品讀詞家之冠周邦彥課件

品讀周邦彥品讀周邦彥1目錄：概述心路歷程藝術(shù)特色開拓與創(chuàng)新眾說紛紜反駁目錄：概述2

周邦彥（1056—1121），字美成，號“清真居士”。北宋末期重要詞人，婉約派的集大成者。少年“疏雋少檢，不為州里所推重，而博涉百家之書“；同時又妙解音律，有”顧曲周郎“之譽。青年時期，元豐1079年，周邦彥初旅京，心儀于王安石的新法，向神宗上一篇《汴都賦》，該文”壯采飛騰，奇文綺錯“。后經(jīng)”元祐更變“開始了一生遠離京華，求食異鄉(xiāng)，浮沉州縣的飄零與奔波生活。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。主要詞集有《片玉集》、《清真詞》。周邦彥其人周邦彥（1056—1121），字美成，號3周邦彥其詞葉嘉瑩詩評美成詞：

顧曲周郎賦筆新，慣于勾勒見清真。

不矜感發(fā)矜思力，結(jié)北開南是此人。

當年轉(zhuǎn)益亦多師，博大精工世所知。

更喜謀篇能拓境，傳奇妙寫入新詞。

早年州里稱疏雋，晚歲人看似木雞。

多少元豐元祐慨，烏紗潮濺露端倪。周邦彥其詞葉嘉瑩詩評美成詞：42、心路歷程

初旅汴京：《蘇幕遮》燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

2、心路歷程初旅汴京：5

這首詞是周邦彥初旅汴京思戀家鄉(xiāng)的作品，風格清新明麗，在周詞中是少見的，此詞真能得：“清水出芙蓉，天然去雕飾”之韻。上片描寫汴京夏日清晨宿雨初晴的美景，筆觸十分清新生動，尤其“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉?！保鯂S贊其“真能得荷花之神理者”。試想：當宿雨初收，曉風吹過水面，在紅艷的初日的照耀下，圓潤的荷葉，綠凈如試，亭亭玉立的荷花，一一隨風顫動起來。只一“舉”字，刻畫出荷花的動態(tài)，顯周工巧之致。下片，由景生情，由汴京的荷花聯(lián)想到家鄉(xiāng)杭州的“芙蓉浦”和少年的游玩之樂。抒發(fā)一縷思鄉(xiāng)戀舊的羈旅哀愁。賞析：這首詞是周邦彥初旅汴京思戀家鄉(xiāng)的作品，風格6寄居廬州、荊州：

玉樓春·桃溪不作從容住

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風后入云，情似雨余粘地絮。

寄居廬州、荊州：7

這首《玉樓春》在結(jié)構(gòu)上很有特色，全詞八句，竟然是四個對偶。周邦彥真是藝高人膽大，信手寫來，全無板滯。換了旁人，斷不敢如此謀篇。這首詞意象極尋常，然而意境極分明。中間四句用了赤、黃、青、紅四種顏色，令人不由得眼睛為之一亮。凡是天分極高的藝術(shù)家，對于顏色總是異常敏感。在古今詞人之中，周邦彥算得上是最善于用顏色字來表現(xiàn)詩詞意境的一個。

點評:這首《玉樓春》在結(jié)構(gòu)上很有特色，全詞八句，竟然8賞析：

首句“桃溪”用“劉阮”之典故，第二句用一譬喻，對輕別意中人充滿了沉重的惋惜悔恨和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。三四句寫時間——“當時”與“今日”的比較，空間——“赤闌橋”和“黃葉路”的比較，以及心情——“相候”之神怡和“獨尋”之心苦的比較。在色彩的比較上，“赤闌橋”與“黃葉路”，朱漆欄桿的小橋，以明麗溫暖的色調(diào)烘托出以往情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意，而鋪滿黃葉的小路，則以凄清的色調(diào)渲染了今日獨尋時的寂寞悲涼。

賞析：首句“桃溪”用“劉阮”之典故9下片，轉(zhuǎn)筆宕開寫景，一個晴朗的深秋，在煙霧繚繞中，遠處排列著無數(shù)的青翠的山巒，夕陽的余暉照映在空中飛雁的背上，反射出一抹要黯淡下去的紅色，五六句化用謝眺詩句“窗中列遠岫”和溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”的詩意。但比原句更富遠神，天的妙處不在勁舞的描寫與刻畫的工麗，也不在勁舞本身有什么象征，而是情與景之間存在若即若離的聯(lián)系，七八句轉(zhuǎn)入抒情，以兩個譬喻來擬當前情事，烘托出詞人執(zhí)著膠固，無法解脫的癡頑之情。下片，轉(zhuǎn)筆宕開寫景，一個晴朗的深秋，在煙霧繚繞10

滿庭芳·夏日溧水無想山作

風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。

年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時眠。出知溧水：出知溧水：11賞析：

上片化用白居易《琵琶行》的詩意為自己的詞義。開頭化用杜牧“鳳蒲燕雛老”和杜甫“紅綻雨肥梅”的詩意，寫雛鶯在風中成長，梅子在雨中肥大，寫樂景，“午陰嘉樹清圓”化用劉禹錫“日午樹陰正”，繪出綠樹婷婷如蓋的景象，接著轉(zhuǎn)折，“地卑山近，衣潤費爐煙”溧水地低濕，衣服潮潤，爐香熏衣，需時量多，小橋外，溪水清澄，發(fā)出漸漸水聲。接著又一轉(zhuǎn)，“憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船”下片，以社燕自喻，社燕在春社是飛來，在秋社是飛去，從海上漂流至此，在人家長掾上做巢寄身。自己頻年漂流宦海，暫居溧水寄身，既然如此，“且莫思身外，長近尊前”姑且不去考慮身外事，且近尊前，似乎要從苦悶中掙脫出來，而又一轉(zhuǎn)”憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦“向酒宴尋找歡樂，怕更加感傷?！备梵叟?，先安枕簟，容我醉時眠“，無可奈何，以酒遣愁。詞人情緒的悲樂夾雜，構(gòu)成了一種轉(zhuǎn)折頓挫的風格，大量用典，蘊含著無盡情感。賞析：上片化用白居易《琵琶行》的詩意為自己的12比較:題都城南莊唐·崔護去年今日此門中，人面桃花相映紅。

人面不知何處去，桃花依舊笑春風。比較:題都城南莊13生查子·元夕歐陽修去年元夜時，花市燈如晝，月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。生查子·元夕14瑞龍吟·章臺路章臺路，還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇，因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。再旅汴京再旅汴京15賞析：

這首詞是周詞最有代表性的一首，一向被視為壓卷之作。“章臺路”，點名地點，籠罩全片，“還見褪粉梅梢，試花桃樹”，使用倒裝句法，描寫眼前景，“還見”暗含著今昔對比?！皭謵址荒叭思?，定巢燕子，歸來舊處”以燕子的歸來比喻自己重游故地，以前的人事浮現(xiàn)眼前：“因念個人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語”所思之人的形象呼之欲出?！扒岸葎⒗芍氐剑L鄰尋里。同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故”，又轉(zhuǎn)入現(xiàn)實，三段寫同一空間，而時間則乎往乎今?！耙鞴{賦筆，猶記燕臺句。知誰伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去”，運用李商隱《柳枝》詩敘中李與柳枝的故事暗示那女子愛才之心與自己的感知己之感，同時也隱含著自己與女子的相愛終無結(jié)果。現(xiàn)在誰來陪我名園露頂暢飲，東城閑步尋花呢？“事與孤鴻去”一筆收束往事，順勢點出全片之旨：探春盡是，傷離意緒。最后以景結(jié)尾。言有盡，而意無窮。賞析：這首詞是周詞最有代表性的一首16

《瑞龍吟》章法十分考究，以景起，以景結(jié)。中間則以今日與往昔兩條線索互相交織，首疊著重寫今日，次疊著重寫往昔，三疊則今昔連接不復(fù)可分，層次錯落而分明，脈絡(luò)反復(fù)清晰，足見其筆法，能大開大合。鋪開是寫得具體細致，收攏時寫得凝煉厚重，足見其筆力，不把話一氣說盡，而是如抽繭絲，如剝筍皮，能于層層遞見中顯出回環(huán)復(fù)來。篇中多有轉(zhuǎn)換跳接處，給人以疏朗之感。而勾連接榫之嚴謹又使人覺得極為縝密。長調(diào)最重章法，此篇堪稱楷模?！度瘕堃鳌氛路ㄊ挚季?，以景起，以景結(jié)。中間則以今日與往昔17瑞龍吟·章臺路明顯的藝術(shù)特點：敘事性。周邦彥的詞中變化出了很多轉(zhuǎn)折，很多跳接。不再是直接的寫景和抒情，他的詞中有一種傳奇意味的故事性。第一段敘目前景況，次段追敘過去，三段再回到本題，雜敘情景故事，又能整篇混成，毫無堆砌痕跡。又，后人填詞，往往但寫情景，而無故事結(jié)構(gòu)貫穿其間，不失之堆砌。即流為空洞?！獏鞘啦对~林新語》

瑞龍吟·章臺路18西平樂元豐初，予以布衣西上，過天長道中。后四十余年，辛丑正月，避賊復(fù)游故地。感嘆歲月，偶成此詞。稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此，征途迢遞，佇立塵沙。追念朱顏翠發(fā)，曾到處、故地使人嗟。道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路敧斜。重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華。多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。暮年遠宦：暮年遠宦：19賞析：

這首詞被認為是清真絕筆之作，詞人在相隔四十余年之后重游故地，韶華已逝，面對故處，自然涌現(xiàn)無盡滄桑蕭瑟之意，喬木非故態(tài)，引出自己老大徒悲之感。“嘆事逐孤鴻盡去，身與塘蒲共晚”，征途迢遞，佇立塵沙，此時心情正是倦客思家。這首詞皆有對平生之反思，甚是沉重凄涼，讀之頗覺心痛。賞析：這首詞被認為是清真絕筆之作，203、周邦彥詞的藝術(shù)特色：

格律精嚴，推進，開啟了詞的格律化，同時還致力于發(fā)展詞樂，創(chuàng)新詞調(diào)。代表作：《蘭陵王·柳》王國維《清真先生遺事》：讀先生之詞，于文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，尤覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節(jié)，繁會相宜，清濁抑揚，轆轤交往。兩宋之間，一人而已。章法細密，善于鋪敘，發(fā)展了慢詞的技巧，使慢詞出現(xiàn)“嚴整化”的傾向。代表作：《瑞龍吟·章臺路》善于用典，開創(chuàng)富艷典麗的語言風格。代表作《滿庭芳·夏日溧水無想山》取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金。3、周邦彥詞的藝術(shù)特色：

21不矜感發(fā)矜思力周邦彥的詞較之前人的詞有了一點轉(zhuǎn)變，不再以感發(fā)取勝，而是以思力取勝，周用思索安排來寫作。變直敘為曲敘，將順敘，倒敘，插敘錯綜結(jié)合。還善于在詞中增加并變換角度，層次。由自然直接之感發(fā)力量為詞中主要質(zhì)素變而為一種以思索安排為寫作之動力的新的質(zhì)素。這種轉(zhuǎn)變，給詞壇帶來了一種以思索安排為寫徑，形成了一種詞學觀念的轉(zhuǎn)移。4、創(chuàng)新不矜感發(fā)矜思力周邦彥的詞較之前人的詞有了一點轉(zhuǎn)變，不再以感發(fā)22詩人之詞周邦彥自幼博涉百家之書，又有“顧曲周郎”之譽。他的詞作融抒情與因為一體，在音律的和諧規(guī)范和詞章的婉麗典雅之中達到平衡。既重篇章詞句，又重音樂之美，能清能麗，亦雅亦俗。他創(chuàng)調(diào)頗多，并為后代詞人提供了一套規(guī)范化的藝術(shù)標準，在語言，章法，技巧上也為后人提供了借鑒。開北結(jié)南他被公認為是晚唐五代以來”婉約正宗“詞的藝術(shù)傳統(tǒng)的總結(jié)者，又是南宋中后期主流詞風的開啟者。是宋詞發(fā)展由北轉(zhuǎn)南、承上啟下的一大樞紐。創(chuàng)新：詩人之詞周邦彥自幼博涉百家之書，又有“顧曲周郎”開北結(jié)南他被235、眾說紛紜:

美成詞深遠之致不及歐、秦，味言情體物，窮極工巧，不失為一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。詞之雅正在神不在貌，永叔，少游雖做艷語，終有品格。方之美成，便有貴夫人與娼妓之別。詞中老杜——王國維集大成者——清·周濟結(jié)北開南是此人——葉嘉瑩5、眾說紛紜:美成詞深遠之致不及歐、秦，味言246、反駁:

周邦彥是一個為比較受爭議的作家，褒之者認為他是“詞家之冠”，“詞中老杜”、“集大成者”，貶之者卻稱之為“御用詞人”，“旨蕩”，“未得君子之詞”。就連王國維對于美成的評價也出現(xiàn)了前后差異，先認為周之詞失之雅正，對于劉融齋‘周旨蕩而史意貪’的評價也心存疑慮。爾后又認為周為“詞中老杜”。真是眾說紛紜。由于周邦彥“疏雋少檢，不為州里