第二章 中國電視娛樂節(jié)目

第二章中國電視劇第一節(jié)：電視劇的誕生1958年，當時的北京電視臺(中央電視臺的前身)直播了根據(jù)同名小說改編的20分鐘電視劇《一口菜餅子》。正是這部20分鐘的“直播電視小戲”，從此拉開了中國電視劇的帷幕。

第一節(jié)：電視劇的誕生此后8年間，全國各地的電視臺總共創(chuàng)作了近200部電視劇，培養(yǎng)了第一代電視劇拍攝制作以及播出人才。為中國電視劇的發(fā)展，打下了堅實的基礎(chǔ)?？墒堑搅?966年至1976年，特殊年代原因阻礙了中國電視劇的發(fā)展，使電視劇事業(yè)一直停滯不前。第一節(jié)：電視劇的誕生八部樣板戲時代現(xiàn)代京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《奇襲白虎團》《海港》《龍江頌》現(xiàn)代舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》第一節(jié)：電視劇的誕生1973年5月1日，北京電視臺率先開始了彩色電視試播。同年，成都等3家電視臺也緊隨其后。但與電視技術(shù)的快速發(fā)展相反，電視劇的創(chuàng)作卻陷入停滯局面。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯這樣的局面一直到1978年，隨著中國第一部完全實景錄制的電視劇《三家親》的播出，才有所打破。1978年5月播出的《三家親》是新時期錄制的第一部彩色電視劇，也是電視單本劇的開始。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯1978年之后的10年，是改革開放后的第一個10年，電視劇的文化身份在此時慢慢凸現(xiàn)。而以《三家親》、《凡人小事》、《有一個青年》、《永不凋謝的紅花》等為標桿，宣告了中國電視劇復(fù)蘇時代的到來。這個事情電視劇的內(nèi)容基本可以用“檢討文革”概括，屬于電視劇中的“傷痕”藝術(shù)。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯1981年2月5日播出的由王扶林導演的9集連續(xù)劇《敵營十八年》是我國第一部電視連續(xù)劇。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯這時，錄像技術(shù)得到運用，電視機逐步普及，電視劇開始突破單一劇觀念，朝連續(xù)性的作品邁進。1982年，4集電視連續(xù)劇《蹉跎歲月》以柯碧舟、杜見春等人的形象，首次在熒幕上再現(xiàn)了文革時知青的生活。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯喬廠長上任記第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯連續(xù)劇的情節(jié)繁復(fù)、懸念迭生，與中國傳統(tǒng)的章回小說相似。它的誕生不僅是電視劇藝術(shù)從復(fù)蘇走向成熟的外部特征，更是創(chuàng)作者對時代改革和文化發(fā)展雙重視角的內(nèi)在把握?！愑衍姷诙?jié)：電視劇的文化身份凸顯1985年到1989年間，連續(xù)劇產(chǎn)量由121集發(fā)展到1232集。此時拍攝的根據(jù)古典名著改編而成的《紅樓夢》和《西游記》至今仍被觀眾所喜愛。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯西游記第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯紅樓夢第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯這是電視劇由單一劇向連續(xù)劇發(fā)展的必然結(jié)果，隨之，其題材也越來越寬泛。1985年，恰逢反法西斯勝利40周年播出的《四世同堂》，因為這一家族劇帶來的巨大轟動，甚至有人說它為老舍先生的小說注入了青春的氣息。第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯四世同堂第二節(jié)：電視劇的文化身份凸顯進入80年代中后期，多題材的電視劇是將更多的角度集中對準了觀眾‘心靈文化’的需要。《今夜有暴風雪》、《籬笆女人和狗》、《一村之長》、《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》等，主要以人物形象的深層心理結(jié)構(gòu)為依據(jù)，把人物自身的情感愿望當做中心，將個人生活經(jīng)歷和時代精神結(jié)合，用新一代農(nóng)民對改變自身命運的努力和抗爭，表現(xiàn)了社會變革對人們生活帶來的影響。

第三節(jié)：多元化的電視劇時代

隨著市場經(jīng)濟的建立，社會體制轉(zhuǎn)型，‘回歸生活’，從平凡的生活尋求人生的意義成為電視劇創(chuàng)作的必然要求。第三節(jié)：多元化的電視劇時代

渴望：舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成、第三節(jié)：多元化的電視劇時代

1990年播出的50集連續(xù)劇《渴望》就是這時電視劇文化轉(zhuǎn)型的標志，它不僅拉開了長篇室內(nèi)劇的制作模式，也拉開了中國通俗電視劇和家庭倫理劇的大幕。從此時起，電視劇開始向娛樂消費的方向轉(zhuǎn)變，改革及反腐等反映社會問題的劇目也開始盡量地避免使用單一話語，而是融入了更多家庭的生活元素。

第三節(jié)：多元化的電視劇時代

從《渴望》開始，為了迎合觀眾的需求，平民化風格的作品層出不窮。延續(xù)了這種風格的電視系列喜劇《編輯部的故事》，取材于社會生活中的種種熱門話題，可以說是90年代流行熱點和社會風俗的百科全書。第三節(jié)：多元化的電視劇時代

編輯部的故事第三節(jié)：多元化的電視劇時代

繼1991年《編輯部的故事》之后，《過把癮》、《京都紀事》、《海馬歌舞廳》、《皇城根》、《愛你沒商量》諸如王朔們調(diào)侃式臺詞的京城室內(nèi)劇風靡一時。

第三節(jié)：多元化的電視劇時代

第三節(jié)：多元化的電視劇時代

在輕松調(diào)侃之際，第一部情景喜劇《我愛我家》成了最中式的西洋景，第一部全程在海外拍攝的《北京人在紐約》成了大多數(shù)“移民族”的熒屏寫照。第三節(jié)：多元化的電視劇時代

我愛我家第三節(jié)：多元化的電視劇時代

北京人在紐約

第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

1994年是內(nèi)地戲說歷史劇的元年?！稇蛘f乾隆》里，鄭少秋將乾隆打造成了百無禁忌、隨心所欲的游俠，同時也遍嘗民間疾苦和凡人辛酸。幾年之后，隨著《宰相劉羅鍋》和《還珠格格》的得勢，戲說風還是不可遏制地刮了起來。第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

戲說乾隆第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

戲說乾隆第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

這一年并非隨意虛構(gòu)的戲說劇一枝獨秀，莊嚴、凝重、宏篇巨制、內(nèi)涵豐富的歷史劇也投下了重要的一子。1994年冬天，央視一套黃金檔推出了精心煉制的84集電視劇《三國演義》。據(jù)統(tǒng)計，《三國演義》當時在全國的收視率高達46.7%。第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

三國演義第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

三國演義第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

宰相劉羅鍋第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

宰相劉羅鍋第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

1997年，中國人的娛樂方式已經(jīng)很豐富，熒屏上的電視劇數(shù)量猛增，這一年播出的《水滸傳》跟前三部名著劇相比，已經(jīng)失去了一家獨大的"王者"風范，但收視成績?nèi)匀徊凰祝浩骄找暵蕿?6%，最高達46%，在山東電視臺播出則創(chuàng)下58%的收視率。第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

水滸傳第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

新水滸傳第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

1998年，張國立主演的《康熙微服私訪記》取得了不俗的收視成績。《宰相劉羅鍋》的成功使張國立認準了娛樂開路、借古諷今的模式，而鄒靜之的加盟使他如虎添翼，《康》劇在“戲說”方面走得更加自信和張揚。良好的收視成績給了主創(chuàng)人員足夠的信心，其后一續(xù)再續(xù)拍了四部144集。但是，這一年的年度電視劇只能屬于另一部戲說劇——《還珠格格》。第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

第一部1998年在北京播出時的收視率是44%，令很多業(yè)內(nèi)人士瞠目結(jié)舌；到了第二年，《還珠格格2》登陸北京時再創(chuàng)新高，收視率達48%，而在上海和湖南播出時收視率竟然達到55%和50%，最高點突破65%。即使是幾年后的《還珠格格3》，在演員大換血、觀眾注意力轉(zhuǎn)移之下，也能蒙故業(yè)、因遺策，在各地取得10%以上的收視率。第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

還珠格格第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

雍正王朝第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

雍正王朝第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

1998年的中國頗有些暗流涌動，并引起了有識之士的警惕。有意思的是，到這一年年底，熒屏上出現(xiàn)了一部與現(xiàn)實頗有互文和映照感的歷史劇《雍正王朝》。這部1999年央視的開年大戲不但給中國歷史上有名的"暴君"雍正翻了案，而且因其有一種曖昧的雙關(guān)性，引起了社會的關(guān)注和媒體的熱議。第四節(jié)：歷史題材和娛樂精神

在《雍正王朝》之前，剛剛火勢沖天地流行過“瘋癲派”清宮劇《還珠格格》。在《雍正王朝》之后，還要有戲說派歷史劇《康熙微服私訪