第三章-春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期美術(shù)

第三章-春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期美術(shù).第一頁(yè)，共77頁(yè)。第三章春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期美術(shù)

Chapterthree

Art

oftheSpringandAutumn-warring-statesDynasty

(約公元前476年-公元前221年)第一頁(yè)第二頁(yè)，共77頁(yè)。輔助教學(xué)閱讀資料輔助教學(xué)視頻資料思考題第三章春秋戰(zhàn)國(guó)美術(shù)第一節(jié)概述第二節(jié)建筑雕刻工藝第三節(jié)繪畫書法

第二頁(yè)第三頁(yè)，共77頁(yè)。

第一節(jié)概述青銅器---春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期則以多功能的青銅器聞名于世，青銅器是集雕刻、繪畫、書法、工藝于一體的綜合藝術(shù)品，融實(shí)用、審美于一身，既是溝通人權(quán)與神權(quán)的信物，又是區(qū)別等級(jí)名分的標(biāo)記。建筑----春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的建筑，主要體現(xiàn)于列國(guó)的都城，如東周王城洛邑、齊國(guó)臨淄、燕下都、趙國(guó)邯鄲故城、秦咸陽(yáng)城、楚郢都、鄭韓城等。雕刻---春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，大型的具有獨(dú)立意義的雕刻作品尚未發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的雕刻作品主要是隨葬的泥木俑、玉石雕刻品、制成動(dòng)物形、人形的青銅器和漆器及其他工藝美術(shù)品。青銅工藝---戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅工藝處于巔峰向衰落的過渡期。產(chǎn)生了許多新特點(diǎn)。形制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實(shí)用方向發(fā)展，產(chǎn)生了許多新器型，日常生活所用的銅器增多，制作亦日漸精巧。玉---種類增多。玉作為顯示貴族身分的標(biāo)志，與佩飾者朝夕相伴，“君子無故，玉不去身。”玉器的演變，商代多立體玉雕，西周尚留遺痕，春秋始日漸平面化，品種漸少，但制作更為精美。

漆器工藝---達(dá)到一個(gè)新水平。使用范圍更廣了，技術(shù)也大有提高，并出現(xiàn)了地方風(fēng)格。第三頁(yè)第四頁(yè)，共77頁(yè)。第一節(jié)建筑、雕刻、工藝

一、建筑

建筑，發(fā)展到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，城市規(guī)模迅速擴(kuò)大，數(shù)量迅速增多。宮廷建筑打破西周以來的“王制”傳統(tǒng)，“僭越”（超越等級(jí)規(guī)定）現(xiàn)象十分普遍。建筑也同先秦諸子的學(xué)術(shù)思想一樣，呈現(xiàn)出百花齊放的局面。建筑技術(shù)、裝飾手法以及建筑材料等等，都跨入了一個(gè)新階段。第四頁(yè)第五頁(yè)，共77頁(yè)。

1．列國(guó)都城的基本情況東周王城洛邑齊國(guó)臨淄燕下都趙國(guó)邯鄲故城秦國(guó)咸陽(yáng)城楚國(guó)郢都紀(jì)南城鄭國(guó)韓城第五頁(yè)第六頁(yè)，共77頁(yè)。東周王城洛邑周武王滅商后，在營(yíng)建鎬京（今陜西西安市西南部）的同時(shí)，在河南營(yíng)建洛邑，歷史上稱為成周。周平王遷都，稱王城。周最高統(tǒng)治者開始以成周為活動(dòng)中心，直至滅亡，大約在洛邑活動(dòng)了近五百年。第六頁(yè)第七頁(yè)，共77頁(yè)。齊國(guó)臨淄臨淄作為齊國(guó)的首都長(zhǎng)達(dá)六百多年。經(jīng)考古發(fā)掘已探明，現(xiàn)在保存的齊故城，分大小二城，小城套在大城的西南隅，大城周長(zhǎng)14公里，小城周長(zhǎng)7公里，平面均作縱向的長(zhǎng)方形，城的東西兩側(cè)緊靠淄水和泯河，南北兩面則挖有壕溝，顯然是為了御防。反映出春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期城市與軍事的密切關(guān)系。臨淄齊國(guó)故城平面圖臨淄齊國(guó)故城，位于今淄博市臨淄區(qū)齊都鎮(zhèn)，是國(guó)務(wù)院1961年公布的第一批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。第七頁(yè)第八頁(yè)，共77頁(yè)。燕下都

燕下都在今河北省易縣境內(nèi)。是目前發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)都城中最大的一座，建于戰(zhàn)國(guó)末期燕昭王時(shí)代（公元前311年）。東西長(zhǎng)8公里，呈磬形，由東西兩座連接而成，建在中易水和北易水之間的廣闊的平原上，兩河成為天然屏障。東城和西城由一道厚厚的墻和人工開鑿的“運(yùn)糧河”隔開，以保障宮城（東城）安全。第八頁(yè)第九頁(yè)，共77頁(yè)。趙國(guó)邯鄲故城邯鄲故城可分趙王城和大北城兩部分。趙王城是宮城，呈品字形，由東城、西城、北城三個(gè)小城組成。郭城即大北城，位于宮城東北，面積比宮城大。平面呈不規(guī)則的長(zhǎng)方形。邯鄲故城的布局比較特別，宮城與郭城截然分開，組成宮城的三個(gè)小城也彼此獨(dú)立。宮城以西城為中心，東西和北城為郭城，此種布局形式為其所獨(dú)有。第九頁(yè)第十頁(yè)，共77頁(yè)。秦國(guó)咸陽(yáng)城秦咸陽(yáng)城及秦宮殿遺址地理位置：秦代都城，位于中國(guó)西北部陜西省的咸陽(yáng)市。秦國(guó)曾三易都城，初都雍城，后徙櫟陽(yáng)、秦孝公始都咸陽(yáng)。三都遺址保存得都不好。咸陽(yáng)城，按文獻(xiàn)記載，規(guī)模很大，除秦原有建筑，始皇在削平六國(guó)的過程中，每破一諸侯國(guó)，皆仿其宮室坐之咸陽(yáng)北阪上（咸陽(yáng)城北高坡上），南臨渭，自雍門以至涇、渭，殿屋復(fù)道周閣相屬。其規(guī)模已赫然可觀。始皇35年修建阿房宮，先作前殿阿房，東西五百步，南北五十丈，上可坐萬人，下可以建五丈旗。周馳為閣道，自殿下直抵南山。第十頁(yè)第十一頁(yè)，共77頁(yè)。楚國(guó)郢都紀(jì)南城

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，楚國(guó)曾經(jīng)是疆域遼闊、經(jīng)濟(jì)文化繁榮的強(qiáng)國(guó)。經(jīng)勘察及與文獻(xiàn)對(duì)照，郢都在今湖北江陵紀(jì)南城，規(guī)模大而豪華。《楚辭.招魂》對(duì)當(dāng)時(shí)的宮殿有具體描述。說臺(tái)上有臺(tái)，館上有館，建筑在重重疊疊的高山上。門上掛珠簾，門楣雕花樣。雕梁畫棟，金碧輝煌。堂前有欄軒，堂下有池塘。第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共77頁(yè)。鄭國(guó)韓城

河南新鄭本是春秋時(shí)期鄭國(guó)都城，公元前375年韓哀侯滅鄭后遷都于此。由于鄭韓兩國(guó)早先在這里建都，所以一般稱之為”鄭韓故城”。城址位于雙洎河和黃河交匯的地方?，F(xiàn)存城垣殘高15-18米，墻基夯土殘跡范圍40米以上，是春秋、戰(zhàn)國(guó)兩個(gè)時(shí)期夯筑的。城的平面很不規(guī)則，東西最長(zhǎng)5公里，又有南北的隔墻將其分為東西兩半，所以在形制上與燕下都相似，但東西城的性質(zhì)差別更接近于臨淄。第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共77頁(yè)。2.主要成就及特征春秋時(shí)期的建筑最明顯的特征是，建筑與軍事、政治、經(jīng)濟(jì)需要相聯(lián)系。第一，所有列國(guó)的都城，都有城墻包圍，墻外有壕溝與外界隔開。第二，全城都是由宮城和郭城兩大部分組成。第三，郭城內(nèi)皆有市，即由官府管理的特定的商業(yè)區(qū)。第四，宮城和郭城內(nèi)都出現(xiàn)了手工業(yè)區(qū)。第五，主要宮殿皆設(shè)立在全城制高點(diǎn)，這既有實(shí)用價(jià)值，又有審美價(jià)值。第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共77頁(yè)。建筑，在材料、技術(shù)和藝術(shù)處理方面有長(zhǎng)足的進(jìn)步。

第一，多功能的磚瓦，磚瓦發(fā)明與使用，輕便美觀。第二，斗拱的發(fā)明與使用，意義深遠(yuǎn)。第三，臺(tái)榭陂池之奢。第四，宮室彩繪裝飾。嚴(yán)格遵守等級(jí)制度，否則便被認(rèn)為是“僭越”。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的建筑，除注意裝飾美化，還注意到整體環(huán)境的協(xié)調(diào)搭配，園圃、沼池環(huán)繞宮室，為人們提供更多的娛樂空間。臺(tái)榭高大豪華，園囿廣闊。第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共77頁(yè)。二、雕刻

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的雕刻流傳下來的實(shí)物主要是擬形青銅器、青銅器附飾雕刻、泥木俑、漆木器雕刻等。大概正是因?yàn)樗冀K沒有脫離工藝，才釀成了中國(guó)雕刻所特有的性格，即富有裝飾性、繪畫性、文學(xué)性。形式手法始終受到內(nèi)容的嚴(yán)格限制，儒家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)要達(dá)到“盡善盡美”的境界，善是第一位的、主導(dǎo)的，美是第二位的、輔助的。這種傳統(tǒng)利弊參半，利的方面是中國(guó)雕刻始終沿著形神兼?zhèn)涞牡缆钒l(fā)展，沒有走上純粹玩弄形式的唯美主義斜路；不利的方面是雕刻的手法和形式得不到充分的完善和發(fā)揮。第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共77頁(yè)。1．青銅雕刻春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的雕刻藝術(shù)形式主要有兩類，一種是擬形器，全器模仿一種動(dòng)物，如駒尊、象尊、動(dòng)物形器座等；另一類是銅器上的附飾雕刻成各種動(dòng)物形象，大多經(jīng)過夸張變形。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共77頁(yè)。河南新鄭出土的蓮鶴方壺

春秋中期第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共77頁(yè)。

山西省太原市出土的鳥形尊

春秋晚期第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共77頁(yè)。龜魚方盤

戰(zhàn)國(guó)早期第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共77頁(yè)。

陜西興平豆馬村出土的錯(cuò)金銀犀尊

戰(zhàn)國(guó)中晚期第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共77頁(yè)。戰(zhàn)國(guó)青銅雕塑第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共77頁(yè)。2．俑

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的俑材質(zhì)有銅、泥、木等；形象類型有奴婢、伎樂、武士等。俑產(chǎn)生于原始社會(huì)未期，夏商時(shí)進(jìn)一步發(fā)展。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，隨著人殉逐漸被廢止，俑被當(dāng)作隨葬品而流行起來的，它的流行不僅是藝術(shù)的進(jìn)步，而且是歷史的進(jìn)步，它代替了殘酷的人殉。第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共77頁(yè)。3．漆木雕刻

漆木雕刻藝術(shù)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過俑。藝術(shù)形式大體有兩類，一是作為樂器的支架，二是作為墓主靈魂的守護(hù)神、鎮(zhèn)墓獸。第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共77頁(yè)。

江陵雨臺(tái)山戰(zhàn)國(guó)墓出土彩繪虎座鳥架懸鼓

第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共77頁(yè)。戰(zhàn)國(guó)漆木雕塑漆木梅花鹿

湖北隨縣出土第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共77頁(yè)。三、工藝美術(shù)在春秋戰(zhàn)國(guó)藝術(shù)門類中，工藝美術(shù)最豐富，也最富活力，成就也最高。

玉石工藝

漆器工藝

青銅工藝

織繡工藝第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共77頁(yè)。1、玉石工藝諸侯國(guó)禮制觀念的更新，使禮玉、飾玉也隨之發(fā)生變化。商代立體玉雕品多，西周尚存遺痕，春秋始則日漸平面化，品種也漸少，但制作較為精致。

河南省光山縣寶相寺出土玉虎形飾第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共77頁(yè)。

湖北省隨縣曾侯乙墓出土戰(zhàn)國(guó)早期多節(jié)玉佩

戰(zhàn)國(guó)玉勾連云紋燈

第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共77頁(yè)。

安徽省長(zhǎng)豐縣楊公鄉(xiāng)墓葬出土的鏤空龍鳳紋玉佩

戰(zhàn)國(guó)晚期第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共77頁(yè)。2．漆器工藝考古發(fā)掘?qū)嵨镒C明，中國(guó)是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然漆的國(guó)家。七千年前的浙江余姚河姆渡原始文化遺址中出土了木胎涂漆（自然生漆）碗。夏商周三代已逐漸從使用天然漆過渡到使用色料調(diào)漆。商周時(shí)代皇家有漆園，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代又出現(xiàn)私家漆園。第三十頁(yè)第三十一頁(yè)，共77頁(yè)。湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國(guó)早期浮雕彩繪漆豆第三十一頁(yè)第三十二頁(yè)，共77頁(yè)。湖北省隨縣曾侯乙墓出土的戰(zhàn)國(guó)早期彩繪鴛鴦形漆盒第三十二頁(yè)第三十三頁(yè)，共77頁(yè)。湖北省江陵縣雨臺(tái)山楚墓戰(zhàn)國(guó)早期浮雕彩繪漆卮湖北省江陵縣望山一號(hào)楚墓彩繪透雕漆座屏第三十三頁(yè)第三十四頁(yè)，共77頁(yè)。戰(zhàn)國(guó)漆器---中國(guó)漆器史上大發(fā)展和極其繁榮的時(shí)期。

第一、是漆器品種增多。

第二、制作工藝水平空前提高。第三、地方風(fēng)格日漸明顯。第四、髹漆與雕刻、繪畫相結(jié)合。第三十四頁(yè)第三十五頁(yè)，共77頁(yè)。3．青銅工藝

中國(guó)古代青銅工藝在此間有以下新特點(diǎn)首先，青銅型制由原來的莊重威嚴(yán)向輕巧實(shí)用方向發(fā)展，在禮器方面反映的最為明顯。第二，在器形方面，敦、缶、扁壺、鑒、杯、卮等新器形流行。

第三，向生活化傾斜。如青銅鏡、帶鉤、銅燈、銅車馬飾、銅璽印、銅貨幣的大量發(fā)行等。

第四，青銅銘文由長(zhǎng)變短。青銅器的禮制成分的消失，表明奴隸社會(huì)發(fā)生質(zhì)的變化，人們的思想正在掙脫禮制的束縛。

第五，紋飾革新。此間青銅紋飾向兩個(gè)方向發(fā)展，一是神秘氣氛的獸面紋變?yōu)楹?jiǎn)練的幾何紋；一是描寫現(xiàn)實(shí)生活的畫面被鑄上銅器，如宴樂、采桑、習(xí)射、狩獵、水陸攻戰(zhàn)等。紋飾刻鏤更趨淺細(xì)，前期之粗花一變而為工整的細(xì)花。第六，新工藝的提高和推廣，使青銅工藝走向華巧工致的新時(shí)期。失蠟法、鑲嵌、刻紋等工藝興起并獲得前所未有的發(fā)展。第三十五頁(yè)第三十六頁(yè)，共77頁(yè)。

河南省淅川縣下寺楚墓出土的王子午鼎

春秋中期第三十六頁(yè)第三十七頁(yè)，共77頁(yè)。

江蘇省武進(jìn)縣淹城內(nèi)城河出土的雙獸三輪盤

春秋晚期

第三十七頁(yè)第三十八頁(yè)，共77頁(yè)。湖北省隨縣曾侯乙墓出土曾侯乙編鐘

戰(zhàn)國(guó)早期

第三十八頁(yè)第三十九頁(yè)，共77頁(yè)。湖北省隨縣曾侯乙墓曾侯乙編鐘

戰(zhàn)國(guó)早期

第三十九頁(yè)第四十頁(yè)，共77頁(yè)。

湖北省隨縣曾侯乙墓出土

的曾侯乙尊盤

戰(zhàn)國(guó)早期第四十頁(yè)第四十一頁(yè)，共77頁(yè)。

河南省洛陽(yáng)市小屯錯(cuò)金銀有流鼎

戰(zhàn)國(guó)中晚期第四十一頁(yè)第四十二頁(yè)，共77頁(yè)。

河北省平山縣三汲中山王墓出土的樹形燈

戰(zhàn)國(guó)中晚期第四十二頁(yè)第四十三頁(yè)，共77頁(yè)。

2.青銅工藝技法：

模印鎏金

線刻鑲嵌

失蠟法金銀錯(cuò)第四十三頁(yè)第四十四頁(yè)，共77頁(yè)。模印

模印是將花紋刻在陶模上，在銅胎泥坯上印出花紋，是此期最流行的一種表現(xiàn)手法，通常應(yīng)用蟠螭紋，連續(xù)反復(fù)，穿插盤繞，具有華美繁縟的藝術(shù)效果。第四十四頁(yè)第四十五頁(yè)，共77頁(yè)。鳥蓋瓠形壺陜西綏德縣出土模印第四十五頁(yè)第四十六頁(yè)，共77頁(yè)。線刻、鑲嵌

線刻：是用利器在銅器表面刻出纖細(xì)的花紋。鑲嵌：指在銅體上刻出線槽后，嵌以紅銅絲或?qū)毷ｈ?/p>

嵌第四十六頁(yè)第四十七頁(yè)，共77頁(yè)。金銀錯(cuò)

指在凹下去的文字、花紋中鑲上或涂上金、銀進(jìn)行鑲飾。

錯(cuò)金銀獸首形轅飾河南輝縣出土第四十七頁(yè)第四十八頁(yè)，共77頁(yè)。錯(cuò)

銀

臥

牛

安

徽

壽

縣

出

土第四十八頁(yè)第四十九頁(yè)，共77頁(yè)。云紋禁

春秋中期，河南淅川出土。據(jù)鑒定，此器為我國(guó)目前已知最早的失蠟法鑄造器物之一。

以蠟刻成器型和裝飾，內(nèi)外敷泥注入銅液，產(chǎn)生層次豐富、透雕復(fù)雜的形體。失蠟法第四十九頁(yè)第五十頁(yè)，共77頁(yè)。曾侯尊、盤

戰(zhàn)國(guó)

湖北隨縣第五十頁(yè)第五十一頁(yè)，共77頁(yè)。鏤刻第五十一頁(yè)第五十二頁(yè)，共77頁(yè)。雙龍透雕紐飾第五十二頁(yè)第五十三頁(yè)，共77頁(yè)。戰(zhàn)國(guó)青銅工藝第五十三頁(yè)第五十四頁(yè)，共77頁(yè)。4.織繡工藝在新石器時(shí)代遺址中即已發(fā)現(xiàn)過絲織品殘片炭化物。三代墓葬中更是屢見不鮮。至春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，織繡工藝水平達(dá)到新的高度。僅楚國(guó)故地出土的絲織品，其織造之精、品種之多、花色之美，令人嘆為觀止。第五十四頁(yè)第五十五頁(yè)，共77頁(yè)。

湖北省江陵縣馬山一號(hào)楚墓出土塔形紋錦

戰(zhàn)國(guó)

湖北省江陵縣馬山一號(hào)楚墓出土的大菱形紋錦

戰(zhàn)國(guó)

第五十五頁(yè)第五十六頁(yè)，共77頁(yè)。

湖北省江陵縣馬山一號(hào)楚墓龍鳳紋絳

戰(zhàn)國(guó)

第五十六頁(yè)第五十七頁(yè)，共77頁(yè)。

湖北省江陵縣馬山一號(hào)楚墓出土的蟠龍飛鳳紋繡

戰(zhàn)國(guó)第五十七頁(yè)第五十八頁(yè)，共77頁(yè)。

湖北省江陵縣馬山一號(hào)楚墓出土的龍鳳虎紋繡

戰(zhàn)國(guó)

第五十八頁(yè)第五十九頁(yè)，共77頁(yè)。第三節(jié)繪畫和書法

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫，已具有獨(dú)立發(fā)展的勢(shì)頭。由于繪畫長(zhǎng)期附屬于工藝，所以當(dāng)它獨(dú)立之后還帶有鮮明的裝飾風(fēng)，這是中國(guó)畫在藝術(shù)形式的突出特色。書法，中國(guó)的漢字源于圖畫，最初一個(gè)漢字就是一幅畫，如馬牛羊等。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，六書已經(jīng)具備。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的書法達(dá)到了中國(guó)書法史上第一個(gè)高峰，即我們通常所說的金文（或稱大篆）。第五十九頁(yè)第六十頁(yè)，共77頁(yè)。一、繪畫

1．豐富多彩的壁畫考古發(fā)掘出土的實(shí)物表明，我國(guó)原始社會(huì)末期已有壁畫（如寧夏固原原始遺址壁畫殘片）。壁畫在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代更為普遍，先秦文獻(xiàn)記載，無論是天子明堂、宮殿或是諸侯公卿的王府祠廟都有壁畫，因這些建筑早已蕩然無存，壁畫和裝飾畫也無緣相見。第六十頁(yè)第六十一頁(yè)，共77頁(yè)。2．漆畫和帛畫漆畫指漆器上的畫，考占發(fā)掘出土的漆器上幾乎都有畫。漆畫大體分兩類，一類為漆棺畫，多描寫帶有巫術(shù)內(nèi)容的形象。另一類為日常生活漆器上的畫面，畫面內(nèi)容多與社會(huì)生活相關(guān)，有的直接表現(xiàn)人間生活；還有的是一些圖案裝飾畫。不管是哪一類漆畫，都色彩斑爛，形象如生。以朱黑兩色為主調(diào)，間以黃、藍(lán)、綠、白、褐、金、銀等十多種色彩，對(duì)比強(qiáng)烈，變化豐富。加之漆本身所具有的油亮閃光的特點(diǎn)，所以漆畫顯得富麗堂皇。

湖北荊門市包山楚墓出土的彩繪漆奩上的《王孫迎親圖》第六十一頁(yè)第六十二頁(yè)，共77頁(yè)。

戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物龍鳳圖》引魂升天的帛畫第六十二頁(yè)第六十三頁(yè)，共77頁(yè)。

戰(zhàn)國(guó)帛畫《人物馭龍圖》第六十三頁(yè)第六十四頁(yè)，共77頁(yè)。3．銅器畫春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，隨著奴隸制“禮崩樂壞”的加劇，為禮制服務(wù)的青銅器也隨之發(fā)生變化，禮教成分減弱，趨于生活化、藝術(shù)化。第六十四頁(yè)第六十五頁(yè)，共77頁(yè)。

宴樂攻戰(zhàn)紋壺第六十五頁(yè)第六十六頁(yè)，共77頁(yè)。4.春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期繪畫的主要特征綜上所述，可以看出春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫正處在由萌芽向成熟的過渡階段。其主要特征有如下幾點(diǎn):

第一，以線造型，設(shè)色雖未脫離平涂的初起階段，但渲染技法已開始使用。人物形象注意動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，五官表現(xiàn)尚無力作細(xì)致描繪。第二，春秋戰(zhàn)國(guó)繪畫受到社會(huì)實(shí)用功能制約，題材和手法都要受到限制，但在條件允許的范圍內(nèi)，匠師已熟練地掌握了寫實(shí)和虛擬的手法，用于描繪不同的對(duì)象。

第三，構(gòu)圖和技巧處在幼稚階段，匠師還沒有掌握透視法則，處理形象的前后關(guān)系。形象角度只有正面和正側(cè)面兩種，沒有半側(cè)面形象。戰(zhàn)國(guó)時(shí)已出現(xiàn)了對(duì)透視畫法的嘗試，例如湖北荊門包山楚墓出土的漆奩，上面描繪了正側(cè)面車馬的形象

第四，由于繪畫用途進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是在裝點(diǎn)統(tǒng)治者的生活方面越來越顯示它的作用，引起政治家和哲學(xué)家的關(guān)注，繪畫活動(dòng)被用來闡述政治觀點(diǎn)和哲理。第六十六頁(yè)第六十七頁(yè)，共77頁(yè)。二、書法春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，是中國(guó)書法藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展和走向成熟的重要階段。代表性書體為金文（亦稱為大篆），此外還有毛筆寫的簡(jiǎn)牘、帛書和刻寫的盟書、石刻文字、璽印文字等。其中尤以青銅銘文和石鼓文最著名。書體有大篆和隸書。第六十七頁(yè)第六十八頁(yè)，共77頁(yè)。1．銅器銘文――金文（或稱大篆）

銅器銘文即金文，作為中國(guó)書法藝術(shù)史第一個(gè)里程碑，成為后世不可企及的典范，是空前絕后的書品。在青銅器上鑄長(zhǎng)銘文多見于西周，因事關(guān)重大，故作器者視同神圣，銘文書體莊重嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)平實(shí)穩(wěn)定，行距、間距錯(cuò)落有致。第六十八頁(yè)第六十九頁(yè)，共77頁(yè)。2．石鼓文及其它

石鼓乃春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代秦國(guó)遺物，初唐時(shí)發(fā)現(xiàn)于天興縣（今陜西寶雞）三峙原，現(xiàn)藏北京故宮博物院。高90厘米、寬60厘米。其內(nèi)容描寫秦國(guó)君狩獵前后的活動(dòng)情況，采用四言詩(shī)體，每石一篇，十篇合為一什，與《詩(shī)經(jīng)》中的大小雅相似。

戰(zhàn)國(guó)《石鼓文》第六十九頁(yè)第七十頁(yè)，共77頁(yè)。石鼓文藝術(shù)特征石鼓文字體端莊，筆劃均勻凝重，富于內(nèi)在的力量。字體結(jié)構(gòu)常將右邊偏旁靠下，而將左邊筆劃上提，這種參差之美，正是作