攝像基礎(chǔ)之電視攝像技術(shù)與技巧課件

攝像基礎(chǔ)【電視攝像技術(shù)與技巧】攝像基礎(chǔ)【電視攝像技術(shù)目錄一、電視攝像工作八、抒情元素的運(yùn)用二、電視攝像的基本技巧與要領(lǐng)

三、電視攝像的基本拍攝方法四、攝象機(jī)控制曝光的手段五、紀(jì)實(shí)攝像六、藝術(shù)攝像七、人物攝像的構(gòu)圖目錄一、電視攝像工作八、抒情元素的運(yùn)用二、電視攝像的基本技巧影視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式間的最大區(qū)別是它對(duì)于技術(shù)的強(qiáng)烈依賴性。電影畫(huà)面和電視畫(huà)面各有一套完整的制作系統(tǒng)。學(xué)習(xí)電視攝像與學(xué)習(xí)電影攝影一樣，攝影師或攝像師必需將各自系統(tǒng)中的各技術(shù)環(huán)節(jié)的原理全面掌握，才能創(chuàng)作出好的影視畫(huà)面。由于這些環(huán)節(jié)往往是環(huán)環(huán)相扣的，它們會(huì)不同程度地對(duì)最終所得的畫(huà)面質(zhì)量產(chǎn)生影響。一、電視攝像工作主菜單影視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式間的最大區(qū)別是它對(duì)于技術(shù)的強(qiáng)烈依賴性。主菜單相對(duì)于電影攝影來(lái)說(shuō)，很多人對(duì)電視攝像比較輕視。歸其原因有以下三點(diǎn)：

1.電視畫(huà)面相對(duì)于電影銀幕來(lái)說(shuō)面積太小，畫(huà)面沖擊力不足。2.CCD的感光性能于電影膠片相比還相差許多。

3.只有真正的影院才能提供給觀眾全面的視聽(tīng)感受，電視則做不到。主菜單數(shù)字高清攝像機(jī)介入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸打破了電影攝影于電視攝像的嚴(yán)格界線。如何用攝像機(jī)創(chuàng)作出電影膠片的畫(huà)面效果，已經(jīng)擺在電影攝影師們面前的一個(gè)新課題。主菜單數(shù)字高清攝像機(jī)介入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，逐漸打破了電影攝影于電視攝像影視畫(huà)面創(chuàng)作本身很像是繪畫(huà)，它于一般繪畫(huà)的不同之處在于它使用的筆、墨和紙比較特別。影視畫(huà)面創(chuàng)作本身很像是繪畫(huà)，它于一般繪畫(huà)的不同之處在于它使用膠片和CCD都是光影畫(huà)面的感覺(jué)體，而感光性能及成像尺寸的不同恰恰是造成電影畫(huà)面與電視畫(huà)面效果不同的主要原因所在。隨著科技的發(fā)展，CCD的感光性能正在被不斷地改進(jìn)。盡管作為感光材料，它在許多方面都無(wú)法與膠片媲美，但它以自身獨(dú)特的影像風(fēng)格在市場(chǎng)中引領(lǐng)著另一番風(fēng)景。膠片和CCD都是光影畫(huà)面的感覺(jué)體，而感光性能及成像尺寸的不電視畫(huà)面的攝取是依靠電視攝像機(jī)來(lái)完成的，它在電視系統(tǒng)中所扮演的角色就像電影機(jī)在電影系統(tǒng)中所扮演的角色一樣，二者最大的不同在于影像感覺(jué)和影像紀(jì)錄的方式。電影攝影機(jī)所利用的影像感覺(jué)是電影膠片，電影膠片是一種精細(xì)的化工產(chǎn)品、是依靠光化學(xué)反應(yīng)的原理來(lái)獲的影像的。第一節(jié)：電視畫(huà)面的攝取電視畫(huà)面的攝取是依靠電視攝像機(jī)來(lái)完成的，它在電視系統(tǒng)中所扮演電視攝像機(jī)的影像感覺(jué)體則是CCD

【ChargeCoupledDevice】它是一種電子傳感器。電影攝影機(jī)之所以能夠獲得每秒24格的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，是因?yàn)樗昧碎g歇機(jī)械機(jī)構(gòu)使膠片在暴光時(shí)靜止、而在非暴光時(shí)運(yùn)動(dòng)。而電視攝像機(jī)對(duì)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面實(shí)現(xiàn)則是依靠CCD的電荷轉(zhuǎn)移功能。電視攝像機(jī)的影像感覺(jué)體則是CCD【ChargeCo電視攝像機(jī)區(qū)別于電影攝影機(jī)的另一大特點(diǎn)是它的磁帶紀(jì)錄格式，電視攝像機(jī)的CCD只承擔(dān)光學(xué)影像的感應(yīng)和影像信號(hào)的轉(zhuǎn)移任務(wù)，而并不負(fù)責(zé)承載影像。在電視攝像中（通常指攝錄一體機(jī)）形象的直接承載者是磁帶（與之相比較電影膠片既是影象的感應(yīng)者又是影象的承載者）。磁帶本身的物理幾何屬性以及它對(duì)信號(hào)的記錄格式將直接影響電視畫(huà)面的再現(xiàn)質(zhì)量。電視攝像機(jī)區(qū)別于電影攝影機(jī)的另一大特點(diǎn)是它的磁帶紀(jì)錄格式，電1．電視攝像機(jī)的分類1）按性能用途分手體式攝像機(jī)：一般指家用的掌中寶式攝錄一體機(jī)。新聞采訪機(jī)：用于新聞采集的肩扛式攝錄一體機(jī)。演播室用機(jī)：大型座機(jī)，體積大，成像好，通常是攝、錄分離的。2）按成像質(zhì)量分類廣播級(jí)：演播室、ENG、EFP(解像力在800TVL左右)。業(yè)務(wù)級(jí)：俗稱專業(yè)級(jí)（解像力在500TVL左右)。家用級(jí)：俗稱家用級(jí)（解像力在300TVL以下)。第二節(jié)：電視攝像機(jī)的分類及組成：1．電視攝像機(jī)的分類第二節(jié)：電視攝像機(jī)的分類及組成：2．電視攝像機(jī)的組成電視攝象機(jī)是一個(gè)集光、機(jī)、電于一身的影像攝取工具，他的主要任務(wù)是將景物影像的光學(xué)信號(hào)轉(zhuǎn)換成為電視信號(hào)。以專業(yè)的攝錄一體機(jī)為例，從外形結(jié)構(gòu)來(lái)看可分為以下幾部分。2．電視攝像機(jī)的組成攝像鏡頭、尋像器、攝像頭、錄像包、隨機(jī)麥克、電池包、電纜接口七個(gè)部分。【便攜式攝錄一體機(jī)】攝像鏡頭、尋像器、攝像頭、錄像包、隨機(jī)麥克、電池包、電纜接口3．?dāng)z像機(jī)的主要構(gòu)件1）鏡頭2）成像裝置3）尋像器3．?dāng)z像機(jī)的主要構(gòu)件鏡頭：鏡頭是攝像機(jī)的眼睛，是取景與拍攝的重要光學(xué)裝置（一般都是變焦距鏡頭）。鏡頭：鏡頭是攝像機(jī)的眼睛，是取景與拍攝的重要光學(xué)裝置（一般都成像裝置：成像裝置是攝像機(jī)一個(gè)比較復(fù)雜的電器部分，主要功能是將從鏡頭進(jìn)來(lái)的光信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)，再由電信號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)楣庑盘?hào)的一個(gè)電器裝置（由管式、集成電路板式兩種。集成電路板式也稱為CCD裝置）。成像裝置：成像裝置是攝像機(jī)一個(gè)比較復(fù)雜的電器部分，主要功能是尋像器：尋像器是攝像師工作當(dāng)中于攝像機(jī)溝通的一個(gè)重要通道。它能夠顯示攝像機(jī)工作的技術(shù)狀況。也是攝取畫(huà)面、構(gòu)圖畫(huà)面、尋找畫(huà)面及回看畫(huà)面的一個(gè)重要窗口。尋像器：尋像器是攝像師工作當(dāng)中于攝像機(jī)溝通的一個(gè)重要通道。它主要連接導(dǎo)線視頻線：輸出、輸入電視畫(huà)面信號(hào)的導(dǎo)線。音頻線：輸出、輸入音頻信號(hào)的導(dǎo)線。射頻線：傳輸被調(diào)制后的視頻和音頻導(dǎo)線。S—端線：輸出、輸入較高畫(huà)面質(zhì)量信號(hào)的導(dǎo)線?？▋z頭三芯插頭導(dǎo)線：輸出、輸入畫(huà)面及音頻信號(hào)的導(dǎo)線?？▋z頭三芯插座導(dǎo)線：輸出、輸入畫(huà)面及音頻信號(hào)的導(dǎo)線。1394數(shù)據(jù)傳輸導(dǎo)線：數(shù)據(jù)信號(hào)線。三根蓮花頭視/音頻導(dǎo)線：輸出、輸入畫(huà)面及音頻信號(hào)的導(dǎo)線。第三節(jié)：電視系統(tǒng)的主要線路與主要設(shè)備接口主要連接導(dǎo)線第三節(jié)：電視系統(tǒng)的主要線路與主要設(shè)備接口【蓮花頭視/音頻輸出、輸入導(dǎo)線】【蓮花頭視/音頻輸出、輸入導(dǎo)線】【蓮花頭視/音頻輸出、輸入插座】【蓮花頭視/音頻輸出、輸入插座】【s—端視頻插頭導(dǎo)線】【s—端視頻插頭導(dǎo)線】【s—端視頻插座】【s—端視頻插座】【卡儂頭三芯音頻插座導(dǎo)線】【卡儂頭三芯音頻插座導(dǎo)線】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插頭\插座導(dǎo)線】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插頭\插座導(dǎo)線】【射頻輸出、輸入插頭導(dǎo)線】【射頻輸出、輸入插頭導(dǎo)線】【射頻輸出、輸入插座】【射頻輸出、輸入插座】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插座】【卡儂頭三芯音頻輸出、輸入插座】【6.5音頻輸出、輸入插頭】【6.5音頻輸出、輸入插頭】【3.5音頻輸出、輸入插頭】【3.5音頻輸出、輸入插頭】【Q9視頻插頭】【Q9視頻插頭】【Q9視頻插座】【Q9視頻插座】【Q9視頻插座】【Q9視頻插座】【卡儂頭三芯視\音頻輸出輸入插座】【卡儂頭三芯視\音頻輸出輸入插座】主要設(shè)備接口及接頭主要設(shè)備：監(jiān)視器、攝象機(jī)、非線性編輯機(jī)（主機(jī)）、錄放機(jī)、電視機(jī)、VDR、DVD、VCD等都有相應(yīng)的輸入輸出接口，常見(jiàn)的有卡儂頭座、蓮花座、Q9座、射頻座等。主要接頭：卡儂頭、蓮花頭、Q9頭、射頻頭等。主要設(shè)備接口及接頭第四節(jié)攝象機(jī)的主要按紐

變焦距鏡頭結(jié)構(gòu)1．光圈調(diào)整環(huán)用于手動(dòng)光圈調(diào)整。該調(diào)整環(huán)起作用的前提是光圈選擇器置于M位置。2．變焦環(huán)用于手動(dòng)變焦。該調(diào)整環(huán)起作用的前提是變焦（ZOOM）選擇器置于手動(dòng)（MENU）的位置。3．聚焦調(diào)整環(huán)用于聚焦調(diào)整。4．F.B調(diào)整環(huán)和F.B固定鍵用于當(dāng)鏡頭第一次使用或更換鏡頭后，或變焦操作中，長(zhǎng)焦鏡頭和廣角鏡頭都不能很好的重合時(shí)，需要調(diào)整法蘭焦距（鏡頭法蘭沿光軸到成像平面的距離）。5．特寫(xiě)（MACRO）環(huán)用于拍攝近距離景物的特寫(xiě)鏡頭。該環(huán)與特寫(xiě)鍵配合使用。6．變焦（ZOOM）選擇器選擇變焦操作模式。SERVO：電動(dòng)變焦；MENU：手動(dòng)變焦。第四節(jié)攝象機(jī)的主要按紐

變焦距鏡頭結(jié)構(gòu)7．變焦遙控器接口用于通過(guò)8芯電纜線連接鏡頭遙控器，可進(jìn)行遙控變焦。8．返回（RET）鍵用于當(dāng)錄像部分處于暫停（PAUSE狀態(tài)時(shí)，按該鍵可在尋像器觀看磁帶在最后幾秒記錄的圖象。9．錄像機(jī)（VTR）鍵用于控制錄像機(jī)記錄（REC）、暫停（PAUSE）。10．及時(shí)自動(dòng)光圈調(diào)整鍵當(dāng)光圈（IRIS）選擇器置于M位置時(shí)，按住該鍵可自東轉(zhuǎn)換到自動(dòng)光圈控制狀態(tài)，釋放后又回復(fù)手動(dòng)光圈控制狀態(tài)。11．光圈（IRIS）選擇器用于選擇光圈控制模式。A自動(dòng)光圈；M手動(dòng)光圈。12．電動(dòng)變焦控制鍵用于變焦調(diào)整。W：廣角端，即按住該端可使鏡頭焦距變短；T：望遠(yuǎn)（攝遠(yuǎn)）端，即按住該鍵可使鏡頭焦距變長(zhǎng)。7．變焦遙控器接口用于通過(guò)8芯電纜線連接鏡頭遙控器，可機(jī)身上的功能鍵分布1．話筒輸入（MICIN）接口用于連接話筒。含48V話筒供電電源。2．尋像器（VF）接口用于連接尋像器。3．濾色片（FILTER）選擇鍵用于選擇色溫校正濾色片。4．快門(mén)（SHUTTER）開(kāi)關(guān)用于設(shè)置快門(mén)速度。CLS：清晰掃描；EVS；增強(qiáng)垂直掃描；OFF：關(guān)閉。5．白/黑平衡（WHT/BLK）開(kāi)關(guān)用于自動(dòng)白/黑平衡調(diào)整機(jī)身上的功能鍵分布6．自動(dòng)光圈模式（A.IRISMODE）開(kāi)關(guān)和指示燈用于在鏡頭上的光圈和選擇器處于A（自動(dòng)光圈時(shí)），能針對(duì)不同拍攝條件選擇光圈進(jìn)光量。BACKL（逆光）用于逆光作用下拍攝。SPOTL（追光燈）：用于在類似追光燈照明下景象拍攝。STD標(biāo)準(zhǔn)：用于正常光照條件下進(jìn)行拍攝。7．菜單（MENU）開(kāi)關(guān)用于設(shè)置或顯示基本菜單的各項(xiàng)設(shè)置。ON：進(jìn)行設(shè)置STATUS：顯示當(dāng)前設(shè)置狀態(tài)。8．白平衡（W.BLA）開(kāi)關(guān)用于從預(yù)設(shè)置（存儲(chǔ)于存儲(chǔ)器A或B中的針對(duì)不同色溫調(diào)整白平衡后的參數(shù)值）中選擇白平衡設(shè)置。9．電源（POWER）開(kāi)關(guān)用于打開(kāi)或關(guān)閉攝像機(jī)的工作電源。攝像基礎(chǔ)之電視攝像技術(shù)與技巧課件10．輸出/DL/動(dòng)態(tài)對(duì)比度控制（OUTPUT/DynaLatitude/DCC+）開(kāi)關(guān)用于選擇DDC+功能、DynaLatitude功能或彩條輸出。CAM/DCC+）：?jiǎn)?dòng)動(dòng)態(tài)對(duì)比度控制功能，適于拍攝強(qiáng)光景物時(shí)，防止出現(xiàn)彩色失真；CAM/DL：?jiǎn)?dòng)DynaLatitude功能，適用于被攝主體在高亮度背景的場(chǎng)景中為了使主體的的暴光正常時(shí)使用；BAR：用于彩條設(shè)置。11．增益（GAIN）開(kāi)關(guān)用于設(shè)置高/中/低增益值。默認(rèn)H高：18dB

M（中）：9Db；L（低）：0db。也可由用戶在—3dB~（+24db+DPR）和增益等值中任意設(shè)定高/中/低增益值。12．自動(dòng)跟蹤白平衡（ATW）鍵和指示燈用于隨場(chǎng)景照明光色溫變化而進(jìn)行自動(dòng)白平衡調(diào)整。13．耳機(jī)（EARPHONE）接口用于接入監(jiān)聽(tīng)耳機(jī)。14．警告（WARNING）指示燈用于出現(xiàn)異常情況時(shí)，閃爍示警。該指示燈示警時(shí)，尋像器的警告指示燈也會(huì)閃爍。并顯示警告指示10．輸出/DL/動(dòng)態(tài)對(duì)比度控制（OUTPUT/DynaLa15．CH-1/CH-2音頻電平（AUTIOLEVEL）控制選擇鍵用于選擇CH-1/CH-2聲道的音頻電平控制方式。MAN：手動(dòng)調(diào)整；AUTO：自動(dòng)調(diào)整。16．監(jiān)聽(tīng)設(shè)備（MONTTOR）音量調(diào)整控制鍵控制揚(yáng)聲器或耳機(jī)輸出的監(jiān)聽(tīng)音頻音量。15．CH-1/CH-2音頻電平（AUTIOLEVEL）機(jī)身上的接口分布1．肩帶掛環(huán)用于固定攝像機(jī)肩帶。2．尋像器安裝座用于安裝尋像器。3．配件安裝座和螺釘孔用于安裝機(jī)頭燈等附件。4．尋像器左右定位環(huán)用于調(diào)整尋像器左右位置。5.遙控器（REMOTE）接口

用于連接RM-LG1型遙控器，從而啟用ClipLink功能的遙控操作。機(jī)身上的接口分布第一章思考題：電視畫(huà)面的攝取過(guò)程與電影畫(huà)面有何不同？電視系統(tǒng)中常用的導(dǎo)線有哪幾種？接口有哪幾種？接頭有哪幾種？攝錄一體機(jī)是由哪幾部分組成的？各部分的作用如何？第一章思考題：1.手持固定拍攝目前，攝像機(jī)種類繁多，有廣播、專業(yè)級(jí)的大型機(jī)，有家用級(jí)的小型機(jī)，就其體積重量而言，一般家用級(jí)小型機(jī)，都體積小，重量輕。適宜于手持拍攝，而不適宜于肩扛拍攝。手持拍攝時(shí)、主要注意雙手持機(jī)的姿勢(shì)、呼吸的配合、借助支撐物來(lái)穩(wěn)定攝像機(jī)等。第一節(jié)：電視攝像的基本操作方式第二章：電視攝像的基本技巧與要領(lǐng)主菜單1.手持固定拍攝第一節(jié)：電視攝像的基本操作方式第二章：電視攝幾種典型的手持姿勢(shì)：站式【兩肘內(nèi)壓】坐式【

兩腿支撐穩(wěn)定】跪式【

找準(zhǔn)平衡】各種靈活方式【

善于發(fā)現(xiàn)和利用各種環(huán)境進(jìn)行支撐穩(wěn)定拍攝】運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要注意，持機(jī)姿勢(shì)與邁步的配合。幾種典型的手持姿勢(shì)：運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要注意，持機(jī)姿勢(shì)與邁步的配合2．肩扛拍攝廣播、專業(yè)級(jí)大型機(jī)一般體積較大重量較重，適宜于肩扛拍攝。攝像機(jī)一般設(shè)計(jì)為右肩操作。固定拍攝時(shí)，除了要注意右肩的扛機(jī)姿勢(shì)和右手持機(jī)的姿勢(shì)外，也要注意腰部姿勢(shì)，同時(shí)還要注意控制呼吸配合。運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)．除了固定拍攝的基本功外，腰部的轉(zhuǎn)動(dòng)和雙腳的邁步姿勢(shì)也是不可忽視的技能。2．肩扛拍攝3．?dāng)z像穩(wěn)定器械無(wú)論是專業(yè)機(jī)還是家用機(jī)，也無(wú)論是固定拍攝還是運(yùn)動(dòng)拍攝．都適宜于采用專門(mén)器械來(lái)進(jìn)行攝像機(jī)的穩(wěn)定。電視攝像的穩(wěn)定器械主要有：三腳架、獨(dú)腳架、導(dǎo)軌、各類托架。3．?dāng)z像穩(wěn)定器械第二節(jié)：電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫(huà)面的效果和便于后期剪輯時(shí)鏡頭的組接，要求攝像人員拍攝時(shí)，必須按照：拍攝操作的四個(gè)基本要領(lǐng)：平、穩(wěn)，準(zhǔn)、勻第二節(jié)：電視攝像要領(lǐng)為了保正電視畫(huà)面的效果和便于后期剪輯時(shí)鏡1．平所謂“平”，是指無(wú)論拍攝的是靜止或是運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，所拍的畫(huà)面必須盡可能地保持水平。在室外拍攝．可以地平線為依據(jù)；在室內(nèi)拍攝，則可參照地角線和桌椅板凳邊線，通過(guò)尋像器調(diào)整所攝畫(huà)面的水平線，這是電視畫(huà)面正常拍攝的基本要求。1．平

2．穩(wěn)所謂“穩(wěn)”，穩(wěn)是要求攝像機(jī)在攝取所有鏡頭時(shí)，應(yīng)該平穩(wěn)，盡量消除任何不必要的晃動(dòng)。在拍攝靜物畫(huà)面或者用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝特寫(xiě)畫(huà)面以及拍攝近景人物講話等時(shí)最好把攝像機(jī)架在三腳架上，以保持所攝鏡頭的穩(wěn)定性。如果拍攝者只能徒手持機(jī)拍攝，則要盡量利用桌椅、墻壁等可以依托的物體。2．穩(wěn)3．準(zhǔn)所謂“準(zhǔn)”，主要包括以下幾方面的含義：①色溫要準(zhǔn)，準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩。如果色溫不準(zhǔn)，電視畫(huà)面就會(huì)偏色。②推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝的主體，聚焦要清晰，這就要求拍攝調(diào)整焦距快速、準(zhǔn)確。拍攝中，多運(yùn)用廣角鏡頭過(guò)渡，然后再目測(cè)被攝對(duì)象的距離調(diào)整焦距。③在推、拉、搖、移、跟的運(yùn)動(dòng)拍攝中，它們的起、落幅畫(huà)面都要準(zhǔn)。起幅時(shí)能準(zhǔn)確地表現(xiàn)拍攝場(chǎng)景內(nèi)的主體和環(huán)境特點(diǎn)，表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。落幅時(shí)能讓觀看者看清畫(huà)面內(nèi)場(chǎng)景所處的地理位置、面貌特征和主體狀態(tài)。3．準(zhǔn)④拍攝時(shí)機(jī)和構(gòu)圖把握準(zhǔn)確。⑤光圈調(diào)整要準(zhǔn)。⑥鏡頭的拍攝長(zhǎng)度要準(zhǔn)。每一個(gè)鏡頭的拍攝長(zhǎng)度，是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容需要，以及畫(huà)面的景別大小來(lái)決定的。一般來(lái)說(shuō)，每個(gè)鏡頭的有效長(zhǎng)度不會(huì)少于8s，如果是遠(yuǎn)景、全景畫(huà)面的拍攝，鏡頭長(zhǎng)度要超過(guò)12s；中景畫(huà)面的拍攝，鏡頭長(zhǎng)度要超過(guò)10s；近景、特寫(xiě)畫(huà)面的拍攝，鏡頭長(zhǎng)度要超過(guò)8s。另外，在實(shí)際拍攝時(shí)，還要考慮到后期編輯，一般來(lái)說(shuō)，開(kāi)始鏡頭的余量要多留5s以上(用于電子編輯）結(jié)尾時(shí)的鏡頭余量不能少于2s。④拍攝時(shí)機(jī)和構(gòu)圖把握準(zhǔn)確。拍攝每一鏡頭時(shí)，開(kāi)機(jī)都要提前3s～5s，至少拍攝8s有效長(zhǎng)度的畫(huà)面后，再推遲2s～4s關(guān)機(jī)。此外，在一個(gè)鏡頭的起幅、運(yùn)動(dòng)、落幅三部分的時(shí)間安排上．需要考慮到所拍攝的素材鏡頭要為后期編輯留有足夠的選擇余地。因此．起幅畫(huà)面要留足3S后鏡頭才開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，再加上提前3s開(kāi)機(jī)每一個(gè)鏡頭的起幅畫(huà)面要拍6s～8s，落幅畫(huà)面也要在運(yùn)動(dòng)鏡頭停止后再留3s～4s。總之，必須牢記一點(diǎn)，拍攝每一個(gè)鏡頭“寧長(zhǎng)匆短”。拍攝每一鏡頭時(shí)，開(kāi)機(jī)都要提前3s～5s，至少拍攝84．勻所謂“勻”，是指運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)的速度和節(jié)奏要均勻合拍。用電動(dòng)變焦時(shí)，鏡頭的推拉速度容易控制：用手動(dòng)變焦，則要反復(fù)練習(xí)，用力要均勻。在運(yùn)動(dòng)拍攝時(shí)，要注意攝像機(jī)鏡頭的移動(dòng)速度不能太快，否則會(huì)使電視畫(huà)面模糊。當(dāng)然，搖攝速度太慢視覺(jué)感覺(jué)也會(huì)不舒服。一般情況下，鏡頭在起幅和落幅時(shí)的速度應(yīng)該慢一些，中間的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)變速要均勻。用三腳架搖攝時(shí)，云臺(tái)要有良好的阻尼特性，便于均勻操作攝像機(jī)。如果是攝像師肩扛搖攝．就很難控制速度均勻，這就要靠拍攝者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐摸索，才能逐漸掌握其中的規(guī)律。4．勻產(chǎn)生畫(huà)面抖動(dòng)的主要原因有：持機(jī)拍攝中，沒(méi)有掌握好均勻呼吸，上身有起伏，引起攝像機(jī)機(jī)身上下起伏、晃動(dòng)，造成拍攝畫(huà)面的抖動(dòng)。手持?jǐn)z像機(jī)操作時(shí)，機(jī)身的支撐力點(diǎn)不理想，手臂的輕微抖動(dòng)引起拍攝畫(huà)面抖動(dòng)。產(chǎn)生畫(huà)面抖動(dòng)的主要原因有：為了減少拍攝者走動(dòng)引起的垂直震動(dòng)，雙膝應(yīng)略彎曲些，并以身體的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)代替腳步的移動(dòng)。在行進(jìn)中的車船上拍攝，三腳架反而令操作不方便，(采用身體的靈括性來(lái)控制穩(wěn)定是較好的方式)千萬(wàn)不能以車船上的任何物體作支撐，只能利用自身與車船的同步運(yùn)動(dòng)(身體可起減震、緩沖作用)來(lái)減輕晃動(dòng)，求得較為穩(wěn)定的電視畫(huà)面。為了減少拍攝者走動(dòng)引起的垂直震動(dòng)，雙膝應(yīng)略彎曲些，第三節(jié)：白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)

1.白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)原理白平衡調(diào)節(jié)與黑平衡調(diào)節(jié)的目的是為了讓被攝場(chǎng)景中的物體能夠在視頻顯示終端得到正確的色彩再現(xiàn)。白平衡的調(diào)節(jié)是在不同的場(chǎng)景、不同的光照條件下，要進(jìn)行調(diào)整的一項(xiàng)重要調(diào)機(jī)環(huán)節(jié)。是為保證攝像機(jī)三基色工作狀態(tài)保持一致，達(dá)到拍攝色彩還原真實(shí)、自然而設(shè)的調(diào)整按紐。在生活中色溫是不斷變化的，所以我們要不斷的調(diào)整白平衡。第三節(jié)：白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)1.白平衡與黑平衡的調(diào)節(jié)原理在進(jìn)行白平衡調(diào)節(jié)時(shí)并不要求景物的白和影像的白必須要完全一樣，它只要求能夠達(dá)到色度再現(xiàn)的目標(biāo)即可。(在視頻系統(tǒng)中白色可以很容易地被不同的色彩信號(hào)來(lái)定義)白色是純正色，容易觀察到偏色現(xiàn)象，白色對(duì)偏色現(xiàn)象比較敏感。所以一般都使用純正的白紙來(lái)調(diào)整白平衡，這樣拍攝出的畫(huà)面色彩還原就比較正常和自然。在進(jìn)行白平衡調(diào)節(jié)時(shí)并不要求景物的白和影像的白必須要完全一樣，當(dāng)然，為了達(dá)到要?jiǎng)?chuàng)意的畫(huà)面影調(diào)效果也可以采取，利用調(diào)白平衡的操作，產(chǎn)生畫(huà)面的偏色效果，來(lái)達(dá)到某種藝術(shù)的氣氛。一般而言，白平衡調(diào)節(jié)要比黑平衡調(diào)節(jié)更為重要．這是因?yàn)殡S著亮度的降低人眼對(duì)色彩的敏感度會(huì)迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不再過(guò)分要求色彩再現(xiàn)質(zhì)量了。但從整個(gè)灰階色平衡的角度出發(fā)，調(diào)節(jié)黑平衡也是非常有必要的。當(dāng)然，為了達(dá)到要?jiǎng)?chuàng)意的畫(huà)面影調(diào)效果也可以采取，利用調(diào)白平衡的在白平衡調(diào)整中通常會(huì)遇到兩個(gè)問(wèn)題：一是場(chǎng)景中的哪一部分是白的二是何時(shí)調(diào)整白平衡在白平衡調(diào)整中通常會(huì)遇到兩個(gè)問(wèn)題：第一個(gè)問(wèn)題比較容易解決，只要將一塊標(biāo)準(zhǔn)白板放置在場(chǎng)景中對(duì)它進(jìn)行白平衡調(diào)整即可。但是這種辦法并非永遠(yuǎn)適用，尤其是對(duì)于拍攝場(chǎng)景中有超過(guò)兩個(gè)以上的混合光照明的情況。比如，有時(shí)放置白板的位置與披攝主體位置的照明光源不一樣，而被攝主體附近又無(wú)法放置白板。當(dāng)這種情況出現(xiàn)時(shí)，可以在拍攝場(chǎng)景中尋找與照射主體的光源相近(最好是相同)的光源，而且最好在這種光源的照射范圍內(nèi)能比較容易地放置白板。這樣調(diào)整的白平衡效果是一樣的。對(duì)于何時(shí)調(diào)白的問(wèn)題，結(jié)論是只要照明主體的光線發(fā)生了變化就要調(diào)白。這就是俗稱的“動(dòng)光之后先調(diào)白”的道理。第一個(gè)問(wèn)題比較容易解決，只要將一塊標(biāo)準(zhǔn)白板放置在場(chǎng)景中對(duì)它進(jìn)

2．白平衡的調(diào)節(jié)步驟●粗調(diào)【色溫選擇撥盤(pán)】調(diào)整范圍值:1#片:色溫為32000K(日出、日落、室內(nèi)燈光下拍攝)2#片:色溫為5600K+1/8(強(qiáng)烈光線、高反光、室外拍攝)3#片:色溫為56000K(普通日光下、室外拍攝)2．白平衡的調(diào)節(jié)步驟晴朗的藍(lán)天12000k9300k6500k5600k5400k5000k4800k3400k3200k3000k2700k2500k2300k1900k30000k【常見(jiàn)光源的色溫?cái)?shù)據(jù)】日光二色燈HMI或白弧燈月光鎢絲燈居室照明日落日出彩色電視顯像管如圖所示為常見(jiàn)光源的色溫?cái)?shù)據(jù)。攝影、攝像師應(yīng)將其熟記在心，以便在實(shí)際拍攝中對(duì)光源進(jìn)行有效控制。晴朗的藍(lán)天12000k9300k6500k5600k●微調(diào)【光圈選擇擋】光圈選擇擋選擇在自動(dòng)位置，焦距推止長(zhǎng)焦頂端，讓白紙充滿整個(gè)畫(huà)面（最少也要充滿2/3畫(huà)面），然后按黑平衡調(diào)整鍵2-3秒，在尋像器中出現(xiàn)“OK”字樣，再按白平調(diào)整鍵2-3秒，待尋像器中出現(xiàn)“OK”字樣，這樣黑、白平衡就調(diào)整完畢?！裎⒄{(diào)【光圈選擇擋】白平衡的調(diào)節(jié)具體步驟如下：(1)在攝像機(jī)的濾鏡轉(zhuǎn)盤(pán)上選擇與照明光源色溫相匹配的濾鏡。(2)選擇標(biāo)準(zhǔn)白卡紙(或選用較白的白紙)。(3)將鏡頭光圈放在自動(dòng)狀態(tài)。(4)使攝像鏡頭對(duì)準(zhǔn)白卡紙并通過(guò)移動(dòng)距離或推拉鏡頭使得白卡紙面積達(dá)到整個(gè)畫(huà)幅畫(huà)面的70％以上。(5)向上撥動(dòng)攝像機(jī)正前下方的白/黑平衡調(diào)節(jié)鈕AWB，直到尋像器中的操作顯示由OP變?yōu)镺K。

當(dāng)OK顯示在尋像器中時(shí)，表明白平衡調(diào)節(jié)完成。攝像機(jī)的尋像器中同時(shí)還會(huì)給出照明光源的具體色溫?cái)?shù)據(jù)。白平衡的調(diào)節(jié)具體步驟如下：3.偏色效果調(diào)節(jié)以上所述為白平衡的正常調(diào)節(jié)方法。在實(shí)際的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中．還可以通過(guò)白平衡調(diào)整來(lái)達(dá)到創(chuàng)作者主觀需要的偏色效果。如讓畫(huà)面出現(xiàn)淡淡的暖調(diào)或淡淡的冷調(diào)效果其方法是：

對(duì)著想要達(dá)到的偏色效果色的補(bǔ)色調(diào)白既可。比如想要畫(huà)面偏黃則對(duì)著藍(lán)色調(diào)白。3.偏色效果調(diào)節(jié)其原理如下所述：首先記住一個(gè)準(zhǔn)則：

攝像機(jī)對(duì)著什么物體調(diào)白就會(huì)把什么物體當(dāng)成是白色。其原理如下所述：一般在視頻領(lǐng)域有專門(mén)用來(lái)凋白的色卡本，除了標(biāo)準(zhǔn)的白色卡之外，還有其它不同顏色的色卡，這些色卡的顏也都是經(jīng)過(guò)標(biāo)定的。色卡本在實(shí)際創(chuàng)作中是非常有用的(如國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的星光廠生產(chǎn)的色卡)。一般在視頻領(lǐng)域有專門(mén)用來(lái)凋白的色卡本，除了標(biāo)準(zhǔn)的白色卡之外，當(dāng)要用攝像獲取偏色效果時(shí)有需要特別說(shuō)明：(1)攝像機(jī)通過(guò)白平衡凋節(jié)所能實(shí)現(xiàn)的偏色范圍是有限的。這與白平衡調(diào)整電路的工作原理有關(guān)。如果創(chuàng)作者想獲得偏色效果非常嚴(yán)重的畫(huà)畫(huà)，可以通過(guò)在鏡頭前加濾鏡的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。(2)在拍攝實(shí)踐中偏色效果不宜草率嘗試。比如在影視劇創(chuàng)作中．導(dǎo)演對(duì)于某一段落的畫(huà)面效果的把握往往是以它在整個(gè)片子中的位置和份量等來(lái)權(quán)衡的。但這種權(quán)衡往往會(huì)隨導(dǎo)演想法的改變而變化。如果前期將畫(huà)面拍成了偏色效果，再想通過(guò)后期設(shè)備來(lái)調(diào)整畫(huà)面色彩會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面質(zhì)量的損失。當(dāng)要用攝像獲取偏色效果時(shí)有需要特別說(shuō)明：在專業(yè)攝像機(jī)上通常有兩個(gè)白平衡存儲(chǔ)擋(A，B)及一個(gè)預(yù)置檔(preset)。在實(shí)際使用中攝像師可以將不同的調(diào)色效果存儲(chǔ)在兩個(gè)存儲(chǔ)擋中。預(yù)置擋的用途是針對(duì)攝像師來(lái)不及調(diào)白的情況下使用，攝像機(jī)會(huì)根據(jù)攝像師所選擇的校色濾鏡自動(dòng)調(diào)出機(jī)器內(nèi)存儲(chǔ)的白平衡數(shù)據(jù)。在專業(yè)攝像機(jī)上通常有兩個(gè)白平衡存儲(chǔ)擋(A，B)及一個(gè)預(yù)置檔(4．調(diào)白失敗調(diào)白失敗的情況在實(shí)際拍攝中經(jīng)常會(huì)發(fā)生。除了由光源照度過(guò)低或操作失誤所造成的調(diào)白失敗外，光源的色溫問(wèn)題是引起調(diào)白失敗的主要原因。

5．黑平衡調(diào)節(jié)當(dāng)攝像機(jī)拍攝純黑物體時(shí)，即景物對(duì)光的反射率小于3％或者鏡頭光圈關(guān)閉時(shí)紅、綠、藍(lán)三路輸出的電平稱為黑色電平。這個(gè)電平送到顯像管時(shí)熒光屏剛剛不發(fā)光，呈現(xiàn)為黑色。要使呈現(xiàn)的黑色為純黑．要求攝像機(jī)輸出的紅、綠、藍(lán)的黑色電平相等，稱為黑平衡。4．調(diào)白失敗黑平衡調(diào)節(jié)是指在關(guān)閉攝像機(jī)鏡頭光圈的情況下使攝像機(jī)工作，調(diào)節(jié)紅路和藍(lán)路的黑色電平，使它們都與綠路的黑色電平相等，即稱為黑平衡調(diào)節(jié)。相應(yīng)的調(diào)節(jié)電路即為黑電平調(diào)節(jié)電路。黑平衡調(diào)節(jié)要比白平衡調(diào)節(jié)簡(jiǎn)單得多，只要將鏡頭光圈放在自動(dòng)狀態(tài)并向下?lián)軇?dòng)白/黑平衡調(diào)節(jié)鈕ABB，直到尋像器中的OP變成OK即可。黑平衡調(diào)節(jié)是指在關(guān)閉攝像機(jī)鏡頭光圈的情況下使攝像機(jī)工作，調(diào)節(jié)第四節(jié)：聚焦、跟焦點(diǎn)和攝像機(jī)的主要附件

1．聚焦聚焦就是把攝像機(jī)的變焦距鏡頭的前焦、后焦調(diào)試清晰。一般采用特寫(xiě)對(duì)焦法和尋像器跟焦法：特寫(xiě)對(duì)焦法：就是把變焦距鏡頭推到最長(zhǎng)焦畫(huà)面的一個(gè)點(diǎn)進(jìn)行調(diào)焦距使畫(huà)面清晰。這樣調(diào)焦后在整個(gè)短焦拉開(kāi)拍攝中焦距都是清晰的。尋像器跟焦法：就是同時(shí)拍攝同時(shí)調(diào)整焦距的操作拍攝（要求對(duì)尋像器畫(huà)面清晰度判斷準(zhǔn)確）。第四節(jié)：聚焦、跟焦點(diǎn)和攝像機(jī)的主要附件1．聚焦2．跟焦點(diǎn)跟焦點(diǎn)是我們攝像人員經(jīng)常要碰到的一個(gè)問(wèn)題。由其是主體運(yùn)動(dòng)范圍特別大、由縱深向前運(yùn)動(dòng)時(shí)，或幾個(gè)景物離的近切大時(shí)，我們又要聚焦清晰，這樣就必須跟焦點(diǎn)。跟焦點(diǎn)就是：在拍攝的同時(shí)按預(yù)知焦點(diǎn)的距離調(diào)整焦距的操作拍攝。注意的幾個(gè)問(wèn)題：●景深范圍、光圈大小、焦距長(zhǎng)短對(duì)聚焦都有直接關(guān)系?！裨谧兘咕噻R頭中，當(dāng)利用廣角拍攝時(shí)就沒(méi)有必要跟焦點(diǎn)了。●當(dāng)變焦距鏡頭推到長(zhǎng)焦這個(gè)點(diǎn)時(shí)，因?yàn)榫吧钚×耍裹c(diǎn)就很有必要了。2．跟焦點(diǎn)3．?dāng)z像機(jī)的幾個(gè)主要附件1）話筒：攝像機(jī)的音頻輸入:

向一臺(tái)攝錄一體機(jī)中輸入的音頻信號(hào)水平有兩種：麥克級(jí)輸入(Mic)和線級(jí)輸入(Line)。前者是一種較微弱、信號(hào)電平較低的音頻輸入，后者則是一種較強(qiáng)的音頻輸入。在進(jìn)行音頻信號(hào)輸入時(shí)應(yīng)看清接頭處的標(biāo)識(shí)——MIC或LINE，通常在專業(yè)級(jí)的音頻輸入設(shè)備的接口處都會(huì)有這樣的標(biāo)識(shí)。切記接頭的類型本身并不代表音頻信號(hào)的輸入水平。(如圖)3．?dāng)z像機(jī)的幾個(gè)主要附件XLR接口----------------LINE預(yù)放器MIC+48V

有獨(dú)立供電

無(wú)獨(dú)立供電XLR接口----------------LINE預(yù)放器M

如果接頭處標(biāo)有麥克級(jí)(MIC)標(biāo)志，說(shuō)明音頻信號(hào)可以直接由麥克風(fēng)輸入而不需要特別的信號(hào)放大；如果接頭處標(biāo)有線級(jí)(LINE)標(biāo)志．而你又要用麥克風(fēng)來(lái)采集聲音，這時(shí)需要在音頻輸入接頭與麥克風(fēng)之間連接一個(gè)音頻信呼的預(yù)放器，這個(gè)預(yù)放器可以將由麥克風(fēng)出來(lái)的麥克級(jí)的音頻信號(hào)放大為線級(jí)的音頻信號(hào)．然后再次輸入到攝錄一體機(jī)中。音頻接頭有XLR接頭、RCA接頭和Mini接頭等幾種。其中，XLR接頭被用于專業(yè)視頻系統(tǒng)中，有5芯和3芯之分，同時(shí)還有公頭與母頭的區(qū)別。如果接頭處標(biāo)有麥克級(jí)(MIC)標(biāo)志，說(shuō)明音頻信號(hào)可以直接由注意同期聲的錄音

聲音是現(xiàn)實(shí)世界中不可或缺的一部分，它使我們對(duì)外部世界的認(rèn)識(shí)完整而深入。拍攝人物時(shí)應(yīng)盡可能準(zhǔn)確、清晰地采集片中人物交談的話語(yǔ)、行動(dòng)時(shí)的聲效以及現(xiàn)場(chǎng)多元的環(huán)境聲。注意同期聲的錄音

聲音是現(xiàn)實(shí)世界中不可或缺的一部分，它使我對(duì)同期聲的要求是：

簡(jiǎn)短、精煉、通俗、口語(yǔ)化，適合人物的年齡與職業(yè)特征?，F(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，要注意話筒的位置、方向、角度，做好監(jiān)聽(tīng)，鑒別聲音的音量與音質(zhì)，并注意在拍攝角度改變時(shí)保持錄音效果的統(tǒng)一。對(duì)同期聲的要求是：通常家用數(shù)碼攝像機(jī)用的都是內(nèi)置話筒，拾音效果不是特別的理想。當(dāng)音源離得稍遠(yuǎn)一些就力不從心了。因此，我們拍攝時(shí)應(yīng)盡量接近聲音來(lái)源，這樣才能獲得理想的聲音效果。有些品牌的數(shù)碼攝像機(jī)具有“變焦話筒”功能，即話筒的拾音范圍跟隨著鏡頭的變焦范圍改變，從而做到了對(duì)拍攝對(duì)象較為精確地拾音。我們?cè)诓僮鲾?shù)碼攝像機(jī)的時(shí)候，也要盡量避免觸碰到話筒，以免造成不必要的雜音。此外，還有一個(gè)保證音頻質(zhì)量的小竅門(mén)：我們可以將普通的隨身聽(tīng)耳機(jī)接在DV的AV輸出口上，這樣就可以實(shí)時(shí)監(jiān)聽(tīng)DV的錄音效果了。如果聽(tīng)到聲音質(zhì)量不夠理想，可以立刻做出調(diào)整，從而保證了音頻的質(zhì)量。通常家用數(shù)碼攝像機(jī)用的都是內(nèi)置話筒，拾音效果不是特別的理想。2）電池、充電器：3）三角架：2）電池、充電器：第二章思考題：1．電視攝像機(jī)的基本操作方式主要有哪幾種？手持固定拍攝常采用的持機(jī)姿勢(shì)有哪幾種？2．拍攝操作有哪四個(gè)基本要領(lǐng)？各要領(lǐng)其含意？3．簡(jiǎn)述為什么要進(jìn)行攝像機(jī)白平衡的調(diào)整？白平衡的主要調(diào)節(jié)步驟及范圍值的含意。4．調(diào)白失敗的原因是什么？5．?dāng)z像機(jī)的主要附件是指哪幾個(gè)？6．?dāng)z錄一體機(jī)音頻信號(hào)的輸入水平有幾種？它們各自有何特點(diǎn)？第二章思考題：

第一講：影調(diào)控制影調(diào)控制是我們?cè)趯?shí)際拍攝當(dāng)中一個(gè)要特別注意的重要問(wèn)題。什么是影調(diào)控制：在攝像過(guò)成中的視頻圖像中，外界一定的亮度、在畫(huà)面中就表現(xiàn)出一定的密度，就是一定的影調(diào)。我們知道外界景物它們的亮度范圍是非常廣的，我們?nèi)搜勰軌蜻m應(yīng)的范圍很寬泛，而攝像機(jī)能夠適應(yīng)的范圍就比較窄，如亮的物體和暗的物體在一起時(shí)，就感覺(jué)亮的物體很亮，暗的物體看不清楚。這樣就要進(jìn)行影調(diào)控制。圖象的質(zhì)量和畫(huà)面的效果就會(huì)受到影響，因此我們?cè)谂臄z當(dāng)中就要對(duì)亮度進(jìn)行控制（也就是對(duì)鏡頭的進(jìn)光量進(jìn)行控制）。這就是影調(diào)控制。第三章：電視攝像的基本拍攝方法主菜單第一講：影調(diào)控制第三章：電視攝像的基本拍攝方法主菜單怎樣進(jìn)行影調(diào)控制：主要有四個(gè)方面：1.進(jìn)行景物的亮度控制：不要把很亮的物體和很暗的物體放在一個(gè)畫(huà)面里或者是搖攝在一起。2.利用光線來(lái)降低反差：比如景物亮度范圍很大時(shí)，我們可以利用降低光線來(lái)降低反差（針對(duì)布光條件下的操作）。3.光圈控制影調(diào)：比如要從很亮的地方拍到很暗的地方我們可以利用調(diào)整光圈的方法，使攝機(jī)適應(yīng)亮度范圍。怎樣進(jìn)行影調(diào)控制：4．利用濾色鏡片來(lái)調(diào)節(jié)影調(diào)：比如使用當(dāng)時(shí)的亮度效果的濾色鏡?？傊?，在影調(diào)的控制中，我們不要把反差很大的物體拍在一起，比如白墻、白色衣服大塊地出現(xiàn)在攝象機(jī)構(gòu)圖畫(huà)面中，這樣畫(huà)面就容易暴光過(guò)亮，攝象機(jī)就適應(yīng)不了這樣的亮度范圍。另外，明暗反差大時(shí)就看保留什么，犧牲什么來(lái)進(jìn)行影調(diào)的控制，我們要處理好主題與背景的關(guān)系。視頻按鈕4．利用濾色鏡片來(lái)調(diào)節(jié)影調(diào)：比如使用當(dāng)時(shí)的亮度效果的濾色鏡。第二講：運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的造型特點(diǎn)與表意功能1.運(yùn)動(dòng)鏡頭(movieshot)1)什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭?

運(yùn)動(dòng)鏡頭也稱作運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝像機(jī)的鏡頭光軸、機(jī)位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化時(shí)所拍攝得到的片段。

2)運(yùn)動(dòng)鏡頭的造型特點(diǎn)與功用運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)獨(dú)有的造型手段。第二講：運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的造型特點(diǎn)與表意功能攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)是電視畫(huà)面表現(xiàn)動(dòng)感的主要外在運(yùn)動(dòng)形式之一，與節(jié)目后期制作中編輯鏡頭反映出的間接的畫(huà)面運(yùn)動(dòng)方式相比，通過(guò)機(jī)位、焦距和鏡頭光軸的運(yùn)動(dòng)變化，在不中斷拍攝的情況下，形成視點(diǎn)、場(chǎng)景空間、畫(huà)面構(gòu)圖、表現(xiàn)對(duì)象的變化，在鏡頭內(nèi)部形成多構(gòu)圖、多元素的組合。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)是電視畫(huà)面表現(xiàn)動(dòng)感的主要外在運(yùn)動(dòng)形式之一，與節(jié)目后運(yùn)動(dòng)鏡頭能增強(qiáng)畫(huà)面動(dòng)感，擴(kuò)大鏡頭視野影響著相應(yīng)的速度和節(jié)奏，賦予畫(huà)面獨(dú)特的感情色彩，使觀眾在電視畫(huà)面上直接感受到運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面效果。運(yùn)動(dòng)鏡頭能增強(qiáng)畫(huà)面動(dòng)感，擴(kuò)大鏡頭視野與固定畫(huà)面相比，運(yùn)動(dòng)畫(huà)面具有畫(huà)面框架相對(duì)運(yùn)動(dòng)、觀眾視點(diǎn)不斷變化的特點(diǎn)。它通過(guò)動(dòng)態(tài)的造型表現(xiàn)，連續(xù)記錄被攝主體的運(yùn)動(dòng)并呈現(xiàn)在電視屏幕上。通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝像機(jī)與被攝對(duì)象間多變的空間關(guān)系與層次，形成了多角度動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的畫(huà)面與美學(xué)效果。因此．運(yùn)動(dòng)拍攝也使人們的視聽(tīng)心理更加接近現(xiàn)實(shí)生活。與固定畫(huà)面相比，運(yùn)動(dòng)畫(huà)面具有畫(huà)面框架相對(duì)運(yùn)動(dòng)、觀眾視點(diǎn)不斷變鏡頭運(yùn)動(dòng)是有生活依據(jù)的，鏡頭的運(yùn)動(dòng)性與視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)性形影相隨。日常生活中，人們可以根據(jù)自己所處的位置和心理感受的需要，調(diào)整自己觀察的行為。攝像機(jī)憑借人們的經(jīng)驗(yàn)找到了它的運(yùn)動(dòng)性。在電視拍攝中，人的心理活動(dòng)需求和人們視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)性，給攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)性提供了依據(jù)。被攝人、物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)結(jié)合在一起，使影視成為真正“動(dòng)”的藝術(shù)。鏡頭運(yùn)動(dòng)是有生活依據(jù)的，鏡頭的運(yùn)動(dòng)性與視覺(jué)的運(yùn)動(dòng)性形影相隨。電視攝像技術(shù)的發(fā)展與電視文化的逐漸發(fā)展成熟。使人們通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像對(duì)電視視覺(jué)表現(xiàn)樣式和視覺(jué)感知潛能的開(kāi)發(fā)不斷深入和詳盡。具有諸多先進(jìn)功能的攝像設(shè)備、移動(dòng)工具及圖形紀(jì)錄與處理技術(shù)的運(yùn)用，創(chuàng)造出多變乃至新奇的運(yùn)動(dòng)方式，為電視觀眾創(chuàng)造了多姿多彩的奇幻世界．展現(xiàn)著電視傳媒獨(dú)特的魅力與強(qiáng)大的生命力。電視攝像技術(shù)的發(fā)展與電視文化的逐漸發(fā)展成熟運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用可以概述如下：（1）介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)鏡頭可以擴(kuò)大鏡頭視野，客觀介紹環(huán)境（2）客觀描述主體情況（3）可使固定景物“動(dòng)”起來(lái)（4）引起觀眾心理聯(lián)想（5）形成電視片節(jié)奏（6）補(bǔ)救畫(huà)面固定比例表現(xiàn)景物的局限性（7）利于表現(xiàn)事物細(xì)節(jié)和人物情緒運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用可以概述如下：3)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求:在拍攝時(shí)，一個(gè)規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求包含這三個(gè)部分：

起幅——運(yùn)動(dòng)過(guò)程——落幅在拍攝中，起幅或落幅在內(nèi)容上及形式(構(gòu)圖)上都要求明確。3)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝要求:

(1)起幅運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面，要求：講究構(gòu)圖，有適當(dāng)長(zhǎng)度，由固定轉(zhuǎn)為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面時(shí)要自然流暢。一般地，有表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清戲劇動(dòng)作；無(wú)表演的場(chǎng)面，讓觀眾看清景色。

(2)落幅運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面，要求：由運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫(huà)面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其要準(zhǔn)確(恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫(huà)面)，畫(huà)面構(gòu)圖要精確。(1)起幅運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面，要求：講究構(gòu)拍攝時(shí)，如果我們把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(zhǎng)(約8s～10s)．那么，在后期編輯時(shí)，我們就可以把它當(dāng)作三個(gè)鏡頭來(lái)用，運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用方式非常靈活，具有相當(dāng)大的可塑性，這樣的鏡頭．也被人們稱為多功用鏡頭。拍攝時(shí)，如果我們把一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長(zhǎng)(約8在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)．一定要有起落幅．這是作為一種意識(shí)來(lái)要求的．運(yùn)動(dòng)要有起因和依據(jù)，并符合人們?cè)谏钪械囊曈X(jué)運(yùn)動(dòng)習(xí)慣，鏡頭運(yùn)動(dòng)中要注意把握好地平線，并不斷修正畫(huà)面構(gòu)圖。在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)．一定要有起落幅．這是作為2．常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式與功能推/拉鏡頭的造型特點(diǎn):什么是推／拉鏡頭：在許多資料中，對(duì)推拉鏡頭是這樣描述的：推攝是攝像機(jī)向被攝主體的方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距(從廣角調(diào)至長(zhǎng)焦)使畫(huà)框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，稱為推鏡頭。2．常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭形式與功能拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體?；蜃儎?dòng)鏡頭焦距(從長(zhǎng)焦調(diào)至廣角)使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，稱為拉鏡頭。拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體?；蜃儎?dòng)鏡頭焦距(從長(zhǎng)焦調(diào)至廣由此可見(jiàn)，拍攝推鏡頭或拉鏡頭的實(shí)現(xiàn)方式有二：一是在拍攝時(shí)沿鏡頭光軸方向移動(dòng)攝像機(jī)的機(jī)位，使其逐漸靠近或遠(yuǎn)離被攝主體進(jìn)行拍攝：二是通過(guò)連續(xù)改變攝像機(jī)光學(xué)鏡頭的焦距而連續(xù)地改變視角，由此帶來(lái)畫(huà)面景別的連續(xù)變化。由此可見(jiàn)，拍攝推鏡頭或拉鏡頭的實(shí)現(xiàn)方式有二：推/拉鏡頭的畫(huà)面特征：推鏡頭拍攝的過(guò)程中，呈現(xiàn)出畫(huà)面框架的向前運(yùn)動(dòng)，形成視覺(jué)前移效果。從畫(huà)面看，畫(huà)面向被攝主體的方向接近．畫(huà)面表現(xiàn)出的視點(diǎn)前移，形成了一種由較大景別向較小景別連續(xù)遞進(jìn)的過(guò)程。推鏡頭使被攝主體在畫(huà)面中的成像面積由小變大，周圍環(huán)境由大變小。推/拉鏡頭的畫(huà)面特征：推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。推鏡頭具有明確的推進(jìn)方向和主體目標(biāo)，這就是推鏡頭所要強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)的被攝主體。所以，推鏡頭表現(xiàn)的重點(diǎn)在落幅，關(guān)鍵是“推”出了什么而不是推的過(guò)程。推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。推鏡頭具有明確的推進(jìn)方向和主體目標(biāo)在美學(xué)特征上，二者表現(xiàn)的目的不同。變焦推鏡頭是顯得把場(chǎng)景拉近到觀眾面前，就像我們使用望遠(yuǎn)鏡規(guī)察遠(yuǎn)處的景物一樣；而移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭則是顯得讓觀眾進(jìn)入場(chǎng)景中間，物體空間關(guān)系在不斷變化。移動(dòng)機(jī)位的推鏡頭可產(chǎn)生“引人入境”到“引人入勝”的作用。在美學(xué)特征上，二者表現(xiàn)的目的不同。變焦推鏡頭是顯得把場(chǎng)景拉近拉鏡頭的畫(huà)面特征：拉鏡頭形成視覺(jué)后移效果。拉的過(guò)程中造成畫(huà)面框架的向后運(yùn)動(dòng)，使畫(huà)面從某一主體逐漸退向遠(yuǎn)方，畫(huà)面表現(xiàn)出視點(diǎn)后移，呈現(xiàn)出一種較小景別向較大景別連續(xù)漸變的過(guò)程。拉鏡頭的畫(huà)面特征：拉鏡頭可使被攝主體在畫(huà)面中的成像面積由大變小、周圍環(huán)境由小變大。隨鏡頭向后拉開(kāi)，被攝主體在畫(huà)面中看起來(lái)由大變小，主體周圍的環(huán)境則由小變大，逐漸展開(kāi)空間范圍。拉鏡頭可使被攝主體在畫(huà)面中的成像面積由大變小、周圍環(huán)境由小變?cè)趯?shí)際拍攝中，推拉鏡頭通常是指通過(guò)調(diào)整攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距的變化而使畫(huà)面景別呈現(xiàn)連續(xù)變化。在大部分情況下，使用變焦距推拉作為改變視野的手段是完全可以被接受的，而且在實(shí)施拍攝時(shí)也相當(dāng)方便。在實(shí)際拍攝中，推拉鏡頭通常是指通過(guò)調(diào)整攝像機(jī)光學(xué)鏡頭焦距還有一種屬推拉形式的推拉：就是移動(dòng)機(jī)位的推拉。還有一種屬推拉形式的推拉：就是移動(dòng)機(jī)位的推拉。拍攝推拉鏡頭應(yīng)注意的問(wèn)題：推鏡頭要有明確的意義，推鏡頭拍攝的重點(diǎn)是落幅。結(jié)構(gòu)畫(huà)面時(shí)，落幅畫(huà)面一般為起幅畫(huà)面的主體或構(gòu)圖中心，所以對(duì)落幅畫(huà)面一定要有明確的設(shè)計(jì)，要特別注意拍攝中重點(diǎn)是推出什么，如細(xì)節(jié)、情緒或是情節(jié)上的戲劇元素等，如果鏡頭推上以后畫(huà)面里并沒(méi)有出現(xiàn)重要的或人們內(nèi)心期待出現(xiàn)的東西，觀眾就會(huì)感到不滿足。攝像基礎(chǔ)之電視攝像技術(shù)與技巧課件拍攝時(shí)，鏡頭起、落幅畫(huà)面都要留有足夠的長(zhǎng)度。在推進(jìn)過(guò)程中，畫(huà)面構(gòu)圖始終注意保持主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置上，推進(jìn)速度要與畫(huà)面內(nèi)情緒和節(jié)奏相一致。拍攝時(shí)，鏡頭起、落幅畫(huà)面都要留有足夠的長(zhǎng)度。在推進(jìn)過(guò)程中，畫(huà)推鏡頭相當(dāng)于人們注目凝神于一點(diǎn)時(shí)的視覺(jué)觀察體驗(yàn)，它引導(dǎo)人們的視線集中于一個(gè)較狹小的視覺(jué)范圍空間或投射在一個(gè)主體目標(biāo)上。鏡頭處于長(zhǎng)焦段時(shí)，畫(huà)面景深小、縱向空間被明顯壓縮。推鏡頭相當(dāng)于人們注目凝神于一點(diǎn)時(shí)的視覺(jué)觀察體驗(yàn)，它引導(dǎo)人們的拍攝推鏡頭時(shí)，隨鏡頭集中的變化也帶來(lái)景物成像時(shí)景深的變化，所以變焦拍攝推鏡頭時(shí)要保證落幅準(zhǔn)確。實(shí)際拍攝時(shí)，應(yīng)先將鏡頭推到被攝主體，聚焦，再將鏡頭拉開(kāi)至合適的景別，正式開(kāi)機(jī)拍攝錄制。由于拍攝距離不變，所以，推的過(guò)程中無(wú)需再調(diào)焦而被攝主體形象始終保持清晰。拍攝推鏡頭時(shí)，隨鏡頭集中的變化也帶來(lái)景物成像時(shí)景深的變化，所拍攝急推鏡頭時(shí)，一般較少使用單個(gè)鏡頭而通常采用一組連續(xù)的急推鏡頭以加強(qiáng)畫(huà)面情緒表現(xiàn)的力度。拍攝急推鏡頭時(shí)，一般較少使用單個(gè)鏡頭而通常采用一組連續(xù)的急推拍攝拉鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：拉鏡頭起幅畫(huà)面應(yīng)成為整個(gè)鏡頭的主體或構(gòu)圖中心，拉鏡頭時(shí)視角變寬，要注意落幅畫(huà)面的飽滿充實(shí)，落幅要停穩(wěn)，禁止半途中止或變換鏡頭，拉鏡頭的速度也要注意有情緒的依據(jù)。拍攝拉鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題：與拍攝推鏡頭時(shí)需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫(huà)面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉鏡頭顯得較為容易。因此有些攝像人員在實(shí)際拍攝操作時(shí)，常出現(xiàn)拍攝鏡頭素材中拉鏡頭較多、推鏡頭較少的情況，結(jié)果可能會(huì)造成后期編輯上的一些問(wèn)題和困難，希望能予以注意。與拍攝推鏡頭時(shí)需要嚴(yán)格控制鏡頭落幅畫(huà)面構(gòu)圖的情形相比，拍攝拉搖鏡頭的的特點(diǎn)：搖鏡頭搖攝，是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝像機(jī)機(jī)位不變，鏡頭光軸（機(jī)身）作上下、左右等方向的均勻搖動(dòng)。用搖攝的方式拍攝的鏡頭畫(huà)面稱為搖鏡頭。搖鏡頭的的特點(diǎn)：搖鏡頭是最常見(jiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，在各類運(yùn)動(dòng)拍攝中應(yīng)用最廣泛，出現(xiàn)次數(shù)最頻繁與其它運(yùn)動(dòng)形式交融也最為密切。搖鏡頭是最常見(jiàn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，在各類運(yùn)動(dòng)拍攝中應(yīng)用最廣泛，出搖鏡頭的分類：搖攝的運(yùn)動(dòng)形式多種多樣按搖的方向、角度、速度等可作出以下大致的分類：

水平搖（橫搖）—左搖（PanLeft）、右搖（PanRight）按搖的方向垂直搖（豎搖）—仰搖（TiltUp）、俯搖（TiltDown）

斜向搖按搖的角度扇形搖（小于180度的搖）半圓形的搖（相當(dāng)于180度左右的搖）圓形搖（相當(dāng)于360度的搖）

搖鏡頭的分類：搖攝的運(yùn)動(dòng)形式多種多樣按搖的方向、角度、速度等

慢搖中速搖 按搖的速度快搖 極快的搖（甩） 間歇搖（打點(diǎn)搖）慢搖搖鏡頭的功用：慢搖（常速搖）搖的速度比人眼觀察事物的速度慢些。設(shè)計(jì)慢搖鏡頭的目的：一是，興趣點(diǎn)遍布，逐一展示多個(gè)事物及它們之間的聯(lián)系；二是巡視環(huán)境，展示規(guī)模；三是，逐漸擴(kuò)展事物，使觀眾獲得更廣闊的視野；四是，制造懸念，加強(qiáng)期待效果；五是，提示人物精神面貌與內(nèi)心世界烘托情緒與氣氛。搖鏡頭的功用：搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來(lái)描述上的客觀隨意性，帶有強(qiáng)烈的主觀性和強(qiáng)制性。搖鏡頭在表現(xiàn)上，可以客觀地反映攝像師眼前的景物形象，帶來(lái)描述在一個(gè)搖鏡頭中，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)間與畫(huà)面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空間形象。不通過(guò)剪接而讓觀眾觀察到畫(huà)面內(nèi)容的變化，與觀看固定畫(huà)面相比，人們觀看畫(huà)面內(nèi)景物的時(shí)間相對(duì)短了，由于畫(huà)面框架的移動(dòng)，使觀眾在觀看時(shí)受到某種制約（強(qiáng)制性）、具有一定指向性。在一個(gè)搖鏡頭中，鏡頭運(yùn)動(dòng)時(shí)間與畫(huà)面框架的結(jié)合，積累地表現(xiàn)著空展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達(dá)整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。電視在運(yùn)用固定畫(huà)面表達(dá)廣闊的場(chǎng)面和恢宏的氣勢(shì)時(shí)往往顯得力不從心，我們知道這是由于固定的畫(huà)面框架在表現(xiàn)空間上的局限所造成的。借助搖攝的方法，隨畫(huà)框的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展畫(huà)面表現(xiàn)空間的范圍，可以使觀眾的視野更加開(kāi)闊。展現(xiàn)廣闊的空間視野，表達(dá)整體形象，保持大范圍空間的完整統(tǒng)一。這種搖鏡頭多側(cè)重于介紹環(huán)境、事件發(fā)生的地形、地貌，它與大景別（遠(yuǎn)景或全景）結(jié)合表現(xiàn)著開(kāi)闊的視覺(jué)空間，尤其在表現(xiàn)廣闊深遠(yuǎn)的場(chǎng)景時(shí)具有獨(dú)特的表現(xiàn)力量。在表現(xiàn)上，這樣的搖鏡頭側(cè)重寫(xiě)虛，一般地，它不在意具體細(xì)節(jié)的描述而追求畫(huà)面意境和整體氣氛的表達(dá)，有較強(qiáng)的抒情性。這種搖鏡頭多側(cè)重于介紹環(huán)境、事件發(fā)生的地形、地貌，它與大景別拍攝時(shí)需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或身體的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與使用攝像機(jī)搖攝的畫(huà)面效果有很大不同：人的雙眼視角（水平：140度左右）與攝像機(jī)視角（一般，水平50度—60度）的差異還是比較明顯的，無(wú)論從搖的角度還是搖動(dòng)的速度上，攝像機(jī)都不能完全模仿人們頭頸或眼睛轉(zhuǎn)動(dòng)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，搖動(dòng)的幅度以不超過(guò)135度為宜。拍攝時(shí)需要注意的是人站在某處轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或身體的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與使用攝移鏡頭的造型特點(diǎn)：移鏡頭將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝，用這種方法拍出的鏡頭稱為移動(dòng)鏡頭或移鏡頭。移鏡頭的造型特點(diǎn)：1869年，（法）普羅米奧在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)，設(shè)想用移動(dòng)的攝影機(jī)來(lái)使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)，于是，他在電影中首創(chuàng)了橫移鏡頭（Truck）。隨攝影技術(shù)提高，各種形式的移動(dòng)鏡頭相繼出現(xiàn)，不斷豐富和發(fā)展了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手段。1869年，（法）普羅米奧在威尼斯的游艇中受到啟發(fā)，設(shè)想用移移鏡頭是動(dòng)態(tài)攝影造型的重要表現(xiàn)手段，畫(huà)面構(gòu)圖在運(yùn)動(dòng)中不斷更新或完成。移鏡頭是動(dòng)態(tài)攝影造型的重要表現(xiàn)手段，畫(huà)面構(gòu)圖在運(yùn)動(dòng)中不斷更新移動(dòng)拍攝是以人們的生活感受為基礎(chǔ)，生活中人們可以處在各種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中進(jìn)行觀察，如：“東張西望”、“走上前去看個(gè)究竟”、“登高遠(yuǎn)眺”等都是對(duì)人們處在運(yùn)動(dòng)中觀察事物的描寫(xiě)，邊走邊看、乘車或乘船時(shí)觀看周圍景物也是我們?nèi)粘Ｉ钪袠O為普通的視覺(jué)體驗(yàn)，移動(dòng)拍攝，正是通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)在電視屏幕上反映或還原出人們生活中的這一種視覺(jué)感受與處于運(yùn)動(dòng)中觀察事物的心理狀態(tài)。移動(dòng)拍攝是以人們的生活感受為基礎(chǔ)，生活中人們可以處在各種運(yùn)動(dòng)（2）移動(dòng)拍攝的特征畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面內(nèi)所有的物體（無(wú)論處于靜態(tài)或動(dòng)態(tài)）都呈現(xiàn)位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，畫(huà)面背景不斷變化使鏡頭表現(xiàn)出一種流動(dòng)感。（2）移動(dòng)拍攝的特征畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫(huà)面移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了拍攝時(shí)視點(diǎn)的連續(xù)變化，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成了多景別、多構(gòu)圖的造型效果。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了拍攝攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們的各種交通工具上及行走時(shí)的視覺(jué)體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。尤其當(dāng)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)是用來(lái)描述一個(gè)人的主觀視線時(shí)，尤其是劇中人的主觀視線時(shí)，這種鏡頭運(yùn)動(dòng)就具有了強(qiáng)烈的主觀色彩。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了人們生活中運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)感受，喚起了人們移鏡頭也是獲得長(zhǎng)鏡頭的一種重要表現(xiàn)手段，它可以豐富畫(huà)面表現(xiàn)形式，獲得特殊的視覺(jué)效果——情緒和氣氛。移鏡頭也是獲得長(zhǎng)鏡頭的一種重要表現(xiàn)手段，它可以豐富畫(huà)面表現(xiàn)形（3）移動(dòng)拍攝的方式：

橫移（左移、右移）水平方向縱深移（前移動(dòng)、后移動(dòng)

曲線移動(dòng)（3）移動(dòng)拍攝的方式：

升豎直方向

降

橫移拍攝的畫(huà)面效果：拍攝靜態(tài)對(duì)象時(shí)，可在畫(huà)面上產(chǎn)生展示或巡視的視覺(jué)效果。這一拍攝方式是比較常見(jiàn)的，比如，拍攝書(shū)架上陳列的圖書(shū)、展臺(tái)上陳列的展品、整齊隊(duì)列中一個(gè)個(gè)威武的士兵、工廠流水線上作業(yè)的工人、街道兩旁和各式店輔等，橫移拍攝的畫(huà)面效果與我們邊走邊看或是在乘坐交通工具時(shí)看到路旁景物逐一劃過(guò)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是相似的。橫移拍攝的畫(huà)面效果：如果被攝景物在外形上相關(guān)不大，而且攝像機(jī)與被攝物體的物理距離基本保持不變的話，被攝景物在屏幕的成像大小也是基本不變的。如果被攝景物在外形上相關(guān)不大，而且攝像機(jī)與被攝物體的物理距離移動(dòng)拍攝機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)對(duì)象時(shí)，如與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)基本一致，可在畫(huà)面上產(chǎn)生跟隨的視覺(jué)效果。移動(dòng)拍攝機(jī)拍攝動(dòng)態(tài)對(duì)象時(shí)，如與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)基本一致，第三章思考題：1．什么是影調(diào)控制？2．進(jìn)行影調(diào)控制主要有哪幾個(gè)方面？3．什么是運(yùn)動(dòng)鏡頭？4．概述運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用5．一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝要求包含哪幾個(gè)部分？6．按搖鏡頭的方向、角度、速度等可分為哪幾種搖攝鏡頭？第三章思考題：第四章：攝像機(jī)控制曝光的手段除去對(duì)被攝場(chǎng)景本身的照射光線的控制外對(duì)于給定的場(chǎng)景而言，攝像機(jī)上用于控制曝光的手段如下：1．光圈光圈是攝像機(jī)上進(jìn)行曝光控制的手段。對(duì)于電視攝像來(lái)說(shuō)，光圈只改變影像的整體明暗而不改變影像自身的光比。主菜單第四章：攝像機(jī)控制曝光的手段除去對(duì)被攝場(chǎng)景本身的照射光線的控1）自動(dòng)光圈模式電視攝像機(jī)曾被稱為最為昂貴的測(cè)光表。當(dāng)自動(dòng)光圈被選擇時(shí)，自動(dòng)光圈控制電路就會(huì)開(kāi)始發(fā)揮作用。當(dāng)進(jìn)入鏡頭的光量曾加時(shí)，自動(dòng)光圈電路會(huì)立刻檢測(cè)到所曾加的光量，并通過(guò)反饋電路驅(qū)動(dòng)光圈控制機(jī)構(gòu)，將光圈縮小到合適的程度，反之亦然。1）自動(dòng)光圈模式與攝像測(cè)光表一樣，攝像自動(dòng)光圈控制的依據(jù)是18%的中性灰。其測(cè)光的原理是：鏡頭對(duì)著什么測(cè)光，就把什么物體當(dāng)成18%灰，但是需要特別說(shuō)明的是，由于參數(shù)設(shè)定的不同，攝象機(jī)才會(huì)把18%灰的景物再現(xiàn)為中等明暗的影像（所為標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定是指當(dāng)攝象機(jī)伽瑪設(shè)定在0.45時(shí)，NTSC制視頻系統(tǒng)再現(xiàn)中灰的信號(hào)水平為55IRE左右，PAL制則為360mv6左右）。與攝像測(cè)光表一樣，攝像自動(dòng)光圈控制的依據(jù)是18%的中性灰。其自動(dòng)光圈在攝像中是非常有用的，它相當(dāng)于一個(gè)測(cè)光表，為攝像師提供了重要的曝光基準(zhǔn)。但是在攝像機(jī)拍攝過(guò)程中，一般要將光圈打回到手動(dòng)模式。因?yàn)槭褂米詣?dòng)模式進(jìn)行拍攝會(huì)產(chǎn)生由場(chǎng)景中亮度的變化而引起的光圈變動(dòng)，尤其是對(duì)于有運(yùn)動(dòng)物體存在的場(chǎng)景而言，使用自動(dòng)光圈會(huì)導(dǎo)致忽明忽暗的現(xiàn)象產(chǎn)生。自動(dòng)光圈在攝像中是非常有用的，它相當(dāng)于一個(gè)測(cè)光表，為攝像師提手動(dòng)光圈模式當(dāng)使用自動(dòng)光圈完成測(cè)光后，應(yīng)立即將光圈打回手動(dòng)模式，然后手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈大小后再進(jìn)行拍攝。手動(dòng)光圈模式以拍攝人臉為例，將人臉推滿畫(huà)面后打開(kāi)自動(dòng)光圈，通過(guò)自動(dòng)光圈電路確定了F/4的光圈，然后將光圈打回手動(dòng)，再根據(jù)人臉的實(shí)際亮度合理調(diào)整光圈大小。如所拍攝的人臉較暗，可適當(dāng)將光圈放大；反之，如人臉較亮則可將光圈適當(dāng)縮小半擋。當(dāng)然，具體拍攝時(shí)應(yīng)以畫(huà)面的氣氛要求為依據(jù)來(lái)確定光圈的大小。以拍攝人臉為例，將人臉推滿畫(huà)面后打開(kāi)自動(dòng)光圈，通過(guò)自動(dòng)光圈電2、濾鏡攝像機(jī)濾鏡轉(zhuǎn)盤(pán)上的灰鏡可以非常方便地改變?nèi)肷涞紺CD上的光量強(qiáng)弱。2、濾鏡3、快門(mén)速度快門(mén)速度是指每幀（場(chǎng)）畫(huà)面的曝光時(shí)間，通過(guò)攝像機(jī)上的電子快門(mén)裝置可以調(diào)整快門(mén)速度值。快門(mén)速度越快，曝光時(shí)間越短，所得畫(huà)面的亮度越低；快門(mén)速度越慢，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，所得畫(huà)面的亮度越高。所以，在光圈不能改變的情況下（為了保持合適的景深），如果沒(méi)有灰鏡可以選擇，就可以通過(guò)改變快門(mén)速度來(lái)改變曝光。3、快門(mén)速度曝光時(shí)間非曝光時(shí)間正常快門(mén)速度較快快門(mén)速度【快門(mén)速度變化原理圖】一場(chǎng)畫(huà)面一場(chǎng)畫(huà)面曝光時(shí)間非曝光時(shí)間正?？扉T(mén)速度較快快門(mén)速度【快門(mén)速度變化但是，用改變快門(mén)速度來(lái)改變曝光的方式也會(huì)有副作用，尤其是當(dāng)畫(huà)面中有物體運(yùn)動(dòng)或鏡頭本身運(yùn)動(dòng)時(shí)，過(guò)快的快門(mén)速度會(huì)引起畫(huà)面運(yùn)動(dòng)的跳躍感。但是，用改變快門(mén)速度來(lái)改變曝光的方式也會(huì)有副作用，尤其是當(dāng)畫(huà)電視攝像不同于電影攝影，電影攝影的拍攝頻率是可變的，而電視攝影在特定的制式下拍攝頻率是不可變的（如PAL制是50場(chǎng)/秒畫(huà)面）。在這種不變的畫(huà)幅頻率下，快門(mén)速度的改變僅僅是改變了每場(chǎng)畫(huà)面的曝光時(shí)間。當(dāng)快門(mén)速度較快時(shí)，由于每場(chǎng)畫(huà)面曝光時(shí)間的縮短，導(dǎo)致每次曝光與下次曝光之間的時(shí)間間隔變長(zhǎng)，如果這種間隔加大到一定程度就會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生明顯的運(yùn)動(dòng)跳躍感。電視攝像不同于電影攝影，電影攝影的拍攝頻率是可變的，而電視攝4、增益攝像機(jī)上的增益設(shè)置會(huì)帶來(lái)視頻信號(hào)信噪比的降低。所以對(duì)于高質(zhì)量的畫(huà)面要求是不允許使用打開(kāi)增益的方法來(lái)控制曝的。增益每增加6db相當(dāng)于增加一擋光圈。4、增益對(duì)于模擬攝像機(jī)來(lái)說(shuō)，增益對(duì)信噪比的降低非常明顯，但對(duì)于數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，由于其內(nèi)部采用了數(shù)字化的補(bǔ)償電路，少量的增益對(duì)畫(huà)面質(zhì)量不會(huì)有明顯影響。所以在光線不夠強(qiáng)的情況下，略微打開(kāi)一點(diǎn)增益（3db左右）是無(wú)太大關(guān)系的。對(duì)于模擬攝像機(jī)來(lái)說(shuō)，增益對(duì)信噪比的降低非常明顯，但對(duì)于數(shù)字?jǐn)z5、斑馬紋嚴(yán)格地講，斑馬紋并非是一種曝光控制的手段，它只是一種高光指示。但在曝光控制時(shí)，有效地利用斑馬紋會(huì)給攝像師帶來(lái)很大的方便。斑馬紋是攝像機(jī)尋像器上輸出信號(hào)的亮度指示。5、斑馬紋它所指示的亮度信號(hào)水平依賴于攝像機(jī)菜單中的參數(shù)設(shè)置。一般在出廠時(shí)斑馬紋水平被設(shè)定在白電平的70%，對(duì)應(yīng)于反光率為40%的景物，也就是與高加索人膚色的反光率相當(dāng)，而且在此位置膚色的色彩再現(xiàn)是最好的。它所指示的亮度信號(hào)水平依賴于攝像機(jī)菜單中的參數(shù)設(shè)置。在被攝人物的臉部主光面以及窗口的部分區(qū)域出現(xiàn)了明顯的斑馬紋。攝像師在進(jìn)行曝光控制時(shí)，如果以臉部再現(xiàn)為主，信號(hào)水平控制在這種程度是可以的。但對(duì)于具體場(chǎng)景，還應(yīng)根據(jù)畫(huà)面創(chuàng)作的氣氛要求而定。在被攝人物的臉部主光面以及窗口的部分區(qū)域出現(xiàn)了明顯的斑馬紋。有些數(shù)字?jǐn)z像機(jī)會(huì)提供兩種水平的斑馬紋，也就是說(shuō)可以有兩種斑馬紋分別用于指示兩個(gè)不同的信號(hào)水平，比如可以將一個(gè)斑馬紋設(shè)定在白電平的70%，而將另一個(gè)斑馬紋設(shè)定在90%，這樣就可以使攝像師得到更多的曝光控制的指示。有些數(shù)字?jǐn)z像機(jī)會(huì)提供兩種水平的斑馬紋，也就是說(shuō)可以有兩種斑馬既然斑馬紋的設(shè)定是可變的，攝像師應(yīng)根據(jù)自己實(shí)際創(chuàng)作的需要來(lái)設(shè)定斑馬紋的信號(hào)指示水平。既然斑馬紋的設(shè)定是可變的，攝像師應(yīng)根據(jù)自己實(shí)際創(chuàng)作的需要來(lái)設(shè)典型景物反光率與最終產(chǎn)生的電視信號(hào)水平比較典型景物反光率與最終產(chǎn)生的電視信號(hào)水平比較6、動(dòng)態(tài)反差控制電路（DCC）在我們每天接觸到的自然場(chǎng)景中，亮度變化的范圍由（20：1）-（1000：1）不等。6、動(dòng)態(tài)反差控制電路（DCC）前面的章節(jié)已經(jīng)講過(guò)，這樣的亮度變化對(duì)于人眼來(lái)說(shuō)是不成問(wèn)題的。但是電視攝像機(jī)只能記錄大約32：1的景物亮度范圍，即由黑電平值（反光率3%）到白電平值（反光率60%）總共相當(dāng)于不到5級(jí)的景物亮度級(jí)數(shù)。前面的章節(jié)已經(jīng)講過(guò)，這樣的亮度變化對(duì)于人眼來(lái)說(shuō)是不成問(wèn)題的。為了適應(yīng)記錄更大的景物亮度范圍的要求，在電視攝像機(jī)上裝備了高光處理電路：（比如我們的攝像機(jī)）OUTPUT/AUTOKNEE選擇開(kāi)關(guān)CAM,AUTOKNEEON:輸出攝像機(jī)攝制的圖像AUTOKNEE電路開(kāi)始工做為了適應(yīng)記錄更大的景物亮度范圍的要求，在電視攝像機(jī)上裝備了高CAM,AUTOKNEEOFF:輸出攝像機(jī)攝制的圖像MANUALKNEE電路開(kāi)始工做CAM,AUTOKNEEOFF:BARS:輸出彩條信號(hào)AUTOKNEE電路開(kāi)始工做BARS:AUTOKNEE功能：當(dāng)拍攝背景相對(duì)非常明亮的人或風(fēng)景時(shí)，背景將白化，背景上的建筑物和風(fēng)景將很模糊，如果此時(shí)激活A(yù)UTOKNEE功能，背景將清楚再現(xiàn)。AUTOKNEE功能：攝象機(jī)上裝備的高光處理電路在下列情況拍攝時(shí)，此功能很有效：

1.在晴朗天空下拍攝陰影中的人

2.同時(shí)拍攝車內(nèi)或室內(nèi)的人和窗外的風(fēng)景

3.拍攝對(duì)比強(qiáng)烈的景色攝象機(jī)上裝備的高光處理電路在下列情況拍攝時(shí)，此功能很有效：這個(gè)電路的功用是：（動(dòng)態(tài)反差控制電路）以對(duì)高光部分進(jìn)行壓縮從而擴(kuò)大攝像機(jī)所能記錄的亮度范圍。而對(duì)高光部分的壓縮程度可以由反差控制電路的調(diào)整來(lái)完成—?jiǎng)討B(tài)反差控制電路。這個(gè)電路的功用是：（動(dòng)態(tài)反差控制電路）對(duì)于亮度范圍很大的景物，其高光部分細(xì)節(jié)的再現(xiàn)主要受兩方面因素的限制：其一為電平切割電路，其二為信號(hào)放大器中的拐點(diǎn)設(shè)置。對(duì)于亮度范圍很大的景物，其高光部分細(xì)節(jié)的再現(xiàn)主要受兩方面因素白切割白切割電路共有三個(gè)，分別處在三原色信號(hào)通道中。其功能是限制任何超過(guò)電路預(yù)置的信號(hào)水平。白切割其作用效果是：將所有超過(guò)預(yù)置的信號(hào)電平全部表現(xiàn)為與預(yù)置一樣的白——即使高光的部分失去層次。（如圖）其作用效果是：將所有超過(guò)預(yù)置的信號(hào)電平全部表現(xiàn)為與預(yù)置一樣的高光層次正常動(dòng)態(tài)范圍暗部層次白切割黑切割【白切割原理圖】高光層次正常動(dòng)態(tài)范圍暗部層次白切割黑切割【白切割原理拐點(diǎn)拐點(diǎn)被設(shè)置在攝像機(jī)機(jī)頭部分的信號(hào)放大器中。它將那些可能被白切割電路切割掉的高光部分進(jìn)行逐漸的壓縮，能夠加大攝像機(jī)對(duì)高亮度范圍景物的記錄能力，但同時(shí)會(huì)帶來(lái)線性關(guān)系上的損失。拐點(diǎn)動(dòng)態(tài)反差控制（DCC）電路（如圖）表示了動(dòng)態(tài)反差控制電路的工作原理。其方法是拐點(diǎn)固定，通過(guò)改變拐點(diǎn)以上線性部分的斜率來(lái)控制高光區(qū)域的壓縮程度。另外還可以保持斜率不變，而通過(guò)拐點(diǎn)位置的上下移動(dòng)來(lái)控制高光區(qū)域的壓縮程度。有的攝像機(jī)可以將兩種方面結(jié)合使用，具體可通過(guò)調(diào)節(jié)菜單來(lái)實(shí)現(xiàn)。動(dòng)態(tài)反差控制（DCC）電路（如圖）表示了動(dòng)態(tài)反差控制電-20-1+1+2斜率變化拐點(diǎn)固定超出正常曝光的級(jí)數(shù)動(dòng)態(tài)反差控制電路工作原理圖100%輸出電壓對(duì)數(shù)值-20-1+1+2斜率變化拐點(diǎn)固定超出正常曝光的級(jí)數(shù)動(dòng)態(tài)反差另外，對(duì)于DCC電路的使用有兩點(diǎn)需要說(shuō)明：其一，由于DCC電路利用平均反饋來(lái)調(diào)整電路，所以對(duì)場(chǎng)景中的瞬時(shí)高光（如汽車車燈）不會(huì)做出反應(yīng)；另外，對(duì)于DCC電路的使用有兩點(diǎn)需要說(shuō)明：其二，如果對(duì)于亮度范圍低于40：1的場(chǎng)景使用DCC電路，不僅高光部分的再現(xiàn)會(huì)失真，而且會(huì)降低整個(gè)畫(huà)面的再現(xiàn)反差。其二，如果對(duì)于亮度范圍低于40：1的場(chǎng)景使用DCC電路，不僅對(duì)一個(gè)鏡頭來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)在使用了DCC電路后所能容納的景物亮度范圍加大了，高光部和暗部都有了很好的層次表現(xiàn)。對(duì)一個(gè)鏡頭來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)在使用了DCC電路后所能容納的景物亮第四章思考題1．?dāng)z錄一體機(jī)上的曝光控制因素有哪些？2．電視攝象機(jī)上裝備的高光處理電路，在什么情況下拍攝時(shí)此功能最有效？3．對(duì)于亮度很大范圍的景物、其高光部分細(xì)節(jié)的再現(xiàn)主要受那兩方面因素的限制？4．對(duì)一個(gè)鏡頭來(lái)說(shuō)，攝像機(jī)在使用了DCC電路后所能容納的景物亮度范圍有什么變化？高光部和暗部都有什么表現(xiàn)。第四章思考題第五章：紀(jì)實(shí)攝像什么是紀(jì)實(shí)攝像：紀(jì)實(shí)攝像就是面對(duì)著現(xiàn)實(shí)的生活，真實(shí)的人、正在發(fā)生的事件，進(jìn)行拍攝，而提取的電視素材畫(huà)面。主菜單第五章：紀(jì)實(shí)攝像什么是紀(jì)實(shí)攝像：主菜單紀(jì)實(shí)攝像總是伴隨著生活的流程，來(lái)進(jìn)行取舍的。紀(jì)實(shí)攝像它不干預(yù)生活，也不重復(fù)生活，已經(jīng)過(guò)去了的事情，也不扮演不存在于鏡頭前的人和事，它是以生活自身的形態(tài)，來(lái)傳播信息，來(lái)反映生活的。紀(jì)實(shí)攝像總是伴隨著生活的流程，來(lái)進(jìn)行取舍的。紀(jì)實(shí)攝像它不干預(yù)紀(jì)實(shí)攝像的特點(diǎn)：

1．首先，以生活的同步進(jìn)行：現(xiàn)代的紀(jì)實(shí)攝像是以生活同步進(jìn)行的，而且很注意記錄一段比較完整的過(guò)程。在這種過(guò)程的流動(dòng)中間，它把人物的形像、聲音、相互之間的交流以及它們相互形成的氛圍、心態(tài)、完整的紀(jì)錄下來(lái)。它有一種場(chǎng)進(jìn)性的結(jié)構(gòu)，顯得信息量非常的大和活躍。紀(jì)實(shí)攝像的特點(diǎn)：在拍攝中攝像師，往往還沒(méi)有真正的接觸到要拍攝的主題時(shí)就開(kāi)機(jī)拍攝了，保留有一種過(guò)程感，引起觀眾一種預(yù)知感，而在一個(gè)連續(xù)的過(guò)程中完成一種采訪、尋訪等主題的拍攝，伴著這一過(guò)程來(lái)拍攝，來(lái)搜索素材。這種紀(jì)實(shí)拍攝的手法，往往人物的談話、事件的前因后果都比較自然的保留在畫(huà)面里、讓觀眾看到一些意想不到的精彩對(duì)話和情緒。在這種拍攝過(guò)程中，要求我們的攝像師不要輕意的停機(jī)，要有一定的耐受能力。保留在資料里往往可以收到觀眾所期待的信息、而且也非常的鮮活、達(dá)到很好的再現(xiàn)效果。在拍攝中攝像師，往往還沒(méi)有真正的接觸到要拍攝的主題時(shí)就開(kāi)機(jī)拍2．現(xiàn)場(chǎng)的同期聲：在現(xiàn)代的紀(jì)實(shí)攝像中，提取現(xiàn)場(chǎng)的聲音（同期聲）也是非常重要的。聲音也成為了很重要的“形象”，它可以更好的“視聽(tīng)結(jié)合”的表現(xiàn)人們的生活條件、生存狀態(tài)、環(huán)境氛圍、心態(tài)等等。利用聲音可以讓人們互相的交流，訴說(shuō)彼此的心理話啊、回憶過(guò)去啊。它可以使得電視紀(jì)實(shí)畫(huà)面更加的厚重，更加的賦予歷史感。聲畫(huà)同步的拍攝更加展示了現(xiàn)代電視手段的風(fēng)采、是一種紀(jì)實(shí)的美。2．現(xiàn)場(chǎng)的同期聲：3．現(xiàn)場(chǎng)的參與感：現(xiàn)代的紀(jì)實(shí)攝像還形成了一種現(xiàn)場(chǎng)的參與感，吸引被攝對(duì)象的參與和反饋，所以在現(xiàn)代紀(jì)實(shí)拍攝中，采取主持人的方式比較多（國(guó)外也是這樣）利用主持人與被攝對(duì)象進(jìn)行交流，形成一種很活躍的環(huán)境，可以使的信息量更大，非常具有紀(jì)實(shí)攝像的特色。3．現(xiàn)場(chǎng)的參與感：4．提供大量的信息量：連續(xù)的拍攝（可利用穿插字幕、圖表、來(lái)提供大量信息）。紀(jì)實(shí)與抒情也并不矛盾。4．提供大量的信息量：5．挑、等、搶：“挑”即挑選，是電視紀(jì)實(shí)攝像很重要的工作。在現(xiàn)實(shí)生活中選擇素材，這就是電視紀(jì)實(shí)攝像的“挑”。5．挑、等、搶：“等”就是要等待時(shí)機(jī)，等待事件發(fā)生、發(fā)展的自然進(jìn)程。要求記者要特別的尊重生活、要有耐心、恒心，等待一些未知的新聞因素的出現(xiàn)，順著生活規(guī)律去等待新聞事件的發(fā)展?！暗取本褪且却龝r(shí)機(jī)，等待事件發(fā)生、發(fā)展的自然進(jìn)程。要求記者“搶”就是一些突發(fā)性的新聞和一些特別有趣的新聞，要求我們紀(jì)實(shí)攝像要快速的沖上去，及時(shí)的能夠開(kāi)機(jī)，去搶拍那些新聞素材。在現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常有許多突發(fā)性的新聞事件和一些不可重復(fù)的歷史瞬間。這樣，就需要記者有過(guò)硬的本領(lǐng)，有一定的基本功去搶拍?！皳尅本褪且恍┩话l(fā)性的新聞和一些特別有趣的新聞，要求我們紀(jì)實(shí)總之，要以搶到新聞為主，或者說(shuō)就是要擠啊，跑的快啊。新聞信息知道的快，敏感反應(yīng)、動(dòng)做快，也是一個(gè)紀(jì)實(shí)拍攝新聞?dòng)浾邞?yīng)具備的素質(zhì)?？傊?，要以搶到新聞為主，或者說(shuō)就是要擠啊，跑的快啊。紀(jì)實(shí)攝像的長(zhǎng)鏡頭：長(zhǎng)鏡頭是現(xiàn)代紀(jì)實(shí)攝像像當(dāng)中的一個(gè)基本形態(tài)和拍攝方式。它是從電視紀(jì)實(shí)拍攝的本質(zhì)特性要求出發(fā)的。紀(jì)實(shí)攝像的長(zhǎng)鏡頭：長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)實(shí)攝像中的作用（運(yùn)用）：比如在一段記者出畫(huà)面采訪的實(shí)例中，就可以看出，長(zhǎng)鏡頭便于保留一段完整的生活流程，有一定的過(guò)程。它對(duì)重要的事件有一定的提前量，便于捕捉一些鮮活的信息，而且可以給予觀眾某種期待，使得事件趨于高潮時(shí)、有一種準(zhǔn)備，捕捉一些流動(dòng)的生活信息（不間斷的拍攝、提前開(kāi)機(jī)的拍攝）。長(zhǎng)鏡頭在紀(jì)實(shí)攝像中的作用（運(yùn)用）：長(zhǎng)鏡頭能夠保存一段在時(shí)間、空間上的連貫性。在這期間人物的動(dòng)作行為，他們之間相互的交流、人際之間的關(guān)系、包括積累一定的環(huán)境氛圍，展示人物的生存狀態(tài)。這些都是觀眾想了解，想看到的。都可以提供給觀眾，來(lái)思考、來(lái)欣賞。而且很具有紀(jì)實(shí)攝像的一種美感