工業(yè)設計的多元化時期20世紀80-90年代的工課件

工業(yè)設計的多元化時期

1工業(yè)設計的多元化時期

1工業(yè)革命工業(yè)設計的多元化時期（20世紀80—90年代的工業(yè)設計）20世紀80-90年代進入了工業(yè)設計的多元化時期——在現(xiàn)代主義設計的主流風格下，呈現(xiàn)出多種風格和探索并存的真正多姿多彩的局面。這一時期，工業(yè)設計表現(xiàn)為兩大主要特征：一是對于現(xiàn)代主義、國際主義風格的反思反叛和探索，試圖能在現(xiàn)代主義設計基礎和結構之上找到一條適合新時代和人們審美心理的發(fā)展之路。因而各種設計探索運動和風格層出不窮，后現(xiàn)代主義、解構主義、新現(xiàn)代主義、高科技風格等成為這一時期讓人耳目一新的設計風格和思潮。二是對于設計觀念和設計理念的更深層次的探索，以往對于優(yōu)秀設計的評價標準已大打折扣，健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設計的新要求，關注人和關注環(huán)境成為工業(yè)設計的兩大主題。為人設計和環(huán)保設計成為工業(yè)設計的主要內容，并引發(fā)了眾多的設計潮流和趨勢的出現(xiàn)，可持續(xù)性發(fā)展原則成為工業(yè)設計的基本準則。同時企業(yè)形象系統(tǒng)成文80年代工業(yè)設計的一個重要特征，受到企業(yè)的普遍重視，在企業(yè)競爭發(fā)展中起到了重要作用。

2工業(yè)革命工業(yè)設計的多元化時期（20世紀80—90年代的工業(yè)設孟菲斯設計運動與意大利的工業(yè)設計

3孟菲斯設計運動與意大利的工業(yè)設計

3工業(yè)革命

意大利設計的文化藝術特質決定了意大利設計經常會處于世界工業(yè)設計的潮頭。60年代意大利即已開始引導世界設計的新潮流，到70年代獨具特色的意大利設計甚至已逐漸取代斯堪的納維亞之風，成為世界設計一個非常流行的風格。其既具現(xiàn)代主義設計的功能特征，又具個性化、藝術化甚至哲理性的設計品位的現(xiàn)代設計產品，滿足了現(xiàn)代人類多樣化的、高標準的生理和心理需求，受到各國消費者的青睞。80-90年代，意大利在保持其世界工業(yè)設計領先地位的同時，將其固有的設計傳統(tǒng)與特色發(fā)揮的淋漓盡致，那就是轟動世界的孟菲斯設計運動的產生及意大利設計師多姿多彩的設計探索，成為世界工業(yè)設計之河中最絢麗最耀眼的浪花。

4工業(yè)革命4孟菲斯（Memphis，1980年底成立，意大利米蘭）5孟菲斯（Memphis，1980年底成立，意大利米蘭）5孟菲斯代表人物：埃托·索托薩斯（EttoreSottsass）邁克爾·德·魯克（MicheleDeLucchi）彼特·肖爾（PeterShire）Brazil桌子設計：彼特·肖爾1981年6孟菲斯代表人物：Brazil桌子設計：彼特·肖爾198

BelAir沙發(fā)設計：彼特·肖爾1982年7BelAir沙發(fā)7Carlton書架設計：埃特·索托薩斯1981年Casablanca屏風設計：埃特·索托薩斯1981年8Carlton書架Casablanca屏風8壺設計：馬都·頓1982年9壺設計：馬都·頓1982年9“芝加哥論壇報”落地燈設計：馬都·頓和安德爾·勒瑞1985年10“芝加哥論壇報”落地燈10現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計First椅子設計：米歇爾·德·魯克1983年11現(xiàn)代設計的發(fā)展

現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計Hi-Fi音響設計的草圖設計：米歇爾·德·魯克1980年12現(xiàn)代設計的發(fā)展

Proust扶手椅設計：亞歷山大·蒙迪尼1978年13Proust扶手椅設計：亞歷山大·蒙迪尼1978年1Kandissi沙發(fā)設計：亞歷山大·蒙迪尼1978年14Kandissi沙發(fā)設計：亞歷山大·蒙迪尼19

孟菲斯并不打算為人們提供舒適的家具或功能突出的日用品，他們敢于沖破功能主義設計原則的試驗把一些清新的空氣帶入到家具和其他設計領域，改變了設計領域功能主義和國際主義風格單調乏味的面貌。15孟菲斯并不打算為人們提供舒適的家具或功能突出的日用品，

孟菲斯的設計打破了功能主義設計觀念的束縛，大膽使用艷麗色彩，強調物品的裝飾性功能，開創(chuàng)了一種無觀一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設計思想，展現(xiàn)出與國際主義功能主義完全不同的設計新理念。孟菲斯的風格是建立于流行文化（如嬉皮士文化）之上的，與60年代的波普風格一樣具有強烈的反叛意味，反對正統(tǒng)的“好設計”，反對人們心目中現(xiàn)代主義的“優(yōu)雅設計”，同時在設計中注入強烈的文化色彩。在孟菲斯設計家眼里，設計更在于表達一種符號，表現(xiàn)一種文化。孟菲斯設計都盡力去表現(xiàn)各種富于個性的文化意義，表達了從天真滑稽到離奇怪誕等不同的情趣，也派生出關于材料裝飾及色彩等方面的一系列全新的觀念。16孟菲斯的設計打破了功能主義設計觀念的束縛，大膽使現(xiàn)代主義以后的設計風格17現(xiàn)代主義以后的設計風格17后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑運動18后現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義建筑運動18什么是后現(xiàn)代主義？

后現(xiàn)代是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛地體現(xiàn)于文學、哲學、批評理論、建筑及設計領域。所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之后，而是針對藝術風格的發(fā)展演變而來。19什么是后現(xiàn)代主義？所謂“后現(xiàn)代”并不是指時間上處于“現(xiàn)代”之

后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（RobertA.M.Stem）把后現(xiàn)代主義的主要特征歸結為三點：即文脈主義（Contextualism）、隱喻主義（Allusionism）和裝飾主義（Arnamentation）。他強調建筑的歷史文化內涵、建筑與環(huán)境的關系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。20后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩（RobertA.M.St后現(xiàn)代主義運動先在建筑設計領域發(fā)軔，后波及到產品設計領域，并于80年代初期達到頂峰。后現(xiàn)代主義設計是對現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展，其中心是反對米斯·凡·德羅的少則多的極少主義風格，主張以裝飾手法來達到視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不僅僅是單調的功能主義中心。后現(xiàn)代主義設計有狹義和廣義之分。狹義的后現(xiàn)代主義設計指在現(xiàn)代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格，這種后現(xiàn)代主義在20世紀90年代初期既已開始衰退。廣義的后現(xiàn)代主義指的是對于經典現(xiàn)代主義的各種批判活動，其中包括解構主義新現(xiàn)代主義等等。它實際上包括了真正的（狹義的）后現(xiàn)代主義設計風格和后現(xiàn)代時期的其他設計風格兩個方面的內容。廣義的后現(xiàn)代主義一直延續(xù)至今。21后現(xiàn)代主義運動先在建筑設計領域發(fā)軔，后波及到產品設計領域《建筑的復雜性和矛盾性》1966年（ComplexityandContradictioninArchitecture）《向拉斯維加斯學習》1972年（LearningfromLasVegas）羅伯特·文丘里（RobertVentui）22《建筑的復雜性和矛盾性》1966年羅伯特·文丘里（Rober《后現(xiàn)代主義》（PostModernism）《今日建筑》（ArchitectureToday）《后現(xiàn)代建筑語言》(TheLanguageofPost-modernArchitecture）查爾斯·詹克斯（CharlesJencks）23《后現(xiàn)代主義》（PostModernism）查爾斯·詹克斯羅伯特·文丘里（RobertVenturi）最早的后現(xiàn)代主義宣言24羅伯特·文丘里（RobertVenturi）最早的后現(xiàn)代主栗子山莊別墅設計：羅伯特·文丘里1962-1964年25栗子山莊別墅設計：羅伯特·文丘里1962-1964年2俄勒岡州的公益服務大廈設計：邁克爾·格雷夫斯1980-1982年Humana大樓設計：邁克爾·格雷夫斯1982-1986年26俄勒岡州的公益服務大廈Humana大樓26意大利廣場設計：查爾斯·穆爾1974-1978年27意大利廣場設計：查爾斯·穆爾1974-1978年27現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計美國電報電話公司紐約總部大廈設計：菲利普·約翰遜和伯奇1978-1983年28現(xiàn)代設計的發(fā)展

2929Plaza梳妝桌設計：邁克爾·格雷夫斯1981年30Plaza梳妝桌設計：邁克爾·格雷夫斯1981年331313232現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計Fm/Am收音機設計：DanielWell（德國）1984年33現(xiàn)代設計的發(fā)展

餐具設計：MargitDenz（德國）1988年34餐具設計：MargitDenz（德國）1988年3椅子（OneOff）設計：DannyLane1986年35椅子（OneOff）35現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計Hi-fi音響設計：讓·阿德1986年36現(xiàn)代設計的發(fā)展

現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計茶具和咖啡具設計：羅伯特·文丘里1985-1986年37現(xiàn)代設計的發(fā)展

現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計“沙丁魚”吊燈設計：TuckerViemeister&LisaKrohn1988年38現(xiàn)代設計的發(fā)展

現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代設計餐具設計：BorothyHafner1988年39現(xiàn)代設計的發(fā)展

后現(xiàn)代主義的總結：①反對設計單一化，主張設計形式多樣化②反對理性主義，關注人性，主張以游戲的心態(tài)設計③強調形態(tài)的隱喻、符號和文化的歷史，注重設計的人文含義。設計大量創(chuàng)造性地運用符號語言，將產品的功能與人的生理、心理以及社會歷史相結合④關注設計作品與環(huán)境的關系，意識到設計的后果與社會的可持續(xù)發(fā)展問題，設計要人性、綠色、環(huán)保40后現(xiàn)代主義的總結：40高技術風格41高技術風格41

高科技風格源于20世紀20－30年代的機器美學，反映了當時以機械為代表的技術特征。

實質在于把現(xiàn)代主義設計中的技術因素提煉出來，加以夸張?zhí)幚?，形成一種符號的效果，賦予工業(yè)結構、工業(yè)構造和機械部件以一種新的美學價值和意義。42高科技風格源于20世紀20－30年代的機器美學，反映巴黎蓬皮杜藝術中心設計：倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯1971-1977年43巴黎蓬皮杜藝術中心設計：倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯巴黎蓬皮杜藝術中心前立面細部設計：倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯1971-1977年44巴黎蓬皮杜藝術中心前立面細部444545法國雷諾汽車銷售中心設計：諾曼·福斯特1981-83年46法國雷諾汽車銷售中心設計：諾曼·福斯特1981-834747484849495050解構主義51解構主義51

解構主義是從構成主義的字眼中演化而來的。其重視個體、部件本身、反對總體統(tǒng)一的哲學在20世紀80年代被一些理論家和設計師所認識和接受。52解構主義是從構成主義的字眼中演化而來的。5353RichardB.Fisher中心設計：弗蘭克·蓋里2003年54RichardB.Fisher中心設計：弗蘭克·蓋里迪斯尼音樂廳設計：弗蘭克·蓋里2003年55迪斯尼音樂廳設計：弗蘭克·蓋里2003年55解構主義迪斯尼音樂廳大廳設計：弗蘭克·蓋里2003年56解構主義迪斯尼音樂廳大廳設計：弗蘭克·蓋里2003年解構主義Rosenthal當代藝術中心設計：扎哈·哈迪德（ZahaHadid）2003年57解構主義Rosenthal當代藝術中心設計：扎哈·哈迪娛樂中心設計：伯納德·屈米（BernardTschumi）1982-1990年58娛樂中心設計：伯納德·屈米（BernardTschum解構主義是具有很大個人性、隨意性和表現(xiàn)特征的設計探索風格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義國際主義原則的標注的否定和批判，但幾乎所有的解構主義建筑都具有貌似零亂，而實質有著內在結構因素和整體性考慮的特征。解構了原有結構的同時，形成了全新的結構。解構主義的影響是小范圍的，并未能發(fā)展成為一種運動的根源，而最終僅僅成為了填補后現(xiàn)代主義衰落之后的一種前衛(wèi)設計探索風格和思潮。59解構主義是具有很大個人性、隨意性和表現(xiàn)特征的設計探索人性化設計人性化設計就是把產品的使用者放在比產品本身更重要的地位，設計師在構思階段就要把人作為設計的重要參數(shù)。一件新產品的開發(fā)，要花大量的時間來調查產品面對的消費人群，調查他們的生活習慣、消費方式、文化層次、心理需求以及喜歡的色彩、偏愛的造型、可以接受的價格等等?！耙匀藶楸尽钡脑O計思想涉及到社會學心理學、人機工學、美學等。60人性化設計人性化設計就是把產品的使用者放在比產品本身

BalansVariable椅設計：PerterOpsvik1979年61BalansVariable椅設計：PertBalansVariable椅設計：PerterOpsvik1979年62BalansVariable椅設計：Perter鳥鳴水壺設計：邁克爾·格雷夫斯1985年63鳥鳴水壺63把手上帶有鮮明標識和防滑設計的螺絲刀設計：人機設計小組1998年64把手上帶有鮮明標識和防滑設計的螺絲刀設計：人機設計小組婦產醫(yī)院的標識系統(tǒng)——梅田醫(yī)院

65婦產醫(yī)院的標識系統(tǒng)——梅田醫(yī)院在后工業(yè)時代，設計師在形式上的創(chuàng)造上獲得了更大的自由，他們像藝術家一樣希望把自己的個人風格展示在自己的工作中；消費者則希望能夠購買到符合自己個性的產品，把日用品變成自己表達個性的符號；制造商希望在市場上確立自己的形象，也樂意生產那些具有特點的物品?？梢哉f，個性化設計的出現(xiàn)是設計師消費者和制造商不謀而合的共同愿望。個性化設計66在后工業(yè)時代，設計師在形式上的創(chuàng)造上獲得了更大的自由德國大眾汽車公司20世紀90年代推出的新甲殼蟲汽車67德國大眾汽車公司20世紀90年代推出的新甲殼蟲汽車67沙發(fā)和椅子設計：讓·阿德2000年68沙發(fā)和椅子設計：讓·阿德2000年68菲利普·斯塔克69菲利普·斯塔克69菲利普·斯塔克為Alissi公司設計的人臉蒼蠅拍1998年70菲利普·斯塔克為Alissi公司設計的人臉蒼蠅拍199juicysalif檸檬榨汁機71juicysalif檸檬榨汁機71WW椅72WW椅72菲利普·斯塔克為Alissi公司設計的餐具1991年73菲利普·斯塔克為Alissi公司設計的餐具1991年77474Louisghost椅75Louisghost椅757676Alessi

意大利阿萊西公司77Alessi77787879798080設計、藝術、文化Alissi公司生產的打火機設計：StefanoGiovannoni1999年81設計、藝術、文化Alissi公司生產的打火機81高科技與親切感情感化設計82高科技與親切感情感化設計82838384848585高科技與親切感今天，人們頻繁地使用互聯(lián)網(wǎng)、移動電話和各種各樣的數(shù)碼產品，技術在我們的生活中變得十分重要。但是，產品單有精湛的技術是不完善的，因為最重要的是設計作品能否給人們提供一種精神體驗和使用樂趣，成功的產品關注的是情感。86高科技與親切感今天，人們頻繁地使用互聯(lián)網(wǎng)、移動電話和各種各樣87878888牛奶瓶和糖瓶設計：ArnoutVisser1998年89牛奶瓶和糖瓶設計：ArnoutVisser1998北歐設計90北歐設計90919120世紀80年代以來，由于計算機技術的快速發(fā)展和普及以及因特網(wǎng)的迅猛發(fā)展，人類進入了一個信息爆炸的時代。這種巨大的變化不僅激烈地改變了人類社會的技術特征，也對人類的社會經濟文化的每一個方面產生了深遠的影響。作為人類技術與文化融匯結晶的工業(yè)設計，也經受了這場劇烈變革的沖擊和挑戰(zhàn)，并產生了前所未有的重大變化。9220世紀80年代以來，由于計算機技術的快速發(fā)展9393蘋果公司的iMac電腦1998年94蘋果公司的iMac電腦1998年94蘋果電腦公司的iSub和G4電腦1999年95蘋果電腦公司的iSub和G4電腦1999年95高科技與親切感蘋果電腦公司的iBook筆記本電腦（1999年）和G4電腦（2000年）96高科技與親切感蘋果電腦公司的iBook筆記本電腦（1999年979798989999100100101101102102可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略下的工業(yè)設計103可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略下的工業(yè)設計103工業(yè)革命之后的世界經濟以前所未有的速度向前發(fā)展，但在獲得了巨大的物質文明的同時，人類亦付出了慘重的代價，那就是對環(huán)境的巨大破壞。在這樣大的背景和發(fā)展戰(zhàn)略下，設計師們便開始了種種圍繞環(huán)境和生態(tài)保護的設計探索，這些設計探索成為20世紀80－90年代乃至當今的設計潮流。盡管其方式和方法還在不斷摸索和完善，但環(huán)保設計的思想?yún)s已成為所有設計師的共識，代表了工業(yè)設計未來的趨勢和方向。104工業(yè)革命之后的世界經濟以前所未有的速度向前發(fā)展綠色設計105綠色設計105綠色設計是80年代末出現(xiàn)的一股國際設計潮流，反映了設計師對生態(tài)環(huán)境的關注和責任感。綠色設計要求設計師設計出不破壞生態(tài)，不含農藥化肥或其他對人體有害的雜志，不污染環(huán)境的產品，從而減少或消除對環(huán)境的有害影響，以達到人類造物與環(huán)境的和諧共處。106綠色設計是80年代末出現(xiàn)的一股國際設計潮流，反部分采用了再生材料、可以輕易拆卸、更換零部件的寶馬3系汽車107部分采用了再生材料、可以輕易拆卸、更換零部件的寶馬3系汽車1如果卷紙中間采用方型紙筒的話就會得到一卷方型的卷紙，這也許是減少浪費的最好辦法：拉紙時不會很平順，而且紙筒還會產生阻力使你不能一下子拉出太多的紙。此外，方形產品因為減少了卷紙的擺放空間，使包裝運輸更加方便，并且降低了成本。108如果卷紙中間采用方型紙筒的話就會得到一卷方型的卷紙，這也許是DC05吸塵器設計：James