工藝美術(shù)之陶瓷

陶瓷——原始、魏晉南北朝、隋唐五代、兩宋、元明清青銅器及金銀器——先秦、秦漢/隋唐五代織繡印染——從秦漢至清明清家具玉器——原始漆器——秦漢中國工藝美術(shù)中國工藝美術(shù)陶瓷篇

陶器在中國新石器時代具有重要的位置，制陶的出現(xiàn)被認(rèn)為是進(jìn)入新石器時代的標(biāo)志。

黏土是制作陶器的主要原料。按坯體呈色，原始陶器按陶質(zhì)大體有紅、灰、黑、白之分(著名的彩陶往往屬于泥質(zhì)紅陶)，按裝飾分為素陶、彩陶、印紋陶、擬形陶。陶器概述彩陶是我國新石器時代陶器藝術(shù)中最具代表性的藝術(shù)形式。

新石器時代富有代表性的彩陶文化有仰韶文化、馬家窯文化的彩陶和龍山文化的黑陶。彩陶新石器時代遺址遍布全國各地黃河上游:馬家窯文化黃河中游:仰韶文化黃河下游:大汶口文化龍山文化長江下游:河姆渡文化馬家浜文化良渚文化此外還有紅山文化青蓮崗文化屈家?guī)X文化等黃河中游:仰韶文化

半坡類型和廟底溝類型的比較

魚紋彩陶盆彩陶連葉紋缽彩陶花瓣紋盆

廟底溝類型中有一些是采用雕塑與彩繪結(jié)合的方式，其中著名的一件是：《人頭器口瓶》

《鸛魚石斧彩陶缸》中的鸛魚石斧圖是彩陶上幅面最大的繪畫。中國畫最早的沒骨手法從白鸛圖像上找到了最早的標(biāo)本。

黃河上游:馬家窯文化先后有石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型。

馬家窯類型主要以弧線構(gòu)成，許多作品以平行直線、弧線和波狀線相間；動物紋不多，人物紋樣數(shù)量極少，其中《舞蹈紋彩陶盆》最引人注目。菱格紋彩陶雙耳甕

多用網(wǎng)紋、菱格紋等，構(gòu)圖以二方連續(xù)采用尤多。

半山類型彩陶——史前彩陶藝術(shù)頂峰

馬廠類型彩陶

馬廠類型的彩陶在陶器中所占比例最高。內(nèi)填各種細(xì)小幾何形的四大圈是流行的紋樣。更具特色的形象似蛙的神人紋，還有一件裝飾繪塑結(jié)合的壺很有名。

神人紋彩陶壺浮雕人紋彩陶壺四大圈紋彩陶壺其他文化彩陶

大汶口文化，發(fā)現(xiàn)于山東泰安，彩陶為數(shù)不多，常以黑彩與白彩在紅底上繪出，三色相間絢麗明快。

屈家?guī)X文化，主要分布在江漢平原與河南西南部、湖南北部。有些作品器臂薄如蛋殼，也稱蛋殼彩陶。

齊家文化，最早發(fā)現(xiàn)于甘肅，上承馬家窯文化,雙耳罐是有代表性的器形。

是繼彩陶之后制陶工藝上的又一次突出創(chuàng)造.

不施彩繪,色彩單純古樸,以造型取勝.

從藝術(shù)史角度講，河姆渡文化、良渚文化、龍山文化更為重要。

代表文化是龍山文化

制作工藝，已從泥條盤筑法進(jìn)化到輪制法

黑陶

黑

陶

鷹

尊

黑陶在仰韶文化廟底溝類型中也有發(fā)現(xiàn)，這件鷹尊既昭示了墓主人非凡的地位，也展示了令人驚嘆的造型能力。

河姆渡文化，發(fā)現(xiàn)于浙江余姚，主要分布在杭州灣以南的寧紹平原，早期主要是低溫?zé)频膴A炭黑陶，陶藝不算精彩，有些植物紋，出現(xiàn)了寫實的豬紋。

良渚文化，發(fā)現(xiàn)于浙江余杭，主要分布在太湖地區(qū)。黑陶主要出現(xiàn)在晚期。常以快輪成型。蛋

殼

黑

陶

高

柄

杯

龍山文化，發(fā)現(xiàn)于山東章丘龍山鎮(zhèn)，以后河南、陜西等地也出現(xiàn)相似的文化遺址，將分布在山東中東部及江蘇淮北的稱之為“山東龍山文化”或“典型的龍山文化”。早期，灰陶較多，黑陶次之，時代越晚，黑陶越多。造型規(guī)整周正，胎壁薄厚均勻，工藝水平及高。山東龍山文化的黑陶雖有刻畫、鏤空裝飾，但大多素面，表面打磨精細(xì)，作品漆黑光亮。

指有動物或者人物外形的陶制容器.提供了當(dāng)時雕塑發(fā)展的狀況.

獸形提梁陶器大汶口文化擬形陶塑人頭形彩陶瓶先秦陶器

陶的拓展和瓷的誕生

盡管已經(jīng)進(jìn)入青銅時代，商和西周的平民使用的日用容器仍基本為陶質(zhì)。先秦的制陶業(yè)是在新石器時代已有的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展的。由于青銅器的崇高地位，陶器的藝術(shù)水準(zhǔn)相較新石器時代退步很多。

商代制陶以灰陶為主，器型有尊、罐、甕、豆、碗、盂等。多繩紋和瓦紋。商代后期灰陶地位相對降低，多做日常生活用品，漸漸粗糙簡陋。獸形灰陶

商代的刻紋白陶和原始青瓷的創(chuàng)燒是這一時期兩大突出成就。白陶最早出現(xiàn)于新石器時代晚期。二里頭文化遺址中發(fā)現(xiàn)了夏或商早期的白陶，自商中期白陶數(shù)量增多。殷墟出土的白陶水平最高數(shù)量最多，受青銅造型影響造型規(guī)整裝飾華麗，是古代白陶中的上品。入西周白陶逐漸消失。商后期云雷紋白陶罍美國弗利爾美術(shù)館藏

盛水器

商中期已然出現(xiàn)原始瓷器，亦稱“原始青瓷”，到西周就更加普及。隋唐以前，青始終是釉色主流。

原始青瓷鳥蓋罐（西周）所謂“原始青瓷”，因當(dāng)時制瓷處于初創(chuàng)階段，產(chǎn)品還帶有原始性故名。用粉碎后的瓷石制坯，器表多施釉，不同氣氛中可燒制成青綠色或黃綠、青灰、黃褐色。成色雖不同但被統(tǒng)稱為“青釉”。原始瓷大口尊商春秋戰(zhàn)國陶瓷

這一時期的陶瓷在藝術(shù)上沒有較大的突破，質(zhì)量提高的代表為原始瓷器，藝術(shù)水平在彩繪陶和暗紋陶上有所體現(xiàn)。秦漢陶瓷

陶瓷史上重要階段

中國陶瓷史上，秦漢地位十分重要，反應(yīng)與陶器的進(jìn)步更體現(xiàn)在瓷器的誕生。按品質(zhì)劃分，秦漢陶瓷有陶器、原始瓷器和瓷器兩類。其中陶器數(shù)量最多。以灰陶為主（泥質(zhì)灰陶），硬陶（又稱幾何印紋陶）、釉陶、彩繪陶繼續(xù)流行。大約在漢武帝時代的關(guān)中地區(qū)，低溫鉛釉陶驟然出現(xiàn)。對后來的唐三彩有工藝上的影響。鉛釉陶是漢代陶藝的一種創(chuàng)新，有黃、褐、綠等色，綠釉較為流行，在釉料里加入鉛，加上少許的氧化，就可得到青綠色，熔點低只燒攝氏七百到八百度，并且可以薄薄的勻掛在胎上。在南方盛產(chǎn)青釉陶，火度高，釉質(zhì)較硬，是後來發(fā)展青瓷的開端。北方釉陶——鉛釉——軟釉南方釉陶——青釉——硬釉浮雕狩獵紋綠釉陶壺制瓷技術(shù)的成熟東漢時，完成了由原始瓷向成熟瓷器的過渡，出現(xiàn)了真正的瓷器。所謂瓷器一般都應(yīng)具備以下幾個條件：

1、用瓷石或高嶺土作胎體坯料。

2、在1300或以上的溫度燒成。

3、在器物胎體上施釉，釉胎結(jié)合緊密。東漢時瓷器誕生。這時的瓷器有青瓷、黑瓷等區(qū)別。東漢瓷器胎色灰白，器物一般通體施釉，刻畫、堆貼、堆塑是常規(guī)的裝飾手法。紋樣簡單，多為或直或曲的幾何紋。漢代瓷器漢代瓷器特點：廣口圓腹平底東漢越窯青瓷雙耳瓿秦兵馬俑

1974年在陜西臨潼秦始皇陵東1.5公里處發(fā)現(xiàn)陶俑武士俑

將軍俑跪射俑

文官俑官職不同，服飾不同

明（盟）器包括俑、動物雕塑、建筑模型等1、西漢明器雕塑（騎兵俑、侍女俑、樂舞雜技陶俑群）2、東漢明器雕塑（說唱俑）【東漢高99厘米，1976年安徽省渦陽縣大王店出土。這件陶戲樓分四層，上層是鼓樓，第二層是舞臺。舞臺又分前臺和后臺，有上、下場門。前臺有五個伎樂俑正作表演或伴奏?！?/p>

魏晉南北朝陶瓷的發(fā)展

中國陶瓷發(fā)展的重要環(huán)節(jié)背景分析:1、不同民族與國家的分裂與對峙

2、中外文化的沖撞和匯合儒家思想的動搖帶來兩個思想界的變化玄學(xué)之風(fēng)：最重要的價值在于顯示人的自覺意識，突出個人的存在價值佛教盛行：眾生皆苦，萬事萬物皆在苦海中輪回，重視因果報應(yīng)，寄希望于未來。南方青瓷以浙江為中心名窯萌生主要的窯系：越窯、甌窯(OU)、婺州窯和德清窯南方青瓷發(fā)展

三國西晉時代，以越窯為代表的南方瓷窯器形眾多。模仿動物是這一時期造型的一大特點。這種風(fēng)氣一直延續(xù)到東晉南朝。

造型東晉南朝新出現(xiàn)的器形中，最引人注目的是托盞。專家說是茶具。

最具有時代特色的紋樣是蓮花紋和忍冬紋(也稱卷草紋)蓮花是佛教藝術(shù)題材之一，南朝青瓷中普遍以蓮花為裝飾，這些現(xiàn)象說明從商周開始的以動物紋樣為主的裝飾題材至此正在逐漸過渡到以植物紋樣為中心的歷史階段，同時反映了佛教題材對裝飾藝術(shù)的影響。裝飾卷草紋

大體上，三國西晉的南方瓷器裝飾比較精細(xì)，而后相對粗放。裝飾手法有：刻畫、印花、貼花、堆塑等。模仿動物的造型常常用到堆塑的手段，堆塑最反復(fù)的是堆塑罐，又稱“魂瓶”。仙人，佛像也會出現(xiàn)在上面。前者表達(dá)神仙思想，后者是佛教影響的體現(xiàn)。北朝的青瓷和白瓷白瓷的發(fā)明，是我國陶瓷史上的一個新的里程碑。自北齊后，中國瓷器開始分為青白兩大體系并駕齊驅(qū)發(fā)展著。蓮花尊(造型藝術(shù)性最高)北方瓷器也以青釉為主，白瓷是當(dāng)時極重要的瓷器。北方白瓷的出現(xiàn)比青瓷更晚。

白瓷四系罐北

朝

青釉仰覆蓮花尊

隋唐五代陶瓷隋唐五代是陶瓷大發(fā)展的時期。

隋代陶瓷工藝不見顯著的變化，成熟白瓷燒制成功。唐代陶瓷南青北白青瓷、白瓷、唐三彩

南青北白我國古代制瓷藝術(shù)形成了青和白兩個大的系統(tǒng)青瓷的代表產(chǎn)地是越州，白瓷的代表產(chǎn)地是邢州。

越窯中唐之后的飲茶之風(fēng)盛興朝廷對青瓷的需求量增大晚唐時期，形成了以浙江余姚為中心的瓷區(qū)。

邢窯窯址至今尚未確定。唐代以后沒有進(jìn)一步的發(fā)展，北宋時代白瓷的中心是定州。錢越時期（五代吳越國錢氏王朝）最精美的越窯禁止民間使用，因而此時期的越窯也通稱為“秘色窯”，但秘色窯的名稱最早是在唐朝開始的。唐三彩1、低溫鉛釉陶器，主要作為明器使用。2、因釉中的各種金屬元素使器表出現(xiàn)綠、黃、褐、赭、紅、藍(lán)、白等多種顏色。以黃、褐、綠色為主。3、產(chǎn)地以洛陽、長安為主。4、其工藝水平反映了唐代由盛至衰的歷史現(xiàn)象。五人騎駝

大侍女俑彩繪瓷1、長沙窯又稱“銅官窯”、“石渚窯”等，是一片典型的民間窯場。以彩繪著稱，彩繪以褐色居多，也有綠色，構(gòu)圖簡潔形象生動。器形很多，壺最常見，長沙窯器裝飾的風(fēng)采集中體現(xiàn)的壺上。2、“青花”隋唐五代在很多窯都有以彩繪手法裝飾的器物，水平一般都不高，但意義極大的是以氧化鈷為呈色劑的白地藍(lán)花器物，因出土于揚州唐成遺址中，被推斷為鞏義窯的產(chǎn)品，被稱為“唐青花”?；ù珊徒g胎花瓷：唐代花瓷頗負(fù)盛名，是唐人的創(chuàng)造。河南魯山的花瓷腰鼓聲名最高。絞胎：也是唐人的創(chuàng)造。其創(chuàng)制應(yīng)該是在模仿西方的玻璃器。其他宋瓷

爐火純青的瓷器時代

宋代是我國制瓷業(yè)的巔峰時期，尤以汝、官、哥、鈞、定五大名窯著稱青瓷生產(chǎn)中心由上林湖的越窯移至北方，移到浙江南部的龍泉縣。定窯窯址在河北曲陽，以生產(chǎn)乳白釉著稱。定窯白瓷胎質(zhì)細(xì)膩，釉色潤澤，造型規(guī)整，早期多用刻花中期流行滿密而清晰的印花。

定窯工匠在北宋中期發(fā)明腹燒。

宋代定窯孩兒枕汝窯汝瓷胎呈香灰色，頗細(xì)膩，釉色以天青色為主。汝窯盤官窯北宋窯址未發(fā)現(xiàn)，南宋窯址在杭州市烏龜山。官窯器一般胎色較深，為黑色或黑會色，釉較厚，多為粉青色，也有青黃、青灰色，極為潤澤，質(zhì)感如玉。

造型仿古式官窯器物最常見的現(xiàn)象，部分瓷器有“紫口鐵足”的特色。南宋官窯天青釉罐

南宋官窯青釉碗鈞窯鈞窯玫瑰紫葵花盤龍泉窯（哥窯、弟窯）（浙江龍泉）

南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設(shè)窯廠，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。宋代哥釉瓷釉質(zhì)瑩潤，通體釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割，術(shù)語叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。因為土質(zhì)含鐵量較高，燒胚時發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有涂釉的底部顯現(xiàn)瓷胚本來的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”。弟窯弟窯器以無紋者為貴，粉青釉為最佳。粉青色正是鐵還原的標(biāo)準(zhǔn)色。由于釉藥下注，往往在轉(zhuǎn)折部分釉藥較薄，露出白色胎骨，成一條白線，即就是所謂的“出筋”；這種出筋，也往往出現(xiàn)在凸雕的花紋上。弟窯還有翠青色，濃淡不一；豆綠色，顏色與汝窯器大致相同，往往不易分辨。

粉青釉鳳耳瓶定窯多白瓷哥窯紋理美官窯多復(fù)古鈞窯色彩美汝窯最難得除了五大窯系，當(dāng)時的定窯、鈞窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯和景德鎮(zhèn)窯最為著名，因此被后人合稱為宋代六大窯系。景德鎮(zhèn)窯吉州窯磁州窯建窯第七章元代陶瓷

元代的陶瓷最重要的是南方的景德鎮(zhèn)窯和龍泉窯.釉下彩：青花、釉里紅和青花釉里紅的發(fā)明是元代陶瓷最突出的成就。大件器皿多景德鎮(zhèn)窯一、青花元代陶瓷最大的貢獻(xiàn)就是青花的成熟。這一時期青花瓷成批涌現(xiàn)，大步跨進(jìn)輝煌，主要原因是蒙古族的尚白、尚藍(lán)。青花同蒙古族的聯(lián)系還體現(xiàn)在造型和裝飾上。大碗多與其豪放的飲食聯(lián)系，扁壺便于遷徙攜帶。裝飾繁密是典型元青花的重要特點。主紋基本是中國傳統(tǒng)題材，如《青花蕭何月下追韓信梅瓶》，與《青花三顧茅廬》《青花鬼谷子下山》并稱青花三絕。

二、釉里紅元代景德鎮(zhèn)民間的創(chuàng)造，已知出現(xiàn)于元晚期，數(shù)量遠(yuǎn)少于青花。釉里紅可以單獨裝飾瓷器，也可以與青花結(jié)合，稱作青花釉里紅瓷器。三、藍(lán)釉瓶和紅釉瓶元代創(chuàng)造，燒成品多數(shù)為供瓷。一般器形較小，裝飾手法釉描金、貼花和刻畫花。青花釉里紅四、卵白釉元卵白釉印花碗龍泉窯

龍泉窯是元代另一瓷業(yè)中心，主要生產(chǎn)出口瓷器，燒造龍泉窯系青瓷的瓷窯數(shù)量不斷增加，梅子青是元龍泉的頂級產(chǎn)品。

明代陶瓷

我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進(jìn)入一個新的階段。如果說，在明代以前，我國陶瓷的釉色，是以青瓷為主，明代以后，則主要是白瓷。白瓷的發(fā)展，為陶瓷工藝的裝飾，開辟了廣闊的新天地。唐宋時期流行的普遍采用的刻花、劃花、印花等方法，已經(jīng)漸漸衰落。畫花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。

明代以來，景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中心。產(chǎn)量最多，規(guī)模也最宏大，最盛時有官窯五十多個，民窯達(dá)九百多。所謂“工匠來四方，器成天下走”。法人曾記述當(dāng)時制瓷的盛況：“晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天?！泵鞔俑G器，開始用年號作款，一直延續(xù)明清兩代，達(dá)五、六百年。陶瓷生產(chǎn)分工很細(xì)，技術(shù)提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進(jìn)入又一個發(fā)展高潮。明代的陶瓷工藝，各個時期具有不同的藝術(shù)特點，并有新的創(chuàng)造！釉下彩：青花(宣德）釉里紅釉上彩：斗彩（成化）五彩素三彩：明代新出現(xiàn)的瓷釉新品種，一黃綠紫為主。顏色釉：有名的是甜白釉、紅釉、藍(lán)釉和黃釉。宣德青花獸耳瓷爐成化斗彩雞缸杯

萬歷時期官窯五彩瓷中的稀世珍品。五彩鏤空云鳳紋瓶顏色釉德化窯福建德化白瓷胎體細(xì)致，釉色以乳白為主。其精品分為兩種，“孩兒紅”和“豬油白”何朝宗水盂陶器工藝一、宜興紫砂二、石灣陶器石灣石榴紅釉鐵拐李

清代陶瓷

清代是中國制瓷史上的集大成時期，其制瓷水平達(dá)到了前所未有的高峰，幾乎可以做出各種各樣的造型，表現(xiàn)出各種各樣的質(zhì)感和效果。受等級森嚴(yán)的封建統(tǒng)治制度和制瓷歷史傳統(tǒng)影響，清代的官窯瓷器和民窯瓷器的款識在題寫上也有一定的慣例，同時又新開創(chuàng)了金彩、墨彩、琺瑯彩等題寫工藝，而且各種堂名款、花押款、吉語款也更為多樣。如果將清代瓷器分成兩個時期，順治（1644—1661）、康熙（1662—1722）、雍正（1722—1735）、乾隆（1735—1765）為第一時期。順治在位的時間僅為17年，加上瓷業(yè)停頓，所燒瓷器不多。清人藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》中說“國朝建廠造陶，始于順治十一年，奉造龍缸······經(jīng)饒守道董顯忠、王天眷等督造，未成。十六年，奉造欄板，······亦未成?！表樦蔚拇善骷y飾主要以人物和動物為主，也有植物和山水等。人物多為仕女或文會圖。動物多見瑞獸。如上海博物館收藏有順治時期的順治十四年