說(shuō)》中發(fā)展了孔子這一思想，提出“________________，________________”。（3）《岳陽(yáng)樓記》中說(shuō)在朝廷里做高官應(yīng)當(dāng)心系百姓，處在僻遠(yuǎn)的江湖間也不能忘記關(guān)注國(guó)家安危的句子是“_____________，___________”。三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（20分）（一）語(yǔ)言文字運(yùn)用Ⅰ（本題共2小題，9分）閱讀下面的文字，完成18~19題。有的作家留下傳世的作品，但自己的一生卻平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么引人注目的地方，像奧斯丁、卡夫卡；另外一些作家，不僅留下了精彩的作品，而且自己的一生，①_________，非常富有傳奇色彩，像塞萬(wàn)提斯、夏洛蒂·勃朗特、海明威等。狄更斯大概屬于后一類(lèi)吧。關(guān)于狄更斯，最顯著的一點(diǎn)是他享有經(jīng)久不衰的盛名。這種罕見(jiàn)的聲譽(yù)肯定不是無(wú)緣無(wú)故的，其中的原因也不難找到：第一個(gè)原因是，在英國(guó)文學(xué)史上，除了莎士比亞，再也沒(méi)有別的作家比狄更斯顯示了更大的創(chuàng)作才能，他筆下的每一個(gè)人物都栩栩如生，生氣勃勃；第二個(gè)原因就是他的幽默，世界上偉大的幽默作家屈指可數(shù)，②_________；第三個(gè)原因是③_________。因此，狄更斯的創(chuàng)作是充沛的創(chuàng)作力、清新的幽默和創(chuàng)作的豐富多彩這三者的奇妙結(jié)合。他不僅是來(lái)自人民的民族作家，還可以說(shuō)他在一定程度上塑造了這個(gè)民族。盡管他有局限和不足，但他仍是人類(lèi)無(wú)與倫比的朋友，因?yàn)樗磉_(dá)了西方文明中所有美好的東西，而這些也是人類(lèi)共同的精神財(cái)富。18.下列各句中的冒號(hào)與文中第2段中的冒號(hào)，作用相同的一項(xiàng)是()（3分）A.異史氏曰：“天子偶用一物，未必不過(guò)此已忘；而奉行者即為定例?！盉.她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開(kāi)了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。C.北京紫禁城有四座城門(mén)：午門(mén)、神武門(mén)、東華門(mén)和西華門(mén)。D.傾國(guó)傾城：形容女子容貌很美。19.在文中空缺處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)木渥?，使上下文語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，每處不超過(guò)15個(gè)字。（6分）（二）語(yǔ)言文字運(yùn)用II（本題共3小題，11分）閱讀下面的文字，完成20~22題。狄更斯的小說(shuō)《大衛(wèi)·科波菲爾》中塑造了一系列勞動(dòng)人民的正面形象，如佩格蒂先生。他是一位漁民，收養(yǎng)了兩名孤兒：艾米莉和漢姆。就在艾米莉和漢姆結(jié)婚的前夕，紈绔子弟斯蒂福思竟誘騙艾米莉與他私奔。佩格蒂先生在大衛(wèi)的帶領(lǐng)下來(lái)到斯蒂福思家，問(wèn)他的母親，她兒子斯蒂福思答應(yīng)要和艾米莉結(jié)婚的話(huà)算不算數(shù)。那位富家太太對(duì)他們①__________。在她看來(lái)，她兒子娶漁家女為妻，不但有辱門(mén)楣，而且會(huì)毀掉他自己的前程。她有的是錢(qián)，想拿錢(qián)了事。佩格蒂先生憤怒地拒絕并斥責(zé)了這個(gè)陰險(xiǎn)的女人。他擔(dān)心艾米莉，立即出發(fā)決心把②__________的孩子找回來(lái)，他的心充滿(mǎn)了博愛(ài)與寬恕。上流社會(huì)中所謂的有教養(yǎng)的富家太太的心自私冷酷，而生活在底層的勞動(dòng)人民的心善良自尊，二者的對(duì)照使小說(shuō)體現(xiàn)出鮮明的民主精神。亞摩斯海濱船難是小說(shuō)的高潮。一艘從外國(guó)歸來(lái)的船在暴風(fēng)雨中即將沉沒(méi)，漁民漢姆③__________地下海救人。當(dāng)他游近時(shí)，認(rèn)出掙扎求生的人正是在船上的斯蒂福思，斯蒂福思盡管誘騙了他的未婚妻，但他仍盡力救斯蒂福思。正當(dāng)他即將抓住船桅時(shí)，一陣大浪把他們兩人都淹沒(méi)了。漢姆為人木訥憨厚，沒(méi)念過(guò)書(shū)，更談不上有儀容風(fēng)度；然而，他的胸懷比海洋更博大。這是狄更斯對(duì)勞動(dòng)人民高尚品質(zhì)的最高贊美，小說(shuō)因此具有凈化人的靈魂的巨大的道德力量。20.請(qǐng)?jiān)谖闹袡M線(xiàn)處填入恰當(dāng)?shù)某烧Z(yǔ)。（3分）21.請(qǐng)將文中畫(huà)波浪線(xiàn)的句子改為一個(gè)長(zhǎng)單句。要求以“小說(shuō)”為主語(yǔ)，表達(dá)準(zhǔn)確流暢，可少量增刪詞語(yǔ)，不得改變?cè)?。?分）22.文中畫(huà)橫線(xiàn)的句子有語(yǔ)病，請(qǐng)進(jìn)行修改，使語(yǔ)言表達(dá)準(zhǔn)確流暢?？缮倭吭鰟h詞語(yǔ)，不得改變?cè)?。?分）四、寫(xiě)作（60分）23.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫(xiě)作。（60分）經(jīng)典，是指經(jīng)過(guò)歷史選擇出來(lái)的“最有價(jià)值的書(shū)”，它們理應(yīng)是經(jīng)久不衰的萬(wàn)世之作。但之前，某大學(xué)出版社搞了一個(gè)出版物“死活讀不下去排行榜”，結(jié)果令人瞠目結(jié)舌：《紅樓夢(mèng)》高居榜首；榜單前10位中,中國(guó)古典四大名著盡數(shù)在列；《百年孤獨(dú)》《瓦爾登湖》等外國(guó)名著也赫然其中。而同時(shí)，通俗文學(xué)作品以及網(wǎng)絡(luò)閱讀的方式大受歡迎。是經(jīng)典文學(xué)的影響力落后于通俗文學(xué)了，還是舊的閱讀方式過(guò)時(shí)了？抑或是……？對(duì)此，引發(fā)了社會(huì)一片熱議。對(duì)于這種現(xiàn)象，你是怎么看的？請(qǐng)據(jù)此作文，體現(xiàn)你的思考，表明你的態(tài)度，闡述你的看法。要求：綜合材料內(nèi)容及含意，選好角度，確定立意，題目自擬，不少于800字。

答案以及解析1.答案：B解析：A.“都凝結(jié)了作者所屬民族的性格特征，代表著作者所屬?lài)?guó)家的精神風(fēng)貌”錯(cuò)誤，文本中是說(shuō)“里面獨(dú)特的人物形象……都凝結(jié)了那個(gè)民族的性格特征，代表著那個(gè)國(guó)家的精神風(fēng)貌”，“那個(gè)”指作品人物，并非指“作者”。C.“都富含了現(xiàn)實(shí)主義精神”錯(cuò)誤，原文是說(shuō)“多是富含現(xiàn)實(shí)主義精神的”。D.強(qiáng)加因果。2.答案：B解析：A.原文說(shuō)“沒(méi)有深厚的生活積淀，缺乏切身的生活體驗(yàn)，沒(méi)有基本的生活常識(shí)，想創(chuàng)作出好的生活作品猶如癡人說(shuō)夢(mèng)”，并不等于“有深厚的生活積淀、切身的生活體驗(yàn)、基本的生活常識(shí)，就可以創(chuàng)作出好的生活作品”。C.原文說(shuō)“即便真實(shí)生活中就是這樣大公無(wú)私到鐵面無(wú)情的人，也必須在戲劇舞臺(tái)上完成藝術(shù)性的處理和審美轉(zhuǎn)化”，并非說(shuō)“塑造純粹大公無(wú)私、鐵面無(wú)情的形象會(huì)使戲劇劇目顯得沒(méi)有藝術(shù)美感”。D.原文說(shuō)“情節(jié)越曲折，人物形象越鮮明，戲才越好看”，而不是“情節(jié)越曲折，人物形象就越鮮明”。3.答案：D解析：A項(xiàng)中“采用寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意相結(jié)合的手法，將典型個(gè)人的奮斗置于蜿蜒曲折的歷史進(jìn)程中”，B項(xiàng)中“進(jìn)行富有戲劇性的深度融合，在細(xì)節(jié)的雕琢中走向崇高”，C項(xiàng)中“同時(shí)增加了警察被誣陷殺害同事等情節(jié)”，以上都體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材作品的藝術(shù)性特點(diǎn)。D項(xiàng)是對(duì)具體事實(shí)進(jìn)行呈現(xiàn)，沒(méi)有明顯表述其藝術(shù)加工。4.答案：①材料一主要運(yùn)用了舉例論證的方法。列舉具體實(shí)例，如肖洛霍夫《靜靜的頓河》、安德里奇《德里納河上的橋》、馬爾克斯《百年孤獨(dú)》以及獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的部分作品，真實(shí)可信，增強(qiáng)文章的說(shuō)服力、權(quán)威性。②材料二主要運(yùn)用了引用論證的方法。引用王夫之、何玉人、傅山等人的言論作為論據(jù)來(lái)證明論點(diǎn)更具有權(quán)威性，使論證有力，具有說(shuō)服力。解析：①材料一主要運(yùn)用了舉例論證的方法。列舉具體實(shí)例，如肖洛霍夫《靜靜的頓河》、安德里奇《德里納河上及獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的部分作品，真實(shí)可信，增強(qiáng)文章的說(shuō)服力、權(quán)威性。②的橋》、馬爾克斯《百年孤獨(dú)》材料二主要運(yùn)用了引用論證的方法。引用王夫之、何玉人、傅山等人的言論作為論據(jù)來(lái)證明論點(diǎn)更具有權(quán)威性，使論證有力，具有說(shuō)服力。(每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可。如有其他答案，只要言之有理，亦可酌情給分)5.答案：①歷史上經(jīng)典劇目的鑄就既依托于史實(shí)，又注重其藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)作為藝術(shù)作品在藝術(shù)處理、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)造方面的審美特性，情節(jié)越曲折，人物形象越鮮明，戲才越好看。②好的創(chuàng)作就是要深入現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中挖掘好的題材，并且以手法的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性及審美的愉悅性和觀賞性等來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)在精神，才能實(shí)現(xiàn)作品新的突破和建設(shè)，賦予作品新的生命。解析：①歷史上經(jīng)典劇目的鑄就既依托于史實(shí)，又注重其藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)作為藝術(shù)作品在藝術(shù)處理、藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)創(chuàng)造方面的審美特性，情節(jié)越曲折，人物形象越鮮明，戲才越好看。②好的創(chuàng)作就是要深入現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中挖掘好的題材，并且以手法的獨(dú)創(chuàng)性和多樣性及審美的愉悅性和觀賞性等來(lái)展現(xiàn)其內(nèi)在精神，才能實(shí)現(xiàn)作品新的突破和建設(shè)，賦予作品新的生命。6.答案：C解析：本題考查理解分析小說(shuō)內(nèi)容的能力。C項(xiàng)，“巨翅老人和蜘蛛女孩給貝拉約夫婦創(chuàng)造了巨大的財(cái)富”說(shuō)法錯(cuò)誤。根據(jù)第5段中的“再過(guò)些天，小鎮(zhèn)上的人很快就被一個(gè)由于不聽(tīng)父母親的話(huà)而變成蜘蛛的女孩的流動(dòng)展覽所吸引，于是貝拉約的院子又恢復(fù)了陰雨連綿、螃蟹滿(mǎn)地時(shí)的孤寂”可知，“蜘蛛女孩”并沒(méi)有給貝拉約夫婦創(chuàng)造巨大的財(cái)富。7.答案：B解析：本題考查分析小說(shuō)的表現(xiàn)手法的能力。A項(xiàng)，“說(shuō)明人可以憑借聰明才智改變生存環(huán)境”曲解文意。小說(shuō)開(kāi)頭描寫(xiě)了“連降大雨、螃蟹滿(mǎn)地、瘟疫橫行”的惡劣環(huán)境，后來(lái)“貝拉約夫婦用這些收入蓋了有陽(yáng)臺(tái)和花園的兩層樓住宅”，他們把巨翅老人當(dāng)作搖錢(qián)樹(shù)。作者對(duì)貝拉約家院落前后不同環(huán)境的描寫(xiě)，形成鮮明對(duì)比，說(shuō)明在外來(lái)宗教殖民統(tǒng)治影響之下，拉美人民已經(jīng)喪失了自身表達(dá)能力，變得麻木不仁，人與人之間缺乏基本的理解和溫情。C項(xiàng)，“凸顯了巨翅老人隱忍、堅(jiān)強(qiáng)的品格”曲解文意。根據(jù)第5段中的“他卻突然醒過(guò)來(lái)……而是由于痛苦”可知，這樣寫(xiě)凸顯了老人的孤獨(dú)，老人的孤獨(dú)恰恰象征了宗教殖民統(tǒng)治下的社會(huì)中人精神的扭曲、靈魂的孤獨(dú)以及人與人之間的冷漠。D項(xiàng)，“更能凸顯文章蓬勃、昂揚(yáng)的感情基調(diào)”說(shuō)法錯(cuò)誤。根據(jù)最后一段中的“天使正在試著起飛。他的兩只翅膀顯得不太靈活……但是他終于飛起來(lái)了”可知，巨翅老人給貝拉約夫婦從開(kāi)始時(shí)“俯臥在爛泥里”到最后在高空飛翔，從軟弱無(wú)力到勇猛有力，形成了鮮明對(duì)比。在物質(zhì)上，巨翅老人帶來(lái)的是金錢(qián)、養(yǎng)兔場(chǎng)等世俗的利益；在精神上，巨翅老人給當(dāng)?shù)厝藥?lái)的是世俗的消遣娛樂(lè)，但是拉丁美洲的現(xiàn)狀并沒(méi)有改變，又回到了從前的混沌和孤寂。這凸顯的是作者的批判之情。8.答案：①魔幻：作者在人物形象塑造、故事情節(jié)安排中，引入了大量超自然因素。②現(xiàn)實(shí)：真實(shí)典型的環(huán)境描寫(xiě)，傳神逼真的老人形象，具體現(xiàn)實(shí)的生存狀態(tài)。③二者交織融合，使文章帶有鮮明的“魔幻”色彩和地域、民族特色，表現(xiàn)了小鎮(zhèn)上的人精神上的愚昧、空虛和孤獨(dú)，體現(xiàn)了作者對(duì)拉美人民生存狀態(tài)和精神世界的關(guān)注。解析：本題考查分析小說(shuō)藝術(shù)特色的能力。魔幻：天使本是傳說(shuō)中的形象，作者卻煞有介事地將其當(dāng)作實(shí)有形象來(lái)寫(xiě)，給小說(shuō)涂上了一層荒誕的色彩；計(jì)算自己心跳數(shù)目的婦女、受星星噪聲折磨整夜失眠的葡萄牙人、無(wú)可救藥的夢(mèng)游癥患者、不聽(tīng)父母的話(huà)而變成蜘蛛的女孩等，也都不可思議；巨翅老人不知從何來(lái)、怎么來(lái)，無(wú)法與人溝通，被關(guān)在雞籠里任由人們玩賞并最終飛去，故事情節(jié)荒誕?，F(xiàn)實(shí)：惡劣的自然環(huán)境描寫(xiě)與人們對(duì)巨翅老人的態(tài)度都真實(shí)地反映了拉美人民的生存和精神狀態(tài)；對(duì)巨翅老人外在形象的描繪和對(duì)其落魄、虛弱、衰老狀態(tài)的刻畫(huà)傳神逼真，增強(qiáng)了小說(shuō)的真實(shí)感。作者用極具魔幻色彩的筆觸敘寫(xiě)現(xiàn)實(shí)世界中拉美人民精神上的愚昧、空虛和孤獨(dú)，體現(xiàn)了作者對(duì)拉美人民生存狀態(tài)和精神世界的關(guān)注。9.答案：①人稱(chēng)上，作者用第三人稱(chēng)客觀地描述小鎮(zhèn)上的人對(duì)巨翅老人的冷酷反應(yīng)，以此揭示這些人的丑陋本性。②語(yǔ)言上，很少使用帶有作者主觀感情色彩的語(yǔ)句，多是客觀、冷靜的敘述。解析：本題考查分析鑒賞小說(shuō)表現(xiàn)手法的能力。根據(jù)原文“天剛拂曉，夫婦二人就看見(jiàn)鄰居在雞籠前圍觀……嘴里只是用他的方言咕噥了點(diǎn)什么”“地球上最不幸的病人來(lái)這里求醫(yī)……一個(gè)夢(mèng)游病者總是夜里起來(lái)毀掉他自己醒時(shí)做好的東西”“小鎮(zhèn)上的人很快就被一個(gè)由于不聽(tīng)父母親的話(huà)而變成蜘蛛的女孩的流動(dòng)展覽所吸引”可知，從人稱(chēng)上，作者用第三人稱(chēng)（全知視角）客觀地描述鎮(zhèn)上人們對(duì)巨翅老人的好奇、虐待、利用、拋棄等一系列行為，以此揭示這些人好奇、殘忍、貪婪、喜新厭舊的本性。根據(jù)原文“貝拉約一直走到很近的地方，才看清那是一位年邁的老人，他的嘴巴朝下俯臥在爛泥里，盡管死命地掙扎，依然不能站起，因?yàn)橛幸粚?duì)張開(kāi)的巨大翅膀妨礙著他的活動(dòng)”“老人穿戴得像個(gè)乞丐，在剃光的腦袋上僅留有一束灰發(fā)……一動(dòng)不動(dòng)地?cái)R淺在污水里”“他躺在一個(gè)角落里，四周滿(mǎn)是圍觀者投進(jìn)來(lái)的果皮和吃剩的早點(diǎn)……他那可悲的模樣同天使崇高的尊嚴(yán)毫無(wú)共同之處”可知，本文很少使用帶有作者主觀感情色彩的詞語(yǔ)，多是客觀、冷靜的敘述。10.答案：D解析：本題考查文言文斷句能力。句子翻譯——穰侯說(shuō)：“好?！庇谑峭Ｖ构チ?。第二年，魏國(guó)背離了秦國(guó)，同齊國(guó)合縱交好。秦王派穰侯進(jìn)攻魏國(guó)，斬?cái)乘娜f(wàn)人，使魏將暴鳶戰(zhàn)敗而逃，取得了魏國(guó)的三個(gè)縣。穰侯又增加了封邑。11.答案：C解析：本題考查掌握古代文化常識(shí)的能力。C項(xiàng)，“被封邑的人可以在封邑范圍內(nèi)自由制定政策，實(shí)現(xiàn)自治”錯(cuò)誤，被封邑的人只能在封邑范圍內(nèi)制定一些不違背國(guó)家利益的政策。12.答案：C解析：本題考查篩選文中信息、歸納內(nèi)容要點(diǎn)的能力。C項(xiàng)，“攻打齊國(guó)，奪取了剛、壽兩城”錯(cuò)誤，由原文“昭王三十六年，相國(guó)穰侯言客卿灶，欲伐齊取剛、壽，以廣其陶邑”可知，“欲”，想要，并非事實(shí)。13.答案：（1）秦國(guó)哪有什么滿(mǎn)足的時(shí)候呢?，F(xiàn)在又使芒卯?dāng)√樱M(jìn)了北宅，這并不是敢于進(jìn)攻大梁，而是威脅大王要求多多割讓土地。（2）穰侯越過(guò)韓、魏兩國(guó)去進(jìn)攻齊國(guó)剛、壽，這不是好計(jì)策。出兵少不能損傷齊國(guó)，出兵多則會(huì)損害秦國(guó)。解析：本題考查理解并翻譯文中句子的能力。（1）夫秦何厭之有哉：賓語(yǔ)前置句，正常語(yǔ)序?yàn)椤胺蚯赜泻螀捲铡?。厭：滿(mǎn)足。走：使……敗逃。且：而是。劫：威脅。（2）非計(jì)也：判斷句，“也”表判斷。注意句首“夫”及句中“于”的用法?！昂τ谇亍笨梢灾苯臃g，也可看作狀語(yǔ)后置。14.（1）他憑著自己與昭王的特殊關(guān)系在秦國(guó)獨(dú)攬大權(quán)，“擅權(quán)于諸侯”“富于王室”，對(duì)秦王政權(quán)構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。（2）他假借秦國(guó)的武力專(zhuān)注于討伐魏、齊等其他國(guó)家，但是目的都是為了“廣其陶邑”，經(jīng)營(yíng)自家的地盤(pán)，擴(kuò)大自己的勢(shì)力，這與秦孝公之后的歷代秦王著眼于統(tǒng)一全國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)背道而馳。（3）魏人范雎進(jìn)言，使秦昭王幡然醒悟。因而，穰侯的垮臺(tái)具有必然性。解析：本題考查理解文章內(nèi)容的能力。由原文“昭王少，宣太后自治，任魏冉為政”可知，當(dāng)時(shí)昭王年紀(jì)還小，宣太后親自主持朝政，讓魏冉執(zhí)掌大權(quán)；由原文“于是穰侯之富，富于王室”可知，當(dāng)時(shí)，穰侯私家的豪富，超過(guò)了國(guó)君之家。由此可知，他憑著自己與昭王的特殊關(guān)系在秦國(guó)獨(dú)攬大權(quán)，“擅權(quán)于諸侯”，“富于王室”，對(duì)秦王政權(quán)構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。由原文“陶邑與秦不接，西構(gòu)于魏，東連于齊。穰侯欲以通大梁，與秦為一體也。昭王三十六年，相國(guó)穰侯言客卿灶，欲伐齊取剛、壽，以廣其陶邑”可知，陶邑跟秦國(guó)不接壤，向西連接魏國(guó)，向東連接齊國(guó)，魏冉一直想打通大梁，讓陶邑跟秦國(guó)本土連成一體。由此可知，他假借秦國(guó)的武力專(zhuān)注于討伐魏、齊等其他國(guó)家，但是目的都是為了“廣其陶邑”，經(jīng)營(yíng)自家的地盤(pán)，擴(kuò)大自己的勢(shì)力，這與秦孝公之后的歷代秦王著眼于統(tǒng)一全國(guó)的戰(zhàn)略目標(biāo)背道而馳。由原文“范雎言宣太后專(zhuān)制，穰侯擅權(quán)于諸侯，涇陽(yáng)君、高陵君之屬太侈，富于王室。于是秦昭王悟，乃免相國(guó)，令涇陽(yáng)之屬皆出關(guān)，就封邑”可知，范雎向秦昭王闡明宣太后在朝廷內(nèi)專(zhuān)制，魏冉在外事上擅權(quán)，涇陽(yáng)君、高陵君等人則過(guò)于奢侈，以致比國(guó)君之家富有。這使秦昭王幡然醒悟，就免掉魏冉的相國(guó)職務(wù)，責(zé)令涇陽(yáng)君等人一律遷出國(guó)都，到自己的封地去。由此可知，魏人范雎進(jìn)言，使秦昭王幡然醒悟。因而，穰侯的垮臺(tái)具有必然性。參考譯文：穰侯魏冉，是秦昭王母親宣太后的弟弟。自從惠王、武王時(shí)起就有官職為國(guó)家做事了。秦武王死后，沒(méi)有兒子，他的弟弟們競(jìng)相爭(zhēng)奪王位，唯有魏冉有能力擁立昭王。昭王即位后，便任命魏冉為將軍，衛(wèi)戍咸陽(yáng)。他曾經(jīng)平定了季君公子壯及一些大臣們的叛亂，并且把武王后驅(qū)逐到魏國(guó)，把昭王的那些圖謀不軌的兄弟全部誅滅，魏冉的聲威一時(shí)震動(dòng)秦國(guó)。當(dāng)時(shí)昭王年紀(jì)還輕，宣太后親自主持朝政，讓魏冉執(zhí)掌大權(quán)。昭王七年，魏冉擔(dān)任秦國(guó)丞相。昭王十四年，魏冉舉用白起為將軍，派他代替向壽領(lǐng)兵攻打韓國(guó)和魏國(guó)，在伊闕打敗了他們，俘虜了魏將公孫喜。第二年，又奪取了楚國(guó)的宛、葉兩座城邑。此后，魏冉托病免職，（秦王）任用客卿壽燭為丞相。第二年，壽燭免職，又起用魏冉任丞相，于是在穰地賜封魏冉，后來(lái)又加封陶邑，稱(chēng)為穰侯。穰侯受封的第四年，擔(dān)任秦國(guó)將領(lǐng)進(jìn)攻魏國(guó)。魏國(guó)被迫獻(xiàn)出河?xùn)|方圓四百里的土地。其后，又占領(lǐng)了魏國(guó)的河內(nèi)地區(qū)，奪取了大小城邑六十余座。昭王十九年，魏冉再度任秦國(guó)丞相后，第六年上便免職了。免職后二年，第三次出任秦國(guó)丞相。在第四年時(shí)，派白起攻取了楚國(guó)的郢都，秦國(guó)設(shè)置了南郡。于是賜封白起為武安君。白起，是穰侯所舉薦的，兩人關(guān)系很好。當(dāng)時(shí)，穰侯私家的豪富，超過(guò)了國(guó)君之家。昭王三十二年，魏冉任相國(guó)，帶兵進(jìn)攻魏國(guó)，使魏將芒卯戰(zhàn)敗而逃，進(jìn)入北宅，隨即圍攻大梁。魏國(guó)大夫須賈勸說(shuō)魏冉道：“我聽(tīng)魏國(guó)的一位長(zhǎng)吏對(duì)魏王說(shuō)：‘秦國(guó)哪有什么滿(mǎn)足的時(shí)候呢。現(xiàn)在又使芒卯?dāng)√?，進(jìn)了北宅，這并不是敢于進(jìn)攻大梁，而是威脅大王要求多多割讓土地。大王切勿接受它的要求?！衣?tīng)說(shuō)魏國(guó)已經(jīng)調(diào)集了全部上百個(gè)縣的精兵良將來(lái)保衛(wèi)大梁，我認(rèn)為不少于三十萬(wàn)人。以三十萬(wàn)的大軍來(lái)守衛(wèi)大梁七丈高的城垣，我認(rèn)為即使商湯、周武王死而復(fù)生，也是難以攻下的。輕易地背著楚、趙兩國(guó)軍隊(duì)，要登七丈高的城垣，與三十萬(wàn)大軍對(duì)壘，而且志在必得，我看從開(kāi)天辟地以來(lái)直到今天，是不曾有過(guò)的。攻而不克，秦軍必然疲憊不堪，陶邑一定要喪失，那就會(huì)前功盡棄了。希望您仔細(xì)考慮這件事而不要使自己的行動(dòng)冒險(xiǎn)?！别钫f(shuō)：“好?！庇谑峭Ｖ构チ?。第二年，魏國(guó)背離了秦國(guó)，同齊國(guó)合縱交好。秦王派穰侯進(jìn)攻魏國(guó)，斬?cái)乘娜f(wàn)人，使魏將暴鳶戰(zhàn)敗而逃，取得了魏國(guó)的三個(gè)縣。穰侯又增加了封邑。陶邑跟秦國(guó)不接壤，向西連接魏國(guó)，向東連接齊國(guó)。魏冉一直想打通大梁，讓陶邑跟秦國(guó)本土連成一體。昭王三十六年，當(dāng)時(shí)相國(guó)魏冉與客卿灶商議，要攻打齊國(guó)奪取剛、壽兩城，借以擴(kuò)大自己在陶邑的封地。這時(shí)有個(gè)魏國(guó)人叫范雎自稱(chēng)張祿先生，譏笑魏冉竟然越過(guò)韓、魏等國(guó)去攻打齊國(guó)，他趁著這個(gè)機(jī)會(huì)請(qǐng)求勸說(shuō)秦昭王：“穰侯越過(guò)韓、魏兩國(guó)去進(jìn)攻齊國(guó)剛、壽，這不是好計(jì)策。出兵少不能損傷齊國(guó)，出兵多則會(huì)損害秦國(guó)?！鼻卣淹跤谑侨斡昧朔饿?。范雎向秦昭王闡明宣太后在朝廷內(nèi)專(zhuān)制，魏冉在外事上擅權(quán)，涇陽(yáng)君、高陵君等人則過(guò)于奢侈，以致比國(guó)君之家富有。這使秦昭王幡然醒悟，就免掉魏冉的相國(guó)職務(wù)，責(zé)令涇陽(yáng)君等人一律遷出國(guó)都，到自己的封地去。魏冉走出國(guó)都關(guān)卡時(shí)，載物坐人的車(chē)子有一千多輛。魏冉死在陶邑，就葬在那里。秦國(guó)收回陶邑設(shè)為郡。太史公說(shuō)：穰侯是秦昭王的親舅舅。秦國(guó)之所以能夠向東擴(kuò)張領(lǐng)土，削弱諸侯，曾經(jīng)稱(chēng)帝于天下，各國(guó)諸侯無(wú)不俯首稱(chēng)臣，這當(dāng)是穰侯的功勞。等到顯責(zé)至極豪富無(wú)比之時(shí)，一人說(shuō)破，便屈居下位，權(quán)勢(shì)被奪，憂(yōu)愁而死，何況那些客居在秦國(guó)的臣子呢！15.答案：C解析：“詩(shī)人戴著蓑笠唱著牧歌，看見(jiàn)籬邊穿著紅裙子的農(nóng)家少女”說(shuō)法錯(cuò)誤?！八虺僚?，籬窺茜裙女”的意思是披著蓑衣的牧童正在唱歌，穿著紅裙的少女隔著籬笆偷偷張望。16.答案：頷聯(lián)賞析：①“娉娉”用擬人化的手法寫(xiě)出扶風(fēng)垂柳的柔媚之態(tài)，情趣盎然。②“娉娉”“點(diǎn)點(diǎn)”巧用疊詞，音韻和諧，對(duì)仗工整，形式優(yōu)美。結(jié)構(gòu)作用：照應(yīng)首句“春半”，為下文的“蓑”“半濕”做鋪墊。詩(shī)歌翻譯：二月里我路過(guò)南陽(yáng)西邊的小村莊，柔嫩而茂密的桑林遮蔽了村塢。和風(fēng)拂過(guò)，垂柳就像一位娉娉少女?dāng)[動(dòng)腰肢，點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨飄落環(huán)曲的水塘。披蓑衣的牧童愉快地唱起了牧牛歌，身著紅裙的少女隔著籬笆偷偷張望。我趕緊脫下被雨淋得半濕的衣服，好客的主人擺出豐盛的飯菜來(lái)招待我。解析：本題考查賞析詩(shī)歌詩(shī)句和分析結(jié)構(gòu)技巧的能力。賞析詩(shī)句時(shí)要注意從手法、情感等方面進(jìn)行，寫(xiě)景的詩(shī)句一般從景與情的關(guān)系著手，本詩(shī)句運(yùn)用了疊詞的手法，可以從音韻等角度分析。分析結(jié)構(gòu)上的作用時(shí)要注意相關(guān)詩(shī)句在整首詩(shī)中所處的位置。詩(shī)人筆下之柳，不是呈一種動(dòng)勢(shì)，而是呈多種動(dòng)勢(shì)。它不僅下垂，而且隨風(fēng)搖動(dòng)，仿佛少女娉娉的腰肢一樣，左右擺動(dòng)?！版虫场庇脭M人化的手法寫(xiě)出扶風(fēng)垂柳的柔媚之態(tài)，情趣盎然。此外，作者所寫(xiě)的雨，不是大雨，而是點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨。“點(diǎn)點(diǎn)”，還呈現(xiàn)出落雨的動(dòng)勢(shì)。雨落水塘，濺起圓圓的水花，“回”字，與前面的“垂”字對(duì)照，“點(diǎn)點(diǎn)”與前面的“娉娉”對(duì)照，更加強(qiáng)了風(fēng)景的動(dòng)態(tài)美?！版虫场薄包c(diǎn)點(diǎn)”巧用疊詞，音韻和諧；對(duì)仗工整，形式優(yōu)美。如果說(shuō)，前面兩聯(lián)是寫(xiě)風(fēng)景動(dòng)態(tài)美的話(huà)，那么，后面兩聯(lián)就是寫(xiě)風(fēng)情動(dòng)態(tài)美了。詩(shī)句“娉娉垂柳風(fēng)，點(diǎn)點(diǎn)回塘雨”照應(yīng)首聯(lián)“春半南陽(yáng)西，柔桑過(guò)村塢”中的“春半”，并為下文的“蓑”“半濕”做鋪墊。17.答案：（1）盈虛者如彼；而卒莫消長(zhǎng)也（2）道之所存；師之所存也（3）居廟堂之高則憂(yōu)其民；處江湖之遠(yuǎn)則憂(yōu)其君18.答案：C解析：本題考查辨析標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的作用的能力。第2段中“其中的原因也不難找到”后面列舉出了三個(gè)原因，可見(jiàn)這里的冒號(hào)表示引起下文的分說(shuō)，C項(xiàng)中的冒號(hào)的作用與之相同。A項(xiàng)，表示提示下文；B項(xiàng)，表示總結(jié)上文；D項(xiàng)，表示解釋說(shuō)明。19.答案：①也像自己的作品一樣；②而狄更斯便屬于這一卓越行列；③他的創(chuàng)作極其豐富多彩解析：本題考查語(yǔ)言表達(dá)連貫的能力。第①空，此處是說(shuō)有些作家的人生，與前文那些作家的平淡人生不同，“不僅留下了精彩的作品，而且……非常富有傳奇色彩”，說(shuō)明這些作家的人生很精彩，此空需要把“作品的精彩”和“人生的精彩”聯(lián)系起來(lái)，故此處應(yīng)填“也像自己的作品一樣”或意思相近的語(yǔ)句。第②空，此處介紹狄更斯享有罕見(jiàn)聲譽(yù)的第二個(gè)原因——“幽默”，此空后面是分號(hào)，內(nèi)容上與前文“世界上偉大的幽默作家屈指可數(shù)”有關(guān)，提出“世界上偉大的幽默作家屈指可數(shù)”是為了突出狄更斯的卓越之處，故此處應(yīng)填“而狄更斯便屬于這一卓越行列”或意思相近的語(yǔ)句。第③空，此空填狄更斯享有罕見(jiàn)聲譽(yù)的第三個(gè)原因，結(jié)合后文的總結(jié)句“狄更斯的創(chuàng)作是充沛的創(chuàng)作力、清新的幽默和豐富多彩這三者的奇妙結(jié)合”可知，此處與“豐富多彩”有關(guān)，故此處應(yīng)填“他的創(chuàng)作極其豐富多彩”或意思相近的語(yǔ)句。20.答案：①尖酸刻??；②誤入歧途；③奮不顧身解析：①由后文“在她看來(lái)，她兒子娶漁家女為妻，不但有辱門(mén)楣，而且會(huì)毀掉他自己的前程。她有的是錢(qián)，想拿錢(qián)了事”可知，語(yǔ)境強(qiáng)調(diào)富家太太對(duì)待佩格蒂先生等人態(tài)度不好，可填“尖酸刻薄”“嗤之以鼻”等。尖酸刻?。赫f(shuō)話(huà)帶刺兒，待人苛刻，缺少善意。嗤之以鼻：用鼻子吭氣，表示看不起。②由前文“就在艾米莉和漢姆結(jié)婚的前夕，紈绔子弟斯蒂福思竟誘騙艾米莉與他私奔”“她兒子斯蒂福思答應(yīng)要和艾米莉結(jié)婚的話(huà)算不算數(shù)”可知，艾米莉被騙犯錯(cuò)，可填“誤入歧途”“誤入迷途”“誤入迷津”等。誤入歧途/誤入迷途/誤入迷津：由于受迷惑而走上錯(cuò)誤的道路。③由前面“一艘從外國(guó)歸來(lái)的船在暴風(fēng)雨中即將沉沒(méi)”和后面“但他仍盡力救斯蒂福思”可知，語(yǔ)境是說(shuō)漁民