2023學年完整公開課版結構《牲畜林》

牲畜林伊泰洛·卡爾維諾【意大利】這是一個很有趣的故事，你覺得“趣點”何在？朱阿的形象有何特點？小說為何要塑造這樣的形象？形象特點：矮胖、滾圓、丑陋、滑稽、窮困；是嗜酒如命的酒鬼，是最蹩腳的獵手，是一個近乎小丑的形象；但他也有勤勞、善良、淳樸和勇敢的一面。淳樸、善良而滑稽的形象與后文射擊等生動的情節(jié)相照應。朱阿的貧困處境為下文他執(zhí)著地想要射殺敵人、奪回“花大姐”做鋪墊。形象有趣朱阿的形象有何特點？小說為何要塑造這樣的形象？朱阿射技拙劣，才不得不隨德國兵進入牲畜林，才讓林中的牲畜得以一一上場，才能看到德國兵在牲畜林中的表演。朱阿這個形象起到穿針引線的作用，推動了小說的進程。兇惡的敵人被滑稽、丑陋的農民朱阿打敗，從而表現了對敵人的蔑視，揭示主題。英雄和敵人都成了小丑，戰(zhàn)爭的嚴肅與殘酷全都消解在嬉笑之中，使整個作品具有童話色彩和喜劇效果。從朱阿舉槍“開始瞄準”到最終“扣動了扳機”，其間出現了幾次反復？

情節(jié)有趣“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是‘花大姐’，怎么辦？”（第一次）“朱阿，請你瞄準點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了。”（第二次）“朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準點?！保ǖ谌危爸彀?，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了的火雞，我就割斷你的脖子。”（第四次）“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經把它拿走了?！?/p>

（第五次）“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產，這已經夠使我傷心的了?，F在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！保ǖ诹危┠膛Ｐ∝i山羊火雞家兔母雞野貓一個潘家琛“什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現，她們的一系列手法：反復、延緩、重復敘事……都在盡量拉開我們與終點的距離。因為小說不能總是平緩地前進，否則就會是讀者產生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時發(fā)覺會發(fā)生點什么，使他們由平靜而轉如緊張?！薄缎≌f門》（曹文軒）陳子良原創(chuàng)延遲法為了保持小說的線性結構，作者常常故意“延遲”小說的進展。作者會竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現小說的結構張力。小說中多次使用“延遲法”有什么作用？

“延遲法”的反復使用，讓情節(jié)變得舒緩；使得小說的情節(jié)節(jié)奏張弛有度，波瀾起伏，增強了小說的可讀性，能激發(fā)讀者的閱讀興趣。各種牲畜接連出場，成為故事的主角，它們仿佛是在舉行一場盛大的狂歡。牲畜林中的輕松、歡快場景將殘酷戰(zhàn)爭所帶來的嚴肅與沉重消減于無形之中。戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊?！把舆t法”使人看到了朱阿和村民們的善良（貧困），他們身處危境卻仍關心動物的安危，從而凸顯了主題?！把舆t法”的運用有利于充分展現德國兵貪婪、愚蠢的形象。小說中多次使用“延遲法”有什么作用？

情節(jié)似乎有點拖沓，少一次可以嗎？六次延遲1、“花大姐”：直接詳寫朱阿的猶豫和顫抖2、粉色小豬：小孩乞求“跳起了塔蘭泰拉舞”3、小羊：白胡子老人乞求連扳機在什么地方也不知道了4、火雞：戴頭巾的胖姑娘求情，半利誘半威脅像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉動起來5、兔子：長雀斑的小姑娘懇求省略朱阿的描寫6、母雞：吉魯米娜老太太的懇求鼓足勇氣，扣動了扳機作者經歷卡爾維諾的父親是園藝師，母親是植物學家。他自幼與大自然結下不解之緣。他熟悉很多花草樹木和動物，隨父親打獵垂釣。這樣的童年對他的創(chuàng)作產生了深深的影響。他還用兩年的時間整理意大利童話，這些因素使他的作品富有童話般的色彩。探討：為什么小說多次使用延遲法卻不讓人有重復、刻板之感？形象各異，反差鮮明：在每次延遲中出現的人物形象（外貌、年齡、性別、數量）和動物形象（“花大姐”、豬、羊、火雞、兔子、母雞）均各具情態(tài)，妙趣橫生。手法多樣，細節(jié)生動：語言、神態(tài)、動作、心理……夸張、比喻、對比……詳略得當，取舍有度：第1次詳寫，第2次略寫；前5次都寫了朱阿被請求之后的心理狀態(tài)，第6次省略。延遲的作用以善良分化殘酷以幽默沖淡憂慮以趣味消減嚴肅以多變充實重復以生機化解沉重作者為什么在小說最后要讓德國兵和貓一起滾下石崖？讓愚蠢、貪婪的敵人自行滅亡，讓邪惡與邪惡同歸于盡。深入探究結尾為什么不讓朱阿打死德國兵？朱阿服裝可笑嗜酒過度劣等射手淡化人物，突出真正的主角——牲畜們德國兵形象猥瑣貪婪愚蠢小丑造型反面人物“非人化”處理誰是主角？“簡直像諾亞方舟一樣?！敝Z亞方舟是一個終極避難所，洪水吞噬真?zhèn)€世界，消滅一切邪惡，只有乘坐諾亞方舟的人，才能迎來全新的未來。它是善良的人類的力量和希望。深入探究主題探究“牲畜林”是一個特殊的所在，仿佛與戰(zhàn)爭隔絕，人們對動物的善和樹林中牲畜的生機活力，都顯示出對戰(zhàn)爭的挪移與化解。正是這最本真的善與最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭這以妖魔的基礎。伊塔洛·卡爾維諾【意大利】

（ItaloCalvino1923-1985）他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯齊名，有人稱他是“作家們的作家”。伊塔洛·卡爾維諾

（ItaloCalvino1923-1985）是當代歐洲文學大師之一。他的父母都是僑居拉丁美洲的意大利人。卡爾維諾生于古巴，2歲時回到意大利，后畢業(yè)于都靈大學文學系。他在第二次世界大戰(zhàn)期間參加抵抗運動，他的第一部長篇小說《通向蜘蛛巢的小徑》就是根據這段經歷寫成的。不久這部作品得了獎，他就此步入文壇?？柧S諾當過新聞記者，后來從事兒童文學編輯工作。他的主要作品有：《看不見的城市》、《阿根廷螞蟻》、《寒冬夜行人》等等。他的作品獨具一格，擅長用童話的方式來寫小說。所以他的小說也可以說是童話。除了寫小說，卡爾維諾還像德國的格林兄弟一樣，收集編寫民間故事?？柧S諾走遍意大利，付出了兩年時間的辛勤勞動，終于編寫出一部《意大利童話》，這部《意大利童話》可以和安徒生、格林兄弟的童話媲美?？柧S諾《新千年文學備忘錄》“當我覺得人類的王國不可避免地要變得沉重時，我總想我是否應該像帕修斯那樣飛向另一個世界。我不是說要逃避到幻想與非理性的世界中去，而是說我應該改變方法，從另一個角度去觀察這個世界，以另外一種邏輯、另外一種認識與檢驗的方法去看待這個世界。我所尋求的各種輕的形象，不應該像夢幻那樣在現在與未來的現實生活中必然消失?！蔽乙幌蛑铝τ跍p少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結構和語言的沉重感。文學是一種存在的功能，追求輕松是對生活沉重感的反應。寫在游擊戰(zhàn)爭邊緣的故事，與英雄主義和犧牲精神無關，卻傳遞了色彩、節(jié)奏、辛酸的味道……——卡爾維諾《<通向蜘蛛巢的小徑>序言》一經典是那些你經常聽人家說“我正在重讀……”而不是“我正在讀……”的書。二經典作品是這樣一些書，它們對讀過并喜愛它們的人構成一種寶貴的經驗；但是對那些保留這個機會，等到享受它們的最佳狀態(tài)來臨時才閱讀它們的人，它們也仍然是一種豐富的經驗。三經典作品是一些產生某種特殊影響的書，它們要么本身以難忘的方式給我們的想象力打下印記，要么喬裝成個體或集體的無意識隱藏在深層記憶中。四一部經典作品是一本每次重讀都像初讀那樣帶來發(fā)現的書。五一本經典作品是一本即使我們初讀也好像是在重溫的書。為什么讀經典伊塔諾·卡爾維諾六一部經典作品是一本從不會耗盡它要向讀者說的一切東西的書。七經典作品是這樣一些書，它們帶著以前的解釋的特殊氣氛走向我們，背后拖著它們經過文化或多種文化或只是多種語言和風俗習慣時留下的足跡。八一部經典作品是這樣一部作品，它不斷讓周圍制造一團批評話語的塵霧會，卻總是把那些微粒抖掉。九經典作品是這樣一些書，我們越是道聽途說，以為我們懂了，當我們實際讀它們，我們就越是覺得它們獨特、意想不到和新穎。十一部經典作品是這樣一個名稱，它用于形容任何一本表現整個宇宙的書，一本與古代護身符不相上下的書。為什么讀經典為什么讀經典十一“你的”經典作品是這樣一本書，它使你不能對它保持不聞不問，它幫助你在與它的關系中甚至在反對它的過程中確立你自己。十二一部經典作品是一部早于其他經典作品的作品；但是那些先讀過其他經典作品的人，一下子就認出它在眾多經典作品的系譜圖中的位置。十三一部經典作品是這樣一部作品，它把現在的噪音調校成一種背景輕音，而這種背景輕音是經典作品的存在不可或缺的。十四一部經典作品是這樣一部作品，哪怕與之格格不入的現在占統治地位，它也堅持成為一種背景噪音。（伊塔諾·卡爾維諾《為什么讀經典》）延遲為了保持小說的線性結構，作者常常故意“延遲”小說的進展。作者會竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現小說的結構張力。關于輕的概念，我希望我已經說明，的確存在著一種包含著深思熟慮的輕，正如我們都知道也存在著輕舉妄動的那種輕那樣。——卡爾維諾《未來千年文學備忘錄》輕——深思熟慮的輕輕——有內涵的輕卡爾維諾是不是在回避戰(zhàn)爭？主題升華二戰(zhàn)期間，在德國人占領的20個月的漫長時間里，卡爾維諾與弟弟積極參加了當地游擊隊組織的抵抗運動，卡爾維諾的父母曾因此被