高中語文部編版選擇性必修中冊14.2李憑箜篌引課件19張

唐李李憑箜篌

古詩詞誦讀

如果有一天我們突然發(fā)現(xiàn)，投身再大的事業(yè)也不如把自己的人生當(dāng)作一個(gè)事業(yè)，聆聽再好的故事也不如把自己的人生當(dāng)作一個(gè)故事，我們一定會(huì)動(dòng)手動(dòng)筆，做一點(diǎn)有意思的事情。不妨把這個(gè)游戲叫做“收藏人生的游戲”。讓今天收藏昨天，讓明天收藏今天，在一截一截的收藏中，原先的斷片連成了長線，原先的水潭成了大河。而大河，不會(huì)再有腐臭和干涸的危險(xiǎn)。

-----《收藏昨天》余秋雨經(jīng)典語錄李憑箜篌引李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔?！玖私庾髡摺?/p>

李賀

(790-816)

李賀，字長吉，是中唐獨(dú)樹一幟的詩人。家境沒落，青少年時(shí)，才華出眾，名動(dòng)京師，可惜仕途坎坷，懷才不遇。一生愁苦抑郁，體弱多病，只做過3年奉禮郎，卒時(shí)僅27歲。他繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng)，馳騁想象，運(yùn)用傳說，熔鑄詞彩，形成新奇瑰麗的詩風(fēng)，人稱“詩鬼”。代表作：《馬詩二十三首》、《南園十三首》《古悠悠行》、《雁門太守行》、《李憑箜篌引》等。第一樂章

吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。

江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

弦歌初起，浮云因之凝滯（擬人、夸張）；江娥為之啼淚，素女為之發(fā)愁（想象、夸張）。詩人故意避開無形無色、難以捉摸的主體（箜篌聲），從客體（空山凝云、江娥素女）落筆，以實(shí)寫虛，亦真亦幻，極富表現(xiàn)力。

“空山”句移情于物，把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情，和“江娥”句互相配合，極力烘托箜篌聲的神奇美妙，著力表現(xiàn)李憑彈奏箜篌時(shí)的強(qiáng)烈藝術(shù)效果。音樂變化：高亢飽滿幽怨低回

箜篌：又名“坎侯”、“空侯”，是我國古代的彈撥樂器。箜篌酷似一只顧盼生姿的大鳳凰。

李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)，“天子一日一回見，王侯將相立馬迎”。他的精湛技藝，受到詩人們的熱情贊賞。李賀此篇想象豐富，設(shè)色瑰麗，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。

前兩句直接描摹樂音。先以昆山玉石碎裂的清脆來描寫樂聲的激越，表現(xiàn)音樂的極強(qiáng)爆發(fā)力和壓倒一切的氣勢。再以神鳥鳳凰凄婉的叫聲來描寫樂聲的婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)演奏時(shí)余音裊裊，給人“如怨如慕，如泣如訴”之感。“芙蓉泣露”以露滴殘荷的形象形容樂聲的凄涼，“香蘭笑”以蘭花盛開的笑靨形容樂聲的歡快，此句以視覺的畫面形象喚起人聽覺的音樂感受，有形神兼?zhèn)渲睢?/p>

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。

第二樂章此為以形類聲(通感)。此為以聲類聲。

后兩句寫樂聲由歡快轉(zhuǎn)入清冷。清冷的樂聲仿佛使整個(gè)長安城都沉浸在寒光之中，詩人用“融”這個(gè)充滿暖意的字來極力渲染音樂不可抗拒的感化力和滲透力。“紫皇”是雙關(guān)語，兼指天帝和當(dāng)時(shí)的皇帝。詩人不用“君王”而用“紫皇”，是一種巧妙的過渡手法，承上啟下，比較自然地把詩歌的意境由人間轉(zhuǎn)入天界。第二樂章

昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。

十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。

第三樂章1女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。

樂聲傳到天上女媧煉石補(bǔ)天的地方，連五色石都被樂音震破，引來一場秋雨。

此一句寫樂曲的演奏達(dá)到高潮。

一個(gè)“逗”字，把音樂無與倫比的震撼力和天界神奇瑰麗的景象緊緊聯(lián)系起來，表現(xiàn)了詩人驚人的藝術(shù)想象力。夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。第三樂章2夢幻中樂聲傳入神山，神嫗因之感動(dòng)，老魚聞之跳波，瘦蛟聞之起舞。樂聲傳到月宮，伐樹的吳剛竟倚樹凝聽不倦，搗藥的玉兔任寒露濕衣不覺。詩人以驚人的想象，運(yùn)用浪漫主義手法，表現(xiàn)了樂曲的美妙絕倫，讓人宛入仙境。正所謂：余音繞梁，不絕于耳。高亢凄婉激越清冷爆發(fā)余音裊繞樂音變化

李憑箜篌引李賀吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢入坤山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。借代和夸張的修辭手法。側(cè)面烘托手法，通過描摹音樂效果來襯托音樂本身。運(yùn)用以形類聲的通感手法。運(yùn)用浪漫主義的手法，用自由的想象和瑰麗的神仙世界來表現(xiàn)音樂世界。

說說詩中表現(xiàn)“箜篌”演奏出的美妙樂聲都用了什么藝術(shù)手法？【學(xué)習(xí)小結(jié)】名家匯評

白香山“江上瑟瑟”，韓退之“穎師”，李長吉“李憑箜篌”，皆摹寫聲音之至文。白（居易）足以移人，韓（愈）足以驚天，李（賀）足以泣鬼。

—（清）方扶南《李長吉詩集批注》

“太白仙才，長吉鬼才”，然仙詩、鬼詩皆不堪多見，多見則仙亦使人不敬，鬼亦使人不驚。

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宋代詩評家-嚴(yán)羽

琵琶行大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

比喻如急雨如私語珠落玉盤鶯語花底