音響空間設(shè)計二十要

音響空間二十要想要執(zhí)行《音響空間二十要》有三大前提：-第一是您有想要''開大音量旋鈕〃大聲聽音樂的欲望。第二是您追求的是高、中、低頻段盡量趨近平衡的聲音表現(xiàn)。第三是您想聽到近似音樂廳的活生生現(xiàn)場感與龐大的音樂規(guī)模感。-《音響空間二十要》所提出的解決之道是''通識〃，而非針對某種空間某種條件所寫，讀者們要做的是消化這些通識，再依照自家的空間條件靈活運用，如此就可以隨意用在客廳或?qū)亳雎牽臻g了。-此外，不論怎么用心去做，音響空間的處理也不可能達(dá)到100分，每間音響空間都會有各種現(xiàn)存無法克服的天限，只要我們能聽到近似音樂廳現(xiàn)場演奏的活生生現(xiàn)場感，就該滿足了。第一要：活生生的現(xiàn)場感。-請將現(xiàn)場聲音牢牢記住，作為標(biāo)準(zhǔn)，借著布置聆聽空間、做好器材搭配，學(xué)習(xí)調(diào)聲處理細(xì)節(jié)等手段來追求現(xiàn)場演奏的音響效果，將''罐頭音樂〃轉(zhuǎn)化成音樂廳的新鮮音樂。而布置聆聽空間、做好器材搭配、學(xué)習(xí)調(diào)聲處理細(xì)節(jié)這三件事中，又以布置聆聽空間對音響效果的影響最大。

簡單的說，我們希望追求到有甜味、有光澤、有寬松感又活生的聲音，高頻不刺耳不尖瘦、中頻飽滿形體大、低頻能量足又有軟Q彈性，還能夠?qū)⒁袅块_大聲聽，這樣就差不多了。第二要：頻率波長要知道。波長就是聲波一個來回振動的長度，它是由聲波每秒在空氣中行進(jìn)的速度除以頻率而得，聲波在空氣中行進(jìn)的速度會受到空氣中濕度與溫度的影響，通常我們會省略濕度的影響不計，只算溫度的影響，因此聲波的速度=331.5/0.6X攝氏溫度，在攝氏20度時聲波的速度大約是344公尺。既然已經(jīng)知道聲波的速度，就可以求得波長，20Hz的波長為340公尺+20Hz=17公尺，半波長就是8.5公尺。知道了波長就可以知道房間的主要共振會發(fā)生在哪里。第三要：低頻峰值要了解。一般音響迷習(xí)慣于將耳中所聽到突起有壓力的聲音稱為波”，事實上突起過強(qiáng)峰值聲音是由三樣?xùn)|西所混合的匹

1=1一種是真正的駐波侃mdjmgWave；匹

1=1空間中的聲波干擾也稱為扳m^Filtering梳形濾波現(xiàn)象;最后是空間本身因為長寬高所引起的自然共振，稱為空間共振模式。駐波會讓聲波擴(kuò)散不均勻?qū)е侣曇羧旧蟼€性色彩駐波的嚴(yán)格定義有二個條件，第一是要有二個平行的墻面第二是要有行進(jìn)方向相反的聲波，既然如此我們就找到最好破解駐波的方式非平行墻面?？臻g中的六面墻是相互平行的，而聲波的特性是入射角等于反射角，，，只要墻面平行，就會產(chǎn)生行進(jìn)方向相反的聲波相遇，所以我們可以利用擺放許多家具來破壞相同頻率的聲波產(chǎn)生行進(jìn)方向相反”的模式；也可以利用斜面、圓弧或二次余數(shù)擴(kuò)散器來改變聲波行進(jìn)的方向。依照經(jīng)驗，將聲波擴(kuò)散是最有效的處理駐波方法這樣容易在室內(nèi)得到均勻的聲波能量，并減少梳形濾波現(xiàn)象的聲波的干擾。第四要：空間比例該注意。聆聽空間的長寬高最佳比例不是單一的第是多種選擇的，唯一要注意的是長寬高的尺寸不能互為整倍數(shù)72,3、4、5、6、7、8……都是整倍麴。在自然界中任何發(fā)聲體不會只發(fā)出基音，它一定伴隨著豐富的泛音（其實就是共振，空間本身也會有自然共振。當(dāng)長寬高尺寸相互出現(xiàn)整倍數(shù)時就等于是讓長、寬、高發(fā)出更多相同的共振頻率，而相同的共振頻率會因為相互重疊而增強(qiáng)聲音的能量，整個頻率響應(yīng)曲線就被嚴(yán)重扭曲了。所謂的“黃金比例有非常多組組合，一般我們會以天花板高度就接著是寬度與長度1：1.14：1.39或1：1.14：1.9或1：1.28：1.54或1：1.6：2.33等都可以。第五要：殘響長短靠經(jīng)驗。殘響又稱RT60,一般所標(biāo)示的殘響時間大多以500Hz或1000Hz所測得的殘響時間為主，事實上更高頻率的殘響時間要適當(dāng)縮短，更低頻率的殘響時間要適當(dāng)?shù)脑鲩L，這樣才會是我們覺得好聽的殘響時間分布。-我們家里的聆聽空間由于容積不大，一般而言RT60在0.5秒以內(nèi)比較適當(dāng)，也就是講話聲音豐潤沒有尾音，鼓掌可能聽到一點點尾音，這大概就差不多了。假若殘響時間太長，聽起來高頻會太吵，定位不清楚，中頻聽起來會有甕聲鼻音，低頻聽起來會渾濁；殘響時間太短，聽起來又會太悶，適當(dāng)?shù)臍堩憰r間能夠讓我們聽到有甜味、有光澤、豐潤、定位清楚、層次清晰的聲音表現(xiàn)。第六要：高頻太亮要吸音。我們發(fā)現(xiàn)大部分空間的高頻吸收都不夠，硬調(diào)空間居多，或木板光面裝潢，這使得高頻段反射過強(qiáng)，音樂聽起來缺乏溫潤的舒服感，總是讓人覺得高頻壓力太強(qiáng)，不耐久聽。-很多人以為只要將音量開小，小聲聽音樂就不會吵了，殊不知無論是功放或音箱，都必須要有某個程度的功率輸出才能達(dá)到最佳工作狀態(tài)，只有將空間中過多的高頻、中頻、低頻適當(dāng)吸收，才能將音量開大又得到結(jié)實飽滿清晰的聲音表現(xiàn)。-我們的耳朵對于2kHz-4kHz之間的頻段最敏感，此處只要聲音量感一多就容易感受到壓力，實際上從2kHz—10kHz之間都會讓我們覺得高頻剌耳。-物理上能量是不會消滅的，它只是轉(zhuǎn)換成不同的形態(tài)而已：高頻由于波長短可以用多孔或軟質(zhì)類材料(絨布、軟質(zhì)的材料、細(xì)小的洞洞板、礦纖板、羊毛、地毯、泡棉、玻璃纖維棉等)來讓高頻的聲能轉(zhuǎn)變?yōu)闊崮?。而中頻與低頻則因為波長較長，除了將聲能轉(zhuǎn)成熱能之外，還可以利用夾板類材料振動、空腔等讓聲能轉(zhuǎn)變成機(jī)械能。-另外我們要記住吸音面積太小無濟(jì)于事，但也不要集中某個大墻面完全吸音，最好是小面積分散均勻吸音第七要：中頻鼻音用擴(kuò)散。我們會覺得有鼻音的頻段大約是在人聲范圍(200Hz—1000Hz)，要減少這個頻段泡棉或玻璃纖維棉都可以用，-但二次余數(shù)擴(kuò)散器是更好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄布料的那種木制擴(kuò)散器最佳，因為不僅能夠擴(kuò)散中頻，而且還-可以適度吸收過多的高頻。-特別捉醒的是營造音響空間時要在吸音材料與墻面之間要留有適當(dāng)?shù)摹懊荛]”空氣間隙，這樣吸音能力會更強(qiáng)，但因為我們想要吸收的不可能是單一頻率，所以空腔吸音方式有其不可控制的風(fēng)險，建議最好交給專業(yè)設(shè)計師來負(fù)責(zé)。第八要：低頻吸收有學(xué)問。低頻峰值是最難處理的，過多突起的峰值不但害低頻樂器的質(zhì)感，也讓許多微弱的低頻樂器被淹沒，而低頻的波長比中、高頻長很多，要吸收它并不容易。-此外，我們彳主彳主要吸收的是某個特定頻率的低頻，但利用低音陷阱之后，不僅會“吸不準(zhǔn)”該特定頻率，連不該被吸收的低頻也被吸收了，所以低頻吸收難以精確控制，建議還是找有經(jīng)驗的工程師專家。-一般人則可以選擇改變音箱擺位與聆聽位置來避開它，并不建議用均衡器來降低低頻峰，反而可以用比較重的家俱如各類柜子或沙發(fā)等，放在低頻能量最強(qiáng)的角落處自然減少低頻。第九要：吸收擴(kuò)散要均勻。要擴(kuò)散高頻或中頻，采用二次余數(shù)擴(kuò)散器是目前最理想的方法，擴(kuò)散器的重量越重，對中頻與低頻的改變就越大（它會吸收中頻與低頻）；-面越光滑，對高頻的反射能力也就越強(qiáng)。當(dāng)吸收與擴(kuò)散、反射均勻分布之后，就可以得到最融合的聲音，另外要注意的-是''材料的均勻〃，只用某一種吸音材料會造成某頻段吸收過度的問題:最好是有些地方用絨布、有些地方用泡棉、有些地方用玻璃纖維棉、有些地方用羊毛、有些地方用礦纖板、有些地方用細(xì)孔洞洞板、有些地方用軟木等等。第十要：沙發(fā)最好買布的。沙發(fā)的表面是布料或皮料里面則是泡棉，這是現(xiàn)成的低音陷阱不僅可以吸收低頻與中頻，柔軟的表面還可以吸收高頻，-沙發(fā)的造型相當(dāng)程度還可以讓聲波改變方向，降低駐波。第十一要：柜子開放不要封。唱片柜、書柜或其它各式柜子本身的重量加上里面的東西就變成自然的吸音體，吸收的頻率會以低頻與中頻為主，-建議不要有任何的玻璃或木板門造成高頻反射或形成吸音空腔，如果是定做的柜子不妨做成凹凸?fàn)?，可以改變頻率的行進(jìn)方向，降低-駐波的產(chǎn)生。-要注意的是太多的書與唱片也會吸收過多的中頻與低頻，讓聲音變生硬干瘦沒有豐潤的美感。第十二要：地上鋪塊厚地毯。不論是實木地板或磁磚地板，當(dāng)音箱所發(fā)出的聲波輻射到地板會循著入射角等于反射角的聲學(xué)原理，將聲波反射到聆聽者的耳朵，這些反射聲波包括高、中、低頻。-在音箱與聆聽座位之間鋪上一塊厚地毯能吸收從地板反射到耳朵的第一次反射音，-以手工羊毛地毯最好，機(jī)械地毯次之，1公分以上厚度最佳。第十三要：天花板吸收與擴(kuò)散。最簡單的方式是先搭輕鋼架，然后買來方面現(xiàn)成的天花板用泡沫二次余數(shù)擴(kuò)散器，一塊塊放上去就大功告成了。-或者將天花板做造型，多層次內(nèi)凹的藻井可以改變聲波行進(jìn)方向，但要注意以薄夾板釘成時里面會變成中頻與低頻的吸音空腔，而且很難估計它所吸收的頻率以及吸收的量感。-國內(nèi)音響店喜歡把天花板做成木格架子，實際它只能某種程度打破平行墻面讓聲波反射而已，并非''擴(kuò)散〃聲波。第十四要：音箱后墻硬帶軟。''硬〃指的是音箱后墻的結(jié)構(gòu)體要硬，最好是磚墻水泥，軟墻或空腔會吸收大量的低頻與中頻，造成功放功率的虛耗，所以盡量避開讓玻璃門成為音箱后墻，否則聲音的飽滿扎實程度會打折扣。-后墻的表面則不妨按照吸收的要領(lǐng)來''軟化〃以減少高頻量感。第十五要：一次反射勤吸收。從音箱所發(fā)出的聲波第一次'撞擊”室內(nèi)各墻面時，我們稱為第一次反射音，-第一次反射音之后，還會有第二次、第三次、第四次......反射音，其中能量最強(qiáng)的就是第一次反射音。-在六個墻面中，天花板與地板之間、二側(cè)墻之間、音箱后墻與聆聽后墻之間都會有第一次反射音的存在，-干擾最厲害的是從左右二側(cè)墻，它會使得聲音的定位模糊造成壓力，在左右二側(cè)墻安置吸音裝置降低過多反射音是有必要的。第十六要：座位后墻吸兼擴(kuò)。如果座位緊靠后墻，吸收要多于擴(kuò)散;如果座位離后墻還有相當(dāng)距離，吸收與擴(kuò)散可以平均安置。第十七要：各處角落做斜面。四個墻角是積蓄低頻能量最強(qiáng)之處，如果能夠?qū)⒔锹涞牡皖l能量適當(dāng)打散降低，會有助于整個聲波的均勻分布，-最簡單的方法就是從天花板到地板做個斜面，讓直角角落轉(zhuǎn)變成斜面，弧面比斜面更好，-但是一樣要將空腔以玻璃纖維塞滿。第十八要：復(fù)雜細(xì)致白費工。有些人將空間的表面處理做得很繁復(fù)很細(xì)致，如果這是為了美觀倒無可厚非；-如果是為了空間處理，那可能就是白費工了。-因為不論是二次余數(shù)擴(kuò)散器讓聲波朝多方向輻射，或者利用斜面來改變低頻的行進(jìn)方向降低低頻峰值的產(chǎn)生，-都要有比較大的面積，太細(xì)致的造型或線條并沒有幫助。第十九要：木做空腔愛又恨。用木料來做音響空間的聲音處理必須小心，木材因為重量不同，空腔大小有異會吸收不同的中頻、低頻，作工又不牢固的話很容易吸收過量，造成中頻人聲瘦小的缺點。-但木做空腔也有好處，假若一個聆聽空間里面都是硬墻，低頻一定會因為強(qiáng)烈反射而硬梆梆、轟轟然，此時