《大學(xué)美術(shù)鑒賞》沒有結(jié)尾的故事-二十世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)

大學(xué)美術(shù)鑒賞FineArtAppreciation1234目錄CONTENTS高貴的單純靜穆的偉大——古希臘美術(shù)遠(yuǎn)古的呼喚——原始美術(shù)、古埃及美術(shù)巨人的時(shí)代——文藝復(fù)興美術(shù)自然的鏡子——十七世紀(jì)佛蘭德斯、荷蘭的美術(shù)5678目錄CONTENTS光影的世界——十七至十九世紀(jì)的西班牙美術(shù)光線和色彩——十七、十八世紀(jì)意大利、法國(guó)美術(shù)流派的紛呈——十九世紀(jì)的法國(guó)美術(shù)沒有結(jié)尾的故事——二十世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)9101112目錄CONTENTS禮儀之美——先秦時(shí)代的美術(shù)文明之光——中國(guó)史前美術(shù)永生的想象——秦漢美術(shù)氣韻生動(dòng)——三國(guó)兩晉南北朝美術(shù)13141516目錄CONTENTS風(fēng)俗的世界——五代與兩宋美術(shù)藝術(shù)與權(quán)力——隋唐美術(shù)書齋里的山水——元代美術(shù)商業(yè)網(wǎng)絡(luò)中的藝術(shù)——明代美術(shù)1718目錄CONTENTS古今中西之間——中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)家的個(gè)性與社會(huì)的變遷——清代美術(shù)沒有結(jié)尾的故事——二十世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)part8一、立體主義立體主義的代表人物是畢加索(PabloPicasso,1881—1973)，他是美術(shù)史上少有的天才之一。受愛因斯坦相對(duì)論的影響,立體主義的藝術(shù)家提出了觀察和表現(xiàn)對(duì)象的新理論。他們認(rèn)為客觀對(duì)象是分裂的、肢解的、零星片斷的,畫家不僅要表現(xiàn)客觀對(duì)象可視的部分,而且要表現(xiàn)看不見的那一面。從空間上看,這就超出了三維空間的范疇。這些可視和不可視的內(nèi)容打散構(gòu)成以后組合在一起,自然不符合人們的一般視覺習(xí)慣,以至于很多人看不懂立體主義的繪畫。畢加索出生于西班牙,他的父親是美術(shù)教師。很小的時(shí)候，畢加索就接受美術(shù)訓(xùn)練,并展露出過人的藝術(shù)天賦。這從畢加索16歲的油畫作品《科學(xué)和仁慈》中也可見一斑。畫中的醫(yī)生是以畢加索的父親為模特,他常常出現(xiàn)在畢加索的畫中,可見畢加索的早期生涯中父親的影響還是較大的。1901年,20歲的畢加索來到世界的藝術(shù)中心——巴黎,學(xué)習(xí)印象主義、新印象主義和后期印象主義的技法,嘗試各種表現(xiàn)手法。后來逐漸形成我們所說的“藍(lán)色時(shí)期”和“玫瑰色時(shí)期”。這是以藍(lán)色和玫瑰紅為主要色調(diào)的時(shí)期,傳遞出了畫家的心情和狀態(tài)逐漸變好的信息,即抑郁的藍(lán)色轉(zhuǎn)向玫瑰紅。1908年,畢加索的藝術(shù)進(jìn)入重要的“立體主義”時(shí)期。代表立體主義誕生的關(guān)鍵作品是《亞威農(nóng)少女》,這是談?wù)?0世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)不可回避的一幅作品。畫家的初衷是想通過繪畫提醒人們性病的致命危害。描繪了五個(gè)讓人恐懼的妓女,她們努力向觀眾展示自己。在這幅作品中,畢加索采取多角度觀察這些妓女的方法,并將多角度觀察的結(jié)果打散以后,重新組合在一起。在畢加索的作品中,尤其值得一提的是他畫朋友和心愛的女人的繪畫。描繪的是畢加索的朋友海梅·薩瓦特斯。這里描繪的是:一天晚上,海梅·薩瓦特斯在一家咖啡館孤獨(dú)地等待畢加索和其他朋友，當(dāng)畢加索進(jìn)入咖啡館時(shí),海梅·薩瓦特斯并沒有察覺他的到來，畢加索抓住了他看見海梅·薩瓦特斯瞬間的感覺。這是畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品,畫面略帶憂郁感,非常單純,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感覺。當(dāng)然,也融進(jìn)了畢加索對(duì)朋友的情誼。

《海梅·薩瓦特斯像》畢加索的情人很多,他不時(shí)地用畫筆記錄與她們交往的喜怒哀樂。俄羅斯芭蕾舞演員奧爾加是畢加索的第一任妻子，是一個(gè)頗有修養(yǎng)的典雅女子,畫中的她看起來像安格爾筆下的人物那樣古典。另一個(gè)讓畢加索相當(dāng)快樂的女子是瑪麗·泰雷茲她豐滿的身體,溫柔、甜美的笑靨滋潤(rùn)了畢加索。

《夢(mèng)》畢加索的第一任妻子奧爾加他的移情別戀使朵拉·瑪爾的生活充滿了眼淚,她的固執(zhí)也激起了畢加索的殘忍和無情的一面。為了表示他的憤怒,畢加索給朵拉·瑪爾畫了一張《哭泣的女人》。晚年的畢加索為了探索視覺的規(guī)律,用立體主義的手法對(duì)委拉斯貴支的《宮娥》反復(fù)臨摹。它是一個(gè)帶有很強(qiáng)的構(gòu)成特征、平面的色塊組合,用筆非常隨意,無拘無束,形式上很新穎?！恶R格利特公主》《哭泣的女人》畢加索的繪畫風(fēng)格總在變,很難說他就屬于某一流派。即使是他創(chuàng)立的立體主義,也不能真正代表他的藝術(shù)實(shí)踐。他打破常規(guī),用各種手法來表現(xiàn)對(duì)象的“本質(zhì)特征”,畫他所觀察和理解的世界。他的畫中所蘊(yùn)涵的各種現(xiàn)代的表現(xiàn)手法,使他成為20世紀(jì)最有影響的畫家之一?！稄堥_雙臂的女人》二、野獸派野獸派的代表人物是色彩大師馬蒂斯(Henrimatisse,1869-1954)。他是20世紀(jì)又一個(gè)地位顯赫的畫家,被稱為“野獸派”之王。它的得名源于1905年馬蒂斯和他的朋友弗拉芒克和德蘭等畫家舉辦的一個(gè)展覽。在這次展覽上,一件文藝復(fù)興古典風(fēng)格的雕塑位于房間的中央,周圍都是色彩鮮明強(qiáng)烈、造型扭曲夸張、筆觸狂放粗獷的油畫。馬蒂斯的藝術(shù)植根于后期印象主義,其早期有過多種畫風(fēng)的探索。之后,他找到了一種更為直接的表現(xiàn)手法,以強(qiáng)烈的原色和粗獷的線條表現(xiàn)自己對(duì)客觀事物的感受。馬蒂斯被稱為色彩大師,他的作品很美,具有令人震驚的力量；同時(shí),又顯得寧?kù)o、祥和。有人比喻他的藝術(shù)是一把“很好的扶手椅”,是長(zhǎng)久跋涉后的小憩、一種暫時(shí)的解脫和慰藉?！恶R蒂斯夫人》是一件非同尋常的作品,她的鼻子上的一條綠色很有名,這條明暗交界線將面部分成冷暖兩個(gè)部分。馬蒂斯直接用色彩表現(xiàn)光線,使人物的神態(tài)畢現(xiàn),非常明顯的筆觸更增加了畫面的戲劇性?！段璧浮肥邱R蒂斯藝術(shù)成熟時(shí)期的作品。姿態(tài)各異的男人和女人圍成一圈在海灘上歡快地起舞,他們舞出了生命的節(jié)奏。他們的身體被涂成紅色,與綠地和藍(lán)天形成強(qiáng)烈的對(duì)比。馬蒂斯用他充滿詩(shī)意的視覺感受,讓歡快的情緒溢于言表。馬蒂斯說，這幅畫的靈感來源于法國(guó)南部名叫“薩達(dá)納”的民間舞蹈,他將他們的動(dòng)態(tài)夸張、變形,用單純的形式傳遞出生命的歡悅。馬蒂斯的藝術(shù)受東方藝術(shù)