印刷工藝學(xué)（第3版） 課件 ch06汕墨顏色調(diào)配

汕墨顏色調(diào)配工業(yè)和信息化部“十四五”規(guī)劃教材印刷工藝學(xué)第六章01油墨的基本屬性油器的基本屬性其早現(xiàn)各種顏色是物體對(duì)白光的組分有選擇地吸收和反射的綜合結(jié)果。人眼見(jiàn)到的物體顏色是吸收了白光中它的“補(bǔ)色”，而反射了余下的物體本身的顏色，因此色料所產(chǎn)生的色相是從白光中減去了某些色光，將其余的色光綜合顯現(xiàn)的結(jié)果。一切能被用于涂染的有色物質(zhì)都稱(chēng)為色料，多種色料的混合或登合稱(chēng)為減色法。彩色油墨也是產(chǎn)生彩色印刷品的色料物質(zhì)，無(wú)論是把彩色油墨調(diào)和混合，還是以分色版套疊印刷，使印刷品色彩豐富、鮮艷奪目，都是遵循減色法原則實(shí)現(xiàn)的。在照相制版的分色工作中使用的各種濾色片也是應(yīng)用減色法原則實(shí)現(xiàn)的。物體本身的化學(xué)結(jié)構(gòu)使其對(duì)來(lái)自空間的可見(jiàn)光波具有選擇性吸收、透射和反射的特性油器的基本屬性色料中最基本的、非其他色彩合成的原色有三種，它們稱(chēng)為色料三原色或減色三原色，其與三原色光不同?？梢?jiàn)光譜中的三原色光是紅、綠、藍(lán)，而色料的三原色是品紅、黃、青,名稱(chēng)不能混淆。有些參考書(shū)中所研究的色料三原色與本書(shū)中色料三原色的色相一致，但所用的名稱(chēng)不同。色料三原色(品紅、黃、青)具有吸收減掉白光中某一色光的性質(zhì)，如圖6-1的虛線(xiàn)部分所示，故在減色法中又可稱(chēng)品紅為減綠色(-綠)，黃為減藍(lán)色(-藍(lán))，青為減紅色(-紅)。油器的基本屬性對(duì)兩組三原色油墨進(jìn)行色彩測(cè)定能了解三原色油墨所能產(chǎn)生的顏色范圍及它們的彩色偏向程度，從而進(jìn)行比較、選擇、采用。用分光光度計(jì)能求得分光反射率，圖6-2所示是兩組三原色油墨的分光反射率曲線(xiàn)，經(jīng)過(guò)計(jì)算，它們的特性就能充分表現(xiàn)出來(lái)。油器的基本屬性用彩色反射密度儀對(duì)三原色油墨進(jìn)行色彩測(cè)量、計(jì)算和比較就能確定一組三原色油墨的色彩變化范圍和正確性。計(jì)算的依據(jù)是在反射密度儀的鏡頭前分別加三種濾色片后，測(cè)得的每一種原色油墨在實(shí)地塊上的反射密度值。反射越強(qiáng)，反射密度值越小;反射越弱，反射密度值越大。例如:A、B兩組三原色油墨經(jīng)測(cè)定后，其反射率對(duì)比如圖6-2所示，而由反射密度儀測(cè)得的數(shù)據(jù)如表6-1所示。根據(jù)這些數(shù)據(jù)可以求得這兩組三原色油墨的四個(gè)基本參數(shù):①色強(qiáng)度；②色相誤差；③灰度；④效率。1.色強(qiáng)度將它在三種濾色片下測(cè)定的反射密度值中最高的一個(gè)數(shù)據(jù)稱(chēng)為該色的色強(qiáng)度，如A組三原色油的黃色強(qiáng)度為1.12，品紅色強(qiáng)度為1.25，青色強(qiáng)度為1.27。B組三原色油墨的色強(qiáng)度就不同了。油墨的色強(qiáng)度是很重要的參數(shù)，因?yàn)樯珡?qiáng)度決定了用該油墨可以得到的顏色范圍和深度、混合重疊后色彩偏色的傾向，如黃墨和青墨的色強(qiáng)度將決定重譽(yù)后所得的是綠色還是黃綠色。因此，控制各色油墨的單色強(qiáng)度和掌握它們的色相同樣重要。在單色印刷機(jī)上測(cè)量第一色油墨的色強(qiáng)度特別重要，應(yīng)該用反射密度儀來(lái)確保第一色油墨色強(qiáng)度的正確性。對(duì)第二色油墨的色強(qiáng)度估計(jì)可以通過(guò)檢查疊印后所產(chǎn)生的色相來(lái)獲得，如先印黃墨，其色強(qiáng)度適當(dāng)，再疊印青墨，就可以通過(guò)黃墨、青墨疊印成的綠色實(shí)地來(lái)檢查青墨的色強(qiáng)度是否正確，從而保證疊印后色相一致。為了比較相同色相的不同油墨的強(qiáng)度2.色誤差顏色的色相是由物體對(duì)可見(jiàn)光譜吸收與反射的綜合結(jié)果來(lái)決定的，理想的三原色油墨可以吸收可見(jiàn)光譜中三分之一的波段，而反射三分之二的波段。例如，理想的品紅墨應(yīng)該吸收光譜中的全部綠色，而反射全部的紅色和藍(lán)色。但實(shí)際上只是吸收和反射其中一部分的光譜所以用色相誤差表示與理想油墨相比較的偏色情況。因此，一種三原色油墨的色相誤差可以由反射密度儀測(cè)得的它反射紅色、綠色、藍(lán)色光的相對(duì)能量來(lái)決定。如表6-1中所示的B組品紅墨，用紅色濾色片測(cè)得的反射密度值為0.14用綠色濾色片測(cè)得的反射密度值為1.20用藍(lán)色色片測(cè)得的反射密度值為0.53，由此可知用紅色濾色片測(cè)得的反射密度值最低，用L表示，用綠色濾色片測(cè)得的反射密度值最高，用H表示;用藍(lán)色濾色片測(cè)得的反射密度值為中間值，用M表示。2.色誤差用下列公式計(jì)算色相誤差:根據(jù)上述公式和表6-1所示的數(shù)據(jù)可得，B組品紅墨的色相誤差為2.色誤差同理可得，B組黃墨的色相誤差約為3.7%，青墨的色相誤差約為33.0%。色相誤差越小偏色情況越佳，從圖6-2中也能看出，B組黃的色相誤差很小，微偏紅，青墨偏藍(lán)，青墨和品紅墨的色相誤差都很大。若為理想的品紅墨，則對(duì)綠色濾色片完全反射，反射密度值為0，所以理想三原色油墨的色相誤差為0%。3.灰度三原色油墨的色彩飽和度可通過(guò)它的灰度來(lái)判斷。當(dāng)油墨印在紙上反射的光譜色少于這個(gè)顏色應(yīng)該反射的光譜色時(shí)，這個(gè)顏色就變灰了，也就是飽和度降低。品紅墨應(yīng)該反射光譜中所有的紅色和藍(lán)色，但實(shí)際上它反射的紅色和藍(lán)色比印在白紙上應(yīng)該反射的量要少。一個(gè)顏色的灰度將影響用它調(diào)配的混合色范圍。3.灰度在灰度計(jì)算中再次應(yīng)用了最高反射密度值H和最低反射密度值L。由表6-1所示的B組品紅墨反射密度值可得品紅墨的灰度為B組黃墨的灰度約為2.7%，青墨的灰度約為11.4%。三原色油墨的灰度越低，它的飽和度(純度)越高，色彩越鮮艷。4.效率前文討論色相誤差時(shí)曾經(jīng)指出，三原色油墨應(yīng)吸收光譜中三分之一的波段，而反射三分之二的波段，它的正確程度以它的效率來(lái)度量。一組三原色油墨的效率與它應(yīng)該反射但卻吸收了的光量成反比例關(guān)系。油墨效率根據(jù)它對(duì)光不正確的吸收與它對(duì)光正確吸收的百分比來(lái)測(cè)定，總之是和理想三原色油墨的比較值，計(jì)算公式為計(jì)算表6-1所示的B組品紅墨的效率，可以得到4.效率同理可求得，B組黃墨的效率約為95.5%，青墨的效率約為74.0%。由此可見(jiàn)，B組三原色油墨中黃墨質(zhì)優(yōu)，青墨次之，品紅墨最差。兩組三原色油墨與它們疊印的間色墨經(jīng)測(cè)定和計(jì)算后，其基本參數(shù)如表6-2所示。5.GATF色輪圖GATF色輪圖如圖6-3所示，它是美國(guó)印藝技術(shù)基金會(huì)(原美國(guó)平印技術(shù)基金會(huì))所推薦的油墨色相與飽和度的圖表，它提供了一個(gè)簡(jiǎn)便的方法來(lái)檢查和表示三原色油墨的色相誤差和灰度等情況，環(huán)繞著圓輪的字母M表示理想的品紅色，B表示理想的藍(lán)色(品紅色與青色的重疊色)，C表示理想的青色，G表示理想的綠色(黃色與青色的重疊色)，Y表示理想的黃色，R表示理想的紅色(黃色與品紅色的重疊色)。5.GATF色輪圖它有六個(gè)從零到一百的顏色區(qū)域，圓周上的梯形一格代表百分之十的數(shù)字，色相標(biāo)注在圓周上，邊緣向圓心劃分為代表不同灰度的同心圓。在圖上以不同的顏色畫(huà)上一些相應(yīng)的點(diǎn)，然后可進(jìn)行比較和修正。小點(diǎn)的標(biāo)注位置由根據(jù)反射密度儀對(duì)這組油墨的測(cè)量結(jié)果而求得的色相誤差和灰度來(lái)確定。例如，由表6-2可知，B組品紅墨的色相誤差為36.8%;由表6-1可知，紅色的反射密度值最小，所以品紅墨的色相由理想的MO處向紅色移動(dòng)約三格半，因其灰度為11.7%，故小點(diǎn)應(yīng)向中心移一格多些，這樣就能確定B組品紅墨在GATF色輪圖中的位置。B組的黃墨和青墨與A組的二原色油墨也可根據(jù)求得數(shù)據(jù)，標(biāo)注在圖內(nèi)。GATF色輪圖的組成有六個(gè)顏色區(qū)域、圓周上的梯形和方向中心的直線(xiàn)5.GATF色輪圖另外，若為兩原色油墨疊印，將兩實(shí)地版所重疊之色經(jīng)反射密度儀測(cè)量，也能得到各反射密度值，經(jīng)上述方法計(jì)算后，同樣標(biāo)注在圖內(nèi)。如品紅墨與黃墨重疊得到紅色，由A組品紅墨和黃墨疊印后得到的紅色經(jīng)反射密度儀測(cè)定，用藍(lán)色濾色片得到的反射密度值為1.30，用綠色濾色片得到的反射密度值為132，用紅色濾色片得到的反射密度值為0.11:B組的品紅墨與黃墨疊印所得的紅色經(jīng)反射密度儀測(cè)定，用藍(lán)色濾色片得到的反射密度值為1.30，用綠色濾色片得到的反射密度值為1.15，用紅色濾色片得到的反射密度值為0.16。色相傾向于反射密度值較小的顏色。5.GATF色輪圖在單色原色油墨測(cè)量中，色相誤差以小為佳，而兩原色疊印成間色的色相誤差則越高越好。理想油墨間色的色相誤差應(yīng)為100%，灰度則一次色、間色都以小為佳。將黃、品紅、青三原色油墨和它們疊印后得到的紅、綠、藍(lán)的實(shí)際數(shù)據(jù)，經(jīng)計(jì)算后得到的各色點(diǎn)都畫(huà)在GATF色輪圖上，然后圍繞圓周在各點(diǎn)間連上直線(xiàn)，由直線(xiàn)所圍成的面積大致表示了用這一組油墨所能產(chǎn)生的顏色范圍，線(xiàn)外的點(diǎn)代表比這組油墨所能產(chǎn)生的顏色更飽和的色彩。這組油墨所能產(chǎn)生的兩色混合最飽和的色相將直接落在直線(xiàn)上，可用于比較兩組三原色油墨色彩的優(yōu)劣。GATF色輪圖能表示所應(yīng)用的三原色油墨的色相誤差及灰度與理想油墨之間的差異程度，也可以用于兩組不同的三原色油墨的比較及同一組三原色油墨印在不同紙張上或油墨層的變化引起的色相誤差和灰度變化。5.GATF色輪圖一組三原色油墨的調(diào)和色彩范圍、第二色油墨附著在第一色油墨上的情況和油墨的透明程度等，也可以預(yù)測(cè)兩種顏色疊印后產(chǎn)生的間色。將這個(gè)預(yù)測(cè)結(jié)果的計(jì)算數(shù)據(jù)與實(shí)際疊印后顏色的測(cè)量數(shù)據(jù)相比較來(lái)判斷油墨疊色效果的優(yōu)劣。兩原色油墨疊印后產(chǎn)生的間色情況可以由這兩種油墨的相對(duì)密度值來(lái)確定，將兩原色油墨經(jīng)過(guò)各濾色片后得到的反射密度值分別相加，用與計(jì)算單色油墨相同的方法來(lái)計(jì)算疊印后間色的色相誤差和灰度，并將這些數(shù)據(jù)與實(shí)際疊印后的測(cè)量數(shù)據(jù)相比較。GATF色輪圖能表明5.GATF色輪圖例如，預(yù)測(cè)表6-1中B組的黃墨和品紅墨疊印后的間色。先將黃墨和品紅墨用三種濾色片得到的反射密度值分別相加，得到用紅色濾色片得到的反射密度值為0.17，用綠色濾色片得到的反射密度值為1.27，用藍(lán)色濾色片得到的反射密度值為1.63。然后用上述方法計(jì)算，得到譽(yù)印后的顏色是紅色(三個(gè)數(shù)字中最低的)，色相誤差是75.3%(傾向于綠色，三個(gè)數(shù)據(jù)中較低的)，灰度經(jīng)計(jì)算為10.4%。將計(jì)算得到的色相誤差和灰度與B組紅墨的實(shí)際測(cè)量數(shù)據(jù)(色相誤差為86.8%，灰度為12.3%)相比較可知，它們是不一致的。假使疊印上去的第二色油墨是完全透明的，且第二色油墨很好地附著在第一色油墨上，那么疊印后的實(shí)際色調(diào)應(yīng)該與預(yù)測(cè)的色調(diào)相同。但在實(shí)際生產(chǎn)中，由于第二色油墨的透明度、墨層厚度、紙張與油墨的適應(yīng)性能等因素，疊印后的色調(diào)一般從預(yù)測(cè)的色調(diào)移向第二色，因而產(chǎn)生差別。02調(diào)配油墨的理論1.色料三原色的性質(zhì)因此色料原色就是兩種原色光混合的結(jié)果。例如，品紅色是紅色光和藍(lán)色光的混合，黃色是紅色光和綠色光的混合，青色是綠色光和藍(lán)色光的混合。但實(shí)際三原色油墨對(duì)可見(jiàn)光譜的反射是不完善的，所以各組三原色油墨的色彩都有誤差。若用反射密度儀測(cè)量A、B兩組三原色油墨，則從圖6-2、圖6-3和表6-1表6-2中可以看出它們與理想油墨的差別。每種色料原色能吸收白光中相應(yīng)的1/3(一種原色光，而反射2/3(其余兩種原色光)2.色料三原色在CIE色度圖的位置一切色彩均能在CIE色度圖上顯示出來(lái)，在CIE色度圖上也能表示出三原色油墨的性質(zhì)誤差。一組三原色油墨在CIE色度圖上和孟塞爾表色法的三屬性如表6-3所示。2.色料三原色在CIE色度圖的位置圖6-4所示為這組三原色油墨在CIE色度圖中的相應(yīng)位置，通過(guò)理想色料三原色與三原色油墨對(duì)光譜的吸收與反射率的比較可知，實(shí)際三原色僅在理想的色料三原色中占據(jù)很小的部分。2.色料三原色在CIE色度圖的位置色料三原色在理論上有混合或疊合成種種色彩的全能性，但實(shí)際上它不可能完全吸收和反射它應(yīng)該吸收和反射的色光。在圖6-4中，以C為中心，各色的坐標(biāo)值為由圖6-4可知，色料三原色在整個(gè)CIE色度圖中對(duì)光譜色飽和度范圍很小。因此，色料三原色對(duì)空間物體的色彩不可能復(fù)現(xiàn)出理想的色相、亮度和飽和度。由亮度Y值可知，混合后各色的亮度均比色料三原色低。用反射密度儀測(cè)出三原色油墨和混合后所得間色的色相誤差和灰度，三原色油墨的混合范圍也可以由GATP色輪圖表示出來(lái)。3.色料的混合和疊加彩色印刷的印刷品通過(guò)彩色油墨的混合或疊加來(lái)表現(xiàn)多種色彩，因形式不同和條件限制，故成色結(jié)果只能相似。油墨的混合。以黃墨和品紅墨混合為例，黃墨與品紅墨混合分散于油墨連接料中，印刷于白紙上。將其一部分加以放大，如圖6-5所示。當(dāng)白光照射時(shí)，先透過(guò)黃墨吸收藍(lán)光，再經(jīng)過(guò)品紅墨吸收綠光，剩余的紅光經(jīng)過(guò)白紙反射而出，故為紅色。同理，當(dāng)黃墨與青墨混合時(shí)，藍(lán)光被黃墨吸收，紅光被青墨吸收，只有綠光反射出來(lái)，故為綠色。實(shí)現(xiàn)減色的方式有兩種，即色料的混合和疊加3.色料的混合和疊加當(dāng)品紅、黃、青三原色油墨混合時(shí)，三原色光分別被三種色料所吸收，所以應(yīng)該為黑色，但由于未完全吸收且各色吸收量也有差別，所以只能得到偏色的近似黑色，這就是減色法的應(yīng)用之一。色料的混合可以用下列關(guān)系式表示:3.色料的混合和疊加油墨的譽(yù)加。在彩色印刷中，經(jīng)常利用兩種或兩種以上原色油墨的疊印來(lái)產(chǎn)生新的色彩或使色調(diào)柔和，其結(jié)果與色料混合相同。圖6-6所示為黃墨印于品紅墨層上的情況。白光透過(guò)黃墨，藍(lán)光被吸收，再透過(guò)品紅墨，綠光被吸收，只剩紅光，由底層白紙反射出來(lái)。故有:以上均針對(duì)透明色料而言，若透明的黃、品紅、青色的薄膜片相互重疊，也能得到上述效果。3.色料的混合和疊加若為不透明色料的重疊，則不論什么底色，只顯示出表面顏色，如圖6-7所示。將色料三原色中的兩種原色混合所得的紅、綠、藍(lán)色以不同比例混合獲得的橙、青蓮、草綠等稱(chēng)為間色。將色料三原色按不同的比例混合而成的顏色稱(chēng)為復(fù)色?？傊?，減色的結(jié)果是其色彩亮度大為降低，越減越暗。從分光曲線(xiàn)上可以看出，它們的疊加是反射率的乘積值，如圖6-8所示。例如，某組三原色油墨中品紅墨與黃墨疊加后的紅色反射率為85%，色相稍有偏差。3.色料的混合和疊加由此可見(jiàn)，減色法是色料三原色按一定的組分和色素量，像加色法一樣混合出很大范圍的多種色相的方法，其混合公式為式中，Φ為減色混合的結(jié)果(包括消色類(lèi));M、Y、C代表品紅、黃、青色油墨;a、β、Y為三原色油墨的可變墨量。根據(jù)這樣的配比，利用色料三原色可以獲得多種色相，即單色間色和復(fù)色。在彩色印刷品中，彩色網(wǎng)點(diǎn)版印刷是通過(guò)增、減原色網(wǎng)點(diǎn)形成其復(fù)雜彩色變化的工藝過(guò)程，其中有三原色網(wǎng)點(diǎn)的疊合和并列兩個(gè)部分。各透明原色的網(wǎng)點(diǎn)重疊屬于減色現(xiàn)象，而彩色網(wǎng)點(diǎn)非疊合的并列部分與紡織品的經(jīng)緯不同色線(xiàn)交織而成新色的現(xiàn)象一樣，均屬于色光的空間混合，實(shí)際效果與減色法相同。4.灰色油墨在太陽(yáng)光譜中，沒(méi)有白、灰、黑顏色，這些顏色稱(chēng)為消色類(lèi)顏色，白、灰、黑顏色的物體均勻地反射和吸收各種光譜，由于均勻反射率不同，相對(duì)能量有大小，故它們的差別僅在于亮度的不同。在消色色標(biāo)中，有許多從最亮到最暗的過(guò)渡顏色，一般稱(chēng)為白、淡灰、灰、深灰、黑等。這些顏色的區(qū)分取決于物體被照射到的光量和反射光量。被照射物體表面反射的光量越多，顏色就越亮。例如，鋇白的反射率為99%，鋅白的反射率為94%，如果反射率為70%，那么眼睛看到的是灰色;如果只反射10%左右，那么眼睛看到的是深灰色。黑色油墨的反射率約為2.4%。物體顯示的顏色是其反射的各種可見(jiàn)光波能量對(duì)人眼刺激的結(jié)果4.灰色油墨消色類(lèi)顏色的反射率如圖6-9所示。消色類(lèi)顏色也只能相對(duì)比較而言，因?yàn)槲矬w不能十分均勻地反射各種可見(jiàn)光波的能量，故光譜分光曲線(xiàn)不是水平直線(xiàn)，因而總是出現(xiàn)偏色現(xiàn)象，如新聞紙偏黃、描圖紙偏青、A光源偏紅、C光源偏藍(lán)、書(shū)刊黑墨偏黃等。這些物體顏色雖然都屬于消色類(lèi)顏色，但是實(shí)際上也含有彩色傾向。從理論上講，可用等量三原色油墨來(lái)調(diào)得灰色系列墨，但這樣做會(huì)浪費(fèi)很多彩色油墨，而且很難得到準(zhǔn)確的某一灰色。在實(shí)際應(yīng)用中，常根據(jù)原稿的要求，用黑墨和白墨來(lái)產(chǎn)生黑色與白色之間的灰色，既容易調(diào)配又容易獲得準(zhǔn)確的某一灰色。03調(diào)

墨1.調(diào)墨的基本工作調(diào)墨的基本工作有以下四個(gè)方面。①調(diào)節(jié)油墨的適應(yīng)性:利用于燥劑、調(diào)墨油、沖淡劑等來(lái)調(diào)節(jié)油墨的干燥速度、黏度流動(dòng)度等，以適應(yīng)各種產(chǎn)品印刷的需要。②調(diào)配彩色油墨:有很多印刷品用的油墨是彩色的，有些色相的彩色油墨需要由三種或四種，甚至更多種不同比例的單色油墨調(diào)配而成(調(diào)配套色用的油墨比疊印用的油墨更容易因?yàn)閹追N色相重疊后的變化較多)。1.調(diào)墨的基本工作調(diào)墨的基本工作有以下四個(gè)方面。③調(diào)配特種油墨:為了滿(mǎn)足特種印刷的需要，要進(jìn)行調(diào)墨，如印金、印銀、印塑料、印透明紙的油墨調(diào)配，還要預(yù)防第二色套印不上，需在第二色中加入389-4季成四醇樹(shù)脂或硅油混合油(硅油混合油的配比:821硅油10g，香蕉水20g，松節(jié)油5g)等，以提高油墨的光澤及適印性。④剩墨的利用:由于紙張性質(zhì)不同，用墨量不一，因此一般均有剩墨，這些剩墨如果處理得當(dāng)，仍可作為配色用墨使用。1.調(diào)墨的基本工作是一項(xiàng)細(xì)致而又重要的工作，調(diào)墨的質(zhì)量往往直接影響產(chǎn)品的質(zhì)量。為了保證調(diào)墨的質(zhì)量，我們建議采用密度計(jì)作為檢驗(yàn)調(diào)得的油墨顏色好壞的工具，基本參數(shù)的計(jì)算見(jiàn)本章第一節(jié)。在有條件的情況下，應(yīng)采用分光光度計(jì)對(duì)所調(diào)油墨的質(zhì)量進(jìn)行控制。調(diào)墨工作，特別是彩色印刷的調(diào)墨工作2.間色和復(fù)色的調(diào)配間色是由兩種原色油墨調(diào)配而成的，也稱(chēng)為二次色。兩種原色油墨按不同比例調(diào)配，可以得到很多種間色，如表6-4所示。2.間色和復(fù)色的調(diào)配復(fù)色是由三種原色油墨調(diào)配而成的，也稱(chēng)為三次色。二種原色油墨按不同比例調(diào)配，可以得到很多種復(fù)色，如表6-5所示。3.深色油墨的調(diào)配調(diào)配時(shí)根據(jù)印刷需耗用的墨量、色彩分析確定的主色墨和輔色墨及其比例，稱(chēng)取所需的油墨。先將主色墨放入墨盤(pán)或墨桶內(nèi)，然后加入輔色墨，調(diào)和均勻，用比較的辦法觀(guān)看與原樣色相的差異，調(diào)整到色相符合原樣為止，記下配比成分和數(shù)量備用。根據(jù)減色法理論，調(diào)配油墨時(shí)應(yīng)盡量減少原色油墨的種數(shù)，否則會(huì)降低油墨的亮度，影響色彩的鮮艷程度。但某些產(chǎn)品對(duì)墨色有特殊的要求，如深棕色一般用紅墨和黃墨，有時(shí)也加少量黑墨來(lái)調(diào)配。當(dāng)用三原色油墨以不同比例混合調(diào)配茶色、假金、赤紫、古銅、橄欖綠等一系列深淺不一的色相時(shí)，在調(diào)配過(guò)程中必須用補(bǔ)色理論來(lái)糾正其色相。例如，當(dāng)某色相的綠味太重時(shí)，可加入少量紅墨來(lái)糾正;紫味太重時(shí)，可加入黃墨來(lái)糾正;紅(赤)味太重時(shí)，可加入藍(lán)墨來(lái)糾正。如果要加深黑墨濃度，可加入深紅墨、射光藍(lán)墨來(lái)調(diào)整。僅用原色油墨、不加任何沖淡劑的調(diào)配統(tǒng)稱(chēng)為深色油墨的調(diào)配4.淡色油墨的調(diào)配加入沖淡劑調(diào)配成的油墨統(tǒng)稱(chēng)為淡色油墨。其調(diào)配方法與深色油墨不同，必須采用在沖淡劑中逐漸加入原色油墨的調(diào)配方法，而且多數(shù)先小量試調(diào)，待色相達(dá)到要求后，再按成分比例調(diào)配印刷需要的墨量。一般淺色油墨的調(diào)配可參考如下配比。粉紅:以白墨為主，略加桃紅墨、橘紅墨。湖藍(lán):以白墨為主，略加孔雀藍(lán)墨。若需深些，可略加品藍(lán)墨;若需耐光，可加亮光型藍(lán)墨。肉色:以白墨為主，略加秀明橘紅墨、中黃墨。米色:以白墨為主，略加橘黃墨、中黃墨、黑墨。4.淡色油墨的調(diào)配翠綠:孔雀藍(lán)墨加淡黃墨。橄欖黃綠:以白墨為主，加淡黃墨和孔雀藍(lán)墨，略加桃紅墨。墨綠:深黃墨加中藍(lán)墨，再略加深紅墨。若需嫩些，可略加中黃墨、孔雀藍(lán)墨。銀灰:以沖淡劑為主，略加銀漿、黑墨。若需淡些，可加白墨?；疑?以白墨為主，略加黑墨、品藍(lán)墨。若需偏黃、偏藍(lán)、偏紅，可分別略加深黃墨、亮光型藍(lán)墨、桃紅墨。淡白青:以白墨為主，略加桃紅墨、品藍(lán)墨。湖綠:以白墨為主，略加亮光型藍(lán)墨、淡黃墨。若需深些，可略加中黃墨。4.淡色油墨的調(diào)配象牙黃:以白墨為主，加中黃墨、孔雀藍(lán)墨和橘紅墨。青蓮:孔雀藍(lán)墨加桃紅墨。古銅:以深黃墨為主，略加大紅墨、黑墨。假金:以黃墨為主，略加深紅墨，中藍(lán)墨。若需深些，可略加黑墨;若需淡一些，可略加白墨。金色:以中黃墨及淡黃墨為主，略加金粉墨。04簡(jiǎn)易水調(diào)油墨簡(jiǎn)易水調(diào)油墨在機(jī)械的高速攪拌下，使水分散為極細(xì)小的粒子懸浮在油墨中，成為水油型的乳狀液，即乳化油墨。由于印刷的要求不同，紙張的性質(zhì)不同，因此對(duì)油墨的要求也不同。有的要求稀一些，有的要求稠一些，而油墨稀稠的調(diào)整在于水和油的加入量(加水量為20%~80%，但40%左右為宜)。水調(diào)油墨是指用水代替調(diào)墨油1.施水原則白墨作為沖淡劑時(shí)可以多加水，因?yàn)榘啄闹饕煞质氰F白粉、鋅鋇白，有親水作用，能增強(qiáng)乳化的穩(wěn)定性，在調(diào)墨時(shí)，凡白墨成分較多的，乳化效果均較好。油墨黏稠度大的可以多加水，因?yàn)轲こ矶却蟮挠湍旧砭哂休^強(qiáng)的凝聚力，這種凝聚力可以阻止分散的水粒子重新聚集，保持乳化的穩(wěn)定性。單色油墨可以多加水，這種油墨不與其他油墨調(diào)配時(shí)，其原來(lái)結(jié)構(gòu)未被破壞，加水后較易乳化，穩(wěn)定性也較好。當(dāng)配色的成分復(fù)雜時(shí)，要少加水。有時(shí)為了符合原稿要求，需要用幾種不同的原色油墨進(jìn)行調(diào)配，這樣各種油墨的原來(lái)結(jié)構(gòu)便被破壞了，因此乳化的穩(wěn)定性較差，加水要適當(dāng)少些。1.施水原則調(diào)和剩墨時(shí)要少加水。調(diào)墨時(shí)經(jīng)常遇到一些剩墨，為了避免浪費(fèi)，常把一些顏色近似的油墨混在一起，或加少量新墨調(diào)配使用。在這種情況下，油墨的成分復(fù)雜，所以加水應(yīng)少些。若紙張表面粗糙、質(zhì)地松軟(如國(guó)產(chǎn)白板紙、膠版紙)，印刷墨層較厚，則要求油墨的黏稠度較低，因此，使用水調(diào)油墨時(shí)，可以適當(dāng)多加水;與此相反，若紙張表面光滑、質(zhì)地堅(jiān)實(shí)(如銅版紙)，印刷墨層較薄，則要求油墨的黏稠度稍高一些，使用水調(diào)配油墨時(shí)，加水就要少些。印刷疊色產(chǎn)品時(shí)，第一色加水可以多些，第二色加水就應(yīng)減少，并加適量干燥劑。凸印時(shí)，從產(chǎn)品來(lái)看，圖版、實(shí)地版可以多加水，文字版則應(yīng)少加水。1.施水原則根據(jù)水油乳化的原則，加入一定量適用于一定型號(hào)油墨的乳化劑是不可少的。分散的水粒子越小，水油分布得越均勻，其混合后的穩(wěn)定性越好。如果加水太多，超過(guò)了油墨能接受的飽和度，則會(huì)造成水油分離現(xiàn)象。目前使用的乳化劑為三乙醇胺，這對(duì)大部分油墨是適用的。如果在墨斗里出水，則可以加389-4季戊四醇樹(shù)脂來(lái)增加油墨的內(nèi)聚力。水調(diào)油墨從使用效果來(lái)看，可以減少產(chǎn)品的粘連情況，在產(chǎn)品印第二色時(shí)容易著墨，印刷墨層減薄，有利于氧化結(jié)膜。對(duì)淡色油墨來(lái)說(shuō)，水調(diào)油墨的耐曬性強(qiáng)，褪色速度慢，節(jié)約調(diào)墨油(使用500g水，可節(jié)約250g調(diào)墨油，油墨經(jīng)過(guò)乳化后，體積膨脹，可增加油墨的使用量十分之一左右)。水油分離與分散相的粒子大小及油墨的凝聚力(內(nèi)聚力)有很大關(guān)系2.水調(diào)油墨若加入的煤油少,則油墨打滑;若加入的煤油太多，則油墨很稀，影響?zhàn)ざ取，F(xiàn)調(diào)現(xiàn)用按三乙醇胺、煤油、水的順序加入油墨，要注意少加三乙醇胺，否則會(huì)引起油墨變質(zhì)。在水調(diào)油墨過(guò)程中，不僅水的加入量要適當(dāng)，煤油的加入量也很重要。水調(diào)油墨最好用軟水蒸餾水)，避免使用自來(lái)水，因?yàn)樽詠?lái)水的礦物質(zhì)含量較高，不利于乳化。在水調(diào)油墨的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了白油狀的脂化乳液，它具有水調(diào)油墨的特點(diǎn)，是油墨的輔助材料，可隨用隨加，便于存儲(chǔ)。3.脂化乳液在100g硬脂酸中加入900g水，加熱溶解后，滴加20g氨水(同時(shí)攪拌)，可得到硬脂酸按。在100g油酸中加入400g水，加熱至90C左右，攪拌并滴加20g氨水可得到油酸。在800g調(diào)墨油中加入800g甘油松香，加熱溶解，冷卻后加入400g煤油可得到樹(shù)脂油。在25g聚乙烯醇中加入500g水，加熱溶解成聚乙烯醇膠水。取50g石花菜，加入5000g水浸泡，浸漲后加熱至石花菜溶解，然后過(guò)濾，得到石花菜溶液。將硬脂酸餃、油酸錢(qián)、樹(shù)脂油混合攪拌數(shù)分鐘后，加石花菜溶液、聚乙烯醇膠水?dāng)嚢柚辆酆霞纯傻玫街橐?。使用脂化乳液時(shí)需加2%389醇酸樹(shù)脂油。脂化乳液的調(diào)配步驟如下3.脂化乳液①耐曝曬測(cè)試:在曝曬機(jī)內(nèi)進(jìn)行2040、80小時(shí)測(cè)試，加過(guò)脂化乳液與未加脂化乳液的油墨無(wú)明顯色差。具體標(biāo)準(zhǔn)為紅墨的耐光色牢度達(dá)到5級(jí)，綠墨的耐光色牢度達(dá)到6級(jí)以上(根據(jù)GB/T8427-2019測(cè)定1~8級(jí))。②耐水化測(cè)試:經(jīng)過(guò)144小時(shí)離子水水化，加過(guò)脂化乳液與未加脂化乳液的油墨都無(wú)水化現(xiàn)象。③耐堿測(cè)試:用1%氫氧化鈉溶液進(jìn)行測(cè)試，經(jīng)24、48小時(shí)浸泡，加過(guò)脂化乳液與未加脂化乳液的油墨結(jié)果一樣。④耐酸測(cè)試:用1%鹽酸溶液進(jìn)行測(cè)試，浸泡24、48小時(shí)，加過(guò)脂化乳液與未加脂化乳液的油墨結(jié)果一樣。脂化乳液的測(cè)試內(nèi)容如下05油墨調(diào)配過(guò)程1.色稿分析用三原色油墨的原理來(lái)分析顏色，任何復(fù)雜的顏色都能很快地被調(diào)配出來(lái)。但在實(shí)際工作中，想要只使用三原色油墨調(diào)配出無(wú)數(shù)種顏色是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)橹圃煊湍念伭喜皇鞘謽?biāo)準(zhǔn)的，而且每次制出的油墨在顏色上總有不同程度的差異，所以在實(shí)際應(yīng)用中還必須采用深黃、中黃、淡黃、深藍(lán)、中藍(lán)、淡藍(lán)、射光藍(lán)、深紅、金紅、橘紅、淡紅、綠、黑等十多種油墨才能滿(mǎn)足使用要求。油墨的種類(lèi)雖然多，但除三原色油墨外，其他顏色都是用來(lái)補(bǔ)充三原色不足的，不管多么復(fù)雜的顏色，不管如何變化，都無(wú)法超出三原色的范圍，在調(diào)配油墨時(shí)，只要掌握住這個(gè)原則，調(diào)配墨色的問(wèn)題就基本上可以得到解決。三原色油墨(品紅、黃、青)是調(diào)配一切墨色的基礎(chǔ)色1.色稿分析調(diào)配油墨時(shí)要注意合理掌握用墨量。調(diào)配油墨量和印刷實(shí)際用量完全相同是不可能的，總要略多于印刷實(shí)際用量，但差距應(yīng)當(dāng)控制在最低范圍之內(nèi)，以免造成浪費(fèi)。用墨量的多少主要由以下幾個(gè)因素決定。印刷數(shù)量:印刷數(shù)量與用墨量成正比，印刷數(shù)量越多，用墨量也越多，反之則越少。印刷面積:印刷面積越大，用墨量越多，反之則越少，它們之間也成正比例關(guān)系。墨層厚度:墨層厚度與用墨量也有關(guān)系，若墨層厚，則用量多;若墨層薄，則用量少。紙張性質(zhì):若紙張表面光滑，則用墨量少;若紙張表面粗糙不平，則用墨量多。油墨本身的體積與比重與其用量也有很大關(guān)系，如黃墨比重大，體積小，用量就多些，而黑墨比重小，體積大，用量就相應(yīng)少些。1.色稿分析如調(diào)配綠色，用黃墨和青墨混合，如果色稿的綠色偏黃色，則調(diào)墨時(shí)以黃墨為主，青墨少許，此外還要考慮應(yīng)用哪種黃墨、青墨才能符合原稿色相。主色墨決定了之后其他都是輔色墨，根據(jù)主色墨的需要，逐漸加入輔色墨。將一小部分調(diào)和均勻的油墨稀釋到符合印刷要求的程度，用兩塊小紙片打成小色樣(在打小色樣時(shí)，一定要把油墨打均勻，并且墨層越薄越好)和原色樣對(duì)照。在對(duì)照時(shí)要選擇小色樣油墨最薄、最淡的地方，這樣看得比較準(zhǔn)確，否則看不準(zhǔn)確。在調(diào)配油墨顏色時(shí)，不可能加一次輔色墨就能調(diào)出與原色樣相符的墨色，需要多次加入才行。在調(diào)配墨色時(shí)，根據(jù)分析出的色相選擇需要用到的油墨1.色稿分析在調(diào)配墨色時(shí)應(yīng)該盡量少用不同顏色的油墨，若用的顏色太多，則調(diào)配出的墨色的光澤就會(huì)減弱，使墨色灰暗、不鮮明。另外，調(diào)配出的墨色要比原色樣稍深一點(diǎn)。打小色樣的紙張最好與印刷時(shí)所用的紙張相同，這樣打出的色樣才會(huì)比較準(zhǔn)確。在調(diào)配某種印刷品的全部用墨量之前，必須先做好油墨試樣工作，只有在確定試樣之后，才能進(jìn)行大量調(diào)配。在調(diào)配淺淡的墨色時(shí)，必須在同一種照明條件下進(jìn)行。例如，同一印刷品用的油墨，不能先在白天調(diào)配，再在晚上燈光下調(diào)配。淡色油墨多半用來(lái)印實(shí)地，因此調(diào)墨時(shí)應(yīng)注意白墨的透明度，采用不透明的白墨。白墨的選擇取決于印版、顏色、紙張表面的結(jié)構(gòu)和光滑度，如果紙張的表面有暗斑小點(diǎn)或紙質(zhì)不符合規(guī)定的要求，那么這種紙張的底色必須印上不透明的淡色油墨，這時(shí)就要采用不透明的白墨。2.燥油的用量如氣溫、紙張的吸墨性、墨層厚度、輔助材料、油墨本身的性質(zhì)、印刷數(shù)量等。要綜合分析這些因素，從而得出一個(gè)較適當(dāng)?shù)谋壤?。燥油加入量不?dāng)會(huì)給生產(chǎn)帶來(lái)很多麻煩，影響產(chǎn)品質(zhì)量。燥油的用量一般根據(jù)以下原則來(lái)確定:銅版紙印刷品比膠版紙印刷品多;冬天比夏天多;濃色墨多;后色比前色多;印刷數(shù)量少比印刷數(shù)量多的多。燥油的用量涉及到許多因素2.燥油的用量不同油墨的燥油用量如表6-6所示(僅供參考)，其說(shuō)明如下。②以亮光漿沖淡劑為主的淡色墨，一般應(yīng)以紅燥油為主，適量地加入一些白燥油，紅燥油的比例為在0C左右時(shí)加3%，在35C左右時(shí)加1%。③大紅、深紅墨中應(yīng)加入紅燥油，其用量在上述比例的基礎(chǔ)上降低3/4。④一般情況下可參考上述比例，若情況特殊，則應(yīng)根據(jù)具體情況加以調(diào)整。因輔助材料加入過(guò)多而影響干燥時(shí)，應(yīng)適當(dāng)增加燥油的比例。例如，用銅版紙印刷時(shí)，上述比例應(yīng)增加0.5%~1%。①以白墨沖淡劑為主的淡色墨，一般可根據(jù)白墨的量加入燥油。2.燥油的用量不同油墨的燥油用量如表6-6所示(僅供參考)。3.墨層厚度它對(duì)印刷品的質(zhì)量影響很大，因?yàn)槟珜雍穸扔绊懫漯ざ燃傲鲃?dòng)性。在一般情況下，墨層越厚，油墨的黏度也越大，流動(dòng)性就小，在墨斗內(nèi)的油墨就不容易下墨，墨輯上的油墨也不易均勻，以致印版上的油墨不能保持均勻一致，并且容易堆積在印版上，還會(huì)產(chǎn)生拉毛等現(xiàn)象。所以墨層過(guò)厚會(huì)給印刷造成許多困難，并且難以進(jìn)行正