普契尼歌劇中的三聯(lián)劇

普契尼歌劇中的三聯(lián)劇

為了紀(jì)念偉大的作曲家普齊尼誕生150周年，上海劇院在上海大劇院舉辦了三幕“夜三劇”的特別形式。普齊尼三幕分別以《外套》、《學(xué)生記憶卡》和《賈尼斯蒂奇》的形式出現(xiàn)。本次演出由盧景文導(dǎo)演,張國(guó)勇指揮,上海交響樂(lè)團(tuán)演奏,上海歌劇院合唱團(tuán)擔(dān)任合唱。三部完全不同的風(fēng)格的戲,串聯(lián)在一起猶如一部宏大的交響樂(lè),而由一家歌劇院一夜上演三部歌劇,在國(guó)內(nèi)更是第一次。三聯(lián)劇是古希臘悲劇初創(chuàng)時(shí)期的一種藝術(shù)形式。每個(gè)部分獨(dú)立成劇、風(fēng)格不同,講述的內(nèi)容互有差異,但彼此之間又有緊密聯(lián)系,表達(dá)的思想步步推進(jìn)。這種合則為一,分則為三的劇作,被稱為“三聯(lián)劇”。普契尼唯一的這部三聯(lián)劇雖然劇情比較簡(jiǎn)單,作品也較為短小,但它幾乎包括了普契尼在歌劇創(chuàng)作中所有的技法與特點(diǎn):朗誦式優(yōu)美的旋律,民族色彩的音樂(lè),悲情化的故事。在普契尼的12部歌劇中是最難演繹的作品。這三部獨(dú)幕歌劇的創(chuàng)作靈感來(lái)自但丁的《神曲》,作曲家試圖模擬但丁作品,反映人的掙扎和出路,辛酸刻薄或詼諧幽默的劇情,其中所探討的背叛、贖罪、懺悔等話題。三部歌劇分別對(duì)應(yīng)著地獄篇、凈界篇和天堂篇。故事發(fā)生的時(shí)間從20世紀(jì)回溯到13世紀(jì)末,在內(nèi)容上乍看并無(wú)具體聯(lián)系,卻銜接得十分自然。1918年普契尼的三聯(lián)劇在意大利首演后,便一直鮮見(jiàn)于舞臺(tái)。這一方面是基于作品的音樂(lè)、內(nèi)容、思想的深刻和演繹的難度極高。另一方面,因?yàn)槌鲅莸闹饕巧噙_(dá)39個(gè),堪稱歌劇角色數(shù)量之最。因此,即便是在世界歌劇舞臺(tái)上,三幕歌劇放在一起演出非常少見(jiàn),這種精美“套餐”就很難有機(jī)會(huì)供人品味了。三部歌劇中除了《賈尼·斯基奇》在中國(guó)曾經(jīng)上演,并且其中的詠嘆調(diào)《我親愛(ài)的爸爸》在音樂(lè)會(huì)中經(jīng)常被演唱外,觀眾對(duì)其他兩部作品的創(chuàng)作背景、故事情節(jié)都知之甚少。為便于觀眾能深入了解歌劇的內(nèi)涵,開(kāi)演前半小時(shí)由指揮家張國(guó)勇和香港名導(dǎo)盧景文舉辦的“導(dǎo)賞”講座,吸引了不少市民早早趕來(lái)聽(tīng)講。情節(jié)劇《外套》(Tabarro)1918年初演于紐約,起初不太受歡迎,之后才逐漸被世人接受。本劇的場(chǎng)景相對(duì)簡(jiǎn)單,舞臺(tái)前部?jī)H有長(zhǎng)椅條凳和麻袋包,奇妙細(xì)致的舞臺(tái)照明設(shè)計(jì),使得這些事物的輪廓顯得相當(dāng)黯淡,仿佛處于夜晚一般的令人難以察覺(jué),讓觀眾仿佛感覺(jué)到此時(shí)悲劇正緩緩逼近。故事發(fā)生在一艘?？吭谌{河灣的駁船上,文本提供的滿天彩霞和古老的巴黎圣母院的巨大身影等,只能在音樂(lè)里去想象。盧景文導(dǎo)演根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)條件制作的簡(jiǎn)潔版舞臺(tái)相當(dāng)有創(chuàng)意,他把輪船的船頭罩在舞臺(tái)唯一的鋼琴升降臺(tái)口上,所有的演員都從這里進(jìn)出登場(chǎng)和退場(chǎng)。劇情設(shè)計(jì)重在內(nèi)心獨(dú)白,劇中船主米凱萊在發(fā)現(xiàn)妻子有外遇,從期盼妻子吉奧爾熱塔回心轉(zhuǎn)意到希望落空頓生仇恨。遭到背叛的丈夫在回憶往昔時(shí),將外套披在妻子金色的頭發(fā)上,妒火中燒的船主殺死妻子的情人路易吉,并用外套裹住情敵的尸體。妻子此時(shí)找到丈夫,先唱起這件外套曾經(jīng)帶給她多少美好回憶,有些故意強(qiáng)調(diào)對(duì)比、突出主題,體現(xiàn)出作者“真實(shí)主義”特點(diǎn)。女高音李欣桐和男高音魏松,非常出色地扮演了這對(duì)不幸的戀人。魏松憑借他強(qiáng)勁的發(fā)音和生動(dòng)的表演吸引了觀眾全部的注意力。演出當(dāng)天恰逢他55歲的生日,他單膝跪地向觀眾致謝。船主米凱萊由楊曉勇扮演,他的身形雖不像“壯漢”,但他注重刻畫人物的性格與心理。開(kāi)始在落日晚霞中孤獨(dú)沉思;中段在妻子面前的親切溫和以及強(qiáng)行讓妻子的臉貼近他那冰冷的面孔;最后在妒恨、怨憤與失望中對(duì)偷情男女狠下殺手等等處理,舞臺(tái)表現(xiàn)直率有力,相當(dāng)傳神。結(jié)尾,一對(duì)情人倒在了血泊之中,管弦樂(lè)猛烈地咆哮,樂(lè)隊(duì)以極強(qiáng)的全奏烘托,大幕落下,令人感受到傷痛欲絕的悲愴情愫。全劇的音響戛然結(jié)束,使人感受到十分濃重的悲劇氣氛。《修女安杰莉卡》(SuorAngelica)這部獨(dú)幕抒情歌劇是普契尼自認(rèn)為三聯(lián)劇中最出色的。故事講述了出身名門的安杰莉卡因誕下私生子而為世不容,只好進(jìn)入修道院過(guò)著與世隔絕的生活,七年后得悉孩子已死,遂服毒身亡。劇中沒(méi)有一位男角,只是通過(guò)修女安杰莉卡的曲折經(jīng)歷,反映出17世紀(jì)修道院的生活。各種場(chǎng)景全由側(cè)臺(tái)一個(gè)精巧素潔的花臺(tái)替代,會(huì)客室是“臨時(shí)”的,圓桌、座椅,只在需要的情節(jié)內(nèi)由兩三個(gè)修女搬上抬下。演員素白的著裝,安靜寧和的圣所外象令人如沐洗禮。全劇人物均為女性,角色個(gè)性互異,不同的唱頌展現(xiàn)了女聲的精熟多樣。神秘朦朧的音響營(yíng)造出莊嚴(yán)神圣的宗教氛圍,有如唱詩(shī),既好聽(tīng)又令人心生崇高與敬意。寬廣動(dòng)聽(tīng)的旋律與近乎于說(shuō)話且富有表現(xiàn)力的聲音相結(jié)合,表現(xiàn)出了普契尼歌劇的特有風(fēng)格。修女安杰莉卡由青年演員徐曉英扮演,這個(gè)角色要求表演者能夠在力度上做出強(qiáng)烈的起伏與對(duì)比。徐曉英出色地完成這一角色的挑戰(zhàn)。曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)她在《采珠人》中的出色表現(xiàn),第一次親睹她現(xiàn)場(chǎng)豐采,大大超出想象。她飾演的出身高貴、心地善良的安杰莉卡惟妙惟肖。起先平靜安詳,心如止水,慢慢揭露出修女安杰莉卡心理隱藏的巨大秘密,而后激情噴發(fā),悲痛欲絕?！芭?圣母救救我……”把躁動(dòng)不安的圣女內(nèi)心,準(zhǔn)確、生動(dòng)、樸素而鮮活地表現(xiàn)出來(lái)。其干凈的歌聲,優(yōu)美的演唱讓人印象深刻。其中安杰莉卡得知兒子去世后的思念唱詠,熱情而緩慢的行板旋律極其優(yōu)美,把對(duì)兒子的思念和由此帶來(lái)的心理折磨演繹得淋漓盡致。在感人的終場(chǎng)中,她恰到好處地融合了恐懼與近乎瘋狂的感情,一唱三嘆地展現(xiàn)出如此美好、善良的女性被乖戾的命運(yùn)和邪惡的外力所逐漸摧毀的全過(guò)程。許多觀眾滿含熱淚傾聽(tīng)完她最后的生命詠嘆。王維傅在劇中扮演主角的那位冷酷的、不可寬恕的姑母。這位公爵夫人用冷酷而虛偽的言辭譴責(zé)安杰莉卡為家族帶來(lái)的恥辱。然而王維傅對(duì)于這個(gè)角色的處理使她在冷酷的同時(shí)也流露出些許悲傷,顯示人物內(nèi)心的掙扎并表現(xiàn)出一些同情。唱段中很多運(yùn)用朗誦式、說(shuō)話式的音樂(lè)來(lái)描述相見(jiàn)場(chǎng)面和人物心態(tài),其語(yǔ)態(tài)、語(yǔ)勢(shì)、語(yǔ)速與音樂(lè)形象吻合而貼切。《賈尼·斯基奇》(GianniSchicchi)是普契尼唯一的一部喜歌劇,放在三聯(lián)劇的最后一幕。故事發(fā)生在文藝復(fù)興時(shí)期的佛羅倫薩,一個(gè)貪婪的家族由于一名老謀深算的無(wú)賴而遭到了報(bào)應(yīng)。全劇以逗趣無(wú)比的劇情與輕快歡樂(lè)的音樂(lè)完美結(jié)合,成為喜歌劇的代表作。劇中靈活機(jī)智的賈尼·斯基奇施以詭計(jì),通過(guò)假扮死去的富商重立遺囑,讓自己和富商的眾親友們分享了巨額遺產(chǎn),而愛(ài)女也和有情人終成眷屬。盧景文導(dǎo)演物盡其用,設(shè)置了簡(jiǎn)煉有效的道具,舞臺(tái)前方右側(cè)有一張大床,正中放有藤箱、木架等,為符合劇情的需要比較雜亂。作曲家的寫作意圖是用音樂(lè)寫戲,以小見(jiàn)大,由淺入深地展示各種人物的內(nèi)心情感,描繪出人生百態(tài),讓觀眾看遍喜怒哀樂(lè),精美、精致、精細(xì)、精妙地實(shí)現(xiàn)高度藝術(shù)化的表達(dá),在此劇中得到鮮明的體現(xiàn)。這幕戲幾乎沒(méi)什么傳統(tǒng)意義上的唱段,基本上都是對(duì)話式的宣敘調(diào),因?yàn)閷?duì)話的“短兵相接”,用上海歌劇院院長(zhǎng)張國(guó)勇的話說(shuō)就是“難到一個(gè)人唱錯(cuò),之后的16個(gè)人全錯(cuò)”。近似話劇的這一幕集合了上海歌劇院眾多青年演員,大家七嘴八舌地推進(jìn)劇情,表演詼諧夸張,煞是有趣。扮演斯基奇的女兒洛雷塔的是年輕女高音熊郁菲,給人留下了強(qiáng)烈的印象。其中的著名唱段《我親愛(ài)的爸爸》是整個(gè)晚上我們最為熟悉的旋律。熊郁菲全身心地融入音樂(lè),用優(yōu)美、飄逸、舒展的歌聲,細(xì)膩微妙的情感變化來(lái)展示人物的心理,場(chǎng)內(nèi)受到感染的觀眾無(wú)不報(bào)以熱烈的掌聲。賈尼·斯基奇的表姐由趙慶扮演,在此劇中唱段不多戲份不重,但她確實(shí)把死者這個(gè)俗氣的表姐演活了,在一群“親戚”中脫穎而出,讓人記住了齊塔。男中音歌唱家張峰主演賈尼·斯基奇,隨著劇情的進(jìn)展要經(jīng)過(guò)多方面的變形,以刻畫這位聰明而又自私的計(jì)謀家在各種情景中的心態(tài)和表現(xiàn)。張峰身材高大,正義凜然,演到斯基奇躺在床上裝死時(shí),張峰的聲音造型和力度變化很大,時(shí)而輝煌、抒情,時(shí)而奸詐狡猾詭計(jì)多端,符合角色既定身份,表現(xiàn)出非凡的魅力和適時(shí)的滑稽。張峰表演得張弛有度,喜劇色彩油然而生,取得了應(yīng)有的藝術(shù)效果,贏得一片叫好。在賈尼·斯基奇把那些親屬趕出那座已經(jīng)屬于他的房子之后,陽(yáng)臺(tái)出現(xiàn)在觀眾面前,在那里洛雷塔與雷諾喬這對(duì)戀人眺望著佛羅倫薩的景色,暗示著有情人終成眷屬的完美結(jié)局。《外套》、《修女安杰莉卡》、《賈尼·斯基奇》三個(gè)故事中,死亡都如影隨形?？此迫宋?、情節(jié)、時(shí)空毫無(wú)聯(lián)系,但其深刻內(nèi)涵一脈相承,悲與喜、生與死、愛(ài)與恨,交織糾纏。以我的個(gè)人理解,普契尼的三聯(lián)劇的劇情并不復(fù)雜,三劇分別以欲望、情感和金錢這三樣人世間人人擺脫不掉、揮之不去的生命主題,以工業(yè)社會(huì)、宗教枷鎖和法律游戲?yàn)榇蟊尘皝?lái)表現(xiàn)人性。從《外套》中劍拔弩張的背叛,到《修女安杰莉卡》坦誠(chéng)的懺悔,再到《賈尼·斯基奇》的美滿結(jié)局。三部劇戲味濃厚,由灰暗到光明漸次上升,音樂(lè)與戲劇天衣無(wú)縫,平衡諧調(diào),帶給觀眾極大的審美享受。劇中涉及的外遇、私生子、遺產(chǎn)問(wèn)題,亦在觀眾中產(chǎn)生共鳴和反思。這不僅是對(duì)作曲家坎坷經(jīng)歷的折射,也是由古至今人類倫理道德中的重要命題,其高度濃縮的劇情和音樂(lè)也將普契尼的出眾才能發(fā)揮得淋漓盡致。這三部獨(dú)幕劇在演出形式上與以往的歌劇演出不同,歌唱家與樂(lè)隊(duì)都在舞臺(tái)上。偌大的舞臺(tái)分成三部分,前景是演員演出,道具十分簡(jiǎn)單;幾件示意性的道具,帶裝的表演,讓觀眾更加專注于演員的表演和普契尼音樂(lè)的美妙。中景是交響樂(lè)團(tuán)直接在臺(tái)上演奏。后景是做第二舞臺(tái)之用,與前景輝映。舞臺(tái)、燈光相對(duì)較簡(jiǎn)單,但依然營(yíng)造出了濃郁的歌劇氛圍,讓觀眾從心底里感受到了戲劇的魅力所在。三聯(lián)劇中的主要角色共39個(gè),對(duì)演員的功力要求頗高。由于中國(guó)與歐洲文化的差異造成了戲劇和音樂(lè)完全不同的形式,中國(guó)藝術(shù)家要理解普契尼原著的某些精神,就要發(fā)揮創(chuàng)造性的想象力,將西方藝術(shù)通過(guò)東方人能接受的方式加以展現(xiàn),既不能違背原作者的精神,又得有自己的解釋。這三部歌劇的劇情色調(diào)由暗漸明,音樂(lè)風(fēng)格由悲至喜的發(fā)展路線,暗示一種心理上的聚合力。在一個(gè)晚上同臺(tái)演出三部歌劇各自不同的性格特征———開(kāi)始是恐怖的真實(shí)生活的再現(xiàn),隨后是傷感的人物悲劇,最后以純粹的嬉戲鬧劇收尾,獲得強(qiáng)烈的反差。在演繹的方式上要做全新改變,這是歌劇演出的大膽嘗試。上海歌劇院是國(guó)內(nèi)首次將普契尼的三部重要作品制作成一個(gè)整體項(xiàng)目推出。三聯(lián)劇每劇各耗時(shí)50分鐘左右,加上劇間兩次休息,整個(gè)演出持續(xù)將近4個(gè)小時(shí)。當(dāng)最后一部歌劇謝幕,已過(guò)夜里10點(diǎn),很多觀眾頭一次在劇院里坐滿4個(gè)小時(shí)。不過(guò),由于三部劇本身的特點(diǎn)和風(fēng)格各異,情節(jié)緊湊、情韻盎然會(huì)帶給觀眾又一新的欣賞體驗(yàn),令人感到喜悅,因此,雖然整體相當(dāng)于一部重量級(jí)歌劇,也就不會(huì)覺(jué)得疲乏、困頓。較之于普契尼廣為人知的《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》等,三聯(lián)劇以濃縮式的精巧表達(dá),讓觀眾如同觀摩“故事會(huì)”般輕松進(jìn)入引人入勝的情節(jié),而恰到好處的收?qǐng)鲆嘧審V