高校藝術(shù)教育誤區(qū)探析

高校藝術(shù)教育誤區(qū)探析

藝術(shù)教育理論基本上有前蘇聯(lián)模式和歐美模式兩類,我國藝術(shù)教育主要受前蘇聯(lián)模式影響很大,并且實(shí)踐性的研究也主要集中在對低幼兒與中小學(xué)藝術(shù)教育方面。近些年來,一部分高校提倡的藝術(shù)教育,一方面,眷注于一般性的抽象理論的灌輸方面,把藝術(shù)教育等同于美學(xué)理論或者藝術(shù)理論的學(xué)習(xí)研究,以認(rèn)識論和知識論作為藝術(shù)教育的基本手段;另一方面,將藝術(shù)教育狹隘地理解為開設(shè)一些音樂、美術(shù)知識介紹與欣賞的課程方面,流于具體的藝術(shù)知識和美術(shù)概念的傳授。

這兩方面的做法,固然在理論上有助于提高大學(xué)生的美學(xué)理論和藝術(shù)理論的抽象思維能力,豐富他們的對于藝術(shù)作品的理解和領(lǐng)悟的經(jīng)驗(yàn),增強(qiáng)他們對于基本概念和基礎(chǔ)知識的掌握。但是,也存在一定的局限性。就是僅僅停留在對一般理論的抽象理解和具體概念的機(jī)械把握,對于個(gè)別的藝術(shù)作品只能有浮光掠影的碎片式的模糊印象,而難以有深刻的感悟和審美的共鳴。長期以來,我國高校藝術(shù)教育的研究人員與教學(xué)人員普遍地將藝術(shù)教育簡單理解為對藝術(shù)教育的理論研究和對藝術(shù)教育理論的知識傳授,在教育活動中,片面地以抽象的概念代替生活感受,以理論體系覆蓋生命直覺,以邏輯推導(dǎo)遮蔽心靈反思,因此遺忘對學(xué)生進(jìn)行審美感性的教育,沒有開啟主體的心性和靈感,其中一個(gè)很重要的原因就是,忽略培育他們對大自然的敬畏與熱情。歌德說,理論是灰色的,藝術(shù)之樹常青。歌德認(rèn)為,培養(yǎng)良好的藝術(shù)感受必須從對大自然的審美感受開始,沒有對于自然的觀察體驗(yàn)和熱情感受,一個(gè)人不可能培養(yǎng)對于藝術(shù)的熱情和興趣,當(dāng)然更不用說美感和經(jīng)驗(yàn)了。藝術(shù)教育離不開對于學(xué)生的自然和審美教育,離不開激發(fā)和調(diào)動他們對于大自然的審美觀察、詩意體驗(yàn)和富有激情的想像。在當(dāng)今歷史語境中,藝術(shù)教育還必須承擔(dān)教育學(xué)生培養(yǎng)對于自然的敬畏感情,建立他們關(guān)心自然,和大自然平等對話的意識,而不應(yīng)單純地樹立認(rèn)識自然、利用自然和改造自然的思想意識,而是應(yīng)該學(xué)會和自然和睦相處,這樣有助于建立生態(tài)自然和保護(hù)環(huán)境的現(xiàn)代意識,更有利于美感的形成和藝術(shù)感覺的完善,可達(dá)到一石兩鳥、事半功倍的效果。

眾所周知,大學(xué)層面的藝術(shù)教育并非單純局限于教科書上意義上的美學(xué)理論和藝術(shù)理論,換言之,藝術(shù)教育并不是那種滿足于空談藝術(shù)的本質(zhì)、歷史、特征、風(fēng)格和表現(xiàn)的書本教育,也不限定于探討文藝美學(xué)的種種概念,以及常識性的藝術(shù)知識。高校藝術(shù)教育事實(shí)上應(yīng)該是一個(gè)系統(tǒng)的綜合的精神工程,應(yīng)當(dāng)致力于借助于藝術(shù)教育的途徑,培養(yǎng)大學(xué)生成為一個(gè)有完整健康的人格結(jié)構(gòu)、具有一定審美修養(yǎng)和具有詩意內(nèi)涵的生命存在個(gè)體,培養(yǎng)他們的藝術(shù)敏感和興趣、良好的審美趣味和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)等等文化心理結(jié)構(gòu)。或者說,從詩意生存和審美生存的美學(xué)意義上著眼于大學(xué)生的藝術(shù)教育,這樣,使藝術(shù)教育獲得一個(gè)較高的邏輯起點(diǎn)。因此,高校藝術(shù)教育的關(guān)鍵不是一般藝術(shù)理論和藝術(shù)類別的知識傳授,不是讓大學(xué)生從知識論形式上獲得一般的藝術(shù)“道理”,而是通過人生境界和審美境界的啟發(fā),讓他們建立對于大自然的熱愛和尊重,對于傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的尊重,開啟心性,激發(fā)詩意情懷和審美眼界,結(jié)合具體的審美實(shí)踐和藝術(shù)實(shí)踐,密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活,讓大學(xué)生能夠明“道”體“道”,進(jìn)而與“道”一體,進(jìn)入充滿美感的藝術(shù)殿堂。

在理論體系和觀念體系上,人們習(xí)慣于將藝術(shù)教育附屬于美學(xué)理論的范疇,或者將它和藝術(shù)理論混為一談。藝術(shù)教育和美學(xué)理論、藝術(shù)理論之間盡管存在一定的邏輯聯(lián)系,然而,它們畢竟存在著明顯的差別和區(qū)別。在存在形態(tài)上,藝術(shù)教育是將具體的美學(xué)理論、藝術(shù)理論應(yīng)用于教學(xué)和教育的實(shí)踐活動,它不僅僅是注重于理論體系和概念內(nèi)涵的傳統(tǒng),也不是單向度地傳授具有的藝術(shù)知識和審美經(jīng)驗(yàn),而是將生命體驗(yàn)和審美感受、詩意直覺等審美感性滲透到理論結(jié)構(gòu)和知識形式之中,另外,它注重藝術(shù)的形式感和具有的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的啟發(fā),使觀察力和想像力融入記憶力、推理力,讓理論結(jié)合實(shí)踐,良知滲透生活。而一般的美學(xué)理論和藝術(shù)理論是以知識論和認(rèn)識論相結(jié)合,是以邏輯和思辨以特性的概念形態(tài)。因此,它們不能簡單和直接地代替藝術(shù)教育。藝術(shù)教育與美學(xué)理論、藝術(shù)理論不僅有著存在方式上的差異性,而且有著社會預(yù)期和社會功能的差異性。藝術(shù)教育不是以單純求知為特征的知識形式,在某種程度上,它尋求建設(shè)青年學(xué)生的詩意的人生修養(yǎng)和審美的生命境界。故從美學(xué)理論和藝術(shù)理論的純知識學(xué)角度來理解藝術(shù)教育,將遮蔽藝術(shù)教育的思想價(jià)值和精神意義,從而不能真正理解藝術(shù)教育的本質(zhì)。換言之,藝術(shù)教育不是對知識理論問題的知識性解答,不是以回答“什么是藝術(shù)教育”、“藝術(shù)教育的本質(zhì)是什么”等等類似柏拉圖《大希庇阿斯篇》或者亞里士多德《詩學(xué)》中討論和回答的知識命題。藝術(shù)教育是力求解決人生的審美感性、良知修養(yǎng)和詩意境界的問題,而這些內(nèi)容是美學(xué)知識和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)難以包括的,它們更多是生命的智慧形態(tài)。

要進(jìn)行藝術(shù)教育,審美主體就必須通過自己親自去感受和體驗(yàn)自然、社會和人生,進(jìn)入到具體的審美對象才行。必須建立和大自然的對話關(guān)系,建立和藝術(shù)作品、藝術(shù)形式、藝術(shù)技巧的對話關(guān)系。沒有自然對于藝術(shù)對象所展開的親身體驗(yàn)的獨(dú)特感受,那么無論看了多少別人的分析文章、理論著作,聽了別人多少評論指點(diǎn),自己也只能鸚鵡學(xué)舌隨人所言,而決不會對藝術(shù)對象有任何真切體認(rèn)。沒有審美主體的親自參與和真切感受,便不可能有審美活動的感性展開,更不可能有審美感悟的產(chǎn)生和藝術(shù)靈感的獲得。再以書法藝術(shù)為例,先秦法書,如甲骨文、銘文、大篆,它們盡管沒有純熟之書法理論引導(dǎo),但筆畫結(jié)構(gòu)間卻盡顯書法美的奧妙,這是先民對勞動生活的感悟,對美的自然的感悟,是有感而發(fā)、靈感飛揚(yáng)的文字組合的自由舞蹈。正因如此,欣賞殷墟書契,觀看《大盂鼎》、《毛翁鼎》、《散氏盤》方會有那種“眾星麗天”的藝術(shù)美感。甲骨文字、鐘鼎銘文的藝術(shù)美,不僅體現(xiàn)在內(nèi)容,也還體現(xiàn)在文字形體本身透露出來的藝術(shù)生命。

在實(shí)際的觀賞效果上,早期文字顯現(xiàn)出來的美感決不輸于后來之書體。隨著歷史的發(fā)展、文明的演進(jìn),漢字字體也經(jīng)歷了發(fā)展與嬗變,從甲骨卜辭、青銅銘文、大小篆、隸,至楷、行、草等,字形與筆法的天地大大拓展,書體之間字形與筆法的融合,各流派之間風(fēng)格的高標(biāo)獨(dú)立與互相濡染,使書法的美學(xué)內(nèi)涵愈加豐厚。“漢字———書法———法書”的人文主義的藝術(shù)實(shí)踐表明,藝術(shù)教育在本質(zhì)上是洞察自然和人生的審美感性的活動。它表明藝術(shù)教育必須從理論轉(zhuǎn)換到和實(shí)踐的統(tǒng)一,從內(nèi)容到形式的融合,從知識走向智慧,從邏輯分析走向詩意感受。綜上所述,我國高校的藝術(shù)教育必須從“知識理論”走向“生活實(shí)踐”,從知識論轉(zhuǎn)換到智慧論,要注重培養(yǎng)學(xué)生的對于自然和人生的觀察、體驗(yàn)、想像的興趣和能力。必須充分認(rèn)識到,高校的藝術(shù)教育不應(yīng)是一種純理論的求知過程,它必須是一種要落實(shí)到日常生活之中的一種藝術(shù)實(shí)踐和審美感悟。只