登柳州城樓寄刺史人教版高三下冊(cè)語(yǔ)文教案設(shè)計(jì)

登柳州城樓寄刺史人教版高三下冊(cè)語(yǔ)文教案設(shè)計(jì)《登柳州城樓寄刺史》教案教學(xué)目標(biāo)1.了解柳宗元的生平，理解詩(shī)歌內(nèi)容。2.賞析詩(shī)歌，領(lǐng)會(huì)獨(dú)特的藝術(shù)美。教學(xué)設(shè)想1.教學(xué)重點(diǎn)：詩(shī)歌中獨(dú)特的藝術(shù)美2.教學(xué)方法：朗讀、點(diǎn)撥、背誦一、導(dǎo)入，簡(jiǎn)介作者。柳宗元，字子厚。與韓愈共同倡導(dǎo)唐代古文運(yùn)動(dòng)，并稱韓柳。唐朝安史之亂后，宦官專權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)，土地兼并日漸嚴(yán)重，社會(huì)生產(chǎn)破壞嚴(yán)重，民不聊生。柳宗元對(duì)這種社會(huì)現(xiàn)實(shí)極為不滿，他積極參加了王叔文領(lǐng)導(dǎo)的“永濟(jì)革新”，并成為這一運(yùn)動(dòng)的中堅(jiān)人物。他們革除弊政，打擊權(quán)奸，觸犯了宦官和官僚貴族利益，在他們的聯(lián)合反撲下，改革失敗了，柳宗元被貶為永州司馬。柳宗元出身官宦家庭，少有才名，早有大志。但其早年為考進(jìn)士，文以辭采華麗為工。貞元九年(793)中進(jìn)士，十四年登博學(xué)鴻詞科，授集賢殿正字。一度為藍(lán)田尉，后入朝為官，積極參與王叔文集團(tuán)政治革新，遷禮部員外郎。永貞元年(805)九月，革新失敗，貶邵州刺史，十一月加貶永州(今湖南零陵)司馬。元和十年(815)春回京師，又出為柳州(今屬?gòu)V西)刺史，政績(jī)卓著。十四年十一月逝于任所。被貶期間，得以接解到下層人民，故他的很多作品都暴露了封建政治的黑暗，反映了窮苦人民的痛苦生活，具有較強(qiáng)的人民性和現(xiàn)實(shí)主義精神。南方人士頗有向他求學(xué)問(wèn)業(yè)者。柳宗元重視文章的內(nèi)容，主張文以明道，認(rèn)為“道”應(yīng)于國(guó)于民有利，切實(shí)可行。他注重文學(xué)的社會(huì)功能，強(qiáng)調(diào)文須有益于世。他提倡思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的完美結(jié)合，指出寫(xiě)作必須持認(rèn)真嚴(yán)肅的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)作家道德修養(yǎng)的重要性。他推崇先秦兩漢文章，提出要向儒家經(jīng)典及《莊子》、《老子》、《離騷》、《史記》、等學(xué)習(xí)借鑒，博觀約取，以為我用，但又不能厚古薄今。在詩(shī)歌理論方面，他繼承了劉勰標(biāo)舉“比興”和陳子昂提倡“興寄”的傳統(tǒng)。與白居易《與元九書(shū)》中關(guān)于諷喻詩(shī)的主張一致。他的詩(shī)文理論，代表著當(dāng)時(shí)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的進(jìn)步傾向。柳宗元一生留下600多篇詩(shī)文作品，文的成就大于詩(shī)。柳宗元一生留詩(shī)文作品達(dá)600余篇，其文的成就大于詩(shī)。駢文有近百篇，散文論說(shuō)性強(qiáng)，筆鋒犀利，諷刺辛辣，富于戰(zhàn)斗性，如《南霽云睢陽(yáng)廟碑》等，游記寫(xiě)景狀物，多所寄托，如《永州八記》等。哲學(xué)著作有《天說(shuō)》、《天時(shí)》、《封建論》等。柳宗元的作品由唐代劉禹錫保存下來(lái)，并編成集。有《柳河?xùn)|集》。二、朗讀詩(shī)歌，引導(dǎo)學(xué)生理解字面意義，初步掌握詩(shī)歌內(nèi)容。城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。從城上高樓遠(yuǎn)眺空曠的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出來(lái)。驚風(fēng)亂飐芙蓉水。密雨斜侵薜荔墻。急風(fēng)胡亂地掀動(dòng)水中的荷花，密雨斜打在長(zhǎng)滿薜荔的墻上。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。山上的樹(shù)重重遮住了遠(yuǎn)望的視線，江流曲折就像九轉(zhuǎn)的回腸。共來(lái)百粵文身地，猶是音書(shū)滯一鄉(xiāng)。我們一起來(lái)到百越這個(gè)紋身的地方，雖然處于一地音書(shū)卻阻滯難通。三、再讀詩(shī)歌，師生共同賞析。1.教師簡(jiǎn)介寫(xiě)作背景。這是首抒情詩(shī)。賦中有比，象中含興，展現(xiàn)了一幅情景交融的動(dòng)人圖畫(huà)，而抒情主人公的神態(tài)和情懷，也依稀可見(jiàn)。這情懷，是特定的政治斗爭(zhēng)環(huán)境所觸發(fā)的。公元八0五年，唐德宗李適死，太子李誦(順宗)即位，改元永貞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守勢(shì)力的反撲，僅五個(gè)月，“永貞革新”就遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王伾被貶斥而死，革新派的主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠(yuǎn)州司馬。這就是歷史上所說(shuō)的“二王八司馬”事件。直到唐憲宗元和十年(815)年初，柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進(jìn)京。但當(dāng)他們趕到長(zhǎng)安時(shí)，朝廷又改變主意，竟把他們分別貶到更荒遠(yuǎn)的柳州、漳州、汀州、封州和連州為刺史。這首七律，就是柳宗元初到柳州之時(shí)寫(xiě)的。2.賞析全詩(shī)，體會(huì)詩(shī)人用筆之妙。全詩(shī)先從“登柳州城樓”寫(xiě)起。首句“城上高樓”，于“樓”前著一“高”字，立身愈高，所見(jiàn)愈遠(yuǎn)。作者長(zhǎng)途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難于明言的積愫。“接大荒”之“接”字，是說(shuō)城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見(jiàn)。于是感物起興，“海天愁思正茫?！币痪?，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩(shī)人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫?！俺钏肌保簿统湟缬谶|闊無(wú)邊的空間了。這么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費(fèi)力地寫(xiě)入了這第一聯(lián)，攝詩(shī)題之魂，并為以下的逐層抒寫(xiě)展開(kāi)了宏大的畫(huà)卷。第二聯(lián)“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”，寫(xiě)的是近處所見(jiàn)。惟其是近景，見(jiàn)得真切，故寫(xiě)得細(xì)致。就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而賦中又兼有比興。屈原《離騷》有云：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳。”又云：“擥木根以結(jié)茝兮，貫薜荔之落蕊;矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服?！痹谶@里，芙蓉與薜荔，正象征著人格的美好與芳潔。登城樓而望近處，從所見(jiàn)者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們?cè)诒╋L(fēng)雨中的情狀使詩(shī)人心靈顫悸。風(fēng)而曰驚，雨而曰密，飐而曰亂，侵而曰斜，足見(jiàn)對(duì)客觀事物又投射了詩(shī)人的感受。芙蓉出水，何礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂飐;薜荔覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這怎能不使詩(shī)人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫呢!在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見(jiàn)痕跡。第三聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)景。由近景過(guò)渡到遠(yuǎn)景的契機(jī)乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢?于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州?！皫X樹(shù)”、“江流”兩句，同寫(xiě)遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目;俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無(wú)限。從字面上看，以“江流曲似九回腸”對(duì)“嶺樹(shù)重遮千里目”，銖兩悉稱，屬于“工對(duì)”的范圍。而從意義上看，上實(shí)下虛，前因后果，以駢偶之辭運(yùn)單行之氣，又具有“流水對(duì)”的優(yōu)點(diǎn)。尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來(lái)，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而不見(jiàn)的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見(jiàn)，自然想到互訪或互通音問(wèn);而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說(shuō)互訪不易，即互通音問(wèn)，也十分困難。這就很自然地要?dú)w結(jié)到“音書(shū)滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結(jié)束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處。在于他先用“共來(lái)百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉(zhuǎn)，才歸結(jié)到“音書(shū)滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。而“共來(lái)”一句，既與首句中的“大荒”照應(yīng)，又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書(shū)都無(wú)法送到!讀詩(shī)至此，余韻裊裊，余味無(wú)窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲曲傳出。可見(jiàn)詩(shī)人用筆之妙。四、總結(jié)，指導(dǎo)學(xué)生背誦。這是柳宗元寄給難友的抒情詩(shī)。首聯(lián)寫(xiě)登樓縱目，映入眼簾的是莽莽大荒，海天遼闊，因而感物起興，引起心頭的茫?！俺钏肌?。這里點(diǎn)明了題意。次聯(lián)寫(xiě)眼前的盛夏景物，感傷“芙蓉”、“薛荔”正被風(fēng)雨摧殘。“芙蓉”、“薛荔”，象征品格的芳潔，與上聯(lián)“愁思”映襯。第三聯(lián)轉(zhuǎn)寫(xiě)遠(yuǎn)望友人貶所，重樹(shù)障目，江流紓曲，更加深了“愁思”。尾聯(lián)從上聯(lián)生發(fā)出來(lái)。意謂山長(zhǎng)水曲，地迥天高，互訪固然難以如愿，就連寫(xiě)封書(shū)信，也都無(wú)法送到，所以結(jié)尾也貫穿了“愁思”二字。它包括兩方面的內(nèi)容，一是對(duì)朋友的深切思念，一是對(duì)自己和朋友在政治上遭受挫折的憤怨?！兜橇莩菢羌拇淌贰方虒W(xué)參考這是首抒情詩(shī)。賦中有比，象中含興，展現(xiàn)了一幅情景交融的動(dòng)人圖畫(huà)，而抒情主人公的神態(tài)和情懷，也依稀可見(jiàn)。這情懷，是特定的政治斗爭(zhēng)環(huán)境所觸發(fā)的。公元八○五年，唐德宗李適死，太子李誦(順宗)即位，改元永貞，重用王叔文、柳宗元等革新派人物，但由于保守勢(shì)力的反撲，僅五個(gè)月，“永貞革新”就遭到殘酷鎮(zhèn)壓。王叔文、王伾被貶斥而死，革新派的主要成員柳宗元、劉禹錫等八人分別謫降為遠(yuǎn)州司馬。這就是歷史上所說(shuō)的“二王八司馬”事件。直到唐憲宗元和十年(815)年初，柳宗元與韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等五人才奉詔進(jìn)京。但當(dāng)他們趕到長(zhǎng)安時(shí)，朝廷又改變主意，竟把他們分別貶到更荒遠(yuǎn)的柳州、漳州、汀州、封州和連州為刺史。這首七律，就是柳宗元初到柳州之時(shí)寫(xiě)的。全詩(shī)先從“登柳州城樓”寫(xiě)起。首句“城上高樓”，于“樓”前著一“高”字，立身愈高，所見(jiàn)愈遠(yuǎn)。作者長(zhǎng)途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰(zhàn)友們的貶所，抒發(fā)難于明言的積愫?！敖哟蠡摹敝敖印弊郑钦f(shuō)城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見(jiàn)。于是感物起興，“海天愁思正茫?！币痪?，即由此噴涌而出，展現(xiàn)在詩(shī)人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫?！俺钏肌?，也就充溢于遼闊無(wú)邊的空間了。這么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費(fèi)力地寫(xiě)入了這第一聯(lián)，攝詩(shī)題之魂，并為以下的逐層抒寫(xiě)展開(kāi)了宏大的畫(huà)卷。第二聯(lián)“驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”，寫(xiě)的是近處所見(jiàn)。惟其是近景，見(jiàn)得真切，故寫(xiě)得細(xì)致。就描繪風(fēng)急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而賦中又兼有比興。屈原《離騷》有云：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳?！庇衷疲骸皵G木根以結(jié)茝兮，貫薜荔之落蕊;矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之??。謇吾法大前修兮，非世俗之所服?！痹谶@里，芙蓉與薜荔，正象征著人格的美好與芳潔。登城樓而望近處，從所見(jiàn)者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們?cè)诒╋L(fēng)雨中的情狀使詩(shī)人心靈顫悸。風(fēng)而曰驚，雨而曰密，飐而曰亂，侵而曰斜，足見(jiàn)對(duì)客觀事物又投射了詩(shī)人的感受。芙蓉出水，何礙于風(fēng)，而驚風(fēng)仍要亂飐;薜荔覆墻，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這怎能不使詩(shī)人產(chǎn)生聯(lián)想，愁思彌漫呢!在這里，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見(jiàn)痕跡。第三聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)景。由近景過(guò)渡到遠(yuǎn)景的契機(jī)乃是近景所觸發(fā)的聯(lián)想。自己目前是處于這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢?于是心馳遠(yuǎn)方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州。“嶺樹(shù)”、“江流”兩句，同寫(xiě)遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目;俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無(wú)限。從字面上看，以“江流曲似九回腸”對(duì)“嶺樹(shù)重遮千里目”，銖兩悉稱，屬于“工對(duì)”的范圍。而從意義上看，上實(shí)下虛，前因后果，以駢偶之辭運(yùn)單行之氣，又具有“流水對(duì)”的優(yōu)點(diǎn)。尾聯(lián)從前聯(lián)生發(fā)而來(lái)，除表現(xiàn)關(guān)懷好友處境望而不見(jiàn)的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見(jiàn)，自然想到互訪或互通音問(wèn);而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說(shuō)互訪不易，即互通音問(wèn)，也十分困難。這就很自然地要?dú)w結(jié)到“音書(shū)滯一鄉(xiāng)”。然而就這樣結(jié)束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處。在于他先用“共來(lái)百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉(zhuǎn)，才歸結(jié)到“音書(shū)滯一鄉(xiāng)”，便收到了沉郁頓挫的藝術(shù)效果。而“共來(lái)”一句，既與首句中的“大荒”照應(yīng)，又統(tǒng)攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫于大荒之地，已經(jīng)夠痛心了，還彼此隔離，連音書(shū)都無(wú)法送到!讀詩(shī)至此，余韻裊裊，余味無(wú)窮，而題中的“寄”字之神，也于此曲曲傳出。可見(jiàn)詩(shī)人用筆之妙。從城上高樓遠(yuǎn)眺空曠的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出來(lái)。急風(fēng)胡亂地掀動(dòng)水中的荷花，密雨斜打在長(zhǎng)滿薜荔的墻上。山上的樹(shù)重重遮住了遠(yuǎn)望的視線，江流曲折就像九轉(zhuǎn)的回腸。我們一起來(lái)到百越這個(gè)紋身的地方，雖然處于一地音書(shū)卻阻滯難通。柳宗元與韓泰、韓曄、陳謙、劉禹錫都因參加王叔文領(lǐng)導(dǎo)的永貞革新運(yùn)動(dòng)而遭貶。后來(lái)五人都被召回，大臣中雖有人主張起用他們，終因有人梗阻，再度貶為邊州刺史。這首詩(shī)就是這時(shí)寫(xiě)的。他們的際遇相同，休戚相關(guān)，因而詩(shī)中表現(xiàn)出一種真摯的友誼，雖天各一方，而相思之苦，無(wú)法自抑。詩(shī)的首聯(lián)先寫(xiě)柳州，再總寫(xiě)四人分處之地都是邊荒。頷聯(lián)寫(xiě)夏日柳州景物，寫(xiě)景，報(bào)告當(dāng)?shù)貧夂?。頸聯(lián)寫(xiě)遠(yuǎn)景，寫(xiě)相望之勤，相思之苦，融情入景。尾聯(lián)寫(xiě)五人遭際，天各一方，音書(shū)久滯。這首抒情詩(shī)，賦中有比，象中含興，情景交融，楚楚動(dòng)人。柳宗元生活在中唐時(shí)期，唐代文人積極入世，柳宗元也不例外。唐順宗即位后，柳宗元和王叔文、劉禹錫等人積極倡導(dǎo)革新運(yùn)動(dòng)，由于遭到舊官僚與宦官的聯(lián)合反攻，革新運(yùn)動(dòng)很快失敗，柳宗元被貶為永州司馬，同時(shí)被貶的還有韓泰、韓曄、陳諫、劉禹錫等人。后來(lái)他們五人都被召回，大臣中有人主張起用他們，但終因當(dāng)時(shí)的皇帝怨恨未消，再加上奸臣小人的讒言，他們五人又一次被貶為邊州刺史。柳宗元被貶作柳州刺史、其余四人分別被貶作漳州刺史(韓泰)、汀州刺史(韓曄)、封州刺史(陳諫)、連州刺史(劉禹錫)。這首詩(shī)就是作者被貶柳州時(shí)為一同遭貶的四位友人而寫(xiě)的。柳宗元到了柳州任職以后，心情郁悶，在夏季六月的某一天，登上柳州城樓，于是感物起興，觸景生情。朝廷的昏庸，友人的疏離，愁情思緒油然而生，于是揮筆疾書(shū)，寫(xiě)下了這首七言律詩(shī)，分別寄送給劉禹錫等四位友人。詩(shī)中既表現(xiàn)出他們相同的際遇和真摯的友誼，也蘊(yùn)含著他們天各一方、難以抑制的痛苦的情懷，這種情懷是由特定環(huán)境下的政治斗爭(zhēng)所引發(fā)、形成的。詩(shī)的一、二句從登柳州城樓寫(xiě)起，為下文感物起興提供了宏大的畫(huà)面，觸景傷懷，銜接得天衣無(wú)縫。場(chǎng)景闊大，情誼融融。中間兩聯(lián)，承接上文，按照由近及遠(yuǎn)的空間順序，托物言志，借景抒懷。詩(shī)的三、四句敘寫(xiě)的是近景：描繪了夏天的風(fēng)雨境況;詩(shī)的五、六句敘寫(xiě)的是遠(yuǎn)景：借助于近景所觸發(fā)的聯(lián)想完成了由近及遠(yuǎn)的思路過(guò)渡。視極遠(yuǎn)方，愁思暗生。三、四兩句言在此而意在彼：表面好像是在描寫(xiě)夏季的暴風(fēng)疾雨的宏大景象，而實(shí)際上卻是暗寫(xiě)朝廷保守勢(shì)力對(duì)革新派的圍攻、迫害。用自然物象暗喻世間人事，曲折婉轉(zhuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉。五、六兩句實(shí)虛妙對(duì)，景中寄情：詩(shī)人巧妙驅(qū)遣“曲似九回腸”的江流這個(gè)具體物象，來(lái)比喻詩(shī)人自己那愁腸的百折，物我合一，自然貼切。詩(shī)的七、八句墊轉(zhuǎn)蓄勢(shì)，直抒胸臆，沉郁頓挫，慨嘆相同的宦海遭遇，卒章顯志，點(diǎn)明寄書(shū)寓意，照應(yīng)收束了上文?？傊?，該詩(shī)構(gòu)思縝密，感情深沉，蘊(yùn)藉含蓄，情調(diào)盡管稍有低沉，但卻極富感染力，較好地實(shí)踐了“以自然景物喻指人事”這一古典詩(shī)歌常用的寫(xiě)作手法，在這里，景中之情、境中之意、賦中之比興，猶如水中之鹽，不見(jiàn)絲毫之痕跡，堪稱情景交融的典范。永貞革新失敗后，革新派人物紛紛遭到打擊迫害，柳宗元被貶為邵州(今湖南省邵陽(yáng)市)刺史，上任途中，再貶為永州司馬。同時(shí)被貶為各遠(yuǎn)州司馬的還有劉禹錫、韋執(zhí)誼、韓泰、韓曄、陳諫、凌準(zhǔn)、程異等七人，時(shí)稱為“八司馬”。元和十年春，朝廷執(zhí)政大臣中有人賞識(shí)他們的才能，想起用他們，除韋執(zhí)誼、凌準(zhǔn)已死，程異已先起用外，柳宗元等五人一起被召還京。誰(shuí)知憲宗怨恨未消，又由于宰相武元衡極力反對(duì)，不出一月，憲宗又把他們貶逐出京。柳宗元被貶為柳州刺史，韓泰被貶為漳州(今福建省龍溪縣一帶)刺史，韓曄被貶為汀州(今福建省長(zhǎng)汀縣一帶)刺史，陳諫被貶為封州(今廣東省封川縣一帶)刺史，劉禹錫被貶為連州(今廣東省連縣)刺史。官職雖然比司馬高了，可是地區(qū)卻更為僻遠(yuǎn)，這實(shí)際上是政治迫害的繼續(xù)。在暮春三月的落花時(shí)節(jié)，柳宗元與他的同道劉禹錫又帶著失望的心情一同離京赴任。這真是“十年憔悴到秦京，誰(shuí)料翻為嶺外行。”(《衡陽(yáng)與夢(mèng)得分路贈(zèng)別》)他們一路上相互贈(zèng)答了不少詩(shī)篇，在共同政治思想和生活遭遇的基礎(chǔ)上，彼此的友誼更加深厚了。他們一直同行到衡陽(yáng)(今湖南省衡陽(yáng)市)才依依不舍地分手惜別。柳宗元到了柳州任所之后，心情郁悶，在夏季六月的一天，他登上柳州城樓，觸景生情，想到朝廷的昏暗，戰(zhàn)友的疏離，不覺(jué)愁情滿懷，于是寫(xiě)下了這首七言律詩(shī)，寄給劉禹錫等四位同道。詩(shī)的開(kāi)頭兩句，寫(xiě)登城樓觸景傷懷，是總寫(xiě)?！俺巧细邩墙哟蠡摹?，寫(xiě)城樓的形勢(shì)，是寫(xiě)實(shí)。柳州城外邊遠(yuǎn)，城樓很高，四野雜樹(shù)參天，野草叢生，人煙稀少，登城樓遙望，看到的是一片遼闊的大荒野。這句起勢(shì)高遠(yuǎn)，意境闊大，情景俱包，悲涼之氣，籠罩全詩(shī)，很自然地開(kāi)啟了下句“海天愁思正茫?！薄Ｔ?shī)人面對(duì)著遼闊的大荒野，不禁悲從中來(lái)，愁思萬(wàn)端。他想到自己懷著濟(jì)世之志，參與政治革新，本是為了替朝廷除弊興利，做一些對(duì)百姓有益之事，卻不料“風(fēng)波一跌逝萬(wàn)里，壯心瓦解空縲囚。”(《冉溪》)遠(yuǎn)謫永州，十年被棄，壯志未酬。好不容易得到召還，滿懷希望地回到長(zhǎng)安，以為政治理想又可實(shí)現(xiàn)了。誰(shuí)知立足未定，又被貶逐到更僻遠(yuǎn)的柳州，離鄉(xiāng)去京更遠(yuǎn)，使他感到孤獨(dú)，對(duì)戰(zhàn)友的思念更深。他極目南望，一片荒野無(wú)涯之色，使他不禁“愁思茫?！保绾Ｈ缣炝??！懊Ｃ！?，既是寫(xiě)“海天”的無(wú)邊無(wú)際，同時(shí)，也是寫(xiě)“愁思”的無(wú)窮無(wú)盡。中間四句，緊承上句，就登樓所見(jiàn)景象，由近及遠(yuǎn)托景抒懷。前兩句是近景，寫(xiě)夏天的風(fēng)雨景象?！绑@風(fēng)亂飐芙蓉水”，寫(xiě)狂風(fēng)吹打荷花，乃水中景象。夏季水池里長(zhǎng)滿了嬌艷美麗的荷花，可是狂風(fēng)突起，肆意吹打，嬌美的荷花被吹打得在水上東倒西歪，飄搖動(dòng)蕩。句中的“驚”字，說(shuō)明狂風(fēng)突起。“亂”字承“驚”而來(lái)，“亂飐”，形象地寫(xiě)出了狂風(fēng)肆意吹打荷花的情景?！懊苡晷鼻洲道髩Α?，寫(xiě)暴雨打薜荔，乃陸上景象。城墻上長(zhǎng)滿了芳香的薜荔，景色美麗，不料突遭密集的雨點(diǎn)猛烈斜打，備受摧殘?！靶薄弊殖猩暇洹帮L(fēng)”字而來(lái)，因?yàn)轱L(fēng)狂，所以雨斜。“斜侵”，寫(xiě)出了暴雨猛烈地沖打薜荔的情景。以上兩句，表面上是寫(xiě)夏季的急風(fēng)暴雨景象，但言在此而意在彼，實(shí)際上是暗喻朝廷保守勢(shì)力對(duì)革新派的打擊和迫害。以自然景象暗喻人事，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在古典詩(shī)文中也是經(jīng)常運(yùn)用的。這種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)手法，有含蓄蘊(yùn)藉之妙。后兩名是遠(yuǎn)景，寫(xiě)山水景象?！皫X樹(shù)重遮千里目”，寫(xiě)山。詩(shī)人登上城樓，是為了遙望遠(yuǎn)方的戰(zhàn)友。他站在城樓上向南眺望，那山上的樹(shù)木重重，遮斷了他的視線，使他望不到遠(yuǎn)隔千里的戰(zhàn)友，他不楚黯然神傷;他把視線收回，俯視著城外的柳江，柳江逶迤東去，使他不禁又產(chǎn)生了“江流曲似九回腸”的悲哀。這是寫(xiě)江流。用回環(huán)曲折的江流比喻詩(shī)人自己的愁腸百折，異常貼切。這句本于司馬遷《報(bào)任安書(shū)》“腸一日而九回”句意，詩(shī)人只是稍加點(diǎn)化，便情韻別致。這一句既照應(yīng)了開(kāi)頭“海天愁思正茫?！币痪洌趾茏匀坏匾l(fā)下文的慨嘆。詩(shī)的最后兩句，感嘆共同的不幸遭遇，直抒情懷，點(diǎn)明寄書(shū)寓意。詩(shī)人與劉禹錫等四位戰(zhàn)友，一同遭受貶逐，又“共來(lái)百越文身地”，天各一方。既是這樣，彼此就應(yīng)音書(shū)頻寄，常來(lái)常往，音訊不斷才是?？墒?，“猶自音書(shū)滯一鄉(xiāng)”，音信阻隔，竟不能相互慰藉。這茫茫愁思，真不知如何排遣了?！蔼q自”二字，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)友們的殷切懷念之情。這首詩(shī)托景抒懷，通過(guò)登柳州城樓所見(jiàn)景物的描寫(xiě)，曲折地譴責(zé)了當(dāng)時(shí)朝廷保守勢(shì)力對(duì)革新人士的打擊和迫害，委婉地表達(dá)了詩(shī)人由此而生的悲憤心情和對(duì)同貶戰(zhàn)友們的深切懷念。全詩(shī)構(gòu)思精密，抒情委婉深沉，把一腔難于言說(shuō)的思想感婉轉(zhuǎn)托出，含蓄蘊(yùn)藉。情調(diào)雖較低沉，卻富感染力量，是一首情景交融的佳作。《登柳州城樓寄刺史》知識(shí)點(diǎn)封建時(shí)代的知識(shí)分子以治國(guó)平天下為人生價(jià)值的最高實(shí)現(xiàn)，學(xué)成文武藝、貨與帝王家，由士而仕、投身宦海。但宦海有不測(cè)風(fēng)云，忠而被貶，賢而遭遷不乏其人。貶官的遭遇，除了